伴隨著經濟社會的不斷發展與進步，人們越來越不僅僅滿足于物質世界所帶來的物質享受，還越來越追求藝術和設計帶來的精神體驗。人的精神世界的三大支柱是科學、

藝術和人文。科學求真 體現智慧和理性；藝術求美——展示激情和感性；人文求善——表達虔誠和f吾性°。如今藝術設計巳成為家具設計的重要內容。木材是家具制造的核心材料，因而木材美學可望為家具的藝術設計提供重要的素材來源。木材美學的本質主要是通過對木材的感受發掘木材美的屬性，尋找能夠愉悅人的感受的美學元素。因此以木材構造美學為突破點，從木材構造特征的感脾美入手’樹討木材美學的藝術性體驗，這不僅能滿足家具藝術設計的要求，同時也是對自然美學的一矛概索。
 

木材具有物質和非物質的雙重屬性。其物質屬性即為木材物質材料所具有的各種理化性能，當把木材才作為一種t物質材料使用時，被利用的就是木材的物質屬性。然而’木材除了其物質屬性以夕卜，還具有非物質的屬性，如木材的清香氣味,木材的藥用價值,木材制品的歷史、文:化和藝術價值等，這些都是屬于木材的非物質屬性。木材的非物質屬性也是可以開發利用的，而且開發利用木材的非物質屬性，無需消耗木材物質，因而不會對森林資源造成任何破壞,是木材資源利用的理想境界。

木材的美學屬性是木材非物質屬性的一個方面。所i胃木材美學,就是專門研究木材美的屬性及其開發利用技術的學科。

亞里士多德認為，美的主要形式是“秩序、均後?與明確”氣對稱均衡能給人沉重、安全和統一的視覺心理效果。阿斯海姆認為“一個對稱的形象看上去更加口‘堅固，和更力口‘穩定，”。對稱與均衡兩者互相補充,是自然界秩序化的一種存在形式。（圖1)的輪生樹瘤制挪也體現了大自然賦予木材對稱與均衡的形式美。

貢布里希認為“過于簡單的圖案可能無法吸引人們的注意力，而過于復雜則可能使人眼花繚亂”變化是一種對比’在視覺上有跑躍、新異和蘊涵豐富之感；#充一則可增加和諧、均衡、律動的美感。變化與績一，兩者才目輔相成，賦予形體一種新的秩序，（圖2)北美香柏樹干中形成的樹皮囊。

(圖3)樹木年輪，一輪一輪往夕片廣張,是一種有規律的反復呈現。在反復運動中注重時間及空間中的變化組合,體驗出事物發展的客觀規律性，喚起了人們對美的感知。這種具有美感的節奏，既是一種客觀與主觀的統一，也是感t生與理性的統一。在木材內音卩木材物質的顏色質地、細胞構造和分子結構等在縱向和橫向都會呈現有規律的重復變化，這種現象可稱之為——種韻/律，木材本身的這種韻律美完全是大自然的杰作。從藝術角度來看，通過人的抽象思維和創造性思考’木材和音樂相似，是對韻律、重復和節奏等宇宙規則的自然表達。在宏木材的某些獨特結構具有樾子的藝術價f直，可以直樹乍為藝術陳設品用于室內裝飾，如圖1所示靈芝狀的輪生樹瘤和圖2所示花瓣狀的樹皮囊。此b夕人們還可以根據個人的審美觀念’把木材結構中的美學元素或概念應用于各種領域的藝術設計,如圖4所示的書干丨J封面,其圖案設計就t斷地利用了樹木年輪的美學概念。

木材微觀世界里具有更為豐富、更為復雜的結構特征，這種木材微觀結構特征，同樣具有榔子的美學價值和藝術價f直，有待人們去深入探索和開發利用。
 

木材來自樹木的樹干’是樹干中維管形成層原始細胞的分裂、分化、成長和成熟等生命活動過程的產物，在這一過程中形成了木材美妙絕侖的微纖絲細胞堆積構造。在木材不同斷面上可顯現出由不同細胞組合而成的賞心、悅目的自然圖案[4]。木材美學主要是研究木材所含的各種美學元素’主要可分為兩個方面:一是宏觀結構特征，如樹節、樹丫、紋理、樹瘤和樹木年輪等;二是微觀結構特征，如木射線類型、管孔排列類型、木薄壁組織分布以及木材細胞壁上紋孔類型等。面對如此大量的蘊藏在木材內部:的美學元素’需要人們往動地去深入、系統地力口以認識、發掘、分析和總結。在此基礎上，以公共美學理論為指導，對木材中各種結構特征進行審美分析，使木材結構美學成為一種獨特的藝術形式，可以在建筑設計、室內設計、家具設計、月艮裝設計、包裝設計等藝術載體上得到廣泛應用。其實早在我國明清時期，人們對木材宏觀結構美在家具設計上的運用就巳經達至丨」了很高的境界。如明代的圈椅，在重視整體家具的結構布局條件下，運用了連續空間的曲折變化組合，形成一種對稱均衡、層次分明的空間結構,具有穩重、和諧、簡潔和雅致的藝術效果，其中的藝術美在家具的形體、結構以及色彩、質■地、裝飾等方面的審美處理上表現得淋漓盡致，同時蘊涵了當時社會對自然情趣的追求與天人合一的儒家學派思想的推崇。木材美學的深入研究與發展’可為家具設計提供一個全新的理念，可望大大拓展家具原創設計的思路。
 

家具在滿足實用功能的基礎上，還可以作為一種藝術載體，在思緒奔騰、彰顯自我的設計過程中能夠表達出設計者的清感、審美觀、對社會的認識和對自然的態度等。家具設計作品既是人類曾經生活的精神世界的確證，同時也是留給后代寶貴的精神文化遺產。所以在欣賞木材美學圖案并應用至IJ家具藝術設計時’把握家具本身物態化的意象,嘗試轉型為設計者心靈化的意象，從而達到激厲勵清感和激發情緒的作用。下面以泡桐木材1微觀構造美學成分為素材，以實際案例來分析木材美學在家具造型設計和裝飾設計中應用的可行性。

a1木材美學在家具造型設:計上的刪

家具的造型設計十不是一個■單純形態的塑造過程，需要將實用功能的實現和藝術審美效應完美結合E]。（圖6、7)皮質沙發,櫬獅分就很好地結合了泡桐木材微觀結構中的美學元素與本身功能特征。該椅月退造型是借著對自然形態的分析，提取泡桐木材橫切面上有管孔和木纖維細胞組成的分布構圖，進行漸變式地扭曲變形’并根據審美需求對色調和亮度進亍了調整與處理,最后形成了扭曲形椅腿的造型。該設計中借鑒了巴洛克時期S形曲腿的概念’使椅腿與沙發座體部分稱織一’整體效果線性流暢。扭曲形椅I退成為了這件沙發的點睛之處，給它增添了些i午藝術美感。從放大圖中可觀賞到椅腿外觀體型通透，卻不失穩重和力量之感。木材細胞構型的天然之美以一種新的藝術:形式賦予椅腿的設計，從設計理念和設計作品上都體現出一種崇尚自然、天人合一的設計思想和效果，同時也是設計者對■傳統木文化的繼承與發揚。
 

a2木材美學在家具裝t搬計上的刪家具設計一般包括功能設計、造型設計、裝飾設計三部分’裝飾設勝要是在滿足了產品的功能特性與造型特性的基礎上’通過運用職技術法則與美學藝術手•段來提高產品的附加值’滿足人們在精神、文化和藝術上的需求。尹定邦在其《設計學概論》中支指出，裝飾并不等于“罪惡'也不等于錯誤’關鍵在于使用是否恰如其分，好的裝飾可以增強設計的藝術感染力，是設計不可分割的部分，只有多余的裝飾才是可以隨意增減的附件[6]。（圖8)餐椅的座面裝飾，裝飾圖案源自于泡桐木材弦切面上木射線與木纖維相間分布的構造特征（圖9、10)。運用圖像處理軟件，在泡桐木材弦切面的原始圖片的基礎上對木射線部分進行提煉，再根據對稱均衡法則進行重組設計，獲得一種新的類似卷草紋的美學圖案。將這個美學圖案應用到椅面的裝飾。此椅面的裝飾與其橢圓花瓶形的麵隹椅背的造型相得益彰，體現出一種多元素和諧共生的美學之感，自然士觸出一種美國新古典風格家具的神韻，讓使用者瞬間就能被其承載的歷史文化和大自然之神奇所及弓I。

4結語

自然界中從宏觀到微觀，從宇宙星系的運動規律到生物組織的細胞結構，都隱含著人們難以察覺的美的秩序。通過現代木材解■圖8泡桐木材美學圖案應用于椅面裝飾設計

美學圖案構型

剖技術可以挖掘出木材內音卩天然形成的美學圖案，其結構之完美無不讓人感到驚訝，其細胞組織遵循大自然定律排列之有序無不讓我們人類自嘆弗如。因此，揭示大自然的美學現象，將木材美學圖案開發出來并把它應用于各種設計領域，具有重大的理論意義和很好的現實意義。

設計活動是一種思維的倉噺,是人類文明、歷史文化、科學技術和經濟發展水平的綜合反映。木材是家具制作的傳統材■料。本文借助現代顯微技術，發掘木材內部構造的天然之美，并把木材本身的這種天然構造之美應用于家具的造型與裝飾設計。這是一種人文與自然相結合、藝術與技術相結合的設計方法，是一種崇尚自然的設計理念，期待能夠為家具設計探索出一條新的思路。