“只有民族的才有可能成為世界的”這個理念逐漸滲透到各行各業。對于家具設計來說，只有具有本民族的文化特色，才能在日益發展變化的國際舞臺上站穩腳跟，換句話說，家具設計應體現“和而不同”的思想。北歐設計風格是現在最具有世界影響力的設計風格之一。因此，在如今一個設計多元化發展的時代，如何審視與繼承傳統家具文化，成為人們要面對與思考的重要問題。
 

北歐家具設計風格，從20世紀30年代基本形成，慢慢走向世界并贏得廣泛贊譽。北歐家具設計始終以不變迎萬變的姿態應對國際上變化多端的設計風格，飽受了不同民族文化的長期考驗，至今仍被看作是家具設計中的好的典范。
 

“只有民族的才是世界的”這個理念逐漸滲透到各行各業。對于家具設計來說，只有具有本民族的文化特色，才能在日益發展變化的國際舞臺上站穩腳跟，換句話說，家具設計應體現“和而不同”的思想。
 

傳統技藝是北歐當代家具設計師的寶貴財富，是北歐家具設計起飛的基礎。北歐家具設計尤其注重民族文化的傳承與融合。凱爾?柯林特在設計中通過研究古代家具實例，汲取其精華因素，并結合現代設計元素進行再設計、再創造；漢斯?J?威格納在研究中國傳統家具文化的基礎上，曾設計了一系列“中國椅”，以其抒情而流暢的線條、精致的細部處理和高雅質樸的造型，成為丹麥家具的經典之作[24]。研究北歐設計風格的現代化之路可見，在他們的設計發展歷程中，并沒有將民族傳統與現代主義對立起來，而是始終將民族傳統與工業化大生產完美結合起來。北歐設計通過現代設計延續傳承并發展創新了本土民族傳統文化，贏得了在國際設計市場競爭中的絕對優勢。可見，北歐設計師不僅側重于家具的外觀造型，而是更注重于呈現給消費者以美的視覺感受和體現北歐國家的本土文化底蘊。北歐的設計師善于傳承自己傳統文化中的優秀面，使得傳統木質家具的魅力被發揮得淋漓盡致。設計師們通過設計把自然和藝術體現在生活中，不但符合家具本身的功能性與外在的審美特點，以及充滿恬靜的美感和藝術魅力，而且形成一種具有北歐本土文化內涵的別具風格。
 

當前，在一個設計多元化發展的時代，如何繼承與弘揚傳統家具文化，如何審視與借鑒國際現代設計的最新理念，成為人們要面對與思考的重要問題。“多元化”涵概了種族、民族的差異，價值規范的差異等，并越來越多地與“文化”自身的涵義相對應。在全球化文化當中，我們不能絕對的退回到本土化而斷然拒絕球化，從而成為真正意義上的保守主義。應要學會從民族、國粹當中吸收精華，并選擇性地消化吸收西方式的價值觀和思維理論帶來的影響。
 

從觀念文化、行為文化、物質文化和藝術文化四個層面所構成的文化空間上來說，中國傳統文化在設計上的影響與反映是片面的。從現代角度來看，中國傳統文化中的行為文化更多的是在發展上求“穩妥”而反對“創新”；在性格上求“保守”而反對“激進在價值觀念上是重“義”輕“利”、重“共性”而輕“個性”；在學術上重“文”輕“理”、重“直覺”輕“邏輯”。在物質文化觀念上重“天命”而輕“創造”，等這些現象都嚴重地制約了中國家具設計文化的發展和交流。從而導致中國家具設計界目前存在著設計思想保守，設計觀念落后。因此，我們應以中國深厚的文化背景為基礎，在家具設計中不能拘泥于對傳統家具的材料、造型、結構的模仿，而更重要的是要捕捉其風格、吸取其精華，用現代的審美手法和心理將千百年來形成的傳統文化濃縮的特有民族形式和符號表現出來。
 

在經濟全球化加速進程中，西方家具設計文化隨著西方的資金和技術的引進沖擊著我們的民族文化，導致中國家具設計文化被卷入“文化統一化”的潮流中。中國傳統文化中的“士氣”與“風度平素”與“節度“高古”與“雅逸”，在現代家具藝術史中似乎已消失殆盡，面對本土文化的精髓逐漸滅亡的殘酷現實，中國設計師似乎不知所措。因為他們既想保留自己文化的烙印，又想將自己滲入國際藝術潮流中。然而，這種潮流的方向卻是對西方社會發展的狀況、內容和形式的選擇，其藝術標準僅以西方人評判為中心，這樣就使得中國現代家具在遺失了本民族傳統文化精髓的同時，又被所謂的西方現代文化所迷惑。
 

3.1中國傳統家具文化的奠基

中國的家具歷史伴隨著文明史有幾千年，在古代有很多優秀的家具，我國明代時達到了古典家具的輝煌頂峰。具有世界影響力。在世界家具設計史上留下了濃重的一筆。在一些北歐的家具設計大師的作品里就能看到這種影響力。上文提到的漢斯?J.威格納就是很典型的代表。明代家具有很多可供我們吸取的精華。應該正視和傳承的傳統家具的精華。那些設計理念對當代的設計師來說仍然有很多的思考和借鑒的價值。
 

中國的明代家具與北歐的家具設計在思想理念上有很多相似之處。明代家具很強調功能、人文的設計。中國自古有強調“天人合一”的思想，在中國思想史上，“天人合一”是一個基本的信念。季羨林先生對其解釋為：天，就是大自然；人，就是人類；合，就是互相理解，結成友誼。人與大自然要合一，要和平共處，不要講征服與被征服。這種思想也被用在設計上。這與北歐設計有機功能設計思想可謂異曲同工。具體到家具風格，很多專家、學者對明式家具設計文化進行了探討與推敲，并提出了各種不同的看法，概況起來主要體現出以下4個方面。明代家具有質地堅硬、紋理優美；結構嚴謹科學；造型簡練優美；功能實際、裝飾適度這四個特點，這四個特點不是孤立存在的，而是相互聯系、共同構成了明代家具的風格特征。
 

3.2基于北歐設計風格的中國現代家具文化傳承與創新發展思路

(1)造型文化的融合

在傳統文化與現代家具的融合上，造型無疑是人們最為關注的問題之一。北歐家具的造型側重關注家具本體層面的內容，以“簡單、實用”為原則。主要體現在家具部件精煉、結構簡單實用、裝飾適當，北歐家具采用特有的線條、體量、造型來展現與眾不同的簡約和優美特色。在北歐家具設計中，曲線不僅是設計師用于造型的寵兒，更是支撐其家具結構的重要元素。對線條的揉捏、結構的掌控是北歐設計師獨樹—幟的體現。造型與結構完美的結合堪稱北歐家具設計一絕。沒有過多的繁瑣線條、不實用的結構，它純粹、簡練、渾然天成。
 

在家具設計中，通過家具視覺效果反映出文化內涵、情感、心理感受等信息。而這些具有民族性、時代性和社會性的信息又借家具產品的造型、結構等元素展示產品內涵意義，并傳遞基于現代家具產品的設計理念和價值觀念，從而起到了了一定的符號意義。符號特征結構以、點、線、面形式在現代家具設計上被廣泛應用。明式家具深受中國傳統文化的影響，提倡“大道至簡”樸素而天下莫能與之爭美”，流暢飽滿的圈椅、安全私密的架子床、帶飛角的翹頭案無不以其獨特的造型給人以強烈的視覺效果和文化沖擊。
 

作為中國現代家具設計師，應吸受與融合中國明式家具的造型特點，即對傳統家具的造型元素和裝飾符號的概括、簡化、重構、變形、移用、轉化等，并結合現代優良的工藝品質，設計出具有現代感的簡約時尚家具。
 

(2) 技術文化的融合

技術文化的傳承是傳統文化與現代家具設計融合的重要前提。由于地理環境因素的影晌，北歐與西歐等歐洲其他國家關系相對疏遠，保留了相對獨立的文化傳承和設計傳統，優良的手工技藝成為北歐各國文化傳承的精髓。在北歐家具設計中，不僅可以看到家具設計對木材的充分應用，也可見得北歐設計師對傳統木材的傳統加工方法進行深入研究和實踐，然而在保留材料特性的基礎上使用現代工藝。北歐長期以來把工匠與設計師是合二為一的，一名優秀的設計師必然也是一位優秀的手工藝匠，熟悉材料的特性，精通家具的制作與加工。北歐家具設計之所以獨具特色，正是一代又一代設計師對傳統手工藝精心研究的結果。透過這些設計師巧妙的設計，每一件家具從形態線條、材質肌理到制作工藝，隱約可見北歐傳統精湛的手工縮影，表現在家具設計上則是嚴謹精湛的手工藝傳統精神，對傳統文化的尊重及傳統工藝的推崇，以至于使材料和工藝得到了完美結合。
 

在傳統技術文化的繼承和融合上，為了更好的適應機械化的生產方式，提高生產效率，結構的適度簡化是必要、可行的，相應的工藝也要隨之改進。北歐家具作為傳統手工藝與現代工業化相結合的典范。凡是能用機器制造出來的任何部件，都由大工業進行生產，而其細部則由工藝師親手來處理，這種手工藝的傳統被認為是在現代家具中體現人情味的重要因素。現代家具設計要把握好傳統傳統工藝技術與現代技術的有機融合。若僅僅對傳統工藝的繼承，使其與現代家具設計結合，只能流于表現形式，不能達到傳統工藝與現代設計的真正融合；同時，一味重視現代技術而忽略傳統工藝設計應用，也不利用于提升我國現代家具產品的價值。傳統竹藝與現代家具的技術融合，應做到利用現代技術，改善物理性能(光性能、熱性能、電性能)、化學性能(防腐蝕、防污染、延長使用壽命)及生物學性能(防蟲、防腐、防霉等）提高家具使用性能。
 

(3) 民族文化上的融合

北歐設計師善于將多元的傳統文化與現代設計理念相融合，他們努力營造著風格化的北歐生活方式，傳播“風格即生活”的文化潮流。北歐家具所表達的思想和理念是民主的設計、為公眾的日常生活而設計以及人文功能主義的信念。古代斯堪的納維亞人所創立的議事機構是歐洲乃至全世界最早的議會體制之一，集中體現了民主的原則，民主精神細致入微的體現到日常生活領域。瑞典作家及社會學家埃倫？凱在《大眾化的美》中主張為全體人民設計，強調通過誠摯簡約的手法來體現美感，強調為所有階層的公眾服務，設計制造“價廉物美的日常用品”，將美的品質注入到大眾化的產品之中。
 

文化才是傳統家具的靈魂。我國傳統家具文化底蘊是其他地區與民族的家具所無法比擬的。儒、道、釋的哲學思想和美學理念反映在我國各種傳統藝術領域。在中國傳統傳統文化的長期熏陶下，我國傳統家具中提倡的是“中和”為美的儒家美學思想、自然為美的道家美學思想、空靈為美的禪宗美學思想。明式家具就是典型的代表，講究穩重大方，比例適中，方方正正，體現的是儒家思想的“禮有法度中庸之道，不偏不倚”、“承天象地”、“天圓地方”等哲理觀念。此外，明式家具中適度的裝飾也傳達了豐富的文化內涵。各種裝飾紋樣大都富有富貴、吉祥、祈福、勸善之寓意。
 

隨著經濟全球化加速，我們的設計文化也自覺不自覺地卷入文化同一化的潮流之中，西方的文化隨著西方的資金和技術的引進沖擊著我們的民族文化。因此，我國現代家具設計必須抓住文化的精髓，它具體體現于一定的形式，最為直觀地賦予家具產品一定的文化色彩，并能直接地與消費者的文化心理對話。因此，現代家具設計不僅是對家具外觀造型的美化與裝飾，更是對中國傳統文化一種尊重。做到既要堅持“以人為本”的設計思想，也應具有“追求自然”的設計理念。即在現代家具設計中，能夠運用人體工程學原理，關注消費者的生理、心理、情感需求，使家具更具人性化；做到能充分發揮原材質的特色，把質感、肌理與色澤和諧地統一起來，將自然氣息融入現代設計之中；以便人們感知、回歸原始自然，這樣的家具既符合了消費者的個人爰好、情趣感受、生活品味的部分，也具備了中國傳統文化特色，努力使中國家具走向國際、融入國際并引領國際設計的發展趨勢。
 

4結論語

家具設計文化日益成為制約中國家具業發展的“瓶頸”。家具文化傳承與創新不僅體現在外觀設計造型和表面裝飾上，提倡個性化、風格化，情趣化，講究的是美感。因此，我國現代家具設計應做到在積極傳承與發展自己民族文化特色的同時，吸取當代西方家具文化的優點與特色，針對性設計出符合我國的現代特色家具。