我國自鴉片戰爭后一直不能形成自己的家具風格形式。中式家具出現了很長一段時間的文脈的斷層。分析其中的原因大致有：
 

(1) 鴉片戰爭后的中國一直硝煙彌漫、戰火不斷，受當時戰亂的影響，國民難以安居樂業，因此生產力低下，物質匱乏。在基本的生存條件和環境都無法保障的情況下，更無法潛心對傳統文化進行研究、繼承和發展。
 

(2) 西洋文化的大舉入侵，國內留洋人士歸國后又對西洋文化的促進傳播，將歐式家具最先帶入上流社會的家庭中，并逐漸流行，慢慢散布開來。家具工匠為迎合這種“崇洋”的潮流，單純抄襲模仿外來家具的樣式，因而建立不起自己的風格。民國時期的家具就是受西洋家具影響極深，吸取了歐洲宮廷的巴洛克和洛可可式的裝飾風格，講究精雕細刻，繁復華麗。其實就是用中國傳統工藝做西式家具，其風格基本上以歐式家具為原型。
 

(3) 到了解放以后，由于歷史的原因，在改革開放以前我們基本上也是一個供不應求的狀況。當國外家具已實現工業化機器大生產時，我國家具生產方式沒能及時轉變過來，這個時候主要是滿足人們的生活需求，在這一段歷史時期主要表現的是上海所謂的“36條腿”或“72條腿”的家具。中國還沒來得及注重在研究我國傳統文化的基礎上開發出具有民族特征的家具形式，致使簡陋的家具款式在新中國延續了幾十年。特別是在10年浩劫的“文化大革命”中，盲目愚昧地、不加辨別地把一切帶有中華民族文化特征的事物均上升到政治的高度，歸為“封、資、修”的東西進行批判和毀滅，無形中切斷了中國傳統家具文化延續了幾千年的文脈。
 

改革開放后，我國敞開了大門向西方學習，引進其先進技術和理念。然而我國家具在引進國外先進生產技術和設備的同時，也逐漸迷失了自己。城市生活方式的改變、西方文化的侵染，使得人們的觀念開始改變，有點崇洋媚外。市場的需求使得許多家具廠家更是一味抄襲模仿西方國家的現代家具設計，而沒有想過要怎樣重新審視自己的傳統家具文化，創造屬于本民族的家具形式。中國家具的款式很長一段時間里只是一直緊隨西方發展的后塵，不但使中國的家具不能大踏步地走出國門，占領世界市場，連自己本身的文化也正在逐步迷失，無法延續和發展。
 

從上述分析及圖示可以看出，中式家具文化的斷層是由當時社會環境和歷史背景所決定的。這也充分說明了家具與社會與歷史的緊密聯系，家具其實就是一個時代的文化產物。
 

那么，在現今的時代背景下，在全球化趨勢日益加緊、先進的西方家具文化強勢入侵時，中國也呼喚本民族的家具文化復興。所以，現代中式家具的設計與創新也應是在現代背景下應運而生的。