楚式家具

從廣義上講，楚式家具是指先秦時期由楚人制作的具有明顯楚文化特色的家具形式，隨著楚文化的發生、發展乃至成熟，楚式家具和中原家具一樣也經歷了陶制家具和青銅家具，然后發展成精彩絢麗的漆木家具的演變過程。因為之前家具受中原文化影響和技術條件的限制，特色并不明顯，所以本論文中對楚式家具家具的定義僅限于漆木家具。春秋晚期漆木家具發展起來之后，“楚式家具”的風格才逐漸明確起來。這時的彩飾家具，色彩艷麗，黑地為主，配以紅色彩繪圖案，樸素而又華美，是漆家具全盛時代（漢代）的序幕。

楚式家具的迅速發展和繁榮，主要可以歸結為三個方面的原因。第一，春秋戰國時期，位于南方的楚國氣候溫和，山林茂密，盛產漆樹和竹木，優越的自然條件為楚國發展漆木家具提供了物質基礎。第二、春秋戰國時期的漆器生產，以楚國最為發達,成熟的髹漆工藝和木器加工工藝以及刀'鑿、斧、錛、鋸等鐵制工具的使用，為楚地漆木家具得到迅速發展提供了技術上的支持。第三、楚人在吸收中原先進技術和文化的同時，充分保留了自身文化的優秀成果，不斷創新’并形成具有自身鮮明特征的文化體系，這一體系正是楚式家具的靈魂所在。從某種意義上說，楚式家具的形成，是我國漆木家具成熟的標志，它為早期古典家具的發展確立了基本方向，對漢式家具走向繁榮起到了巨大的推動作用，楚式家具造型優美、工藝精湛，是中國古代家具萌生時期的上乘之作，楚式家具的造型^在注重實用功能的前提下，一般都追求靈巧、生動、富于變化的形式美感。而且以流暢而富有節律感的曲線為主導的線型運用是楚式家具造型的一大特鉦，那美妙的線條所帶出的家具造型在空間中的虛實轉換，正是古代楚人對充盈在宇宙萬物間的運動感、律動感的絕妙表達=®(圖5.8)楚式家具精湛的X藝主要體現在造型能力、裝飾技術和髹漆工藝等方面。
 

藝術精神在造物藝術上的體現。楚式家具的紋飾題材非常廣泛，常見的有鳳紋、變形鳳紋、蔦羽紋、龍紋、變形龍紋、獸面紋、云紋、卷形云紋、勾連云紋、花草紋、卷渦紋、人物與龍鳳并舞紋等等，這些紋樣經過分解、變形、提煉、夸張之后重新組合，形成了具有濃厚地域特征和時代特征的精彩元素（圖5.9)。楚式家具給人最直觀的印象就是它那絢麗的色彩，楚式家具以紅和黑作為色彩的主旋律，附以黃、暗紅、淺黃、金'銀、褐、綠、藍、白等各種顏色，讓人在絢爛的色彩中找到和諧的美。
 

1206年，成吉思汗建立蒙古國，結束了蒙古草原長期混戰的局面，隨后，蒙古軍隊相繼滅亡西夏和金=1276年滅南宋，完成了國家的統一。在中國歷史上，元朝是一個龐大帝國，疆域遼闊，國勢極盛一時，統一的多民族國家的建立，加強了各民族之間的文化融合，促進了手工業的多元化發展。在元朝，農耕文化與游牧文化并存’蒙古民族，英勇善戰、粗獷豪放、祟尚武力，豪放無羈的草原文化對中原漢文化產生了巨大的沖擊，形成了與宋不同的社會背景和文化觀念。宋代統治者祟文，元代統治者尚武，體現在家具領域就是，元代家具一改宋代家具簡潔秀麗的風格，代之以形體厚重粗大^裝飾繁縟華美的藝術風格^另外，由于地域上與民族間的接近。元代家具較多的繼承了遼金家具的部分風格。并有了較成熟的發展。®從1271年忽必烈建立大元到368年滅亡，歷時不足百年。由丁-蒙元政權存在時間很短，沒有在全國范圍內實現風格的統一’元代家具風格更多的影響了社會的上層和中國的北部地區.在元代覆滅后，迅速回落到了地方風格——西北家具風格的地位，元式家具用料厚重粗大’風格雄健豪壯。造型上喜用曲線和倭角線型，使元式家具渾圓飽滿，似有唐朝的風韻。高束腰鼓腿膨牙的造型在元代發展到了極致，三彎腿、外翻馬蹄足、內翻馬蹄足、花草足，卷珠足等種類繁多的腿足造型被廣泛使用。元式家具在結構上有了新的發展，羅鍋棖出現并廣泛使用。山西洪桐廣勝寺元代壁畫上繪有一張帶高高拱起羅鍋棖的桌子，形象成熟婉轉^這是歷史上有關羅鍋棖形象的較早記錄。®元代出現的霸王棖、羅鍋棖使家具結構更加結實，使家具造型更加美觀，羅鍋棖代替直棖極大地提高了家具的適用性和舒適性，是家具結構科學性的一大進步，是人體工學在家具中的完美運用。（圖5.10)只要是人造器物必然有人體工學的成分在里邊，只有多與少、深與淺的區別，這“多”與“深”正是科學性的體現。另外，元代還出現了展腿式桌和抽屜桌等新興的家具，成為研究元代家具的一個斷代標志。（圖

5.11)元式家具在裝飾上多用圓雕和高浮雕，風格雄麗，題材有花草、鳥獸、云紋、龍紋，始于遼的云頭轉珠圖案盛行一時。可以說元式家具是以西北少數民族為主的，多民族文化共同塑造的結果。
 

中國傳統家具中著名的三大名作，廣作、蘇作和京作是中國清代家具的構成主體。整體而言，廣作家具受西洋文化影響更多一些，新奇浪漫；蘇作家具雅致秀麗，人文氣質比較濃，是明式家具的延續和發展；京作家具豪華氣派，是皇家風范的體現。關于三大名作的風格特點和形成因素，在本論文第二、三和四章中都以清代家具作了整體敘述，所以在本章中不再贅述。本章主要介紹晉作家具和寧式家具。

晉作家具
山西省地處黃土高原東部，東有巍巍太行山作天然屏障，西面、南面是濤濤的黃河，北面是綿綿的長城。山西地形復雜，氣候干燥，為木制家具的保存提供了良好的條件。宗教文化、建筑文化、戲劇文化以及民間藝術燦爛而輝煌，共同成就了山西豐富而悠久的歷史文化。明清時期的山西商人，在中國歷史上顯赫一時，憑借晉商的輝煌，山西成為富庶的經濟發達地區。在經濟和文化的雙重推動下，明清時期山西民間家具出現了創作的高峰，獲得了前所未有的突出成就。可以說晉商是山西民間家具發展的第一推動力，雄厚的資本，使他們有實力從全國聘請最好的工匠、花大量的工時來制作家具。

最具代表性的晉作家具主要是清代作品，有著清代家具的普遍特點。晉作家具品種十分齊全，尤其發展了炕桌、炕幾、炕柜等炕上矮家具以適應北方以炕為中心的室內生活習慣。晉作家具繼承了明代家具嚴謹、精到的比例關系，又吸收了各地方、各流派的時尚手法和題材，一方面成就了晉式家具理性科學的一面，另一方面則極大的 

豐富了晉作家具的外觀形式。晉作家具用材復雜多樣，使用較為普遍的是榆木和核桃木，還有槐、柏、樟、松、楊、柳等。晉作家具造型豐富，既反映了北方家具的粗獷和清代家具的基本樣式，又在各種風格沖撞交流中涌現出很多新的形象s晉作家具雕刻圖案富有山西地方特色，鄉土氣息濃郁^呈現出或濃華富麗、或含蓄簡約、或自然樸拙的風格特征。清初的柴木家具也是中國古代家具藝木中的精品，這時的柴木家具既有明式家具的風韻，又有來自民間的淳樸敦厚的審美情趣。
 

 

寧式家具于富貴豪華中透露出江南水鄉的靈性和雅致，是寧波工藝美術的一個亮點，也是中國家具藝術史上的一顆摧璨的明珠。本文中寧式家具主要是指明清時期寧波地區的家具。
 

影響寧式家具地域風格形成的因素有很多，寧波為亞熱帶季風氣候，溫和濕潤，有著豐富的木材資源，寧式家具中白木家具的用材就來源于寧波當地，如樟木、櫸木、杉木、揪木等，這是形成寧式家具地域風格的物質基礎之一。另外，寧波地區的漆資源以及螺鈿資源，也極大地豐富了寧式家具的裝飾藝術。寧波位于江南，唐宋以來一直是我國對外交通和貿易的重要港口，經濟文化發達，文脈源遠流長。海外貿易的繁榮使得硬木大量進口，地方經濟的發達讓當地人更注重精神上的品位，這些都促進了家具藝術的發展。寧波有著悠久的工藝文化史，能工巧匠輩出，明代甬式家具、雕飾、漆器的工藝就已名滿全國，到了在清代，寧波工藝更是享譽海內外。工藝文化的歷史,對寧式家具風格的形成產生了深遠的影響，朱金木雕、泥金彩漆、金銀彩繡和磚雕、楊木雕、竹雕、牙雕、骨木鑲嵌成為寧波工藝的瑰寶。
 

寧式家具最主要的風格特征是在裝飾方面取得的成就。寧式家具中常用的“一根藤”工藝，是寧式家具在卯榫工藝上達到極至的結果，是清料加工裝飾手法和卯榫工藝的完美結合，它由許多長短不一的小工段組成，每個小工段一端制成榫頭，另一端制成槽形作卯，卯榫結合，形成迂回盤旋的各種圖案，如回紋、云頭紋、如意紋等，因為像藤一樣連綿不斷，所以稱為“一根藤”。“一根藤”工藝對每個卯榫的尺寸都有極精確的要求。
 

寧式家具中的雕刻工藝十分精美，淺浮雕、透雕、圓雕等工藝廣泛應用于櫥門、鏡框、桌腳等等，體現著寧式家具的精巧與華美，主題多為寧波的民間風俗，體現主人的人文情調^寧式家具中的花板是雕刻藝術的代表，紋飾層疊復雜、情趣呂然，花板中的“吉子”更是整個家具的點睛之作，代表了寧式家具中雕刻工藝的精髓。
 

鑲嵌工藝是寧式家具在裝飾方面取得的又一突出成就，早在唐宋時期，寧波的鑲嵌工藝就已經成為獨立的手工工藝-寧式家具的鑲嵌工藝以牛骨、螺鈿、象牙、黃楊木等作為原料，經過切割、研磨拼接成各種紋飾，鑲嵌在色澤深沉的紅木上，于高雅與古樸中嵌入精巧與別致。“寧波骨木鑲嵌圖案古拙，幾同漢畫，手工精絕，奏刀工致*尚不落伍”。