東南亞和北歐地處地球的不同板塊，兩者由于地理位置、地質環境、氣候資源以及民族和種族的不同所產生的文化風俗和生活方式是截然不同的，但是在人性化的設計上兩者卻有著共同的追求。
 

東南亞和北歐家具在選材上遵循著就地取材的原則，但在具體材質選擇和搭配上卻都體現了各自獨具匠心的特點。東南亞家具取材于當地的豐富硬木，大多以原木色為主要色調，將藤、海草、砂巖、椰子殼、貝殼等元素融人其中。這樣的材質搭配，體現了東南亞強烈的地域特征，散發著當地濃烈的自然氣息，從材料美學上具有強烈的混搭效果。如常用的印度尼西亞的藤、馬來西亞河道里的水草(風信子、海藻等)，以及泰國的木皮等純天然的材質，本身散發著濃烈的自然氣息，具有強烈的視覺和觸感效果。
 

北歐家具對于木材的理解也毫不遜色，北歐地處寒冷的北半球，有著豐富的針葉林和闊葉林資源，木材在當地人心里有著不可估量的價值：溫暖、真誠，帶有生命的紋理。(圖2)由于生活在寒冷的北歐，當地設計師對木材情有獨鐘，對木材語言的解讀也十分豐富，他們認為每一棵木材都有著自己的靈魂，流淌著自身的紋理，低調閃耀著樸質的色澤，傳達著它們的情感語言。芬蘭的設計大師阿爾托認為木材的語言精髓就在于自然優雅，人性化的家具設計應該讓棱角分明的家具從生硬中完全解脫出來，曲線化的設計理念讓家具變得柔和，充滿人情味。
 

色彩是家具的鮮明的外包裝，家具的色彩比造型對人更具有吸引力，色彩對人的感覺、情緒有特別顯著的影響。地處低緯度的東南亞家具有著和當地熱帶風情的大自然一樣的豐富色彩。東南亞家具一般取材天然，保留木材的原始色澤，僅僅在表面刷一層清漆保護。東南亞盛產的硬木材料一般都是深褐色的顏色，給人在視覺上有種泥土的質樸，但也會給人帶來沉悶的感覺，所以聰慧的東南亞設計師會混搭一些其他色澤的材料給家具增添生氣。比如說，一張來自印度尼西亞的柚木深色茶幾，桌面的花紋是由天然椰殼手工拼貼而成，這樣的搭配體現了兩種材質自然色澤呈現的色彩混搭關系，具有獨特的審美情趣（圖3)。同時在家具的配飾軟飾上，東南亞家具更是下足了功夫，以南亞的炫色系列為代表，一般就是對深色的家具搭配以色彩艷麗的布藝軟飾品。最突出的就是泰飾的搭配，艷麗的泰抱枕，是沙發或床最好的裝飾，粉紅、粉綠、粉紫、明黃綠等香艷的色彩化作精巧的靠墊或抱枕，跟原色系的深色家具相襯，使得香艷的越發香艷，滄桑的越發滄桑。
 

對比東南亞家具的旖旎多姿，北歐家具顯得格外地沉穩優雅。北歐家具同東南亞家具一樣取材天然，表面飾以淸水漆，不同的是北歐家具多以淺木色或者白色為主，用色對比東南亞的混搭而言十分單純，這種單色的家具會給人帶來持久耐看的效果，反射更多光亮，會給北歐寒冷的黑夜帶來溫暖，所以純色是北歐家具的色彩語言之一。但是用純色也不意味著單調，在家具的軟飾上北歐人同樣保持了他們的一貫優雅的風格，不會一次混用太多顏色，但是會十分注重色彩所帶來的效果，比如說相近漸變的顏色與天空相呼應，淡雅的花色寓意著大自然等等（圖4)。
 

這兩種家具色彩風格相同的是都應用了美麗的原木色，不同的是各自根據本地域自然環境、心理情感、民族傳統、人文特點等因素進行色彩搭配，兩者都恰到好處地強調了精神和情感關懷。
 

人性化的家具是符合人體工程學的具有形式美的形態構成。東南亞家具在造型語言上最大的特點還是混搭，大部分家具都是由兩種或者兩種以上的材料組合而成，比如說藤條與木板、藤條與竹條的配合，椰殼和貝殼在實木板上的點綴，這些材料或寬或窄或深或淺在造型上帶來趣味性。在整體造型上東南亞家具也同樣追求簡潔、單純、樸素、實用的藝術語言。以菲律賓的沙發為例（圖5)，木質的三角支撐球形結構的沙發趨于穩定，竹子和藤的混合巧妙編制不僅材料質感強烈而且顯示了傳統手藝的魅力，搭配純白色穆斯林的白布的細膩，對比之下產生強烈的趣味感。
 

北歐家具和東南亞家具相似的是保留了傳統手工藝和傳統材料在家具設計的應用，加之以較溫暖的工業化的方式展開，被稱為“有機設計”。主要設計主張就是把包豪斯現代設計方式與傳統手工藝相結合。這樣就造就了北歐風格家具的造型重傳統而不保守，富有時代感而不張揚的特征。具體而言北歐風格家具簡潔實用，謙虛樸實，造型優雅，注重與周邊環境之間的關系。芬蘭建筑師阿爾瓦•阿爾托設計的曲臂扶手椅就是有代表性的作品之一，這種把木材像鋼管一樣彎曲的椅子被稱為“阿爾托腿”的曲木技術（圖6)。阿爾托采用將樺木沿紋理切成薄板后涂膠對接，然后調整角度定形的方法使木材彎曲，既有金屬材料一樣的結構，又有木材的溫馨及北歐家具獨特的品質。采用該技法設計的“No.60”凳子和“No.65”椅子一經發表便引起了強烈反響，也確立了他著名家具設計師的地位（圖7)。無論是混搭還是曲木都體現了兩者在人性化設計造型上的追求，就如丹麥家具設計領袖博杰森(KeyBoiesen)所說的：“我們所制造的東西應該是有生命的，有心臟在其中跳動……它們應該是人性化的、有生機的和溫暖的”。丹麥的設計師凱•保杰森也曾說過，“讓線條帶有一絲微笑”，道出了北歐家具人情味的真諦。
 

人性化的功能主要分為以下幾個層次：一是基本使用功能;二是滿足了基本使用功能后具備延展功能，能滿足人更多的需要；三是以人體工程學為基礎科學的不僅能滿足人的物質需求還能滿足人的情感需求的設計。

東南亞地處炎熱的熱帶地區，天氣不僅炎熱并且潮濕。東南亞家具在解決這一問題上有自己獨到的見解，東南亞盛產的優質藤蔓質地牢固、韌性好，有吸濕吸熱、自然透氣、防蟲蛀、不易形變的特性。東南亞家具就根據藤蔓的特性，采用藤編制品或其他材料與藤編結合來制作家具，因此東南亞家具獲得了夏熱清涼透氣、冬冷不硬耐用的功能屬性。
 

相比而言，北歐家具是以簡約而注重產品的功能性而聞名于世的，對人體工程學的研究可謂是世界的典范。1916年，卡拉•克林完成了第一個家具功能系統分析的研究報告，這種既現實又實用的方法，對后來的家具發展起了十分重要的作用，這份研究報告鮮明地反對當時流行的形式主義的功能主義及其國際趨向。芬蘭設計師庫卡•波羅認為一張椅子應該是人體形狀的最佳反映，好像人體一樣柔軟，人體的曲線美是自然界最美的形式，所以庫卡•波羅設計的椅子都是根據人體的曲線而設計，不斷地模擬實驗人體坐姿的最佳傾斜度，椅背的幾何曲線度，最終設計出最人性化最舒服的座椅。其中KaruSeIli418椅子號稱世界上最舒服的椅子（圖9)，這款椅子我們可以看見脊柱優美曲線，是人體曲線理性的再現，也是極具形式美的藝術作品。 

 

在工業化的現代，激進的現代主義設計師把家具設計成直角、直線、圓形等幾何形態，隨之帶來了家具與人之間的冷漠感、孤獨感、隔閡感。我之所以選題東南亞家具和北歐家具進行人性化比較，因為兩者都是在人性化的基礎上保留了自身的傳統并加以現代化的發展。比如說兩者都保留了本地域特色的材料，就地取材的生產，堅持采用傳統的手工藝進行生產，采取有穩重、有分析、有思考的方式對待現代主義激進派，不受流派、思想的支配，始終保持自己設計的風格和路線，最終成就了北歐風格和東南亞風格的流派。而且兩者在人性化上都注意研究人的生理、心理和精神文化需求和特點，用設計手段和家具產品的形式予以滿足；協調個人與社會、物質與精神、科學與美學、技術與藝術等方面關系的作用；充分發揮設計的文化價值，把家具產品與影響和改善提高人們的精神文化素養、陶冶情操的目標結合起來；用豐富的造型和功能滿足人們不斷增長的物質和文化需要，提高家具產品的人情味和親和力，發揮家具產品更大的作用；把家具設計看成是溝通人與物、物與環境、物與社會的橋梁和手段，從人——家具——環境——社會的大系統中把握家具設計的方向，加強研究人機工程學的研究；用主動、積極的方式研究人的需求，探索各種潛在的愿望，去喚醒人們美好的追求；注重民族性設計特色，繼承和發揚民族精神、民族文化的優良傳統。從人性化的因素上，兩者也都滿足了動機因素、人體工程學因素、美學因素、環境因素、文化因素，堪稱人性化家具的典范。