1古典家具展示的類型、內容與陳列

現代古典家具展示中，根據不同需求，有不同性質的展示陳列類型，如博物館、博覽會、展覽會、展銷會等。不同性質、不同指向的陳列類型，X寸展示設計的要求是有區別的。通常，博物館陳列的方式，以展示、欣賞、研究、宣傳古典家具及文化為圭臬，具有靜態和長期化的特點。博覽會、展覽會和展銷會的古典家具陳列，目的在展示家具的款式、造型、工藝、材質和技術，憑籍較為理想的面積、區域、空間、布置、導向、組合與設計取得最大的推廣效果和銷售業績。基于此，博覽會、展覽會和展銷會的規模比較宏大，參觀人群比較密集，會展時間比較集中，參觀者具有較強的目的性。上海博物館明清家具館屬于前者，主要用于展示、研究與欣賞宣傳。故此展廳在上海博物館為常駐展廳其展示設計的方式頗具考究與采索。
 

就古典家具的展示而言，傳統的陳列方式大致有以下幾種分類法：一是按家具功能分類，即同一功能、近似功能的家具陳列組合—起，如廳堂家具、床塌家具等。優點是配套組合陛強，展示陳歹」效果較為突出；二是按歷史沿革，A人古至今，其功效在于家具發展和演進一目了然；三是按地區來分，如dt:京古典家具，蘇外丨古典家具，廣州古典家具等，突顯了家具的地域性。前者有稗于推廣銷售，第二類脈絡清晰，+専物館家具陳歹U常用此類，第三類在細分消費者群體、深度推廣產品方面’具有—定優勢。因此，廓清不同的古典家具展示陳列類型、不同的古典家具功能分類、不同的參觀群體及目的，對于我們進行古典家具的展示陳列，進行功能空間的氛圍營造，是不可或缺的。上海博物館對于家具的陳列則多以前兩種分類發來廓清，讓觀者對其明清家具的歷史與發展有明確請晰的認識，注意整體的邏輯、生與性
 

空間不僅僅是存在空間，還是人與家具之間的行為空間，是古典家具展示設計的核心要素和前提。古典家具展示空間重在突出古典文化的展示、家斯寺征的顯現。從設計角度，上海博物館明清家具展廳基本可劃分為公共空間（大眾空間）、輔助空間（包括信息空間）。

1) 公共空間：即大眾的公共活動空間，包括休息區域和序幕區域以及展示駐留區域。休息區結合博物館自成一體系，休息區域宜放在展示空間邊緣、交界或沿彳主子四周，有依附物的休息區會讓人更有安全感，并配以與之相應的仿古典家具的休息晃椅變以物為主的展示陳列為以人為本的參與展示，加強人與家具的對話交流。上博館整個展廳的序幕區纖吉合了僚充民居裝飾手法，挪廳部分采用花罩裝飾(圖2)0這種裝飾手法很好的將主題鬲iA環境,倉隨柳皆生動的圍。

2) 輔助功能空間：空間功能上包手舌儲藏空間、工作人員空間、樹寺空間、會談空間等。在建筑平面圖有的具體位置上，一般賦予空間的角落或邊界與分界區節點區域。輔助展示設i十上包括古典家具陳列展示的文字說明、展板、展臺、材質展示和家具結構展示等。通過這些輔助彳言息展示，讓參觀者更加清晰的認識古典家具。同時，咅盼信息充分利用的傳統民居的元素充當載體，將信息與傳統民居元素藝術化結合，（圖3)中將明清家具說明文字以窗牖為載體，利用燈光背景照明，突出展示了說明信息。

廓清不同時代家具除了其設計形制、技藝，便是家具本身的用料。隨著時代的演變發展,古典家具所運用的主要材質也不盡相同，通過材質的展示讓人們加深對古典家具文化背景的了解。上海博物館明清家具展館則將不同材質的紫檀木、黃花梨木、酸枝木、烏木、雞翅木的原材料截取相似大小進行對比，突出其主體特征（圖4~5)。
 

空間是古典家具陳列展示設計的主角和靈魂。不同手法的空間開絲鍛合人不同的感受與體驗，具體就古典家具陳列展示而言，我們可以作如下的空間處理。氛圍營造空間處理:古典家具作為置于家中使用的器具，在開$式組合上，要讓參觀者有家的感覺和歸屬感。在古典家具陳列展示中，最常用的是將古典家具組合成各種各樣氛圍的家庭空間，例如書房、臣I、房、廳堂等。從以人為本出發，創造一個良好的古典家具展示氛圍,鮮觀眾更力口直接的心王里感受，她至IJ預期的目的。（圖6)中展示了廳堂家具中的條案與官帽椅，酉己以*(祭充民居中的巧格局與M設，整個功能區家具的功會,與位置展示得淋滴盡致。
 

豎線垂直空間處理在豎向空間中,采用抑揚的空間處理手法，上海博物館的明清家具館中明代家具的書房家具展示，彳―個空間抬升了3個臺階的高度。這是一個利用古典家具組合的相對完整的空間，我們可以通過豎向空間的處理手法把這個空間上升、下沉、或頂棚抬高、降低由此來改變人(門的理感受，通過不同層次的空間對比，突出主體空間，形成展示空間中的聚焦點。
 

水平橫向處理杉式：具體的表現方法有圍隔空間、連系空間和滲透空間。古典家具陳列展示中一般采用局部分隔、象征性分隔以及彈性分隔，古典家具在空間中的存在就是一種彈性分隔，根據需要組合成各種各樣的空間形式。如古典家具里的隔扇和隔門，就功能來說就是起到隔斷的作用，在展區的空I司上和邊緣處理上我們可將其利用’運用傳統的借景手法，使空間無限延伸，隔而不斷，內外交融，如圖7。而在展示背景上我們可以利用斜向墻面和弧開$展板劃分規則的空間，使其更加生動靈活。當然要注意主次關系，千萬不可本末倒置、粗制濫用,否貝ij即造成喧賓奪主之勢。
 

有機空間開：傳統的明清家具展示館中有機空間主要體現在多種展示空間的有機組合，利用曲線道路與曲面墻體，以環形曲線道路為骨骼，進行多彳羊化空間陳列。開5成“雖由人做，宛自天開”的空間開$式。不僅豐富的空間的內容，也打破了方方正正的局面另外還有結構的空間開多式和開放動態的空間形式，詣在通過現代新材料，新道具，新造型，新的格局，打破傳統的陳列手法。古典家具展示上用的并不多’賴。
 

4古典家具空間平面布置形制

展示中平面布局的類型與家具、觀眾有著不可分隔的聯系，古典家具的展示方法常可樹嚇幾種。

臨墻布置法:把家具單品或組合呈線狀沿墻分布，這樣布置的好處是能開$成良好的瀏覽路線；中心布置法：集合家具布置在同一展廳而開誠的平面類型，或展廳中間有幾何開多式的展臺，進行四面觀的集中展示，參差有致，給人以輕松活潑之感(圖8);功能空間布置法:將不同家具通過組合搭配來營造一個完整的功能空間，以傳統的明清家具所處的空間氛圍來看，其平面形制通常為長方開務綜合布置法:一種或多種開試為主，兼有其它類型的開軾進行組合布局。
 

流線是展示中平面的骨骼，也是觀眾的參雅各線,合理的安排參又鵬線是展覽成功的關鍵，根據不同的展覽內容需要做適當的布置。避免迂回，交叉，合理安排休息區域。

古典家具展示中流線大致可分為直線流動和環線流動、綜合交叉等。直線流動，又稱穿越式流線。即有一中心軸線，出口和入口在不同的兩側，無論怎樣流動，觀眾從入口進從出口出，適合比較狹長的展示空間。在空間平面上分為兩種:一種是對布局’家具展示在兩側，流線明確但比較呆板。通常用在具有一定寬度的過度空間通道中，另一種是非對稱的，流線通道灘月，但空間有變化，可結合上面的垂直豎線的空間處理方法，顯得錯落有致。環線流動，在一個圍和的空間里面，出口和入口分另丨」在兩個出入口，觀眾從入口進去之后*經過環開多流動，又從另一個出口出來。家具展示也根據環幵多流線布置在流線的兩側或環線的中心，環開$流動的展區布局比較復雜，總體來說，好的流線應是順序明確，短而便捷和靈活機動的，綜合交叉流線是以上2#的結合。上海博物館采用的亦是這種!宗合布置流線，以環線和直線為主流線骨干，結合環開多展示’將場館進有序的驗。

6供托氛圍的技術手段

傳統的展示設計技術包括尺度、照明、道具等。其中，照明尤其重要。好的照明環境直接影響古典家具陳列展示的氛圍效果。展區照明分為照明，黯照明矛碟飾照明。利用不同裝置的照明光源以取得最佳的展示效果’突出家具的立體感、光澤感、材質感、色纖。

對于單件和主要的家具展示，我十采用重點照明，宜選用帶反光或聚光的裝置的投光燈或射燈’打在需要突出表現的古典家具上或某個展臺上。普通照明根據展示空間需要，獅'—^^丨」的布置在周圍，加以調整，以賺最佳的光源效果。裝飾燈多用在出入口節點或需要弓丨起人們注意的節點上，如轉彎區、休息區、分界區等。
 

在家具展示陳列的照明設計中，我們還需以下幾點：

1)家具陳列區域的照度應高于觀眾所在的區域在照明設計中進行重點區域照明來突出主體。

2) 光源宜采用顯色好的光源，以免破壞古典家具原有的材質固有色。

3) 防止光源中紫外線對家具的損傷破壞。

4) 對于木制的古典家具，照明過程中要確働火，防曝防觸電矛DMM散熱。
 

古典家具陳歹U展示中的道具運用，主要是信息展示板和材質展示等，這些都是為古典家具展示做輔助展示的，也是一種文化傳播的方式，目的是為了更好的讓觀眾了解古典家具。在上海博物館的明清家具展示館，入口出的左邊就有一個材質的展示臺，清晰的材料展示，加深了觀眾對的古典家具認識，也了解到了有關古典家具材質的知識。還需注意的是，在大型的家具展示活動中，必須有足夠的矛腦急中親紘應氛照明海綈，盡量的滿足觀眾的需求，做到以人為本考慮雛殊人士的需求，以謀求“規礙”設計。

另外，在現代的博物館展廳設計中對科技的需求與含《曰^@]±曾，特別®常熱門的交互式媒體設計，這亦是未來博物館設計發展的重要趨勢

結語

博物館是非商業性質為目的，更強調一種文髓傳播，明清家具館著重•(秘中國銜充家具文化。如何最大可能的獲得古典家具文化傳播的終端效應，展示陳列設計是其間極其重要的手段。除去在設計上利用各種平面，立面，空間上的倉U意展示^口氛圍這染，現代科4支亦是我們未來營造古典家具展示空間的重要技術手段。