明式硬木家具的制作對(duì)于用材的選擇是十分注重的，并以用材的精選、考究著稱于世，其采用對(duì)稱式的布局，充分利用木材天然的紋理和色澤，不僅將木材的材性發(fā)揮到了極致,而且還與儒道文化相融合,將一種含蓄的秩序美感展現(xiàn)得淋'漓盡致�？梢哉f，明式硬木家具制作工藝中的選材已不僅是一種簡(jiǎn)單的選擇行為，還是一種文化現(xiàn)象和生命規(guī)律的展現(xiàn)，更是古之匠哲對(duì)于木材材性深刻認(rèn)知和科學(xué)把握的體現(xiàn)。尤其是后者不僅是明式硬木家具制作技藝的重中之重，而且還是經(jīng)典明式硬木家具之所以美的本體所在。
 

因材施藝指的是根據(jù)木材的材性、質(zhì)地、色澤、紋理、形狀等不同方面的具體情況而采用不同的工藝做法，以達(dá)到“材盡其用”的目的。明式硬木家具用材多為珍貴硬木，尤其是紫檀、黃花黎生長(zhǎng)周期長(zhǎng)，成材率低，即使在木料充裕的明清時(shí)期，要得到一根大徑級(jí)且具有一定長(zhǎng)度的木料亦是十分困難。與獲得玉石上等料一樣，不僅要有充足的資材做基礎(chǔ)，更重要的是能夠有與木料的機(jī)緣。這在某種程度上也就決定了經(jīng)典明式硬木家具的制作多是憑料而造，即是先有木料，再根據(jù)木料具體情況而制作與之相應(yīng)的器具，而并不是先設(shè)計(jì)好器具圖稿，再按圖索材。這不僅是因?yàn)檎滟F硬木材的千金難求，而更多的是因?yàn)榧词故峭�一樹種的材，在相同的生長(zhǎng)環(huán)境下，木材的材質(zhì)、徑級(jí)、色澤、紋理、形狀均存在著很大的差異。故因材施藝是明式硬木家具制作的基本原則，其主要是指按勝工。按質(zhì)擇工指的是根據(jù)木材的材質(zhì)來選擇相應(yīng)的加工工藝。明式硬木家具主要用材補(bǔ)檀、黃花黎、雞翅木、鐵力木、花梨木、烏木、紅木等。它們?cè)谫|(zhì)地的軟硬、質(zhì)性的艮脆、紋理的曲直、色澤的潤(rùn)澀方面存在很大的區(qū)別，而也正是這些區(qū)別造就了不同樹種之間氣質(zhì)的差異，并直接導(dǎo)致了工藝做法的不同。
 

其中質(zhì)堅(jiān)性艮者，諸如紫檀、黃花黎之類，材質(zhì)堅(jiān)硬，紋理細(xì)密，油性大，變異性小，不阻刀，適雕刻，宜打磨，屬上等材質(zhì)，制作工藝要求十分精細(xì)。由其所造器物既可以做到非常纖細(xì)靈巧，又可以進(jìn)行復(fù)雜紋樣的雕琢和各種線型的刻畫，還可以進(jìn)行精細(xì)打磨，且越磨越潤(rùn)，越磨越有光澤。這無(wú)疑為創(chuàng)造明式家具線性的造型藝術(shù)、畫龍點(diǎn)睛的裝飾手法和細(xì)膩柔和的視覺美感奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。如存世的紫檀扇面形南官帽椅便是一例，造型舒展凝重，四腿足一木連作，有側(cè)角收分，座面制成扇面形，全身光素，潤(rùn)澤如玉，只在靠背板畫龍點(diǎn)睛，鏟地浮雕牡丹紋團(tuán)花，地子平整光潔，花活枝葉生動(dòng)靈巧，細(xì)微之葉柄、葉脈和花蕊亦清晰可見，券口邊部造燈草線，線型柔順流暢，光滑無(wú)比，可以說，這種藝術(shù)魅力非用紫檀料制作所不能達(dá)（圖1)。質(zhì)堅(jiān)性脆者，諸如烏木之類，雖然堅(jiān)硬如鐵，光澤如漆，但其性脆，且少有大材，若進(jìn)行大面雕刻，一來很難入刀，二來時(shí)間長(zhǎng)了隨著木材的干裂會(huì)導(dǎo)致花活紋樣的破壞，故在制作器物時(shí)，不宜雕琢纖巧的花活紋樣，應(yīng)選擇少有雕刻花活或沒有花活的細(xì)木工藝，注重磨工，以拋其光，以揮其色。由其所造大件器物所傳甚少，故宮所藏清初七屏式扶手椅當(dāng)為一經(jīng)典力作。其整體由烏木造成，全身光素，靠背扶手連成一體，仿窗欞燈籠錦式，做成七屏，座面采用攢框做法，以下用矮老與羅鍋細(xì)連，腿足下端施四面平管腳棖，左右兩側(cè)及后面硼云形角牙與足端相接，前面則按羅鍋棖與上部呼應(yīng)，造型圓潤(rùn)而空靈，飾面亮如黑漆，可與紫檀制器相媲美（圖2)。質(zhì)堅(jiān)紋美者，諸如黃花黎、雞翅木之類，不僅材質(zhì)堅(jiān)硬，而且紋理清晰，肌理細(xì)膩，還常因受到不同生長(zhǎng)環(huán)境的影響而形成美麗的山水、人物、動(dòng)物等天然紋理，如黃花黎之貓眼、鬼面，相思木之虎皮、雞翅等等。故在制作器物時(shí)，應(yīng)該巧妙地將這些天然形成的紋理融入進(jìn)去，或以紋為飾，或以型順紋，型為外，紋為內(nèi)，紋隨型而變，型隨紋而走，相互映襯，若筋骨之相連，宛若天成。這也是明式硬木家具藝術(shù)最妙處之所在。如艾克所著《中國(guó)花梨家具圖考》最早收錄的一件黃花黎圈椅便是一經(jīng)典的例子，就其中直材型構(gòu)件而論，腿足上之木紋隨著腿型而蜿蜒直上與椅圈相接，趕棖上之木紋則隨著直棖呈直線性與腿足相連，就其中曲材型構(gòu)件而言，椅圈上之木紋隨著椅圈弧度的變化而變化，聯(lián)邦棍上之木紋則隨著“S”形曲線而流動(dòng)，靠背板上的木紋波浪更是隨著“）”形的變化向搭腦層層相涌，韻律之美，妙不可言（圖3)。當(dāng)然，這并不是說質(zhì)堅(jiān)紋美者不能進(jìn)行雕琢，若施以雕琢，應(yīng)注意將紋理之自然變化融入花活當(dāng)中去，以更好地做到“以紋理型”和“以紋塑型”，至于如何“以紋理型”和“以紋塑型”將在“論雕刻”一章進(jìn)行詳細(xì)闡釋，在這里就不再贅述。
 

如果說“因材施藝”是明式硬木家具制作的基本原則，那么“順性而用”則是明式硬木家具制作的具體法_則。順性而用是指順著木材的固有屬性而用，細(xì)合理的力口工方法，避其短，而揚(yáng)其長(zhǎng)。木材的固有屬性主要包括三個(gè)方面的內(nèi)容，具體分別為視覺特性、物理特性和力學(xué)特性。其中視覺特性主要是指木材的色澤、紋理，物理特性主要是指木材的吸濕與解析，力學(xué)特性則主要是指木材的塑性、彈性、強(qiáng)度。對(duì)于器物制作而言，木材的這些特性有好也有壞，有利也有弊，一切全在于如何用，方法得當(dāng)，不僅會(huì)使優(yōu)良特性更突出，而且還會(huì)將不良特性化于無(wú)形，相反，方法不得當(dāng)，不僅會(huì)使優(yōu)良特性發(fā)揮不出來，還會(huì)使不良特性更突出。可以說，千百年來，聰慧的匠師們?cè)趯?shí)踐中不斷地體悟各種硬木木性在不同環(huán)境中變化規(guī)律的基礎(chǔ)上，所形成的各種順性而用的方法不僅很好地將硬木材優(yōu)美的自然紋理和色澤發(fā)揮到了極致，而且還巧妙地將木材的干縮濕脹、各向異性隱遁于無(wú)形。從中所折射出來的智慧更是體現(xiàn)了匠師們對(duì)一切物本性的深刻認(rèn)知和對(duì)樹木生命本體的尊重。具體而論，“順性而用”主要可以概括為三點(diǎn)，分別是巧用色、善用紋、順木性。
 

“巧用色”有兩層含義，一為單一硬木色澤的展現(xiàn)，二為不同硬木材色之間的巧妙搭配。由于所含抽提物的成分和含量不同，使得明式家具硬木用材材色呈現(xiàn)了豐富的色彩變化。如紫檀色呈桔紅到深紫，黃花黎呈金黃到深紅，烏木呈栗褐到墨黑，鐵力呈暗紅到黑褐、黃楊呈淡黃到褐黃等等。這一系列豐富暖色系的色調(diào)變化及其自身所特有的質(zhì)地是人工材料所不能比擬的，它們?cè)谡蔑@自然美的同時(shí)，不僅使人產(chǎn)生親切、溫暖的視覺感，而且還賦予了硬木材不同的美感，如紫檀的靜穆典雅、黃花黎的溫潤(rùn)柔美、鐵力木的敦厚質(zhì)樸等等。明代文人士大夫們特別地親睞和推崇黃花黎之色澤美，并與匠師們一起創(chuàng)造了質(zhì)樸自然、簡(jiǎn)潔明快、空靈俊秀的造型形式與之相應(yīng)，型為外，色為內(nèi)，自然柔美的視覺色感與型之柔婉空靈交相輝映，可謂是型色相依。還需要指出的是硬木材色變化不僅豐富了明式硬木家具的視覺色感，而且還給匠師們提供了更為廣泛的材料搭配的選擇空間。但材色搭配的方法并不是隨意的，而是具有一定的規(guī)律性，并在幾百年的制作過程中逐漸形成了一些固定搭配，張德祥先生將其總結(jié)為“楠配紫（紫檀），鐵配黃(黃花梨)，烏木配黃楊。高麗鑲楸木，川柏配花樟（樟木癭子）。蘇做紅木楠木癭，廣做紅木石芯膛。櫸木桌子杉木底，榆木柜子楊木幫。”⑷除了張先生總結(jié)這些搭配之外，常用的還有雞翅配紫檀、花黎(黃花黎）配楠木、紫檀配黃楊等，其整體的原則或以深襯淺，或以淺顯深，真是妙哉。
 

“善用紋”指的是科學(xué)合理地利用硬木材優(yōu)美的自然紋理（木紋）。木紋由生長(zhǎng)輪、木射線、軸向薄壁組織等解咅I」分子相互交織，且因其各向異性而當(dāng)切削時(shí)在橫切面上呈現(xiàn)同心圓狀花紋，徑切面上呈現(xiàn)平行的帶狀條形花紋，弦切面上呈現(xiàn)拋物線狀花紋[5]。明式硬木家具用材不僅具有豐富的材色變化，而且還具有多樣的紋理特征，如順、倒、斜、直、纏、盤、曲等，為塑造不同的視覺美感提供了很大的選擇空間。但是這里“善用”二字并不是指簡(jiǎn)單地利用木材紋理的順、倒、斜、直形成視覺上的肌理對(duì)比，而是巧妙地運(yùn)用在滿足明式家具各構(gòu)件力學(xué)承重需求前提下自然顯現(xiàn)的木材紋理。其中紋理的差異性并不是故意的安排，而是家具各部位對(duì)用材材性需求所致。這與傳統(tǒng)建筑大屋頂?shù)膬?yōu)美曲線是隨著舉架的層層升高而形成具有異曲同工之妙。木材原木不管是徑切材還是弦切材均可分為心中邊材三部分，其中邊材部分材性最差，質(zhì)軟色淺，易受蟲蛀，心材部分材性較好，雖易裂，但紋理最優(yōu)美，多做裝飾材，中材咅卩分材性最佳，質(zhì)堅(jiān)性穩(wěn)，宜做框架材�？梢姡�木材的部位不同，材性紋理亦各異。明式硬木家具為框架結(jié)構(gòu)，各類家具的腿、棖等框架材起主要的承重作用。其用材不僅要求材性穩(wěn)定，而且要求具有很好的抗壓強(qiáng)度。由前面的探討可知，木材順紋方向的中材部位材性最穩(wěn)定，抗壓強(qiáng)度也最佳，正所謂“立木頂千斤”。因此，明式家具腿、棖等框架材的用材選擇以順紋中材為最佳。其最佳的紋理美感自然為中材的紋理特征。而中材的紋理特征又跟腿、棖等框架材的形式有關(guān)，當(dāng)腿、棖等框架材為直線型時(shí)，其選材當(dāng)以具有直線紋理的中材部位為主，當(dāng)腿、棖等框架材為曲線型時(shí)，其選材當(dāng)以具有曲線紋理的中材部位為主，盡量做到“依紋取材”。“依紋取材”的另一目的是“以紋塑型”。直紋與直型構(gòu)件相應(yīng)，曲紋;與曲型構(gòu)件豐目合，型在外，紋在內(nèi)，型變則紋動(dòng)，紋動(dòng)則型變，這樣一來既滿足了承重功能的需求，又增強(qiáng)了腿、棖等構(gòu)件的視覺力量感。其最難把握的是木紋變化的視覺導(dǎo)向性。所遵循的原則是型向內(nèi)者紋向內(nèi)，型對(duì)稱者紋對(duì)稱。與腿、棖等框架材不同，各類家具中的鑲板（如椅子座面板、靠背板、桌案面芯板、柜膛板、柜門板等）則主要起輔助性承重彳乍用，以裝飾美感為主。木材心材部位的紋理最優(yōu)美，不僅纟合人以生命的韻律感，而且還給人以和諧流暢的自然感。因?yàn)樵谏�理學(xué)上，木材紋理沿徑向的變化暗合人體生物鐘漲落節(jié)奏。日本學(xué)者武者利光的研究表明木材構(gòu)造所呈現(xiàn)的功能譜符合1/f的分布方式，這一方式與人腦波的漲落和心動(dòng)周期變化的1/f譜分布形式均相吻合[6]。就硬木材的紋理美感而論,以黃花黎之木紋最為多變,不論是縱切紋還是弦切紋，美麗而富有變化，華貴中含素雅之美，有的呈現(xiàn)出層巒疊嶂的奇觀，有的呈現(xiàn)出行云流水的形態(tài)，千變?nèi)f化，使人產(chǎn)生自由、奔放的涌動(dòng)聯(lián)想。其棕眼和節(jié)疤也別有特色，形態(tài)各異，活潑可愛，給人以靈活多變、無(wú)拘無(wú)束的美的啟示。因此，明式家具中各鑲板的用材當(dāng)以具有優(yōu)美曲線紋理的心材部位為最佳。其最佳的紋理美感自然便是心材豐富多變的紋理特征。但在心材部位取材時(shí)，應(yīng)注意心材紋理變化規(guī)律所形成的視覺中心與鑲板紋理的視覺中心位置的融合。若鑲板為獨(dú)板自然很簡(jiǎn)單只要控制好心材部位紋理變化的尺寸范圍即可。而若鑲板為多塊心板拼接而成時(shí)，則要注意板與板之間紋理的對(duì)接及拼接完成以后整塊鑲板紋理變化的視覺中心位置。
 

“幀木性”主要指的是在順應(yīng)木材的強(qiáng)度、硬度、塑性、干縮濕脹的基礎(chǔ)上，采物理的加工方法，遮其短，而揚(yáng)其長(zhǎng)。任何事物都具有兩面性，木性亦是如此。有其好的一面，就有其壞的一面。萬(wàn)事皆在于度的把握，對(duì)于木性的掌控亦在于此，不能與其擰著來，要順其而行，給其一定的空間，將其優(yōu)良之性發(fā)揮到最大，將其不良之性限制到最小。也正是在這樣的法則下古人才創(chuàng)造了經(jīng)典的明式硬木家具。另外，還值得一提是古人制作硬木家具是建立在尊重木材生命的前提下進(jìn)行的，對(duì)于硬木與生倶來的固有屬性盡量不作任何改變。因?yàn)槿舾淖兞俗咸幢惴亲咸�，黃花黎亦非黃花黎了。那么古之匠哲們又是如何順應(yīng)木性而又將其為己所用的呢？木材是一種強(qiáng)度很大的材料。按其性質(zhì)可以分為順紋抗拉強(qiáng)度、橫紋抗拉強(qiáng)度、順紋抗壓強(qiáng)度、橫紋抗壓強(qiáng)度、順紋抗剪強(qiáng)度、橫紋抗剪強(qiáng)度等。其各方向強(qiáng)度的大小主要是由木材胞壁的骨架物質(zhì)纖維素、硬固物質(zhì)木質(zhì)素和起填充和膠著作用的半纖維素決定。其中纖維素鏈狀分子大多沿細(xì)胞壁的長(zhǎng)軸平行排列，以C-C、C-O鍵結(jié)合，橫向則以氫鍵（-OH)結(jié)合形成纖維絲。顯然，后者分子間的能量要比前者分子間的能量要小得多。這決定了木材橫紋抗拉強(qiáng)度遠(yuǎn)小于順紋抗拉強(qiáng)度，一般只需要順紋拉力的1/30～1/40。而且由于木材的干縮可能引起木材的開裂，使其完全喪失橫紋抗拉強(qiáng)度。因此，在明式硬木家具構(gòu)件中，無(wú)論是承重材還是裝飾材只用順雜件，不用橫紋構(gòu)件。橫紋抗拉強(qiáng)度與木材的抗劈力存在直線關(guān)系，木材的橫紋抗拉強(qiáng)度低，故木材的順紋抗劈力就低。古之匠師裂解原木先在原木端面加楔子，沿順紋劈開，便是利用木材的這一特性。這在明式家具結(jié)掏中亦有體現(xiàn)，“吃線、壓線”的適度掌握便是出于對(duì)卯榫的脹縮而撐裂腿料的考慮，再如步步高趕棖中同一腿上的趕棖相互錯(cuò)開亦是為了避免榫頭過于集中形成應(yīng)力集中點(diǎn)，若遇到超大外力時(shí)纖細(xì)的腿料定會(huì)先產(chǎn)生順紋裂解而折斷，再如券口、牙板、角牙的最重要的作用是使連接的局部掏件形成剛性結(jié)掏，提高榫卯連接的穩(wěn)定性同時(shí)，也避免了因卯榫之間的松動(dòng)而可能產(chǎn)生的腿料或棖料的順紋裂解等等。木材抗壓強(qiáng)度的大小主要由木質(zhì)素決定。因?yàn)槟举|(zhì)素主要賦予木材硬度和剛性。木材的硬度越大，剛性越大，抗壓強(qiáng)度就越大。一般情況下，其應(yīng)該與木材的密度成正比。而明式家具硬木用材密度都很大，有的甚至入水則沉，由此而推知各種硬木材的抗壓強(qiáng)度都應(yīng)很高。尤其是木材順紋抗壓強(qiáng)度單純而穩(wěn)定，具有很好的效果。如實(shí)驗(yàn)表明，一•塊僅重21g，2.54cm見方、長(zhǎng)5.7cm的杉木，順紋承重倉(cāng)陳受4525公斤的力，相當(dāng)于三輛汽車的重量'這也是匠師們?yōu)槭裁凑J(rèn)為最佳腿料應(yīng)在徑切材的順紋中材部位選擇的內(nèi)在根由。至于橫紋順壓強(qiáng)度則較順紋抗壓強(qiáng)要小很多，約是順紋抗壓強(qiáng)度的15%～20%。這也是明式家具中水平的框架材的厚度尺寸要小于深度尺寸的原因之一。木材的抗剪強(qiáng)度亦可以分為順紋抗剪強(qiáng)度和橫紋抗剪強(qiáng)度。其中順紋抗剪強(qiáng)度較小，平均只有J順紋抗剪強(qiáng)度10%～30%。在實(shí)際的應(yīng)用中很少發(fā)生橫紋剪切的現(xiàn)象，若產(chǎn)生，也4非單純的橫紋剪切，總是要橫向壓壞纖維產(chǎn)生拉伸作用。但順紋剪切卻經(jīng)常出現(xiàn)在腿、棖等掏件端頭的榫肩部位。故雖然其影響很小，也應(yīng)注意。硬木材為闊葉材。闊葉材的弦面剪切強(qiáng)度要高出徑面剪切強(qiáng)度10%～30%，并■木射線的發(fā)達(dá)程度而呈線性變化，木射線越發(fā)達(dá)，弦切面與徑切面之間的差異越大。故明式硬木家具各構(gòu)件端頭開榫時(shí)多將榫頭與榫肩之間做成弦切面剪切，匠藝精微，妙不可言。前面也講到明式家具用材的密度都很大，故其硬度均很高，屬于剛性很強(qiáng)的材料。而且硬度越高，剛性越強(qiáng)，塑性則越小。這也決定了硬木材具有優(yōu)良的抗變形性能。這種特性有好有壞，好的一面是為力R工明式家具各式各樣精細(xì)的卯榫結(jié)掏（如穿銷掛榫結(jié)掏中掛榫實(shí)際加工僅3～5mm的厚度，非硬度和剛性很強(qiáng)的木材力口工才能把卯榫結(jié)掏強(qiáng)度發(fā)揮到最大）提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，不好的一面則是限制了彎曲力口工大曲率曲線型構(gòu)件的可能。但聰慧的匠師們并沒有被木材塑性小難住，他們?cè)趯?shí)踐中發(fā)現(xiàn)硬木雖不倉(cāng)巨像柴木中的柳木一樣用“火揉”的方法進(jìn)行曲型加工，卻可以利用硬度大、不易變形的特性進(jìn)行攢接成型，如圈椅中椅圈的三接、五接做法及圓凳座面或托泥的四接做法均是如此，真是匠心獨(dú)韻。木材的干縮濕脹特性是由木材的吸濕與解吸所引起的，并隨著環(huán)境溫濕度的變化而變化。當(dāng)空氣中水蒸氣壓力大于木材表面的水蒸汽壓力時(shí)，木材自外向內(nèi)吸收水分的此現(xiàn)象叫做解吸。反之，當(dāng)空氣中水蒸氣壓力小于木材表面的水蒸汽壓力時(shí)，木材向夕卜蒸發(fā)水分的現(xiàn)象叫做吸濕。這里主要指的是木材中吸著水的變化。
 

其變化會(huì)使木材產(chǎn)生翹曲和變形，嚴(yán)重影響著木材的加工利用。但古人與今人對(duì)這一現(xiàn)象卻有著不同的認(rèn)知。古人是從生命的角度來解釋的，其認(rèn)為這是“木”在呼吸，在一呼一吸的頻率中通過熱脹冷縮來展現(xiàn)生命的節(jié)奏。今人則是從功利角度來進(jìn)行理解的，認(rèn)為其僅是硬木材料的不良特性，嚴(yán)重影響這硬木價(jià)值的體現(xiàn)。觀念的不同，亦造成了古今匠師對(duì)于這一現(xiàn)象處理的差異性。古人以尊重為主，通過幾十年的自然干燥，使其在自然地狀態(tài)下，漲漲縮縮，直至木性趨于穩(wěn)定，才用于制作器物。控制木材含水率的同時(shí)，匠師們?cè)诩揖呓Y(jié)構(gòu)的處理上以引導(dǎo)梳理為主，如“伸縮縫的預(yù)留”，其最妙處便是一邊順紋施膠(有的工人不知此法，常常兩面施膠，一旦芯板出現(xiàn)抽脹定會(huì)使芯板開裂或加大拼板連接處的縫隙），另一邊則直接裝入面邊之槽口即可，但芯板與面邊之間要留出一定的空隙，以避免芯板膨脹時(shí)直接與面邊直接接ft將面邊與抹頭的攢框結(jié)掏撐開，再如匠師們?cè)谥谱骷揖咛图�的卯榫時(shí)，卯眼的深度一定會(huì)比榫頭的長(zhǎng)度要大卜2mm，迦是為了避免榫頭膨脹時(shí)由于受到來自卯眼壁部的擠壓而撐開或撐裂卯眼等等。此外，在表面的處理上，明式硬木家具則多以蠟飾為主，匠師們將蠟烤入管孔內(nèi)部，以使硬木內(nèi)部與空間隔絕，大大減少了木材的干縮濕脹。但這中對(duì)木材管孔的封閉并不是永久性和絕對(duì)性的，即使蠟將木材的管孑L封閉，木材的干縮濕脹也并沒有停止，只是很微弱，隨著時(shí)間的推移和蠟層的揮發(fā)，它會(huì)變得越來越強(qiáng)，因此，經(jīng)過一定的時(shí)間還需對(duì)家具進(jìn)行燙蠟處理。以上三個(gè)方面也是流傳至今的明清硬木家具經(jīng)過幾百年的歲月卻很少出現(xiàn)開裂和走樣的主要原因。今人則不同，為了追求經(jīng)濟(jì)效益的最大化，用化學(xué)方法或蠟煮方式対硬木材進(jìn)行處理，使其完全喪失干縮濕脹的特性，簡(jiǎn)化傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，并用現(xiàn)代膠黏劑進(jìn)行剛性膠合，用聚酯漆噴涂硬木家具表面，使其完全與外界隔絕等等。這樣看似很好地解決了木材的干縮濕脹，有利于硬木材的加工利用，事實(shí)上只要細(xì)心觀察由以上方法制作的硬木家具已經(jīng)失去了活靈活現(xiàn)的生命力量，遠(yuǎn)沒有傳統(tǒng)的硬木家具來的自然可親。這不得不讓人思索，我們擁有了先進(jìn)的科技，我們?nèi)鄙倭耸裁矗慷�古人沒有先進(jìn)的科技，古人擁有了什么？
 

明式硬木家具制作工藝中的選材已不僅是一種簡(jiǎn)單的選擇行為，還是一種文化現(xiàn)象和生命規(guī)律的展現(xiàn)，更是古之匠哲對(duì)于木材材性深刻認(rèn)知和科學(xué)把握的體現(xiàn)。本文從因材施藝、順性而用兩個(gè)方面，按質(zhì)擇工、巧用色、善用紋、順木性四個(gè)角度論證了明式硬木家具用材藝術(shù)的科學(xué)性和內(nèi)在原則。