本研究基于明式桌類家具裝飾藝術特色，從兩個方面分別闡述了明式桌類家具裝飾的獨特之處。其一，從桌類家具裝飾形態出發，得到了其裝飾形態多分布在腿腳、牙頭和牙板、邊抹。其二，從桌類家具裝飾技法來看，明式桌類家具裝飾多采用雕刻、鑲嵌。
一、腿腳裝飾形態
明式桌類家具裝飾多體現在腿腳。明式桌類家具的腿腳裝飾還是延續前代家具腿腳的式樣，這時期較為流行的是直腿腳，還有常見的直腿內翻馬蹄、三彎外翻馬蹄腳等形式。
如圖1所示，直腿腳在明式桌類家具做線形的變化，在腿腳的造型上有圓形或扁方腳形式，并在整個腿腳分段進行線性雕刻變化。如圖2所示中的內翻馬蹄腳，是這時期桌類家具常采用的方式，通常外輪廓線是平直線條，不做雕刻線性裝飾，內部線條多馬蹄腳的內角曲線，線條直接延展成卷草紋的裝飾式樣，馬蹄腳的外角線也隨內角曲線的形式做曲線裝飾，形成打挖或小挖做法。雕刻裝飾以點取面，成畫龍點睛之筆。
明式桌類家具的腿腳在造型上作方、圓、扁方、橢圓等形式之變化，并飾以豐富的線腳外，據形體和造型的要
式美。三個部位的雕刻裝飾處理形式分別為：一是在腿腳的上部，與面框、牙板的交接處，隨形體結構變化的雕刻裝飾;二是在腿腳的腳頭部位飾以不同形式的雕刻裝飾;三是在腿腳的中間部位飾以與上下呼應的雕刻裝飾。按腿腳造型形式的不同，腿腳部雕刻裝飾可分為馬蹄式腿腳雕刻裝飾、直腳式腿腳雕刻裝飾、卷珠式腿腳雕刻裝飾、踩圓球式腿腳雕刻裝飾等(如圖3)。其中馬蹄式腿腳是明式桌類家具最富時代精神和民族風格的代表，這種形式的腿腳雕刻裝飾使用最多，一般裝飾在帶束腰的家具上，這已成為傳統家具的一個裝飾規律。
外翻腿腳線型統計如下：
通過以上分析可以得到表1(1)至((2)外翻腿腳線型比例。
內翻腿腳線型統計如下：
通過以上分析可以得到表1-2內
翻腿腳線型比例。
由表1(1)至1(2)和計算得到外翻腿腳下部的線形變化多集中在腿腳距離地面三分之一處。外翻腿腳上部的線形變化多集中在腿腳距離地面四分之三處。由表1-2和計算得到內翻腿腳的線形變化多集中在腿腳距離地面五分之三處。
二、牙頭和牙板裝飾牙子部位是明式桌類家具必不可少的結構裝飾部件，它在加固木框架家具的同時，起著裝飾美化家具的藝術效果。其上的雕刻裝飾形式也相當豐富。牙子部位形式主要有角牙、掛牙、站牙、牙頭以及各種牙板雕刻裝飾，進一步演變發展為券口、圈口及擋板等雕刻裝飾形式。
(一)角牙、掛牙雕刻裝飾
主要是在桌類家具各種立柱和橫材的交接處設置，在增強家具牢固性的同時，起到裝飾美化的作用。角牙如圖4所示，雕刻裝飾的題材主要有多變的云頭、卷草、弓背、權格、雙勾等。另外，一些具獨立雕刻裝飾效果的龍紋角牙也較常見。所有這些雕刻裝飾圖案均在一個三角形范式內構圖，合乎一定的法度和規律，并常在輪廓邊線附以陽線雕刻裝飾，具有繁簡相宜、舒卷自然、意趣華美的裝飾效果。
(二)各類牙頭雕刻裝飾
掛牙如圖5所示，一般是指上寬下窄，縱邊長于橫邊的下垂式牙子。常出現在一些桌類家具的拋頭下與腳柱交接處。案題材做各種形式的變化構圖，體現了一種獨特的民族文化氣質，具有相當的感染力。還有一種牙板雕刻裝飾圖案構圖形式，是牙板中間為直條，在牙板的兩端雕刻裝飾對稱圖案，以雕刻裝飾勾卷云頭紋最為常見。這兩種形式構圖，基本都在牙板的輪廓邊線上雕刻裝飾陽線，給家具環繞上一條流動的“飄帶”，以產生流動之美，從而使牙板與周邊構件統一起來，也使其更具靈動的韻律美。
三、邊抹裝飾
本文所研究的邊抹專指大邊和抹頭，從技術上用攢接的方式將他們造成邊框，在此，僅以典型的桌類的邊抹裝飾為代表來闡述明式桌類家具邊抹的裝飾特色。
明式前期桌類家具邊抹裝飾延續宋朝家具的風格，粗獷，樸實。邊抹有兩種形式：一種是邊抹的線腳上疏下斂；另一種是邊抹的線腳是上下對稱和不對稱的形式。對于邊抹線腳的裝飾，在這個階段延續前代的風格，缺點是線條裝飾單一，少束腰裝飾。因此，沒有給雕里凹陷，下端橫杖與腿相接。這時期家具桌類的邊抹裝飾共同特點是高束腰裝飾，線腳裝飾線硬朗，直拐，彎曲弧度，高束要通常垂直或向內挖，束腰做雕刻裝飾。因此這時期桌類家具邊抹線腳裝飾與明前期有明顯的不同。
四、結論
(一)腿腳在明式桌類家具的裝飾形式并不多，簡單的分為直腿腳和內外翻馬蹄腳，簡練的線腳，簡單到使人不覺得裝飾，但卻又有重要的裝飾意義。簡單的裝飾能與家具整體和諧地結合起來，形成完美的統一。
(二)牙子、牙板在明初期線腳外輪廓多以直線條為主;發展到明中后期牙頭和牙板的線條簡潔，明快，不善雕飾;牙頭、牙板與周邊構件統一起來，使其更具靈動的韻律美。
(三)邊抹在明初期桌類邊抹裝飾延續宋朝家具的風格，邊抹線腳線形無裝飾，粗獷，樸實;到明中后期這時期的邊抹線條裝飾比明初期有成熟的表現，線條更為圓熟，柔韌邊冰盤延是這時期的典型代表邊抹形式，成功的塑造明式家具高峰期的典型作品。
如圖6所示，牙頭雕刻裝飾一般設于腿足左右兩側，作對稱式組合構圖裝飾。常見圖案有舒卷的云頭、卷草、龍鳳以及各種變化的幾何紋等，一般以“平肩樺結構”“插肩樺結構”“夾頭肩樺結構”構成一組獨立、規范的雕刻裝飾部件。這些圖案或端莊典雅、或飄逸生動、或輕盈秀氣，是明式桌類家具形式美的理想追求和直接體現。
(三)各類牙子、牙板雕刻裝飾
如圖7所示，牙板是與家具兩腿足直接相連，用料大多具一定長度和寬度的板材，直接裝置在面框或橫檔下，狹長的稱其為牙條。明式桌類家具的牙板雕刻裝飾具有一定的裝飾規律和法式。壺門心對稱構圖是其常見的形式，它是以壺門心居中對稱，兩邊對稱雕刻裝飾圖案的一種牙板形式。這種壺門式外形曲線是千百年來傳統形式的繼承和延續，明式牙板在此基礎上，結合各種圖
明式中期桌類家具的邊抹線腳裝飾如圖8所示，多數類型為上斂下疏的冰盤延線型，其中共同特點是束腰低矮，刻裝飾發揮空間的余地，可以說是明式桌類家具邊抹的通病。
無其他如雕刻裝飾等，多光束。這時期個別束腰裝飾款式有延續前期的箱型壺門結構，并用矮老做等分分割形式。邊抹裝飾在這時期比明初期有成熟的表現，冰盤延是明式中期桌類家具典型的邊抹代表形式。
如圖9所示圖例是明后期桌類家具邊抹形式，通常邊抹采用上下不對稱形式，上部采用上舒下斂的冰盤沿形式，中間加高素要，邊線或直或彎曲向飾，線腳裝飾線硬朗，直拐，彎曲弧度，高束要通常垂直或向內挖，束腰做雕刻裝飾。因此這時期桌類家具邊抹線腳裝飾與明前期有明顯的不同。
四、結論
(一)腿腳在明式桌類家具的裝飾形式并不多，簡單的分為直腿腳和內外翻馬蹄腳，簡練的線腳，簡單到使人不覺得裝飾，但卻又有重要的裝飾意義。簡單的裝飾能與家具整體和諧地結合起來，形成完美的統一。
(二)牙子、牙板在明初期線腳外輪廓多以直線條為主;發展到明中后期牙頭和牙板的線條簡潔，明快，不善雕飾;牙頭、牙板與周邊構件統一起來，使其更具靈動的韻律美。
(三)邊抹在明初期桌類邊抹裝飾延續宋朝家具的風格，邊抹線腳線形無裝飾，粗獷，樸實;到明中后期這時期的邊抹線條裝飾比明初期有成熟的表現，線條更為圓熟，柔韌邊冰盤延是這時期的典型代表邊抹形式，成功的塑造明式家具高峰期的典型作品。