并不是所有的清式家具都是繁復不堪的，其裝飾風格分為簡單樸素型和繁復奢華型。樸素風格的家具多出自蘇州工匠，即沿用的“蘇式”做法；而奢華型的清式家具則出自廣州工匠之手，采用典型的“廣式”做法。“廣作”家具所體現出的宏偉氣勢不僅吸引了清代的帝王，也吸引了當今一部分紅木愛好者和紅木企業。

—些紅木企業即想沿用清式宮廷家具的大氣，又想在同行中獨樹一面，在極度匱乏高端設計人才參與紅木家具設計的今天，改良創新便凸顯其地位。

 
 

首先，造型上，將圈椅和坐墩加以融合，以改良的方式開啟了創新之路。這套家具將清式家具的和諧、統一的思想融于其中，使之更具整體感，如座椅的下半部分與茶臺的整體造型幾乎完全相同，避免了造型過多而產生的散亂、臃腫感。另外，俯瞰這套紅木家具的形狀，均呈五瓣梅花之狀，故得名“梅花茶臺系列”。(圖6.14~6.16)

 

其次，雕飾上，避開清式宮廷家具的繁復，將中國繪畫文化思想轉化為現實產品。以重復的梅花、喜鵲為主要雕飾，不僅使韻律感油然而生，而且把中國傳統文化的“喜上眉梢”之美好寓意通過作品傳達給世人。如圖座椅的靠背部分雕飾（圖6.17a)、圈椅的扶手末端（圖6.17b)。
 

最后，將“冰裂紋”立體化、規則化，形成簡潔的幾何形狀，使現代感蘊含其中。在清式家具雕飾中，仿古圖案、幾何圖案由于其自身所具的“古”、“雅”的氣質，較能被大多數現代人所接受，那么這套梅花茶臺托泥中間的圓盤便是將這種雅致的氣質具體化的實例。

這種形式的改良創新設計，是由上海航管紅木開始的。筆者在走訪航管的董事長的過程中得知，今年，他們為了保護自己的創新設計，將申請紅木家具創新設計專利，共有100多項，包括這套梅花茶臺系類、四季花書房、百獅大圓臺、山水沙發、25型桌等。雖然筆者認為不能預測這種改良設計是否可以獲得專利，但是無疑會給專事仿制的企業以沉重的打擊，同時，也會促進這些同行的自主創新設計能力。

多數紅木消費者鐘情清式的氣派，使得清式風格創新滯后于明式，使得清式家具基本還停留在改良階段。筆者認為這套“梅花茶臺”系列，其統一的造型，簡潔的裝飾賦予清式家具以一定的現代感，更大膽的創新還有待于設計者作進一步努力。