別驚訝，這里的老家具不是從明清穿越而來，它們有的是“修舊如舊",在原本老家具的基礎(chǔ)上修復(fù)而成，有的則是惟妙惟肖的仿古家具。偌大的房子里堆滿了各式各樣的老家具，很多已經(jīng)放置了十幾年，它們來自全國各地，大多是從山東、陜西等北方各地收購來的，也有從南方來的，例如一張清代的架子床。這些老家具多少都有些年頭，別看它們大部分都破破舊舊，“少胳膊斷腿”,然而修補之后，卻是韻味獨特、光彩照人。
 

家具工坊的主人叫劉遠軍，他的立歐古典家具工坊成立至今也有十五六年了。劉遠軍以前從事旅游業(yè)，他喜歡木頭，也喜歡中國傳統(tǒng)的古典木質(zhì)家具，他說，"中國傳統(tǒng)家具的制作工藝是老祖宗留給我們的寶貴財富，應(yīng)該繼續(xù)傳承下去〃，因此，從最初的古典家具收減到后來的建廠制作，也是水到渠成的事情。
 

明清兩代是中國家具發(fā)展的頂峰時期，明式家具結(jié)構(gòu)科學(xué)，非常講究榫卯結(jié)構(gòu)，曲線舒適，造型優(yōu)美，重視材料的天然色澤和紋理。由于受當(dāng)時審美時尚的影響，明式家具以簡樸為最高審美境界。明代的工匠師面對家具，千審百度，_斧_鑿，精心研制。家具比例完美，富有力度，配件恰到好處且色澤柔和，富有人情味。注入感情，追求造型的完美是明式家具的一大傳統(tǒng)。此夕卜，明式家具的使用功能是家具設(shè)計的基礎(chǔ)，縱觀繁多的明式家具，其共同特點就L是講究使用的合理性與舒適性。這一切形成的優(yōu)美篇章讓人感受至深，愛不釋手。
 

清式家具在康熙朝以前，大體保留著明代的風(fēng)格，到了乾隆時期，發(fā)生了極大變化，突出特點是用材厚重，裝飾華麗，講究雕刻，與明式家具的樸素大方和堅固耐用形成鮮明對比。清式家具追求創(chuàng)新和奇巧，李漁在《閑情偶寄》中主張桌子要多安抽屜，立柜要多加隔板，并身體力行，自己設(shè)計了一批家具，這對后世的家具產(chǎn)生了一定的影響。為了達到瑰麗多姿的裝飾效果，清式家具幾乎嘗試了一切可以利用的裝飾材料和手法，采用最多的便是雕飾和鑲嵌。后來，受外來文化特別是西方藝術(shù)品影響，在清式家具中采用西洋裝飾圖案的也有相當(dāng)比重。明清家具是中國古典家具的藝術(shù)瑰寶，反映了民族特色與歷史特征，其獨特的設(shè)計風(fēng)格和無與倫比的工藝制作水平，令人嘆為觀止。
 

與新家具相比，老家具更能經(jīng)得住時間檢驗。年代久遠加之空氣流動帶動空氣中的微粒對雕件自然打磨，空氣的自然風(fēng)化能使雕件產(chǎn)生"包漿〃，給家具表面帶來一種如玉般溫潤的光澤，老家具越用越好看，越用越舒適。
 

無論是修舊如舊的老家具還是新制作的仿古家具，二者均采用明清家具的傳統(tǒng)工藝制作，即人工制作、講究榫卯結(jié)構(gòu)。如何讓新制作的仿古家具看起來有老家具的感覺昵？除了傳統(tǒng)工藝之夕卜，用來制作家具的木頭也很關(guān)鍵。劉遠軍介紹說，他們收購老房子的榆木梁，這些老房子大多有100-300年的歷史。之所以偏愛榆木老家具，是因為榆木比人們通常所喜歡的紅木更有優(yōu)勢，明清的老家具其實大多是老榆木家具，是因為它的硬度和韌性好，且通常用的年代越久越好看；其二在于榆木的花紋好看，做成家具后使用更加舒適。新家具做好后，為了讓其有老家具的感覺，通常要進行做舊處理，所謂的做舊處理，就就是要給新家具涂上一層經(jīng)歷深沉的感覺。例如，先給家具涂上紅色漆，再涂一層黑色漆，將黑漆打水磨磨掉，這樣，黑漆便只留在木頭紋理里，會渲染出陳舊的色彩和感覺。
 

仿古家具的制作流程大體為下料，劃線，量尺寸，開榫卯，安裝，上漆以及鑲銅件。榫卯結(jié)構(gòu)是實木家具中相連接的兩構(gòu)件上采用的一種凹凸處理接合方式。凸出部分叫榫，凹進部分叫卯，中國木質(zhì)古建筑常用這種結(jié)構(gòu)，其特點是在物件上不使用釘子，而是利用卯榫加固物件，這種形式在我國傳統(tǒng)家具中達到很高的技藝水平，體現(xiàn)出中國古老的文化和智慧。明代的家具特別講究榫卯結(jié)構(gòu)，雖然外表看不出來，然而卻決定著家具的內(nèi)在品質(zhì)。
 

劉遠軍說，為了達到做舊處理的效果并從環(huán)保和健康角度考慮，老家具的上漆環(huán)節(jié)一般采用的是漆片。漆片呈碎片狀，主要成分是樹脂，將漆片用酒精融化，而后再用棉紗團沾上漆片來回將木材面擦亮，之后再反復(fù)打磨。如果喜歡，也可以在家具上進行雕刻或者繪畫。雕刻分為浮雕與透雕，透雕是在浮雕的基礎(chǔ)上，鏤空其背景部分。紋飾可為仿古圖案，如仿古玉文、古青銅器紋，也可為簡單的幾何圖案，均以"古〃"雅〃為特征，或者為具有典型皇權(quán)象征的圖案，如龍鳳等。劉遠軍指著眼前衣柜上兩條栩栩如生的天龍說，制作的時候，一般做成"四爪〃龍，這是為了避諱，因為"五爪〃龍象征著皇室權(quán)力。完美的雕飾是雕刻與打磨結(jié)合的成果，舊時的磨工，用挫草憑雙手將雕活打磨得線楞分明，光潤如玉。傳世的雕飾之所以傳神，很大程度上是時間的產(chǎn)物，因其會產(chǎn)生"包漿〃效果。"三分雕七分磨〃，這話是有一定道理的。
 

家具上的彩繪圖案都是吉祥圖，花鳥代表歡喜，福祿代表富貴，老家具上的彩繪圖都是工人用丙烯材料繪制上去的，繪制后的老家具看上去別有一番喜慶祥和的意味。紋飾則有諸如松、竹、梅，蘭等植物，山石、流水等風(fēng)景以及魚藻、喜鵲等動物，"松要與鶴配，梅花則要搭喜鵲，以表達‘喜上眉梢’之意，很多是不能隨意混搭的。”劉遠軍解釋道。桌箱櫥柜上的拉環(huán)和插針都是由銅制成，拉環(huán)有大小之分，形狀多為半環(huán)和圓圈，每個拉環(huán)搭配一個墊片，墊片也有平、鼓之分。從美學(xué)角度看，拉環(huán)一般都是位于抽屜的中間位置，且講究對稱。在拉環(huán)上，還可以配有諸如葉片、花籃、葫蘆等裝飾銅件，非常漂亮。明清式樣家具上很少見到鎖，常見的是"插針〃。
 

談到制作老家具這門行當(dāng)，劉遠軍說："過去做家具，工人必須過三關(guān)。第一年練拉鋸，第二年開始推孢子，第三年便是練習(xí)開卯榫。開卯開榫是項技術(shù)活兒，不僅要靠熟練，也要靠意念。”意念是怎么一回事？"做工的時候，有時榫卯會在你看不到的位置，這時你開榫卯時靠的便不是眼睛，而是心，是意念〃劉遠軍笑說這樣的意念是部分優(yōu)秀的老工人才具備的，因為這不是短時間內(nèi)能夠做到的事情。
 

明清至今，已經(jīng)有幾百年的時間，老家具在現(xiàn)代家居中的魅力依然不減是因為其獨特的風(fēng)韻和精美的工藝。劉遠軍說，為了適應(yīng)新時代的家庭生活，老家具在尺寸、樣式、用途上也要與時倶進，換句話說，就是做到古為今用。
 

過去，人們住四合院；現(xiàn)在，人們住高樓，老家具在深度、高度、寬度等方面已經(jīng)不適合現(xiàn)代家庭的使用，因此必須對老家具進行改造，例如桌子寬了，要改窄；柜子高了，要截腿。古代的米斗是計量工具，如今米斗用的少了，不少人卻用它來裝水果或者當(dāng)廢紙簍，看上去也頗具現(xiàn)代藝術(shù)氣息。明清沒有電視機，因此現(xiàn)代的老家具電視柜都是由過去的炕幾演變來的。古代隨處可見的中藥柜在現(xiàn)代則換了名稱，叫做CD柜。一個個的小格子不僅可以專門用來放置CD,也可以存放家里的小件東西，看上去整潔干凈，既方便又美觀。供臺在過去幾乎是家家戶戶都有的東西，供臺一般為翹頭桌，代表香火往上走。如今，這些翹頭供桌既可以用來做玄關(guān)家具，又可以當(dāng)電話柜和化妝臺等等，人們喜歡的是它的樣式，而不再追求其在古代時候的意義。

廢舊的木車輪可以當(dāng)來當(dāng)做桌面，書房里用的下卷可以用來做茶幾，老門板經(jīng)過了自然風(fēng)化，常常留有滄桑的痕跡，雖然看上去非常粗獷，但老門板家具常常受到女士的青睞，很多女士喜歡將老門板做成化妝臺來使用。問起原因來，劉遠軍笑道："或許是因為老門板比較粗糙，用來做化妝臺更能襯托女士的皮膚細膩和氣質(zhì)嬌柔吧。
 

明清年代流傳下來的老家具已經(jīng)不多了，隨著朝代的命運更迭，那些不知去向的老家具也給人們留下了無限的遺憾。好在，老家具的傳統(tǒng)制作工藝傳承至今，讓我們在幾百年后的今天能夠得以欣賞它們風(fēng)華絕代的美妙姿態(tài)。