以刀代筆揮灑出國畫工筆之神韻，并不是將平面的國畫簡單的復制，而是基于藝術家對原作品深刻的領悟并尊重傳統技藝的基礎上的一種藝術再創造過程，使作品達到“遠觀有其勢頭，近賞有其質。”的境界，這對藝術家是一種考驗，不僅需要藝術家擁有高超的雕刻技藝，更需要藝術家有深厚的繪畫功底、文化素養和深刻的生活感悟，還需要對木材有充分的了解及把握，才能將藝術主體與木材紋理、氣質盡善盡美的融合。 

6.2.2.1寒雪獨鷥圖掛屏

在《寒雪獨鷥圖》中（圖6.26)，其木材的天然紋理，寫實的工筆，精細的層次變化，極具力度的刀法，自然與人為的結合使筆者感到韻味十足。在雪后寒冷的夜空，栩栩如生的樹皮、羽毛及鳥的眼睛凸現其中。
 

絲翎檀雕采用淺浮雕的雕刻形式，羽毛處采用陰刻的技法，使整個畫面達到“工寫相諧，收放有度，氣韻生動，詩意盎然”之境界。陰刻是凹下去雕刻方法的統稱，通常用以花葉的筋，動物的毛須、羽毛等。

構圖注重虛實的對比，從左向右移動觀看此掛屏，隨著光線的變化，整個畫面呈現立體化，圖中之鳥的眼睛深深的吸引了筆者，不僅靈動感極強，而且選材也相當講究。 .

當代藝術家的思想蘊含于其中，在這個競爭日趨激烈、社會環境日漸復雜的社會里，使人們的生活狀況日益緊張，大多數人面對巨大的社會壓力不知所措、無所適從。在這樣的背景下，獨具匠心的《寒雪獨鷥圖》紫檀掛屏應運而生。此時無聲勝有聲，無言的畫面，傾訴著人生的滄桑、社會的壓力、步履的艱辛，寄托著努力的希望。畫面上傳達出情感與寄托，讓人感到生命的沉重與希望。

6.2.2.2海南黃花梨獨上枝頭筆筒

絲翎檀雕是在繼承中國傳統木雕的基礎上，創新的一種新型、高端、環保的 

工藝美術新品種，其多變精湛的表現手法，豐富了木雕藝術語言；其創新性思維及突破性的變革，在工藝美術界具有一定的影響力，在不斷完善的基礎上，將會有更大的發展空間。

此筆筒（圖6.27)為海南黃花梨精雕而成，胎體厚重，花紋明晰，色澤光潤，紋理奇特，整體設計顯得簡約古樸。圓柱面通體由文字及圖案構成，文圖互應，相得益彰。藝術家采用工筆淺浮雕的雕刻手法，所雕線條精細流暢，畫眉鳥自在的神態及如絲的羽毛，栩栩如生，樹枝的凝重與滄桑，樹葉的卷曲與舒展，果實的豐碩等，躍然木上。藝術家嫻熟的刀工，張揚的個性以及清雋的意境，征服了行家的目光，使觀者感受到其心專注、其情真摯、其法精嚴、其理周致。

從整體畫面看，藝術家并沒有因為刻意追求局部的細膩而將整副畫面拋之腦后，將局部的細膩與整體的灑脫合理把握，達到了收放自如的境界；在材質上，采用珍稀海南黃花梨‘其特有的紋路與具象的花鳥相融，將現代人文氣質蘊含于其中；在意境上，現代雕刻語言與古典氣韻相融，寧靜孤寂中透露出灑脫不訓的神韻。將人類精神與自然的和諧形成一種超然的靜穆氣氛，展現出閑情中的雅意、世俗中的超脫，正是其中所具的現代人文氣質，提升了此筆筒的藝術價值。