"城市家具"一詞源于歐洲，它是英文"UrbanFurniture"的中文解釋,是指城市中的各種戶外環境設施™。城市家具之所以被稱為"家具”，是因為它蘊含了使用者對城市生活如家般溫暖的愿景，以及對城市公共空間溫馨舒適的期許。
 

在心理學中，情境是一個核心術語，一般被視作"是對人有直接刺激作用、有一定的生物學意義和社會意義的具體環境。情境在激發人的某種情感方面有特定的作用[21”。在人-城市家具-環境的審美場域中，城市家具與空間是相互共生的關系，要素與要素間形成互動的交互情境，借用勒菲伏爾的概念,城市家具就是"生活"在這個充滿了人類的"感知”、"設想"和"生活"的城市空間中的藝術[31。在這里，"感知"、"設想"和"生活"都既是空間性的，更是時間性的。關注情境空間設計的城市公共空間不只是一種純粹的物理空間，而成為了一種情境化、藝術化的審美空間，城市家具設計也不僅停留在審美或功能的淺層理解,更上升到了情境體驗的深層次內涵。
 

情境就是主觀與客觀相互作用的產物,設計中的情境因素就在于從客觀的外在"境"衍生至主觀的"情”。換句話說,情境便是所謂的愉悅等綜合性的心理體驗,通過對用戶感官的刺激喚起使用者內心深處的需求,繼而達到一種共鳴。城市家具中各設計要素的搭配與對比引起情境體驗,通過感覺、知覺、聯想的潛在狀態轉化為經驗、情感、記憶等現實狀態，的物質形態，而成為有思想的精神體,成為人的精神世界的橋梁并融入生活,這是設計層面觸碰引發體驗火花并達到感性觸動及審美愉快[41。當城市家具被賦予了感情，它就不再是簡單具有功能，而代表一種較為高級 的體驗。在人與城市家具之間的使用及互動中，人們的心理和行為同時處在一定的社會交往情境中。許多學者認為，社會環境對于人的行為影響勝過物理環境,例如勒溫對環境心理的研究就偏重與社會環境，即人們在特定情境下的行為，在這個意義上,城市家具亦是在表達科學,從多個角度理解和解釋富有意味的形式，其詮釋情境空間內涵的重要性是不容忽視的。情境關系要素圖見圖1。
 

 

 

"人在公共空間中的活動主要表現有2類心、理活動和行為活動。心理活動是指人們對環境的認知和理解,行為活動是指人們在環境中的動作行為縱觀人對城市家具的要求,可以總結為2個層面:一是物質層面，即城市家具本身功能齊備、安全高效,發揮其良好的使用功能；二是精神層面,城市家具通過造型、色彩、材料等蘊含著人對環境的知覺與情感的信息，使人產生心理上的滿足和精神上的享受。人在不同的城市環境空間都須滿足人們尋求各種體驗的內心需求,概括歸類主要包括以下5個層面：⑴生理層面：通過身體的觸碰、聲音感知、味覺感知等感官體驗形成的愉悅感。⑵心理層面：城市家具本體的可用性、宜人性,使用過程賞心悅目或參與過程本身帶來的獨特體驗。⑶社交層面：城市家具提供的人與人之間的互動交流。⑷知識層面：對城市歷史、文化以及生活、藝術經驗等意識形態的語境的認同。（5)自我實現的層面：發現自我價值并達到共鳴需求，產生成就感及歸屬感等需求。

人在城市公共空間中盡管存在著多樣化的行為與一定的心理差異，但上述總結仍然具有一定的共性，掌握使用者的心理需求是城市家具情境設計的基礎,各要素的深入挖掘與塑造有助于開啟城市家具語義多樣性與參與多維度的情境領域。
 

3.1生活情境的構建

認知心理學告訴人們“審美經驗來自構成我們的認知一感知一情緒生活的其余部分的同一個神經生理過程。外界發生的刺激（如聲音、景觀、氣味等）本身不存在意義，它們的意義是我們賦予它們的[61"。也就是說,情境伴隨轉換的過程，當城市家具顯現出的客觀的外部情境與觀者主觀心理達到匹配與契合才會達到匹配作用。每個場所都有其自身特別的品質，這些特質往往蘊含在石頭、土地、流水等顯性環境甚至于光影、聲音、氣息等隱性要素中。通過對這些特質的挖掘，可以尋找到生活情境構建的線索。泰晤士河畔用沙子堆砌的沙發在泰晤士河邊極富感染力與生活氣息，見圖2。通過人們熟悉的生活場景的再現或夸張可以營造出特定的時空,增強城市家具的認知與娛樂，對諸如生活空間、流行風尚等生活經驗的提煉與再現，見圖3,提升城市家具的趣味性和娛樂性,滿足現代人追求輕松、幽默、愉悅的心理需求。
 

3.2主題情境的構建

主題情境設計要求城市家具有一個主題中心思想,整體設計圍繞中心思想展開。主題往往是是設計者對現實生活中的觀察、體驗、分析、研究以及對其處理、提煉而得出的思想結晶。它既包含所反映的現實生活本身所蘊含客觀意義,又集中體現了設計者對客觀事物的主觀認識、理解和評價,既可以是真實的，亦可以是虛幻的，見圖4。主題情境的建立基礎是主題要素的特定對象,依據現實的或假設的方式圍繞人一城市家具一環境的體系進行構建,優秀的主題設計能充分體現場所精神，打破生活原本的疆界，提供從設計本體出發的思考及感受的過程，吸引人聯想并從中獲得反思情感，這是種取悅人心的城市家具創意植入,設計效果通常獲得樂道與贊賞。
 

3.3參與情境的構建

在使用者的參與互動下,城市家具不再是簡單的視覺形象,而是一種可供交流的生命有機體。在這個意義上,城市家具設計不應拘泥于單一形式或靜止不變，要強調人與物之間的聯系和感官互動。參與情境的城市家具理念的注入將調動使用者探索的熱情與體驗的快感,從而營造獨特的生活體驗,并獲得社交層面的心理需求。參與的過程活動是讓城市家具的功能能夠涉入使用者的使用中，見圖5,城市家具設計以模塊化的形式展示,使用者可參與互動并根據實際需求改變城市家具的形式。城市家具的互動應該能提供所有城市家具本身功能中的樂趣,參與的過程應該是驚奇的、有魅力的、有吸引力的、有回饋的、甚至情緒化的,進而鼓舞人去使用與體驗。
 

南京地鐵二號線為了鼓勵人們爬樓梯,把地鐵站的樓梯設計成了一架巨大的鋼琴,這段樓梯的臺階按照鋼琴鍵盤的次序排列，當乘客走過樓梯時會發出悅耳的鋼琴聲，邊走邊彈放松心情,見圖6。除了傳統的城市家具互動方式外,聲光電的綜合設計思路亦值得城市家具借鑒。
 

3.4文化情境的構建

城市家具作為城市空間中文化的建構與文明積淀的構筑物,往往代表一定的價值導向。在特定的文化族群中，抽取寄寓及象征文化價值觀的文化符號進行城市家具設計,見圖7,這種設計能夠激發人們的審美體驗與蘊意聯想,溯源審美心理在時間變遷中承襲與轉變并衍生出移情作用，這種作用能夠維系及誘發城市歸屬感。城市家具文化情境構建過程中要尋找并發現設計對象與文化淵源的相通或近似之處,抽取造型要素進行設計，同時需要重新整合、重構新的系統，以形成新的語言、新的秩序、新的思想、新的體系，用以體現城市家具的文化內涵。
 

城市家具情境空間構建需要以"情"作為目的，通過以"境"傳"情"的方式,運用情境思維來進行系統設計,設計個性化城市家具過程中必須擺脫墨守成規的羈絆，力求以環境組織人，以城市家具情境體驗影響人并感染人。
 

4.1探尋"情"的內在規律

尋找目標人群的情感記憶聯系，在此過程中要充分了解使用者的需求，充分調查人群的使用方式、意識形態、無形精神等顯、隱性屬性,提煉心理經驗及生活經驗等事物的內在規律,并對構成經驗規律的要素解構、細分,確立概念的目標范圍，尋找各情境空間要素交互的契合點,確定情境特點。此項內容的分析必須感性與理性相結合并力求科學、客觀,從定性及定量兩層面上進行總結，否則將影響結論的可靠性，達不到預期體驗出現偏差甚至背道而馳。
 

4.2確定"境"的作用方法

把握"情"內在規律后,依照規律確定采用何種方式刺激用戶感官，需要有目標的尋找一到兩種方式進行設計。一般來說,情境設計存在于城市空間環境內外交互作用的過程，這個過程是動態的活系統，在設計作用方法的過程中，"境"的豐富，既要全方位的挖掘感官體驗,又要產生心理層面的成就及滿足，通過時間、空間、事件的相互協調將情境投射到城市家具上,在多因素下較易產生物質、能量、信息的交換進而產生情境共鳴。
 

4.3符號詮釋"情境"

明確"境"的作用方法，將情境輸入、情境再現作用于設計過程，設計家具本身與情境間的動作關聯性，通過情境要素間相互形成的交互情境映射于設計，深入處理城市家具的各設計要素細節，轉化為城市家具形式、結構、材料等具體的設計要求,并階段性的對成果進行可視化驗證及可行性詮釋,形成具象家具設計整體。
 

城市家具不僅是簡單功能的載體,亦是一種文化的福利。情境空間設計以塑造生動共享的城市公共環境空間為目標,為城市的宜居生活增添文化美學的維度,改變城市家具使用者的生活方式、價值觀念,為城市家具設計領域提供了一種新的設計思路。