首先，室內場景復原要遵循“已明確考證不可逆原則”。家具設計本質上是再創造，對于無法考證和沒有明確實物或圖片資料的古代室內場景，后人經過縝密的推理進行再設計是可行的，但對于已然明確考證與復原的室內家具陳設進行再設計就是浪費甚至是愚蠢的。舉一個極端的例子來說，故宮太和殿（如下圖）內的家具與陳設歷史上并未遭到大規模的破壞，各種文獻與實物資料對其內部的家具形態也有著明確的記載與描述，這種情況下，如果仍要冒天下之大不韙去進行重新設計并組合顯然是極其愚昧的做法。
 

其次，要遵循“時間先后不可逆原則”。中國古代朝代眾多且有些特殊的歷史時期更是存在數朝并存的現象，與之對應的是各個時代都有著不同歷史風格的家具與室內陳設，比較典型的如豐腴華美的唐代家具、纖細優雅的宋代家具、粗獷渾厚的元代家具，以及后世極盡追捧的明清家具等等。但無論如何，家具出現的歷史時期是傳承有序的，在時間先后上，作為后來人的家具設計者，在復原古代室內場景時必須遵循時間上的先后順序，否則鬧出諸如去年某拍賣公司拍賣“漢代青黃玉龍鳳紋化妝臺(含坐凳)”之類的烏龍事件就要貽笑大方了。因為漢代依然是一個席地而坐的歷史時期，不可能出現諸如梳妝臺和凳子之類的高型家具，“漢代坐凳”屬于“高坐器具”，不符合漢代的禮制和貴族文化特點，也不符合當時的服飾要求。
 

最后，在進行室內復原設計時，應盡量做到“不設計才是做好的設計”。在古玩行當里有一種物件被稱為“怪物”，換言之，就是一種主觀臆造出來的所謂的文物。它們多數有商周的“頭”、漢唐的“身子”、明清的“腿”，乍一看很像一件古代的藝術品，實則是缺少基本歷史知識的人創造出來的怪物。事實上，在古代室內場景的復原工作中也要避免設計出這種四不像的家具或陳設。而為了避免這種情況的出現，就必須遵循“無資料，不設計”的原則。在接到設計任務之初，就應該首先了解被復原對象所處的歷史時期，査閱與之相關的歷史文獻，最好是實物或圖片資料，在沒有任何相關資料的情況下，寧可選擇放棄設計。這是一個設計者對歷史起碼的尊重，否則造成對后人的誤導便是無法挽回的損失。
 

首先要分析可行性，接受可行的任務。大多數情況下，遇到一個可以執行的任務比完成它更加困難。雖然目前國家大力提倡發展旅游事業，全國各地也在競相尋找具有本地特色的文物古跡，但是經過近現代戰火以及各種各樣的破壞，能夠具有復原價值的古代遺跡卻并不多。事實上，國內真正能夠做到修舊如舊的文物古跡屈指可數，大多數時候，在匆匆上馬的復原工程中，如果說古跡的建筑外觀在修復后能夠做到“神似”的話，那么古跡內部的家具與陳設復原真的可以說是“慘不忍睹”。因此，作為后來人，對歷史的尊重與保護有時候要高于眼前旅游業所能帶來的商業利益。其次要查閱資料，進行縝密推理。當確定接手一項室內場景復原工作之后，搜集與之相關的歷史文獻就是重中之重，現存的具有復原價值及可能性的古跡之中尤以清末及民國的居多，由于當時照相機已經出現，加之與國外的聯系頻繁，國內外的文獻資料尤其是圖片資料相對比較齊全，對于室內家具與陳設的復原具有很高的參考價值。因此，在動手設計之前，查閱大量文獻資料的價值就在于對于當時家具風格的了解，甚至可以細化到對于具體裝飾圖案的了解，這樣當你動手設計時，大的方向是不會有問題的。接著通過縝密的推理得出的設計“作品”就會合乎情理，在游客進行參觀之時，就不會感到“設計”出的家具在這個場景中不倫不類或者是本不該出現。
 

這一環節需要生產部門的配合，對于設計者的要求不僅是體現在對于器型、紋樣的把握上，當一件復原家具的外觀確定之后，其后續生產也會遇到很多的問題，首先是家具材料的問題，如果任務中對材料有明確要求，就必須按照那個時代的具體情況，選用相應的木材。還有就是對內部卯榫的復原，當任務要求相對較高，明確指出對于家具的內部結構也要求修舊如舊時，復原卯榫連接方式也是一項復雜的工作。當然，絕大多數時候，場景復原是供給游客參觀的，外形、紋飾才是復原的重點。考慮到家具最終是要放在場景中，在尺寸的把握上也必須結合場景中具體的尺寸要求，這一點在家具設計之初就必須參考實地大小規格進行嚴格的尺寸把握。最后，如果復原中有對家具進行做舊的要求，那么在生產出家具后還要進行必須要的做舊處理。
 

家具在生產出來之后，要想重現被復原場景當年的“景象”就必須遵照那個時代的擺放方式進行陳設。著名的文物專家、清史專家、戲曲研究家朱家滘先生很早便提出了“原狀陳列”的思想，這在進行復原家具陳設過程中具有很高的理論指導意義。朱家滘先生在數十年工作中，為使宮廷原狀陳列的復原合乎情理、忠于歷史，査閱了大量官私檔案、筆記小說，從中尋找可信可行的依據。他的《明清室內陳設》一書便是這種思想的最好體現。作為古典家具工作者，繼承和發揚朱家滘先生的思想尤為可貴，當面對一項室內復原工作時，應盡可能多的搜集那個時代的文獻資料甚至是民間筆記小說，在家具被重新組合之后要最大限度的做到合乎情理，忠于歷史。
 

古典家具的造型與陳設是古人智慧的結晶，換言之，是有規律可循的，放在具體的場景之中更是如此，當后人看到復原場景中的家具時，會直觀地評判該家具的造型與擺放方式是否與他們印象中那個時代的家具相一致。當“設計”出的復原家具能夠符合觀眾的評判標準時，便成功了大半。當然，作為古典家具工作者，在條件允許的情況下，査閱相關資料，讓“設計”出的復原家具盡可能的去接近那個時代的產物更是必要的。因為面對歷史，我們是保護者，也是創造者。