運用等反映出來，形式便被賦予了意義，蘊涵了它獨有的內涵。因此，產品形態是集當代社會、科技、文化、藝術等信息為一體的載體。
家具形態具體可分為家具的造型形態、家具的功能形態、家具的色彩形態、家具的結構形態、家具的裝飾形態、家具的材料形態、家具的工藝形態與家具的整體形態等。而此次紙質家具形態的分析主要從紙質家具的造型、色彩、整體形態等3個方面。
造型形態是指作為一種物質實體而具有的空間形態特性。它包括形狀、形體和態勢。人類長期的設計實踐，已經總結出了大量有關形態構成的基本規律和形式美的法則，這些成為進行家具造型設計的有用的參考【3()1。家具的造型形態要素包括點、線、面等[38】。
在造型中相對于整體背景而言，比較小的型體可稱為“點”，因而可以說這些“點”是有大小、形狀和體積的。家具造型中的“點”主要指門、
抽屜上的拉手、鎖孔、沙發軟墊的裝飾扣、泡釘和小五金件等常規的功能附件。通過對紙質家具設計現狀的研究我們可以發現，由于紙質家具的整體風格簡約、結構簡單，相對于其它鋼、木家具，“點”在紙質家
例如在“紙當家”設計的儲物箱（圖2.3)中作為功能附線在家具設計中主要指家具外形的輪廓線、門縫線和各種裝飾線。紙質家具不同于傳統的木家具，很少出現裝飾線與門縫線，以輪廓線為主。線的形態主要有曲線和直線兩大類。曲線表現出一種動態、活潑、輕快的意味，顯示出女性美的特征，弗蘭克•蓋里(FrankO.Gehry)設計的擺動的邊椅(圖2.4),形象簡潔、明快，座椅側面的曲線動勢流暢:轉折部分具有韻律感，依靠曲線部分的相互支撐使座椅更具穩定性。直線給人一種緊張、銳利、簡潔、剛直感，從心理或生理感覺來看具有男性一些特點。“紙當家”設計的如意格自由組合書架，采用了直線線條,顯得剛強挺拔;而“紙有境界”在“立方體”書架（圖2.5)的設計中采用了斜線，給人造成一種方向感和強烈的動感。
家具中的面表現為多種方式，主要是以家具形體的表面出現。由家具的功能性所決定，家具中出現的面一般為平面，也出現曲面。紙質家具主要以紙板材為主，紙的立體造型較為平整，折疊處有明顯的折痕，造型有幾何形平面、非幾何形平面以及曲面，曲面是指曲線按照一定的軌跡移動后所形成的軌跡，但曲面因其材料特性,在一個平面上完成彎曲比較困難。曲面彎曲變化不宜太大，故平面相對多一些。
.平面在空間中表現為不同的形，形又分幾何形和非幾何形。幾何形規則整齊、簡單明了、有秩序，在造型設計中用得最多的包括正方形、長方形、三角形、圓形等幾種基本形。例如6面椅（圖2.6)就是利用三角形堅固的特性，以2個三角形構成的椅可以滿足使用者以任何一個面作為座椅的受力面，在各個方向上都能承受使用者的重量。非幾何形指各種有機形和不規則形，有機形生動、浪漫、有活力；不規則形個性突出。法
|
魯遜設計的一個看上去顛三倒四的柜架（圖2.7),它的右半部分類似于幾個箱子橫七豎八地疊在一起，遙遙欲墜，將非幾何形與幾何形很好地相結合，既簡單明了，又不乏突出家具的個性。紙板材在外觀形態上與人造板十分相似，且造型上更加生動，但人造板結構更嚴謹，牢固度好，抗壓性強。 |
色彩是家具形態的基本要素之一。色彩形態能在第一瞬間捕捉人的視線，吸引人們的注意力。紙質家具色彩形態的構成大致分為兩種方式：原材質固有色和覆蓋色。
原材質固有色類似于大部分原木家具，體現木頭的原始紋理一樣，固有色保留了原紙的“味道”，展現紙家具的特點-原材質固有色容易與一般的室內環境、氛圍融合，使人心靈沉靜松弛【41]。有一定社會閱歷，性格比較穩重、溫順，看重生活質量的人群多偏愛這種帶給人“平談如水，意味綿延”色彩語言的“經看耐用”型家具
(圖2‘8)。
覆蓋色（圖2.9)指經表面加工處理，將色彩添加在材質表面而形成的色彩。表面處理工藝的應用，不僅提高了產品質量，提升了家具的附加價值，而且豐富了產品造型的藝術效果。處理手法有為印刷、標簽和浮飾。印刷工藝直接將各種顏色印在紙板上，以滿足客戶具體要求的圖案形象。當不合印刷標準時，可考慮使用標簽。而浮飾是紙板放在模子和模具中擠壓，形成壓印的造型，一般體現華麗高貴感。對紙板采用此種表面處理方法要比對木材要容易得多。不管采取什么樣的處理方法，其制成后的表現形式是浮雕效果的，是立體的，在某些情況下，可表現出與布料相同的外觀形態。
由物體的形式要素所產生的給人的（或傳達給別人的）一種有關物體“態”的整體感覺和整體“印象”，稱為“整體形態”。家具可以是整體環境中的家具，也可以是獨立存在的家具，因此，家具作為一種特殊的產品形態類型表現出其整體形態特征的表現方式有兩種：一是家具在室內環境“場”中表現出來的形態特征，即家具在室
內環境中的整體形態指的是在所處的某一室內環境中的家具與家具、家具與室內之間的組合、協調與統一所構成的室內環境的整體形態；二是家具自身整體形態設計，即同一家具中的各種形態要素所展現或傳達給人的一種有關物體形態的整體感覺和整體印象。
紙質家具不僅作為單獨的整體形態存在，體現自身完美的造型與功能；同時紙質家具作為室內空間環境形態構成中的一個要素，對于室內空間的整體形態構成具有重要意義。紙質家具既可以構成室內空間形態的“場景”，也可以作為室內場景中的“角色”。當原本建筑室內空間形態比較單純時，其形態特征主要由包括家具在內的室內陳設決定，此種情形下紙質家具的形態設計擔負著構筑室內空間“場景”的作用[31】。例如，Kraftpapersoftseating(S2.10)整個外形靈巧優雅，是一種塊的形式，線的表現，給人一種休閑與放松的感覺，而造型的隨意變換又增添了一份好奇。作為室內空間場景的紙質家具，softseating的形態設計的定位以“大手筆’’的形式出現，成為室內空間中的視覺中心，確立室內空間的基本形式特征。當原本建筑室內空間形態處于主導地位時，
包括紙質家具在內的室內陳設形態特征就應當是“配角”，“點綴’’便成為主要的設計手法。
總之，作為室內環境“場”中的家具形態設計應當以室內空間形態作為基本立足點，以營造和諧統一的室內空間氛圍為主要目的。
