中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程,隋唐以前是傳統(tǒng)家具的萌芽期,隋 唐期間是其形成與發(fā)展期,宋元達(dá)到傳統(tǒng)家具的成熟期,至明清,則為傳統(tǒng)家具 的巔峰期[1]。
在一千多年前的北宋時(shí)期,由于當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力的限制[2],制作家具的材料抗腐 蝕性較差,沒有足夠的實(shí)物流傳于世,但是我們可以通過當(dāng)時(shí)留下的古畫佐證宋 代家具文化的狀態(tài)s如宋人《維摩圖》中的插屏式羅漢床(圖1.1)、宋•蘇漢臣 《秋庭戲嬰圖》(圖1.2)、宋《十八學(xué)士圖》(圖1.3)。
Fig.l,l~1.3 Drawing in Song Dynasty 從宋人《維摩圖》..中的插屏式羅漢床可見(圖1.1),完美的屏圍結(jié)構(gòu)、成熟 完善的多角度構(gòu)架結(jié)構(gòu)顯示了宋代家具的美,為明式家具成為“巔峰之作”奠定 了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。畫中還顯示了中國傳統(tǒng)家具的原創(chuàng)設(shè)計(jì)即藤編工藝[3],由于藤編 工藝的難度之大、編織速度之慢,筆者在調(diào)研過程中發(fā)現(xiàn),許多傳統(tǒng)家具企業(yè)已 經(jīng)放棄了此工藝,這也是導(dǎo)致傳統(tǒng)家具原創(chuàng)優(yōu)勢倒退的原因之一。宋•蘇漢臣《秋 庭戲嬰圖》中的桌(圖1.2)以及宋《十八學(xué)士圖》中的兩只燈形圓凳(圖1.3), 其造型高雅、美觀,實(shí)為明式家具的典范。
明朝結(jié)束了元代異族政權(quán),在經(jīng)過幾十年的恢復(fù)之后,走上了全面發(fā)展的道 路9經(jīng)過宋、元和明代早期的發(fā)展,去粗取精,于是精美絕倫的明式家具脫穎而 出。“明式家具”的形是文人氣質(zhì)的影射,其簡潔質(zhì)樸的造型、流暢雋永的線條給 人以含蓄、雅致的意蘊(yùn)美。受文震亨、李漁等文人思想影響,明式家具避開繁復(fù) 的裝飾,以結(jié)構(gòu)部件作為裝飾,展現(xiàn)了天然材質(zhì)的自然美,明快的形式結(jié)構(gòu)和科 學(xué)精密的榫卯工藝,賦予“明式家具”耐人尋味的結(jié)構(gòu)美。予線條美、意蘊(yùn)美、 自然美、結(jié)構(gòu)美于一身的“明式家具”走上了歷史的舞臺(tái),成為了一顆璀璨的明 星,用它耀眼的光芒傳播著中國傳統(tǒng)家具文化。(圖1.4~1.5)
繼明式家具之后,在中國傳統(tǒng)家具史上出現(xiàn)了有別于“明式家具”的“清式 家具”,比起“明式家具”雅致、簡約、文秀的書卷氣息,“清式家具”則顯露出 家具的富貴氣派,尤其是宮廷家具。由于清宮家具極具裝飾性,如大量運(yùn)用鑲嵌 及精細(xì)的雕刻,為了展現(xiàn)形體美而采用各種各樣工藝技法,突出了傳統(tǒng)家具的“工 巧”之美。(圖1.6~1.7)
圖1.6紅漆描金云龍紋寶座(清中期)圖1.7紫檀嵌玉花卉紋扶手椅[4](清中期) Fig. 1.6 The Mid-Qing Throne Fig. 1.7 The Mid-Qing Red Sandalwood Arm-Chair
但是到了清代晚期,許多家具的裝飾顯得格外繁瑣,以至于走上了形式主義 的道路,甚至破壞了家具的使用功能。
借用劉文金先生的話;“回顧歷史,中國家具曾引以為豪;反思當(dāng)代,我們倍 感任重道遠(yuǎn)。”曾經(jīng)的輝煌好似東江水,一去不復(fù)返。