摘要：內容摘要：家具作為人類社會中生活的必需品，反映著其所處時代的大眾審美，所以家具形態歷來也就成為設計的主要方向。影響家具設計的因素有很多，形態、結構、功能、材料、工藝等，但是在這些因素中，最終傳遞給消費者的第一印象是形態。家具形態設計中，空間創造是家具形態創新的重要手段。文章簡述了家具設計中幾何形態的應用。
關鍵詞：家具設計 幾何形態 探究
家具，在我的理解它們是各式各樣的、不同空間性質的，在樣式上他們就像自然世界的動植物一樣具有著各自應有的形態。實際上，家具是人們在生產生活中工作、休息、娛樂等活動中所需要的物質器具，又或是依據人體尺度和人的審美結合的藝術創作。“不要在你家中放一件你認為實用，但是難看的東西”，家具是物質文化、精神文化和藝術文化的綜合產物，它不僅能滿足人們某種特定的直接用途，還是一種廣為普及的大眾藝術品，使人在接觸和使用過程中產生某種審美快感和引發豐富聯想的精神需求。隨著工業化的發展，家具的形態也產生巨大變化，大約從現代主義大師密斯的鋼管椅和開始，人們所見到的家具就有了各種各樣的變化，不在只是以木材為主要材質，原來的那些豐富裝飾也逐漸減少。家具設計師大多會以抽象的視覺形態元素作為其設計的語言，除了去追求新奇獨特的家具形態意外，他們還會追求精神的表達，有著更深遠廣博的藝術韻味。家具形態是家具外觀特征的綜合描述，包括家具的形態、功能、色彩、材料等形態元素的總和，當然家具形態設計并不只是單純的外形設計，它不僅包括產品形態的藝術設計，而且包括與實現家具形態的有關的材料、結構、工藝等方面的技術性設計。由于人們認識事物的過程總是從感性上升到理性認識，同樣在認識家具時也是如此，外觀形態是左右消費者作出購買決定的第一步，所以一件家具的外觀形態對于家具設計師而言是成功的關鍵性因素之一。
1 現代家具設計中幾何形態起源
1.1 幾何形態家具風格的萌芽階段
在西方中世紀和東方的封建社會晚期，純粹的幾何形態的家居設計還不存在。一直到19世紀末期20世紀初期的時候，伴隨著工業革命的進程，人們的審美觀念發生了改變，從這個時期開始家居設計的風格開始轉向簡潔化和抽象化。
1.2 幾何形態家具風格的成長階段
第一次世界大戰和第二次世界大戰之間這段時期，世界上涌現出多種設計風格和流派，幾何形態得以在這種環境下發展壯大。這時的傳統家具設計被設計師歸納成最基本的幾何結構單體（或者稱為“元素”），在新的結構組合當中對元素進行簡單的新結構組合，依然保持單體相對的獨立性和鮮明的可觀性。
1.3 幾何形態家具設計風格的成熟階段
在第二次世界大戰結束之后，現代主義風格在包豪斯和荷蘭的“風格派”運動的影響下逐漸的形成，并成為了那個時期最具有世界影響力，最流行的設計風格，也就是我們通常所說的“國際主義設計風格”。
1.4 幾何形態家具風格的多元化發展階段
“國際主義設計風格”到上世紀80年代開始走向衰落，家具設計幾何形態設計風格開始形成了多元化發展的局勢。在這種背景下，“國際主義設計風格”所推崇的目的性設計被逐漸的拋棄，年輕的設計師們做為“國際主義設計風格”的批判者，形成了自己的風格，也就是“后現代主義設計風格”。
2 國內外研究現狀概述
2.1 國內研究概況
國內對于家具設計方面的文章和研究很多的，但是提出關于家具形態設計中空間創造研究的理論，相關論著卻不多，家具形態相關的只有在家具期刊雜志上登載過幾篇由中南林學院環境藝術設計學院的劉文金教授撰寫的文章，如《形神兼備一一家具形態設計》、《豐富多彩——家具形態設計》、《“匠”心獨運——家具形態設計中的結構形態設計》、《天人合一——自然形態向人造形態的轉化》等，專門講解家具形態的論著有中國林業出版社出版、劉文金教授撰寫的《家具造型設計》。這類論著填補了原來在家具幾何形態設計領域沒有專門的理論研究的空白，對家具形態設計有了極大的理論提升。但是隨著家具形態設計實踐的不斷深入，設計師能力的不斷提升，對這方面的理論研究又提出的更高更深入的要求。目前還很少有涉及到專門對家具形態設計中空間的論著，大多只是從家具形態的整體設計去研究且沒有提出具體的空間創造方法。國內很多對于三維空間形態的分析是建立在平面美學法則上的。美學的形式法則是將平面設計中的經驗沿用到立體設計中來的，人們當時只把立體簡單的理解成由幾個平面構成的，而忽視了立體形態的多元性和不同面之間的有機聯系，很自然帶來了平面的概念。在這種意義上是無法建立正確的空間形態的概念的。通過形態元素從空間上去研究家具形態，可以建立較為系統的家具形態空間的觀念和方法。
2.2 國外研究現狀
國外有關視覺形態的研究最早的就是抽象主義繪畫大師康定斯基的論著《點、線、面》，這也是國內大多研究視覺形態元素的重要學術參考專著。另一位是美國著名的藝術心理學教授魯道夫.阿恩海姆，他的《藝術與視知覺》《視覺思維——審美直覺心理學》也為視覺形態認知的研究提供了很好的支持。與家具形態空間相關研究的還可以從建筑空間方面得到啟示，美國建筑學者程大錦的《建筑：形式、空間和秩序》，他從建筑學的角度對空間進行了詳細的闡述。還有一本重要的論著是由美國普拉特學院教授羅伊娜.里德.科斯塔羅建立的形態研究方法《設計元素》，她從三維空間的基礎入手，探討視覺空間中各個元素的關系，以及所形成的空間情感。
3 現代家具設計中幾何形態的造型方法
在現代家具設計過程中，幾何形態的應用方式主要包括以下幾個方面。
3.1 幾何形體的獨立組合應用
在家具設計中，把單個幾何形體（如球、柱、錐、方體等）作為造型主體而直接組合應用，只對形體進行一些簡單的加法和減法的創造處理，從而獲得優美的家具產品造型。這種方法是單個幾何體獨立應用時進行外觀藝術形態處理的常用方法。艾洛·阿尼奧的設計作品，是把這些家具作為單個幾何體通過減法創造而獲得的。
3.2 幾何形體的其他表現與應用
除了上面說到的兩種設計造型手段可構成新的家具產品外，還可通過外部機械將家具的材質進行扭、曲、擠、接等來獲得新的幾何形態家具。這些造型方式突破了現有家具設計規則的束縛，釋放設計師的思維與想象空間，展現了現代家具設計的靈活性，延展了家具的功能。
3.3 幾何形體的復合組合應用
幾何形態家具設計中的基本幾何體的組合應用，是以某一種幾何體（如錐、球、方體等）為基本單元或模塊，通過再加法創造的原則（如插、疊、墊、綁等）而構成的一種形態獨特、外形簡潔的新產品，也可將其理解為基本形的復合相加組合體。
4 結語
幾何形態在家具形態設計中的運用廣泛，然而機械式的照搬和創造性的使用截然不同。幾何學在形態認識和創造中并不是全部。新的、獨具創造性的形態需要那些在他們的創作源泉和過程中結合綜合知識和藝術的設計師。家具形態的形成是一個過程，是對項目分析分析得到概念的解釋，對于概念的解釋應當是多樣的，它也受設計領域以外的影響，例如數學、音樂、繪畫和雕塑等。家具形態是視覺的形象，繪畫、雕塑這類藝術也是依靠視覺來表現，前者和后者的關系相當緊密。隨著歷史的不斷發展，幾何形態家具原有的內涵及象征意義逐漸淡化、轉變或者消失，而造型風格的獨特性使其傳承下來，并進一步推動著這一風格的不斷完善。
參考文獻：
[1]易銳.探微現代家具設計中幾何形態的應用[J].藝術教育.2011
(07).
[2]費飛.家具設計[M].南京：南京大學出版社，2010.
[3]楊恩德.空間陳設藝術[M].哈爾濱：哈爾濱工程大學出版社，2009.
[4]張曉凡.環境藝術設計專業家具設計課程改革[J].價值工程. 2012(16).
[5]周浩明等.現代家具設計大師約里奧·庫卡波羅[M].南京：東南大學出版社轉貼.
[6]王宏威.現代家具設計中的技術要素[J].林業科技情報.2011(01).
[7]陳哲.現代家具設計中的解構主義[J].裝飾.2010(09).
[8]李磊.幾何形態在現代家具設計中的應用[J].藝術與設計(理論).2010(11).
[9]張穎超.淺談家具設計形態[J].鄭州鐵路職業技術學院學報. 2009(03).
關鍵詞：家具設計 幾何形態 探究
家具，在我的理解它們是各式各樣的、不同空間性質的，在樣式上他們就像自然世界的動植物一樣具有著各自應有的形態。實際上，家具是人們在生產生活中工作、休息、娛樂等活動中所需要的物質器具，又或是依據人體尺度和人的審美結合的藝術創作。“不要在你家中放一件你認為實用，但是難看的東西”，家具是物質文化、精神文化和藝術文化的綜合產物，它不僅能滿足人們某種特定的直接用途，還是一種廣為普及的大眾藝術品，使人在接觸和使用過程中產生某種審美快感和引發豐富聯想的精神需求。隨著工業化的發展，家具的形態也產生巨大變化，大約從現代主義大師密斯的鋼管椅和開始，人們所見到的家具就有了各種各樣的變化，不在只是以木材為主要材質，原來的那些豐富裝飾也逐漸減少。家具設計師大多會以抽象的視覺形態元素作為其設計的語言，除了去追求新奇獨特的家具形態意外，他們還會追求精神的表達，有著更深遠廣博的藝術韻味。家具形態是家具外觀特征的綜合描述，包括家具的形態、功能、色彩、材料等形態元素的總和，當然家具形態設計并不只是單純的外形設計，它不僅包括產品形態的藝術設計，而且包括與實現家具形態的有關的材料、結構、工藝等方面的技術性設計。由于人們認識事物的過程總是從感性上升到理性認識，同樣在認識家具時也是如此，外觀形態是左右消費者作出購買決定的第一步，所以一件家具的外觀形態對于家具設計師而言是成功的關鍵性因素之一。
1 現代家具設計中幾何形態起源
1.1 幾何形態家具風格的萌芽階段
在西方中世紀和東方的封建社會晚期，純粹的幾何形態的家居設計還不存在。一直到19世紀末期20世紀初期的時候，伴隨著工業革命的進程，人們的審美觀念發生了改變，從這個時期開始家居設計的風格開始轉向簡潔化和抽象化。
1.2 幾何形態家具風格的成長階段
第一次世界大戰和第二次世界大戰之間這段時期，世界上涌現出多種設計風格和流派，幾何形態得以在這種環境下發展壯大。這時的傳統家具設計被設計師歸納成最基本的幾何結構單體（或者稱為“元素”），在新的結構組合當中對元素進行簡單的新結構組合，依然保持單體相對的獨立性和鮮明的可觀性。
1.3 幾何形態家具設計風格的成熟階段
在第二次世界大戰結束之后，現代主義風格在包豪斯和荷蘭的“風格派”運動的影響下逐漸的形成，并成為了那個時期最具有世界影響力，最流行的設計風格，也就是我們通常所說的“國際主義設計風格”。
1.4 幾何形態家具風格的多元化發展階段
“國際主義設計風格”到上世紀80年代開始走向衰落，家具設計幾何形態設計風格開始形成了多元化發展的局勢。在這種背景下，“國際主義設計風格”所推崇的目的性設計被逐漸的拋棄，年輕的設計師們做為“國際主義設計風格”的批判者，形成了自己的風格，也就是“后現代主義設計風格”。
2 國內外研究現狀概述
2.1 國內研究概況
國內對于家具設計方面的文章和研究很多的，但是提出關于家具形態設計中空間創造研究的理論，相關論著卻不多，家具形態相關的只有在家具期刊雜志上登載過幾篇由中南林學院環境藝術設計學院的劉文金教授撰寫的文章，如《形神兼備一一家具形態設計》、《豐富多彩——家具形態設計》、《“匠”心獨運——家具形態設計中的結構形態設計》、《天人合一——自然形態向人造形態的轉化》等，專門講解家具形態的論著有中國林業出版社出版、劉文金教授撰寫的《家具造型設計》。這類論著填補了原來在家具幾何形態設計領域沒有專門的理論研究的空白，對家具形態設計有了極大的理論提升。但是隨著家具形態設計實踐的不斷深入，設計師能力的不斷提升，對這方面的理論研究又提出的更高更深入的要求。目前還很少有涉及到專門對家具形態設計中空間的論著，大多只是從家具形態的整體設計去研究且沒有提出具體的空間創造方法。國內很多對于三維空間形態的分析是建立在平面美學法則上的。美學的形式法則是將平面設計中的經驗沿用到立體設計中來的，人們當時只把立體簡單的理解成由幾個平面構成的，而忽視了立體形態的多元性和不同面之間的有機聯系，很自然帶來了平面的概念。在這種意義上是無法建立正確的空間形態的概念的。通過形態元素從空間上去研究家具形態，可以建立較為系統的家具形態空間的觀念和方法。
2.2 國外研究現狀
國外有關視覺形態的研究最早的就是抽象主義繪畫大師康定斯基的論著《點、線、面》，這也是國內大多研究視覺形態元素的重要學術參考專著。另一位是美國著名的藝術心理學教授魯道夫.阿恩海姆，他的《藝術與視知覺》《視覺思維——審美直覺心理學》也為視覺形態認知的研究提供了很好的支持。與家具形態空間相關研究的還可以從建筑空間方面得到啟示，美國建筑學者程大錦的《建筑：形式、空間和秩序》，他從建筑學的角度對空間進行了詳細的闡述。還有一本重要的論著是由美國普拉特學院教授羅伊娜.里德.科斯塔羅建立的形態研究方法《設計元素》，她從三維空間的基礎入手，探討視覺空間中各個元素的關系，以及所形成的空間情感。
3 現代家具設計中幾何形態的造型方法
在現代家具設計過程中，幾何形態的應用方式主要包括以下幾個方面。
3.1 幾何形體的獨立組合應用
在家具設計中，把單個幾何形體（如球、柱、錐、方體等）作為造型主體而直接組合應用，只對形體進行一些簡單的加法和減法的創造處理，從而獲得優美的家具產品造型。這種方法是單個幾何體獨立應用時進行外觀藝術形態處理的常用方法。艾洛·阿尼奧的設計作品，是把這些家具作為單個幾何體通過減法創造而獲得的。
3.2 幾何形體的其他表現與應用
除了上面說到的兩種設計造型手段可構成新的家具產品外，還可通過外部機械將家具的材質進行扭、曲、擠、接等來獲得新的幾何形態家具。這些造型方式突破了現有家具設計規則的束縛，釋放設計師的思維與想象空間，展現了現代家具設計的靈活性，延展了家具的功能。
3.3 幾何形體的復合組合應用
幾何形態家具設計中的基本幾何體的組合應用，是以某一種幾何體（如錐、球、方體等）為基本單元或模塊，通過再加法創造的原則（如插、疊、墊、綁等）而構成的一種形態獨特、外形簡潔的新產品，也可將其理解為基本形的復合相加組合體。
4 結語
幾何形態在家具形態設計中的運用廣泛，然而機械式的照搬和創造性的使用截然不同。幾何學在形態認識和創造中并不是全部。新的、獨具創造性的形態需要那些在他們的創作源泉和過程中結合綜合知識和藝術的設計師。家具形態的形成是一個過程，是對項目分析分析得到概念的解釋，對于概念的解釋應當是多樣的，它也受設計領域以外的影響，例如數學、音樂、繪畫和雕塑等。家具形態是視覺的形象，繪畫、雕塑這類藝術也是依靠視覺來表現，前者和后者的關系相當緊密。隨著歷史的不斷發展，幾何形態家具原有的內涵及象征意義逐漸淡化、轉變或者消失，而造型風格的獨特性使其傳承下來，并進一步推動著這一風格的不斷完善。
參考文獻：
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(07).
[2]費飛.家具設計[M].南京：南京大學出版社，2010.
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[4]張曉凡.環境藝術設計專業家具設計課程改革[J].價值工程. 2012(16).
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[9]張穎超.淺談家具設計形態[J].鄭州鐵路職業技術學院學報. 2009(03).
