5.1.1.1明式家具的特點研究

(1)造型優美

造型優美是明式家具最突出的一個特點，比例與尺度是決定造型是否優美的必要條件。《周易》“陰陽互動”的思想蘊含于明式家具的造型之中，造型、裝飾的美感主要取決于對優美的比例的追求，變化中映射著統一。

明式家具的各部分的比例都十分講究，最終使得明式家具穩健中顯輕巧，質樸中顯情趣，圓潤的線條中蘊含轉折變化。明式家具崇尚簡潔的裝飾，偶爾會應用小面積的雕刻，加以點綴，如精致的鏤雕、浮雕、圓雕及線刻的方法。小面積的點綴和大面積的簡明形成鮮明的對比，明式家具利用本身木材的自然紋理，以寬窄、粗細、長短、深淺、凹凸等不同的線腳，增加了家具線條的變化，取得了統一中求多變的效果。在傳世的明式家具中，有一類家具的制作時間較晚，造型有異于刀子牙板、壺門式牙板及羅鍋棖的典型明式造法，尤其注重線條的美感，即“線式結體[48]”，此類家具將明式家具的簡潔發揮到了淋漓盡致（圖5.1～5.2)。線條的統一、比例的均衡、特色的結構無不散發著一種現代感。

(2)用材考究

明式家具的用材又是其另外一個特點，明式家具包括以優質硬木為主要用材的家具，同時也包括采用楠木、櫸木、榆木等木材制作的優秀家具，這些木材材 

質堅硬、紋理致密、色澤幽潤，對家具造型結構和外觀產生了深遠的影響，為明式家具追求型、材、藝、蘊的藝術境界鋪平了道路。

(3)工藝精細

精細的制作工藝是明式家具的第三個重要特征，明式家具的制作工藝是前人給我們留下最珍貴的、最有價值的遺產。科學合理的榫卯結構、精到的雕工、“瑩潔”的漆工，使明式家具達到了“結構嚴謹、線條流暢、工藝精湛、漆澤光亮”的境界。

經過宋的發展，又經歷了不斷的改進，各部位的有機組合己經提煉到了簡單明確的地步，即符合力學原理、實用，又不損害造型的美觀大方。

宋人《維摩圖》中的插屏式羅漢床中，明代的挖煙袋鍋平肩結構，就是其多角度構架結構做法的簡化。中國傳統家具發展到明代中葉時，己經趨近于完備，材美工巧的“明式家具”脫穎而出。

5.1.1.2明式家具的創新研究

(1) “文人意識”對傳統家具創新的啟示

明代和清代是中國傳統家具發展史上的黃金時期，此期間，形成了高雅、簡潔的明式家具，其空靈、含蓄、清雅、脫俗的內在氣質吸引眾多的學者以及效仿者。到底明式家具簡約背后的真正內涵式什么？自然美、結構美、線條美，但是這些不能僅僅停留在虛無縹渺的言語中。

明式家具以簡約、雅致、空靈為特色，其功能構件之間的組合體現了整體造型即功能是體現造型美的基礎，基本沒有為了裝飾而裝飾的部件。“線腳”是明式家具的主要裝飾手段，指的是邊框和腿足截面中的微妙變化所形成的“文武線”、“冰盤線”等。雕刻也是裝飾的一種，明式家具并非不用雕刻，只是用的很精到，主要是以浮雕為主。

探究明式家具將富有東方韻味的形式美與符合時代的使用功能“配合的天衣無縫”的奧秘，就在于明代文人美學思想的影響。明式家具在設計過程中融入的文人美學思想令明式家具更顯現出“清水出芙蓉”般的簡潔與高雅。

在傳統家具創新的過程中，缺少的就是現代文人的參與。于是南京藝術學院設計學院的碩士生導師速泰熙與雷濮瑋先生合作設計了一組“后明式”家具——“世博椅”和“國賓椅”，由于他們對明式家具的創新與發展有著同樣的美好憧憬和極大地熱情，于是他們一拍即合，一個人負責設計，一個人負責制作，就這樣“后明式椅”誕生了。• 

“后明式椅”分為兩個系列：一是“世博椅”；二是“國賓椅”；此設計既繼承了明式家具的典雅、簡潔之形體美，又體現了與時俱進的創新感。建筑結構的應用、精巧合理的榫卯結構、簡明的外觀造型，盡顯地域特色的裝飾物，無不體現著明式家具的在新世紀的新面貌。

“線式結體”的明式家具對傳統家具創新的啟示“線式結體”家具，是在明式家具發展后期，出現一類尤其注重線條美，而忽略了其他結構美的流派，可以用“繁、巧、簡”來概括這類家具的特點。“繁”體現在這類家具追求多變的形式，不拘泥也古人的模式。如上圖中紫檀一腿三牙半桌一改一腿三牙為8塊的明式造法，這一款改用30塊木料；“巧”是利用明式“套換結構”的造型風格，利用工藝上的細化與重復體現出時尚的美感；“簡”，是明式家具的精華，“線式結體”（圖5.3)將明式家具的“簡”發揮的淋漓盡致，典型的手法就是構件上的減少，在這一點上，與米斯的“少則多”的想法有著異曲同工之處。

 

內方”的設計理念，而整體造型呈“外方內圓”，目的就是為了突出此椅的現代感。

這是團隊設計的結晶，是用現代語言對中國傳統文化最好的詮釋。在設計上，中國年輕的設計師團隊利用融匯東西的設計理念，使明式家具在新時代呈現出新的面貌；在工藝上，有“中國傳統家具手工藝大師”之稱的顧永琦擔任完成，利用現代科技將最美、最經典的傳統工藝做到了極致。“天地”系列的設計師蔣瓊耳和工人們之間不斷的交流促進了“手和腦的連接”，故“天地”系列的誕生是集成創新的典型案例。

當然，“天地”系列的誕生，不能撇開愛馬仕集團，2006年，中國設計師蔣瓊耳受邀為愛馬仕設計櫥窗，她融匯東西的審美取向引起了愛馬仕集團的關注。于是一個全新的中國品牌在年輕的中國設計師，傳統家具工藝大師，愛馬仕集團共同努力下誕生了。