中國是四大文明古國之一，燦爛的文明塑造了東方文化不朽的魅力，我們的先民以智慧、勤勞和高度的藝術創造力，在數千年的歷史中建立了一座座宏偉的豐碑。
 

我國是一個民族眾多、幅員遼闊的國家，各民族、各地域的人們在風俗、文化形態上有著不同于其他地域的特點，因而，在審美觀念和審美風尚方面相互間也有差異，這樣就導致了文學、藝術、當然也包括家具風格在內的不同的特征和風貌。這些不同民族、不同風貌的家具藝術使人們的生活豐富多彩，就猶如千溪萬流，匯聚成一條奔騰不息的藝術長河，絲絲縷縷皆是匠人心血的記載，點點滴滴都是人類智慧的凝聚。
 

中國藝術秉承其獨特的哲學觀念，使其家具在設計風格上也別具匠心、獨樹一幟，在以儒家學說為主，兼以道學、佛學的影響下又不斷地納入外部因素，從而形成設計風格的主流。在家具風格上，可以處處看到這種兼收并蓄的文化痕跡。如：秦代阿房宮內的家具制造，就集中了六國工匠的智慧，六國文化是有異于秦風的，因而形成了制作工藝多樣，表現手法靈活的秦代家具；到了漢代，北方的家具風格中有凝聚著南方的楚風底蘊；而漢、唐時期的家具風格，借鑒了西域文化和佛教藝術的遺風，帶有明顯的外來風韻；明清以后的家具在原有風格的基礎上，更是達到了中國傳統家具的高峰，特別是被世人稱道的明式家具，以其設計的奇巧和工藝的精湛而享譽世界，它給我們國家和民族增添了光輝。
 

這里主要敘述中國的明清家具，它們是世界家具史上輝煌的篇章，像一顆璀璨的寶石鑲嵌在歷史的長廊中，成為中華民族文化藝術的寶貴財富。

明初，隨著全國的統一，政治形勢逐步穩定，經濟逐步恢復，這一時期的家具在不斷發展的基礎上，進入了完備、成熟的時期，形成了獨特的風格，它以其高超的家具制作工藝和精美的藝術造型，征服了世界，代表著中國最高的家具制造水平，充分顯現了我國勞動人民的勤勞智慧。

明代優質家具均采用花梨木、紅木、紫檀木等名貴木材精心制造，造型簡潔素雅，挺拔舒展，并繼續沿用建筑上的梁柱結構，常用圓腿、霸王帳、羅鍋帳、格角、牙子、“S”形背板和木框嵌板等結構，用大漆、臘涂飾。

明代家具造型簡練，以線為主，具有嚴格的比例關系，它大體可分為六種類型。

(1) 杌椅類。主要用作宴坐休息之用。造型優美，有杌凳、長凳、坐墩、交杌和椅子等類型，其中凳、杌、墩都是沒有靠背的坐具。

a. 明代墩、凳類家具造型優美，種類多樣。

b. 明代坐椅在這一時期取得了輝煌的成就，式樣變化豐富，造型新穎別致。

(2) 幾案類。主要用于工作和陳列。它們的特點是，支撐面大都是獨板。除此之外還有長而窄的條案，其長度往往超過寬度的三四倍。另外還有尺寸較大的用于寫字或作畫的書案和畫案等。

(3) 箱柜類。為貯藏衣物用。有門戶櫥、連二櫥、連三櫥、書櫥、四件櫥、藥箱、百寶箱等。

(4) 床榻類。主要用于躺臥和睡眠，最主要的有榻和架子

床。

(5) 臺架類。主要為承托衣物之用，有燭臺、花臺、衣架、鏡架等。

(6) 屏座類。做屏障和裝飾用，主要有座屏和插屏兩大類，并且在布置方面靈活多樣，是官宦和文人之家常備之物。

2. 清式家具

清式家具是指清代中、后期的家具，它繼承了明代家具構造上的某些傳統做法，但造型趨向復雜，風格華麗厚重，線條平直硬拐，雕飾繁瑣，使用了多種材料，并將各種藝術手段相結合，形成了自己的鮮明風格。
 

(1)明式家具的特征

a. 用材講究，質地精美。利用木制材料天然的紋理和色澤，表現出一種內在含蓄的美感，并根據不同的結構部位，依照木材的色澤和紋理分出表里和進行粗細隨形的處理，使木材的本身色澤和肌理得以充分的顯現，利用自然之美塑造藝術之美，令人嘆為觀止。

b. 造型簡潔，比例適度。主要表現在尺度適宜和以線為主的造型特征上，外形輪廓舒暢、樸實，內在結構符合力學原則，在造型上大量采用直線和曲線的結合，使家具風格既穩重挺拔又不失活潑典雅的韻味，特別是它在設計上考慮產品和人的關系，利用人體尺寸進行設計，創造出舒適、美觀的家具風格。

c. 結構科學，榫卯精密。雖然經過了幾百年的變遷，大批明式家具流傳至今仍很堅固，除木材的特定條件外，主要原因是榫卯結構的科學性，不用一根鐵釘和魚膠加固，也能夠抵御南方的潮濕和北方的干燥，由此可見榫卯結構設計的合理巧妙，技巧的高超精湛d.裝飾手法豐富多彩裝飾多集中在輔助構件上，這樣既不影響堅固的條件，又可取得重點裝飾的效果。

 

總之，明代家具代表著我國古典家具的最高成就，它以濃厚的時代特征和文化底蘊，顯現出中國勞動人民的聰明才智和中國文化的博大精深。

清式家具與明式家具風格迥然不同，顯示了它自己獨特的時代特征。
a. 太師椅的產生和發展。太師椅的產生是清式家具的一個顯著特點，是與清王朝森嚴的封建等級制度分不開的，借以炫耀顯赫、點綴太平盛世之意。一般依墻以幾、桌為中心對稱布局，很少置于室中央。太師椅的腿截面多為方形或類似方形，腿腳粗獷厚重，與太師椅的通體造型協調適中，體現了滿族彪悍粗獷的特點；椅子上下似為獨立的兩部分，下部儼然是獨立的杌凳，上部是屏風式的靠背和扶手，強調穩定、渾厚；靠背和扶手均垂直于椅盤，都施以雕嵌描繪，極精美富麗且形式多樣；尺寸略大于一般椅子，坐高為500-525mm。

b. 用材多樣，造型厚重。清式家具用材多樣，主要有硬木、石材、螺鈿、瓷片等，使用時都經過優選，極為精細，表里

的總體尺寸比明式家具要寬大，與此相應的局部尺寸、部件用料也隨之加大，為雕刻、鑲嵌、彩繪等裝飾手法提供了充分發揮的余地。

c.裝飾豐富，技藝高超。清代家具裝飾豐富，空前富麗、輝煌，其裝飾手法集歷代精華于一朝，雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等，技藝精湛高超。其中雕與嵌仍是清式家具裝飾的主要手法。
 

清式家具在風格上突出的表現為厚重、華麗，過多地追求裝飾，偏于觀賞，迎合政治階層的欣賞趣味，而忽視了使用的功能三門峽去勞動、感受、體驗才能開始構思其創作思路、內容等，而劉文金則是在北京看“三門峽水庫建設工程”的展覽被其工程的宏偉、壯觀所吸引才有的創作思路，這樣以來，他在創作《三門峽暢想曲》時其構思主要圍繞音樂來開展的，進而映射社會主義建設者的精神。如：《三門峽暢想曲》在結構上可以分為“復三”與“回旋”混合型的有再現的四部曲式。這也就使得人們能夠感受到這首二胡曲子的新穎性、音樂性。具體即：“引子”一瀉千里、蔚為壯觀的畫面；第一部分以動力性主題表現舞蹈化的勞動場面；第二部分為載歌載舞抒情化的感情抒發；第三部分以同主題轉調構成更為激越與華麗色彩的豪情將全曲推向高潮，具有極強的感染力；第四部分再現第一段舞蹈性和結構的合理性，也破壞了家具的整體形象，失去了比例和色彩的和諧統一，此種傾向到清晚期更為顯著。