歐洲18世紀像一座跨越古典與現代的拱形橋梁。它始于路易十四后期，奢華達到極致之時，止于法國大革命之后，中產階級取得勝利之時。綜合來看，18世紀是有史以來最活躍的歷史時期——充滿著持續不斷的政治劇變和巨大的文化創造。

在18世紀前十年，人們對巴洛克的熱情已經開始衰退。太陽王路易十四只能借助更莊嚴笨重的形式來顯示自己的權威。當他于1715年去世后，法國宮廷開始拒絕這種過于嚴肅和壯觀的氣氛，而轉向追求一種不受約束、自由自在的奢華。也正是這樣一個更為開放的文化環境，藝術與科學變得不再那么嚴肅，藝術創作也變得更為大膽、豐富，變化多樣，并孕育了洛可可風格。路易十五以及他的情婦蓬巴杜夫人對于時竜、室內舒適和設計優雅的追求，更助長了這種風格的形成與發展。自此，歐洲不再以佛羅倫薩或羅馬作為藝術的品味和時尚的中心，開始轉向以凡爾賽宮為中心。隨后，歐洲各國開始以法國的宮廷為導向，洛可可風格傳遍整個歐洲。
 

洛可可風格是一種以室內裝飾圖案的表現為設計亮點的裝飾風格。室內空間一般較簡雅，表面常覆蓋有豐富精致的裝飾；家具則以極其華麗纖細的曲線著稱，以C形、S形的渦形曲線為造型特征，打破藝術上的對稱、均衡的規律，形成了一種輕快精巧、優美華麗、閃耀虛幻的效果。洛可可風格有其特定的裝飾元素和表現技法，但在歐洲各國的表現卻不盡相同，造成這些差異的原因在于各國不同的文化傳統與社會性質。

2.1法國的洛可可家具

法國是洛可可風格的起源地，引領了洛可可風格的發展。洛可可風格在法國被也稱為路易十五式風格，以流暢的曲線和精巧的雕刻為主要的特點。 

路易十五時期，人們開始厭煩那種嚴肅的場合，莊嚴的儀式變成朝臣在凡爾賽的沙龍里消磨時間，沙龍成為巴黎上流社會談論文學、藝術或政治問題的社交集會。沙龍中的人們只追求現世的幸福和官能的享樂，需要的是不同于巴洛克那樣莊重豪華、拘泥虛禮的宮廷環境，而是一種利于交流的輕松環境，家具的形態不僅要求美觀，更需舒適。路易十五的情婦蓬巴杜夫人作為宮廷沙龍聚會的主要倡導者，對當時法國的多種藝術加以支持，令大批畫家、音樂家、詩人、哲學家蜂擁而至，使得法國藝術在當時成為歐洲藝術的最高成就。

椅子在人們日常生活中一直發揮著重要的作用，也是設計師們為了適應社會品味和生活變化首要考慮的對象。在路易十五時期，這種趨勢更為明顯，追求功能宜人的設計——家具的結掏和形式要達到最大的舒適度。椅子的造型開始變得更為輕巧和精致，軟墊用得越來越多。各種類型的座椅發展出來用于滿足一些特定的活動：躺下、休息、對話、閱讀、學習、娛樂。其中有兩種類型的椅子特別受歡迎，也最能代表法國洛可可風格的特點：一•種是靠墻放置的chaisealareine椅(圖1)，有寬松平直的靠背，覆蓋著使用點繡法工藝的絲絨、錦緞或絲綢；另一種是s^gecourants，一種更小巧、輕便、易移動、舒適的椅子，單個或成組的放在房間里，用于放松和談話，有彎曲凸形的靠背。而s^gecourants的發展包含了18世紀典型的椅子：貝爾杰椅（圖2)，坐面、靠背、扶手都裝有軟墊，有寬松的彈性坐墊，彎曲的靠背延伸到扶手；低矮型的chauffeuse則被放在壁爐旁；翼椅能遮擋人的視線；沃依斯椅則在靠背的搭腦處覆有軟墊，這樣使用者可以跨著坐著或跪在上面觀看博弈游戲；小沙發，為更嚴謹的會話所使用（圖3)。洛可可家具上常采用的紋飾有花、花瓶或花籃、箭、花環、丘比特、優雅的滿清官吏、牧羊人與小丑、走江湖的丑角，最重要的是貝殼紋。法國家具常用青銅鍍金裝飾件、細木鑲嵌、涂漆等工藝(圖4)。

2.2德國的洛可可家具

與中世紀以來法國王權的不斷加強相反，德國王權不振，眾諸侯分立為國。17世紀前期的“三十年戰爭”后，德意志更是四分五裂。當時的德國分成300個小國，每個小國的諸侯都有自己的小片領地。對德國的發展有影響的主要是3個相對較大的諸侯國：巴伐利亞，薩克森，勃蘭登堡-普魯士。這些諸侯國候主為了顯示權力和威望，花巨資建造巴洛克式宮殿和洛可可式樓閣。

最能明確地表現這一時期德國風格的是巴伐利亞和勃蘭登堡兩個地方的洛可可風格。在巴伐利亞儲侯MaximiliannEmanuel和普魯士國王腓特烈大帝極力的贊助下，德國的工匠從法國設計中吸取了大量的靈感。巴伐利亞儲候曾聘用法國著名設計師弗朗索瓦.居維利埃（FrancoisCuvillies)設計的阿瑪林堡，其室內精美裝飾中充分顯示了德國洛可可風格的高峰，墻面覆蓋著渦卷形、鍍金雕刻的護壁板，室內家具的紋樣從純粹的貝殼紋飾到雕刻人物、面具和動物紋飾變化多端。

洛可可風格在法國起源，卻在德國發展到極端，其夸張的形式常令當時的時竜人士不禁皺起眉頭，感覺比法國少了一份含蓄，多了一份夸張。雖不精致與細膩，但也不：做作，敢想敢為，更富創意，是比較純粹的洛可可風格。德國家具在體態上要比法國和意大利的家具重得多，特別是抽屜柜和櫥柜，家具上帶有特定的洛可可紋飾，如渦卷型紋、貝殼紋、圓雕花飾和浪漫的葉飾（圖5-圖6)。寫字書柜的外觀框架都是蜿蜒曲折的，卷曲的腿配上渦卷形腳。玻璃陳列櫥涂上淡雅的色彩，如白色和金色，并裝飾有貝殼、葉飾和渦卷紋。抽屜柜有夸張的曲線線條組成輪廓。

如法國家具一樣，家具常使用雕刻和鍍金或繪飾。對自由的渴望激發設計師創作了許多新的樣式，如火爐欄，沙發與沙發椅，寫字桌，和雕刻鍍金的渦形腿臺桌。家具的雕刻模仿法國的細木護壁板的鑲嵌，涂漆很受歡迎，通常裝飾有流行的中國風景圖案。

2.3英國的洛可可家具

從1714年，即喬世即位以來，到1830年，這個時期被稱為喬治時期，政治穩定。盡管從約1720年開始，英國安娜女王式家具逐漸不再受人追捧，但它的球爪形彎腿、貝殼雕刻等特點成為了奇彭代爾式家具多樣性特點之一。英國的洛可可風格與著名的櫥柜制造者托馬斯.齊彭代爾的工作密切相關，因此洛可可風格在英國也被稱為齊彭代爾風格。

齊彭代爾風格可以稱之為嚴謹的洛可可形式混合著各種外來的影響，特別是中國的元素——中國家具和出現在墻紙上的中國風景畫——塔、雕刻的龍、漆器藝術（圖7-圖10)。齊彭代爾家具有一種潛在的簡潔性，制作精巧、堅固、實用，同時也華麗，并富有裝飾效果。他的法國風格作品主要吸收了夸張的細節雕刻，而擯棄了鑲嵌細木、鍍金青銅、銅制飾片。后來的喬治式繼承了花飾窗格、三葉飾、四葉飾、尖頂、尖拱等哥特式主題。奇彭代爾同時也對安娜女王式椅子做了一些改動，他根據緞帶卷曲紋樣對背板進行透雕，邊部平直，在椅子的頂部飾以雕刻。奇彭代爾用帶有豐富雕刻裝飾的球爪形腿代替直腿。其它腿型有獅爪腿、璇渦形腿、毛爪形腿。一些造型簡單的椅子通常是直的馬波羅腿或方形腿，無任何裝飾和雕刻。最貴重的奇彭代爾椅是雕刻靠背椅，它的椅背上有精致的緞帶透雕，通常坐面以軟墊包覆，但儲很多椅子采用嵌套式的座面。

2.4意大利的洛可可家具

18世紀時，意大利不再是文化和藝術品味的中心。意大利的洛可可風格，也受到路易十五式風格的影響，相較于歐洲其他國家出現得更晚些,特別是那些在巴洛克時期建有壯觀的建筑和室內的地方，所受的影響更小。

洛可可家具在意大利發展得較晚，但其影響也并不遜于其他國家。洛可可風格最初是在巴黎興起，是為了追求一種更為舒適歡快的生活，影響室內的裝飾風格。當房間都被裝飾有精致的石膏頂棚、護面板、鍍金裝飾和鏡子時，洛可可家具應運而生。為與室內風格一致，家具盡量減少立體感，加強優雅流動線條的使用，軟化邊角，柔化彎曲支撐、扶手和外形，表面則裝飾有雕刻的渦卷型曲線、圓雕、格子細木和花飾。隨之的家具品種更有風格，角柜、餐桌、化妝桌、游戲桌、以及各種不同類型的寫字桌以新的形式展現出自己的個性。椅子和沙發充分考慮到人體的舒適性，出現了很多新的樣式。意大利的洛可可風格在1730年到1750年間達到最高峰，傳播到意大利的每個地區，但也呈現出不同的特點。倫巴第的家具趨向于嚴肅的線條；皮特蒙特區更注重華美的裝飾；熱那亞的家具的前面喜愛裝飾四月草，旁板和頂面喜歡薄木鑲嵌；威尼斯的家具線條更加流暢夢幻（圖11-圖12)。

25荷1蘭的洛可可鎮

荷蘭雖是歐洲的小國，卻是各國中最早發育出資本主義生產關系的國家，其社會結構與英國有點類似。由于沒有統治君主，法國宮廷的重裝飾風格在荷蘭的影響不及歐洲其他國家，而英國風格是這個時期的選擇。

荷蘭洛可可家具的設計更多是持保守主義的態度，較少有創新。許多家具的造型模仿英國式樣，與英國家具的區別不在于設計，而是所選擇的木頭和細木鑲嵌的使用。當細木鑲嵌已不在英國流行時，其在荷蘭仍盛行。

這個時期荷蘭家具的最主要的特點就是花飾的細木鑲嵌和b〇mb6形式(垂直方向的彎曲）。家具的最根本的目的就是利于在一個舒適、親密的環境中使用。也正是這種原因，荷蘭工匠重新闡述了洛可可風格只為宮廷和皇室成員設計的特點，以一種更簡潔的形式來適應荷蘭家用需求，重新設計了這種多變、優雅的風格。原先的bombe形式經過荷蘭過濾，變得更為夸張，荷蘭生產的柜類家具的下部基本上都變得過度彎曲，成為18世紀荷蘭家具的一大特色。為了減輕這種夸張線條的重量感，荷蘭工匠使用傳統的花飾細木鑲嵌工藝，將整個家具都裝飾——桌子、椅子或各種

形式的kas((bureau-cabinet) 有花環、垂花飾、花瓶、花籃圖案。他們并不局限與只是對家具的表面進行裝飾，常在家具的外框、圍裙、支撐、扶手和靠背上也使用，最后，家具完全變成了花飾裝飾（圖13-圖14)。

2.6斯堪的納維亞的洛可可家具

1727年，在斯德哥爾摩建立一個豪華的宮殿計劃推動了洛可可風格的發展。這個宮殿的外觀保持巴洛克的風格，內咅P采用洛可可裝飾。很多法國、意大利的雕刻家、畫家和工匠來斯德哥爾摩工作，許多法國家具被引進，英國和荷蘭的設計也被廣泛模仿。18世紀，招喊;是丹麥的一部分，并挨近德國的北部，不可避免地受到德國洛可可式的影響。但他們使用本土的軟木涂漆，讓家具充滿本地特色。

斯堪的納維亞的洛可可風格的椅子樣式多樣，且常被涂漆，邊椅常有S形彎腿和實心長條靠背，在頂端最中心的貝殼雕刻下面有個通透的“鑰匙孔”。18世紀中期，椅子有點類似于法國的安樂椅，但是卻有著低矮的靠背和車型腿。兩個或三個椅子連在一起樣式的沙發很流行。抽屜柜一般有四個抽屜，且由動物型腳的彎曲腿支撐，外表上與荷蘭的樣式類似。一種新型的裝有玻璃的櫥柜有著模制框架和纖細的車制腿，用于展示瓷器。衣櫥柜體量大，上層有一扇或兩扇門，內部分為很多格子，下層由多個抽屜組成。三角墻沿用建筑樣式，采用透雕和鍍金裝飾（圖15)。桌子不僅有大理石桌面的雕刻鍍金邊桌和渦形腿桌， 還有s形彎腿形連排三抽屜化妝桌。邊桌和渦形腿桌沿用法國風格，重雕刻和鍍金。茶桌、牌桌和小型可折疊型桌則沿用英國和法國的風格。
 

造型上以C型、S型的渦卷曲線為主，裝飾圖案以貝殼、植物紋飾為主，以不對稱為形式美法則，這些滅了洛可可風格家具的最基本的特點。歐洲各國依據自身的文化傳統、社會性質、本地的資源，創造了屬于自己的洛可可風格。洛可可風格在歐洲各國不同的表現讓我們深刻認識到，即使是同一種風格，結合不同的地域特征就會呈現不同的本土特色。在我們開發現代歐式風格家具時，只需把握歐洲古典家具的基本特征，更多的是要結合我國實際情況，將其融入到源遠流長的華夏家具文化文脈發展中，創造出符合我國實際需求和審美的家具。