藝術設計的主要任務是造型。造型是利用一定的材料，使用一定的工具和技術為一定目的而創制的結構。設計在一定意義上是作為藝術的造型而存在和被感知的，即是一種“形式賦予”的活動[1]。所謂造型，從廣義上講就是創造物體形象，從狹義上講則是創造出那些給人以審美愉悅的形象。造型包含形態、色彩、材質、動態、空間五項，其中形態、色彩、材質為物質性要素，空間、動態為非物質性要素[2]。近代興起的技術美學使得更多理性因素被應用于造型設計當中。人們在設計活動中不再是把全部的目光放在傳統的美學形式法則上，而是將人體工程學、力學、仿生學等的理性科學一并來考慮。這樣一來，設計產品不但具有了藝術品要求的審美價值，而且更能滿足人們的功能性要求。
 

家具設計作為藝術設計的一個重要分支，同樣需要遵循造型設計的一系列規律。當代家具設計的發展使得家具有了藝術品、工業產品等的多種角色。人們在審視家具設計時，不僅重視其傳統的美學意義，而且開始在設計中尋求一種理性的美、技術的美。因此，在家具造型設計過程中，不僅要考慮它的藝術性，而且應該考慮到如何更好地實現它作為產品的功能性。現代家具不斷朝著人性化的方向發展，人體工程學越來越多地被應用于家具設計中。在家具設計過程中，綜合考慮人體工程學的因素，可以使造型元素的應用更加理性化、定量化，增強造型元素使用的目的性和精確性，從而使家具產品更加符合技術美學的要求。
 

造型元素中的“形態元素”包括點、線、面等幾何形體。這些幾何形體通過一定的方式組合而構成造型的基本框架。造型基于這些形態元素而存在。應用于家具的形態類造型元素同樣主要是點、線、面等。
 

(一）點

點在幾何學上的定義是無面積的，在平面上只能提示形象存在的具體位置。點元素在家具造型中的應用是非常廣泛的。在家具平面、體面上巧妙精心地點綴一些點的元素，可以消除一些大的幅面帶來的單調乏味。這些點可以是裝飾性質的，也可以是一些功能性構件，例如家具的五金件等。

人們在使用家具時，家具起到了支撐人身體的作用。抽象地講，支撐人體的正是一些分布于家具上的力的作用點。這些點與人身體的接觸最為頻繁。因此這些“作用點”位置的選擇與人的舒適程度有很大的關系。
 

Grandjean曾對辦公室里的文書操作員所用的座椅進行研究，經過分析研究判斷后得出如圖1所示的舒適的座椅原型。從圖中，我們可以精確地定位支撐人體的一些作用點。例如靠背支撐點與座面之間的距離、靠背與座面之間的角度等。圖中座面與靠背的角度為100°左右。當這個角度越小時，人體背部與椅背的接觸點越靠下，人體與地面的角度越大，這樣的坐姿適合于工作；當這個角度越大時，人體背部與椅背的接觸點越靠上，人體與地面的角度越小，這樣的坐姿更適合于休息。
 

不論是實實在在的點還是虛擬抽象的點，它們在家具設計中的設置排布在人體工程學上都是有據可循的。根據這些具體的規律，可以使設計數量化、理性化，從而達到最大的舒適度，使設計的目的性更強。 

 

(二）線

線是家具造型中體現最多的元素。沒有線就沒有形體，沒有形體也就沒有造型。家具線條指的是家具立體幾何形的輪廓線，正視、側視的平面幾何形的結構線，柜體、柜門、抽屜、空格的凹凸所構成的浮雕形態線以及外加的裝飾線[4]。線元素也是跟人體工程學聯系最緊密的。芬蘭著名設計大師約里奧•庫卡波羅曾說：“一張椅子的形狀應該是人體形狀的反映，好像人體一樣柔軟，同時也具有美感。”[5]家具中的線型也應該同人體線條相契合。滿足人體的尺度，從而達到使人舒適的目的。

圖2中的Panton椅，是20世紀60年代丹麥設計師VernePanton設計的一款經典的注塑椅子。椅子本身就是根據人體曲線而設計的，借用人體婀娜的線條不僅達到了一定的審美要求，而且這樣的線條也很符合人體的尺度，從而達到椅子舒適的功能性要求。圖3是Panton椅的規格。人體工程學對于靠背椅的尺寸要求為：座前寬大于或等于380mm，座深400-440mm，座高為385-430mm，椅背高大于或等于275mm[6]。Panton椅在線兀素的應用上基本符合人體工程學的要求，在線條的一些方向變化上，其圓潤的處理方式也使得椅子更加符合舒適度的要求。

 

線元素具有長度和方向的屬性，因此它是瞬息萬變的。在設計中我們需要捕捉線條變化的某一個瞬間來滿足我們的造型要求。是否滿足人體工程學的要求，滿足人體尺度應成為線元素設計和捕捉的原則之一。

除此之外，人體工程學還關注產品對于人心理的作用，即在滿足幾何尺度的同時，還要考慮滿足人們的心理尺度。造型元素中線的表現形式（方向、位置、松弛或緊致、清晰或模糊）的不同，可以造成人們不同的心理效應，從而引起不同的審美意象。表1為不同線元素的表情和對人可能引起的心理效應。

 

線的組合可以塑造任何形體，喚起不同的審美感覺，以一種線為主調可以表現不同的風格特色[7]。也可以采用多種線條相互調和，使其不會出現一種線充斥整個家具，帶給人極端的感受。圖4為丹麥著名設計大師漢斯•韋格納的經典作品。他結合中國明式圈椅與丹麥的傳統藝術風格設計了Y型椅（圖4a)、孔雀椅（圖4b)、圓椅（圖4c)。漢斯•韋格納在線條的應用上可謂達到了極致：直線和曲線結合，圓潤、筆挺、簡練。他設計的家具整體風格古樸、簡練，輕盈而不輕佻，線條應用考究而不泛濫，給人以舒暢、安靜、溫暖的心理感受。漢斯•韋格納的設計作品可以作為北歐家具設計風格的一個縮影。眾所周知，北歐的冬季非常漫長而寒冷，所以人們需要這種舒暢而安靜的慰藉。這就催生了北歐家具關于人本的思考，尤其是家具對于人們心理的一種溫暖暗示。
 

 

點的擴大、集合、排列和線的移動軌跡組成了面。面元素在家具上的應用也是相當廣泛的。椅子座面、桌面等都離不開面元素的塑造。尤其是椅子座面，它與人體接觸最為頻繁，設計的好壞直接影響到人們坐在其上的舒適與否。
 

Triennaarmchair,其靠背和座面都由皮革做成。這種形式賦予了座面和靠背的可塑性。如此一來，座面和靠背的形狀可以隨著人體的形狀變化而變化，使這兩個面隨時都符合人體的尺度和曲線，并且增加了人體與座面和靠背的接觸面積，避免壓力分布過于集中造成的身體疲勞。這可以說是一種處在一定可變范圍內的面元素，這種小范圍的變化同樣能夠滿足人們坐姿的變化。圖5b為丹麥家具設計師MogensLassen于1963年設計的凳子。這把凳子座面的設計同樣滿足了人體工程學的要求。圖6為等壓線表示的坐面壓力分布。從圖中我們可以看出，人體對于座面的壓力主要集中在坐骨與座面接觸的位置，越遠離坐骨，壓力越小。MogensLassen設計的這把凳子的座面起伏與座面壓力的分布是相吻合的。坐面壓力分布較大的地方設計得深一些，較小的地方設計得淺一些，可以有效地將人體坐壓均攤在座面上，從而減輕了人體的疲勞，保證了舒適度。
 

色彩和材質也是造型的重要元素。如果說形態類造型元素是造型的骨骼，那么色彩和材質則是造型的皮膚和血液。色彩和材質賦予了家具宏觀的外貌。在造型元素中，色彩和材質對于人們心理的作用是最顯著的。科學研究表明，色彩對人的生理和心理會產生作用，并引起許多聯想，從而賦予色彩一些象征意義。例如人們看到紅色時，憑經驗和聯想會在心理上產生溫暖和熱的感覺，同時在生理上出現脈搏加快、血壓升高[8]。選擇不同的材質同樣可以對人的心理產生作用。例如選擇木材，往往會帶給人溫暖的感受，而塑料的材質則多給人以輕松愉快的感受，采用鋼材的家具則給人以嚴肅的感覺。

 

圖7a為芬蘭著名設計大師阿爾瓦•阿爾托設計的帕米奧手推車。因為專為帕米奧療養院而設計，所以帕米奧手推車通體由木材制成，而且采用木材原本的色彩。這種色彩和材質的配置可以帶給人以安詳、與自然和諧的心理感受，符合療養院的整體環境要求。圖7b為設計大師布勞耶設計的世界第一把鋼管椅——瓦西里椅。鋼管的金屬色彩與座椅靠背的黑色相結合正好是現代主義設計風格的一個縮影，而現代主義風格則是以冰冷嚴肅，直來直去的功能主義為代名詞的。
 

隨著人們對于家具功能化、人性化要求的不斷提高，人體工程學在家具設計中越來越受到人們的重視。各項造型元素共同組成了家具，因此家具中人體工程學的體現就需要具體到每一種造型元素的選擇和應用。其中包括點、線、面等形態類造型元素的幾何尺寸需要符合人體工程學的要求，色彩、材質等造型元素在使用時需要考慮能給人帶來什么樣的心理效用。運用人體工程學來設計和決定家具的造型，讓家具設計更加符合人體生理和心理尺度，家具才可以不僅滿足人性化的功能要求，同時也體現出技術的美感。