1設計思潮全球化與非物質設計

1.1家具設計新現代形態觀提出依據

1) 設計思潮全球化——經濟全球化的必然產物：當代的設計文化已經糅合多民族的文化元素，進而上升為世界性的設計思潮。設計思潮的全球化往往以世界民族文化多樣性的消亡為代價。所以，新現代主義的家具設計是一種時尚大眾化的新國際主義風格的家具形態。

2) 非物質設計——后工業世界的設計、文化與技術：非物質設計是一個社會的設計，建立在一個世界性的背景之中。所謂非物質社會，就是人們常說的數字化社會，信息社會或服務型社會[3]。信息社會是一個“基于提供服務和非物質產品的社會”21世紀的設計將實現從有形向無形，從產品向服務，從實物向虛擬的一系列設計轉變。非物質設計的整個過程是以服務為中心、產品為基礎的設計模式。因此，新現代主義的家具設計是一種高技派+簡約風格的RTA(Ready-To-Assemble)家具形態。

1. 2對設計思潮全球化和非物質設計的反思

以上2種觀點各有優勢，卻均有偏頗。就前者而言，設計思潮的全球化只是在某種程度上的全球化，如技術標準、審美標準、部分文化的相互認可性等，具體到特定民族或者地域，各自的主流文化仍有本質差別，而且這些差別由客觀的地理歷史等條件決定。從辯證唯物主義的角度講，物質決定意識，不同的客觀物質會有不同的主觀意識與之相對應；從設計的角度來看，不同的需求與特定的客觀現狀相呼應，有需求就有市場，有市場即無所謂消亡。

對于后者，非物質社會與后工業社會還不能畫上等號，非物質社會的實現最有可能也是在高度發達的后工業社會的部分發達國家或地區。中國科學院可持續發展戰略研究組的研究表明，世界現代化的進程可以分為先后相繼的2個階段，即第1次現代化和第2次現代化，或者傳統現代化和新現代化，或者工業化時代的現代化和信息化時代的現代化，對于主要發達國家，第1次現代化大致經歷了210a(1763—1973)，第2次現代化大約將經歷130a(1971—2100)[]。非物質時代的設計必須具有相當成熟穩定的設計形態觀，方能在超物質、超功能的無形設計中運籌帷幄。無論是時間還是設計形態觀的成熟度，均遠未普遍達到非物質設計的理想需求。當前是一個設計轉型期，需要與此特殊時期相吻合的設計形態觀來引導人們步入非物質時代。

近年來，新中式家具的概念已初步成形，即應用現代技術、設備、材料與工藝，既符合現代家具的標準化與通用化的要求，體現時代氣息，又帶有濃郁的中國傳統文化內涵和民族特色，適應工業化批量生產的家具[5]。然而，僅僅在新中式范疇的局限下進行家具設計容易走向褊狹的復古狀態，因為它或多或少帶有一定的民族主義、地方保護主義情節，而真正強大的設計是不分國界和與時俱進的。明清時代的東方家具確是人類文明當中一顆璀璨的明星，不過那時的家具是與當時的衣食起居方式密切相關的。人們的生活方式有了諸多方面日新月異的變化，設計師就要繼承發揚滿足目前需求的設計優點，把存在的設計缺陷加以改進。
 

人類進入信息時代，一個所謂新現代主義的設計正在全球經濟一體化中產生，它對現代主義的繼承、發展、調整、改進與完善，必然會形成新的設計方法，也即本文所要研究的形態觀。

2.1 新現代形態觀的演變

新現代是上世紀80年代在建筑學領域嶄露頭角的概念，主張建筑設計應該去除絕對理性的帽子，收斂肆無忌憚的個性張揚，注重文化的多元化發展，同時兼顧歷史性和現代性。歷史性即傳統性，是繼承過去的設計精髓，現代性代表的是新材料、新技術以及新生活方式等。建筑設計的重心已不再是對風格的定位，而是對歷史性、地域性和功能性等外部因素全面真實的把握。設計師對新材料、新技術的運用則屬于主觀創新性環節，是內部因素的組織協調過程。內部因素是隨外部因素的變動而隨時做出合理的調整，也即內部因素迎合外部因素，兩者共同組成一個相對具象的目標系統[]。眾所周知，家具與建筑的關聯性由來已久，并且在形態觀方面的變革保持一定的緊隨性。家具設計的目標系統同樣包含外部限制因素和內部組織因素，其外部限制因素無夕卜乎6W(who、when、where、what、why、how)，也即用戶需求及其特定環境。家具設計的新現代形態觀也無疑要重點探究用戶所處環境及其需求。

2.2 家具設計新現代形態觀的初步建構

家具本身沒有數碼、電子等工業產品的技術優越性，也沒有建筑物的恢弘氣勢，更沒有工藝品精湛細膩的做工，是一種用戶驅動型產品。用戶更多關注的是它的外觀、功能、使用的便捷性和體驗等。對于一般的家具產品來說，用戶可以通過其造型來判斷出它的基本功能。功能是某種行為能否順利發生并做出有效反饋的必要條件，而行為又是受需求引導的，需求的多樣化決定于目標用戶的多元化。不管生活方式如何變化，人類基本的訴求都能達成一致，那就是生活的更好一些。為了促成這一目的，人類不停地在科學領域中探索，以期待有更高明的技術手段來滿足我們的物質情感需求，需求無上限，則探索無止境。

設計的本質是通過對外部限制因素的分析，不斷滿足并激發新的需求。簡單來說，需求可分為顯性需求和隱性需求。設計最先滿足的是顯性需求，然后隱性需求在特定環境條件下被刺激轉化為半隱性或顯性需求，進而被新的設計任務所滿足，接著便 

會有新的顯性與隱性需求循環遞進出現。馬斯洛在1943年出版的《人類激勵理論》一書中提出，人的需求可以分為生理需求、安全需求、情感/社交需求、尊重需求和自我實現需求五大類[7]，（圖1)。其中，生理需求是最基本、最強烈、最顯性的需求，也是最渴望滿足的需求，越是高層級的需求，越趨向于非物質需求，也即隱性需求。不同的個人或群體的顯性和隱性需求不一樣，同一個人或群體不同階段的顯性和隱性需求也不一樣，任何階段的顯性和隱性需求都是相對的，會在特定的環境條件下相互轉化，這種轉化便促成了新的形態觀的產生和應用。所以，適時鎖定目標用戶所處客觀環境，弄清其不同階段的顯性和隱性需求，才是產生正確形態觀并對設計行為進行科學指導的首要任務，具體的形態觀產生和應用流程圖如圖2所示。
 

家具設計的新現代形態觀應該是基于當下的生活方式，以客觀的歷史地理環境為出發點，充分考慮到歷史性地域性特征，用超以象外得其寰中的手法來進行設計的理念。確定好目標用戶，認真做好用戶體驗研究（主要包括物理體驗、情感體驗、社會體驗[8]等），充分理解用戶顯性和隱性需求，再將這種需求轉化為產品屬性，并把這種屬性進行概念化、形象化設計，反復評估之后選出最優方案進行市場驗證，才是真正成功的新現代家具的出路。

2.3新現代形態觀在家居飾品創新性設計中的應用實例

日常生活當中，由塑料、木質、玻璃、陶瓷以及金屬等材料制成的家居飾品隨處可見，可謂琳瑯滿目。

從設計的角度看，很多產品還有很大的改進空間。圖3和圖4兩種家居飾品都具有很大的市場效益，而且是全球性的。消費者之所以關注它們，是因為它們的功能性和裝飾性符合自己當下的顯性需求。

圖4中的產品較之圖3中的有明顯優勢，即在包裝倉儲過程中更節省空間，更能降低產品運輸成本以及終端零售價格，同時其功能性和裝飾性絲毫不亞于后者。它滿足的顯性需求便是易于包裝運輸和更實惠的價格，這就是市場選擇的結果，也是外部限制因素一需求產生的結果。

然而，顯性需求得到滿足后，便會有隱性需求被激化并轉變為新的顯性需求。如此幾個循環遞進，產品設計便會趨于“完美”，進一步發掘用戶的隱性需求也變得更加困難。美國設計師DanSaffer認為，人類有一個令人驚異的傾向，對于很糟、不便和難用的東西會變得習以為常[9]。所以，設計師就要想方設法提出或引導用戶提出更有價值的需求。目前市面上比較流行的此類家居飾品的原材料大多是木質和塑料，而且大家也習以為常了。那么以材料為突破口，用更形態多樣、更輕巧、更節省空間的金屬材料來代替之，無疑是一種創新。常用的質優價廉的金屬材料當屬鋁材和不銹鋼，同樣尺寸規格的不銹鋼要比鋁材重好多，而且不銹鋼產品靭性高、易變形。綜合評價之后，鋁材相對比較適合做插接結構的效果，最終被用作原材料進行試制（圖5、圖6和圖7)。

 

新的顯性需求得到滿足之后，便會有新的隱性需求被激發（圖10)。至此，基于顯隱性需求分析的本批次家居飾品系列的設計研發完成，但這并不意味著該系列產品需求分析的終止，今天就是不久將來的傳統，設計必須不斷追求創新。 

由圖5～圖7可知，鋁材較木材和塑料有明顯優勢：它不僅是包裝運輸中體積和重量上的縮減，而且在形態和色彩組合上有更多的發揮空間這樣一個隱性需求被激活了。該系列產品以楊凌天工實業有限公司為試制平臺，在中國廣州進出口商品交易會、中國廣州國際家具博覽會等大型家具展會上的反響非常強烈，創新之處毫無疑問被肯定。材料的更換造成產品價格比以往略高，這時的顯性需求便是降低產品價格，以獲得更大的市場。鑒于產品材料成本已無太大縮減空間，繼續降低產品運輸倉儲成本便是當務之急，切實可行的方法就是將單件產品設計成可拆裝形式（圖8、圖9)。改進后的產品在展會上更是引人注目，截止目前已陸續有歐美、日韓多家
 

3結論

新現代設計不是一種風格，沒有所謂的流行與過時，而是一種方法，一種分析需求與滿足需求的方法。形態觀應建立在對用戶體驗和需求的分析基礎之上，而設計思潮全球化與非物質設計觀均未明確指出需求在整個產品設計過程中的線索性作用。產品設計本身就是在滿足顯性需求的基礎上，不斷發掘隱性需求，進而將其再次轉化為顯性需求的循環遞進過程。隨著產品的“不斷完善”，隱性需求轉化為顯性需求的難度也越來越大，在實際的流程操作中，問題的復雜度遠大于此。本研究所列舉實例是在探索家具設計新現代形態觀中的應用，不足之處就是對影響需求的外部限制因素分析尚不夠全面，需不斷而深入的探索，共同推動家具設計業的發展。

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