基于歷代漆器藝人的發明、創造和探索，漆藝隨著技術不斷地進步，形式不斷地增多，品質不斷地提升,影響也不斷地擴大，因而在幾千年博大精深的中國傳統文化的基礎上，積淀了十分豐厚的漆器文化。漆藝之美，是材質、技術、藝術和文化等諸元素的綜合產物。家具作為社會物質文化的一部分，也是一個時代、一個國家或民族的經濟和文化發展的產物,反映出這個時代、這個國家或民族的歷史特點和文化傳統,漆藝與家具的結合也是淵源已久。
 

雖然我們煉就了光輝燦爛的漆藝傳統，但受當今工業技術及現代生活文化等多方面的影響，我國傳統漆器手工業正在遭受嚴重的沖擊。傳統漆器工藝手工程度極高，制作工藝種類繁多且制作程序相當復雜,一度面臨著再研究再發展的嚴峻形勢。隨著設計界國際主義風格興起泛濫,使得各國都越發追求民族的、傳統的、特色的設計文化，發展民族特色設計文化的意識不斷提高，發展傳統漆器工藝就顯得尤為重要。所以，將傳統漆器工藝與現代家具相結合,不光是對傳統漆器工藝的再研究和再發展，更是提升具有中國傳統文化設計風格的途徑之一。
 

漆藝家具是指采用天然生漆或合成涂料，以色料、貝殼、骨石、金屬等為輔助裝飾材料，結合描繪、鑲嵌、雕漆、刻填、堆塑等工藝,髹涂于家具零、部件表面,從而實現漆器審美需求的一種家具類型。現代漆藝進入現代生活空間就需要我們在傳統技法的基礎上結合新的思想與觀念有新的提升。現代的漆藝與傳統漆藝正是由于觀念的變化，在審美標準和制作工藝上存在一定的差異。傳統漆藝在設計上比較注重造型的工整、嚴謹、對稱，追求造型的完美，注重生活中的實用性，并且進行大量的裝飾。
 

而現代漆藝制品的創作則更強調作品的審美價值，現代漆器作品中器形與裝飾要融會貫通，不可分離，注重裝飾形式與工藝制作的完美結合，設計中吸收現代的設計理念，將各種工藝技法有機的組合在一起,以現代漆藝技法表現出傳統工藝中所蘊藏的魅力。現代漆藝家具在實際生產與應用中存在的諸多問題，主要表現在設計、材料與工藝制作方面，研究傳統漆器工藝在現代家具設計上的應用，需要利用現代設計方法,結合現代材料，尤其是研究新的工藝方法,才能為現代漆藝家具提供良好的發展途徑。
 

2.1保守的設計理念與風格

現代漆藝家具類型主要包括床榻類、桌案類、椅凳類、箱柜類、憑幾類、臺架類，以及多寶格、屏風等，工藝品種多，表現手法豐富，藝術價值很高。但是漆器藝術是一門古老的藝術門類，在眾多的傳統藝術領域里不可動搖地占據一席之地，現今通常與古董、收藏等聯系在一起，因此大多漆藝家具都作為觀賞性、收藏性工藝品來對待，尤其是民國之后興起的古典家具收藏熱,更是促成了一大批漆藝家具，由于傳統的漆器家具大多古樸端莊、典雅穩重，其裝飾大多仍是沿襲傳統，以明清風格為主，其工藝更是堆砌、繁縟、復雜,在現代家庭中無論是色調還是外形都略顯厚重和保守，與人們的現代審美趣味相悖而行。
 

現代漆藝家具發展的不盡人意，事實與社會體系有很大關系，現今大部分的人群缺乏對漆器藝術的一般認識,盡管我們有深厚的漆文化傳統,但是植入大眾思想體系中的根基卻不深，因而極大地影響了漆器作品市場的打開。目前，對漆器藝術熟悉的人群相對小眾，而且僅僅局限在中國古典藝術體系內，在現代漆藝文化中，更多的是對曰本、泰國、韓國、越南等國的漆器及漆畫藝術的印象，尤其是日本現代漆器，在生活中的功能性應用非常高，喝水杯、便當盒、筷子、茶室桌幾等等都可以是一件實用藝術品,在典型的濃郁和式風格傳統韻味中，更體現了現代藝術的審美特點。從大多數中國現代漆藝作品來看,較多的遵從了傳統語言，在技術方面相對保守，相當一部分作品缺乏新意，造型、紋飾等方面毫無現代精神可言。
 

 

以揚州漆器廠近些年來生產的漆器家具來看，幾乎也是明清漆器風格的翻版復制。造型上，較多的應用具有典型明清樣式的束腰、三彎腿、線腳等，蜿蜒曲線、繁復雕件不乏其中（如圖1、圖2)器物上的圖案花紋依然是以人們熟知的民間吉祥圖案、神話傳說、花鳥蟲獸類為主，且裝飾紋樣內容過于寫實、形式陳舊（如圖3)漆藝匠師們高超的技藝和復雜的制作工藝讓人們驚嘆，但這樣的漆藝家具似乎很難和現代居室的裝飾相融合。
 

事實上,在當代社會,信息化、全球化浪潮的沖擊下,其影響波及到社會生活的方方面面,人們的審美觀念也發生了急劇的改變。尤其在后現代哲學思潮的影響下,在強調藝術性和審美內涵的同時,更注重和生活的關系,傳統藝術的概念在這里也被顛覆和打破。當代設計理念發生了很大的變化,抽象化、簡潔性、強沖擊、名族化、個性化、科學與技術性都成為這個時代下審美的關鍵詞。在現時代下,各種思潮和風格可以雜然并存,因此對于以上提及的帶有濃厚傳統特色的現代漆藝家具,若按照造型、線型、腳型、漆色、工藝、圖案相統一的原則,用整套漆藝家具布置一間臥室、書房，會產生宮殿般富麗的裝飾效果,而在以明清式樣實木家具、歐式家具和現代家具為主體的房間里,點綴幾件漆藝類條案、琴桌、花幾、花臺、繡墩、沙發桌等，同樣會產生相互映襯、互為補充的藝術效果,這些可能會成為一部分現代人所推崇的設計,但從大眾主流來說,現代生活所追求的主題為簡潔、輕松、舒適,所以反觀現代漆藝家具設計,更多的感受還是以古典傳統設計風格為主,造型繁復,設計陳舊。
 

2.2局限的材料與制作條件

傳統漆器上的漆,為天然大漆,是從自然漆樹皮層上采割下來的天然液汁（見圖4)是目前世界上唯一來自綠色植物、在生物酶催化作用下，常溫固化成膜的天然生物高分子。大漆直接涂飾物件，所得漆膜堅硬、耐水、耐潮、耐油和耐有機溶劑，絕緣性好,并可耐土壤細菌腐蝕,且富有光澤。
 

 

漆樹在我國的分布，主要集中于陜西、四川、湖南、湖北、貴州、云南、山西、甘肅等省，尤其陜西秦巴地區，年產生漆約1000噸，約占全國生漆總量的60%3。對于生漆的采集、加工,使用技能大多還是沿襲古代的傳統。而且生漆的品質隨漆樹品種、產地、氣候、采割時間及采割技術、貯存條件的不同而變化，品質參差不齊,質量控制難度大。
 

隨著科學技術的發展，利用天然生漆進行改性處理,研制了不少具備工業化應用的改性漆，直接用于化工、輕工、發電廠等國家重點大型企業和大中型企業生產中4。例如，用于化工設備防腐；用于電子元件的保護材料；用于軍事工業；用于造船工業，生漆被主要用來保護艦艇船體：由于其特有的分子結構，可以殺死或驅散海生物，使之不能附著船底，從而保證船艦的正常行駛，其優異的綜合防腐蝕性能，可延長船艦使用壽命等。盡管中國是產漆大國，但是工業領域的大量需求，以及對周邊日本、韓國、泰國等國的生漆出口貿易，生漆的資源和產量相對還是非常少的，因此價格也非常高。
 

 

 

生漆在漆器制作使用過程中，工序繁多，且受自然因子制約，干燥條件要求非常苛刻，需要嚴格控制一定的溫度、濕度條件，時間周期長，勞動生產率非常低。單單對家具的涂刷,就需要從選漆、選桐油開始，到刮灰、打磨、熬油、熬漆、兌漆、濾漆、刷漆等，每道工序都必須按照嚴格的條件和要求進行，制作者需要非常的認真仔細0。如涂完大漆的家具要進蔭房，蔭房內模擬江南地區梅雨季節的溫度、濕度。只有在溫和濕潤的環境，大漆才容易干。冬季干燥蔭房內要生火潑水，夏天炎熱在蔭房里要掛草簾、灑水,用這些辦法保證大漆干燥所需的空氣濕度（見圖5)。若是制作雕漆作品，漆刷就要近百天。一件真正的雕漆藝術品，一般要刷上厚度15mm左右的漆才能進行雕刻，而1mm厚的漆要刷17遍。為了保證藝術品的品質，保證能久經歲月不開裂，每一遍刷上去的漆，都只能在室內自然陰干，不能烘干或者曬干。天氣好的時候,每天最多能刷三遍漆,但有些時候只能刷一兩遍。刷15mm厚的漆，需要近百天時間，所以雕漆藝術品的生產周期一般都很長，需要6至8個月的時間。正是因為天然生漆這些自然特性，導致了用它制作漆器，制作條件要求高，周期長,效率低,從而導致成本高,產量少。
 

另外,生漆含有的致敏原容易引起人的皮膚過敏反應,到現在為止尚無根治生漆過敏的良方。這種致敏反應會對需要與生漆直接接觸的漆藝工作者造成一定的使用障礙。因此,在漆藝家具生產過程中受到生漆材料的限制，最突出的問題表現為生漆產量小、制作條件苛刻、周期長、成本高。
 

2.3繁復的工藝技術

大漆在漆器制作中，經過打磨和推光后，散發出一種令人賞心悅目的光澤,通過雕填、鑲嵌、彩繪、脫胎、髹飾等漆藝工藝手段可以制成各種精致、美觀的漆藝品。而這些傳統漆藝制作程序復雜，技術難度高，完全以人工操作為主，制作成品大多作為觀賞性藝術工藝品。
 

相對于最復雜、造價最高昂的傳統雕漆工藝，漆藝彩繪工藝程序較少，是中國最古老的，也是最常用的漆器工藝品種之其工藝采用中國大漆與入漆色調制成各種色彩，按畫面及工藝要求繪制在髹好的漆面上，用于裝飾各類壁畫、屏風、家具和各種禮品、紀念品等產品，具有中國工筆重彩畫的特色。盡管漆藝彩繪作為現代漆藝家具最常用的裝繪漆柜在家具上應用較多的工藝除了平地彩繪，還有刻繪（款彩），這種工藝方式比起前者，制作過程更為繁復、費用，制作過程更長。制作漆坯時批灰地過程較臟（圖9),通過調查發現大部分年輕人都不愿意接受這一工種包括雕刻灰地。基材經過涂色研磨上光(圖10),制備的漆坯上進行刻紋、鏟地、著色貼金三大工序,每道工序都需要操作工掌握熟練的技巧且花費相當大的時間和精力。如刻紋時在貼稿上用凹刀刻出基礎線（圖11)打單刀，去稿紙后，對刻陽文(圖12)要求像筆鋒一樣,粗細相間，深淺適度,起落自如，不能漏刻。鏟地的工作也相當大，留下陽文線條,將不需要的灰地要鏟掉（圖13),刮膩子進行修復后再進行打磨與清理。最后著色貼金、進蔭房、罩漆等,期間都有嚴格的工藝制作要求，才能獲得成功的產品效果（圖14)。盡管在家具上進行應用古雅之趣盡現,效果甚好（圖15),但是整個制作程序多、技藝
 

 

圖15刻灰家具在漆藝家具上除了應用“繪”還有“嵌”工人們把螺鈿、象牙以及彩色石頭加工成各種原件，由鑲嵌工人根據圖案的要求，巧妙地鑲妥、粘牢。在家具上常用的平磨螺鈿工藝其人工及技藝水平同樣相當高，需要根據根據圖案要求選好螺鈿料，根據蚌片大小切割畫稿，貼于蚌片，把每個部分用鋼絲弓拉下(圖17)，再將部件銼齊，撞鋒嚴密。接著還需墊色、粘胚、刮灰、涂漆、入蔭房、墨顯、開紋等等工藝（圖18)。因此，_件嵌螺鈿家具的生產周期同樣非常長且成本非常高。
 

 

無論是平面彩繪還是刻繪、鑲嵌，復雜、高超的技藝要求以及繁復的工序，都使得傳統漆器工藝在現代家具上的應用受到限制和工藝阻礙，傳統漆藝工藝低下的制作效率都與現代工業化家具大生產不相匹配,在工藝制作方面極需進行改良和創新應用。
 

3.1現代設計理念與方法

現代家具簡約、時尚、實用，具有多功能、多組合的特點,而漆器工藝有其灼灼其華的精湛藝術表現魅力，用合理的設計將兩者相融合,制作出既有傳統工藝文化特色也體現出現代藝術風格的現代漆藝家具。

3.1.1造型與漆藝裝飾的配合

現代家具設計本身也在提倡傳承民族的傳統的文化特點，因此在造型上的提煉結合傳統的漆器工藝特點,來表現現代家具的藝術風格，具有獨特的文化藝術感。

3.1.2漆藝裝飾紋樣的表現

現代家具時尚、簡潔的外形特點,也使得其裝飾內容要與其形式相一致，要求裝飾紋樣表現出現代的氣息，區別于傳統漆藝裝飾紋樣具象、寫實的特點。在現代家具的表面裝飾紋樣中，可較多應用線條流暢、優美的抽象花草圖案,裝飾紋樣在題材與線條的表現上以現代審美為導向，再結合不同的漆工藝形式既有傳統的工藝感又契合了現代藝術的風格要求,演繹全新華美的現代漆藝家具。

3.1.3漆藝家具構成的組合

現代漆藝家具在構成藝術的表現上同樣遵循審美的法則。現代家具的多功能組合特點，使得平面立體的構成設計感得以體現。家具組合單體可在線、面、體的組合上變化，每款組合體現了整體構成的形式感,而表面的平面漆藝裝飾也隨著形式的變化而調整，形成統一而變化的家具產品形象。產品的裝飾和構成形式,體現了現代家具生產的產品體系特點,也是現代漆藝家具設計可參考形式之一。

構成在空間的表現可以體現在產品的系列之中，也可以表現在單個家具上,構成感的存在隱于家具表面的裝飾。例如雕漆工藝非常繁復且制造成本相當之高，大宗家具的應用一般很少能整體應用雕漆工藝,但是若利用雕漆工藝制作成小件模塊,通過合理的構成布局將雕漆模塊嵌于家具局部裝飾，（如圖18、圖19),裝飾與家具的線、面分割體現出平面構成關系,這也是充分利用了模塊化設計的概念。
 

圖18嵌雕漆模塊設計圖19嵌雕漆模塊設計從設計本身出發,利用現代審美特點從造型、裝飾、結構等方面，將傳統漆藝工藝所表現出的民族的、傳統的、文化的精神在現代家具上得以完美的呈現。這在設計創想上探索了傳統漆藝與現代家具結合的可行途徑，更進一步推進了現代漆藝家具的技術化實施。

3.2新材料的開發與利用

傳統漆藝主要是以大漆為媒材，而由于大漆產量小、制作條件苛刻、周期長、成本高等問題也從一定程度上阻礙了現代漆藝家具的發展，所以對于材料的開發與研究也是促進漆藝家具發展途徑之一。

針對生漆干燥成膜所需要的條件特點，化學研究已經針對生漆進行了一些改性應用，對于這方面研究比較先進的還是日本學者。盡管日本漆器從根源上來講是一種舶來品，但是經過不斷的改進與發展已經形成了他們自己獨特的民族傳統文化特色，尤其日本在生漆、漆藝方面的基礎研究在國際上處于領先地位。日本明治大學的宮腰哲雄教授已經就生漆改性的數碼化應用做了初步的研究63,他利用一種特制的攪拌裝置來制備微分散生漆，研究了在不同的攪拌速率和攪拌時間下所獲得的生漆微粒子的直徑和性能的關系，對于生漆顆粒大小的控制提供了基礎參考與方法。他們根據“如果在高濕度環境下干燥的話，漆膜呈現出的是茶褐色到黑褐色,而如果在相對較低濕度并緩慢干燥的話，漆膜則呈現出一種透明度比較高的淡黃褐色”的現象,進行反 

向思維,試著探討如果使漆膜的色調盡可能淺的話,是否也能得到快干漆。于是在試著加入了某種有機硅化合物后，得到的涂膜為淡黃色的透明漆膜，且干燥時間也大為縮短。然后，在這種改性漆中加入納米分散的黃金微膠粒就能調制出紅色的含金漆膜,而用納米分散的銀微膠粒代替金膠粒，得到的是具有非常美麗漆器效果的黃色漆（如圖20)。這種改性大漆類似日本的“春慶漆”高透明度的漆色更增加了漆器的溫潤美麗感（如圖21)用添加金膠顆粒與銀膠顆粒的改性大漆涂于漆器表面，工藝品表面的漆層非常靈透。利用這一點可以制作出各種各樣的色漆,但對于這種生漆的有色化方法的實用性以及產業化的可能性正在研究探索中
 

 

盡管國內外對大漆的改性都在研究中，但畢竟生漆本身的資源還是非常有限。現在大多數漆藝工作者都改用聚氨酯化學漆。其實漆藝中早就引進聚氨酯,但大多作為輔助材料，由于聚氨酯突出的表現性能，已經被大多數漆藝制作中所采用。天然大漆自身的半透明性,決定了對色彩處理的難度非常高。相對褐色大漆有限的表現色調,聚氨酯“無色”和“非常透明”的特點,卻能表現色譜上廣闊的所有色調，尤其是明麗、冷艷的色調。而且聚氨酯使用起來遠比大漆好操作、好控制,在此方便之中也就有多種技藝發現的可能性。當代漆藝聚氨酯的應用，其技藝表現和美學取向與大漆的應用效果還是非常相似的。例如，大漆最典型的表現之一就是在透明漆上的研磨拋光效果,那種顯隱含蓄,雋永耐嚼又非常溫潤可愛的效果是聚氨酯照此技藝表現也可達到的。

大漆雖然沉著，但是現代漆藝的表現應該具備時代的特點，在現代漆藝發展形勢下需要新穎、創新,造型之新,色彩之新。聚氨酯材料的應用是革新的實用，是當代漆藝在傳統漆藝基礎上繼續前行的需要“繼續”不是一成不變，它自會有所不同，是出于當下時間形態做出的近時近心的改變。所以，在理解現代漆藝反映的是一種顯然之美，一種粲然之美，一種暢然之美時，無論是聚氨酯還是其他現代工業形態下的材料與工藝，只要能表現這種當代漆藝之美,都是我們發展現代漆藝的途徑與方法。
 

3.3工藝技術的改進與研發

傳統漆器工藝制作程序復雜，技術難度高，在與現代家具生產結合的過程中，存在一定的弊端，無法滿足批量化大工業生產的需求，因此隨著現代技術的發展,傳統漆藝技術也在不斷的創新和改良，以適應現代家具生產的需求。
 

傳統工藝制作過程中大多數的操作是由人工完成的，能夠將耗費大量人工的工序借助機械來完成,將大大提高工藝制作的效率。例如平鋪螺鈿工藝制作中，人工拉弓裁切螺鈿片耗時費工，而應用平面垂直雕刻機就大大提高了鋸片的效率，而且螺鈿片的形狀尺寸更精確，人工再將機械切割出的螺鈿部件按照圖稿拼接,撞縫更加嚴密，因而拼出的螺鈿圖案更為精細，平鋪螺鈿成品效果比傳統制作形式的作品甚至更為出彩。此外，關于機械設備在雕刻、打磨、鑲嵌等工序過程中都有一些應用，結合人工的技巧,大大提高了現代漆藝作品的制作效率,從一定程度上也提高了制作的精度和質量。
 

 

不管是平磨螺鈿工藝，還是雕刻、鑲嵌工藝，所應用的機械設備都是在‘‘需求”中開發、嘗試應用發展起來的。工藝新科技新技術的應用是與需求緊密相關的，是在真正理解傳統漆工藝的基礎上，帶著“需求”的眼光去認識和接觸新興技術,發散性的拓寬思維,往往會有一些創造的想法。那么,彩繪作為現代漆藝家具常用的漆藝裝飾手法之一
 

 

現代人工彩繪的漆柜,彩繪漆柜的手工程度非常高，對操作者也有非常高的技術要求，如何提高彩繪效率成為對現代漆藝家具發展的一個重要的工藝影響因素。筆者基于與揚州漆器廠的校企合作項目‘‘漆藝家具設計與研發”重點研究彩繪工藝的先進制造技術,利用打印技術中的“噴墨打印”（Inkjet)原理,進行技術研究拓展,從而達到了機械彩繪的成功工藝形式,如圖25應用噴印工藝在麻銀漆畫掛屏基材表面做了數碼噴印工筆畫效果，顏色鮮麗，尤其是麻銀基材表面顆粒感的細節（圖24),透著銀箔閃閃的金屬質感（圖25),整個作品表現出華美的效果。
 

在"2011—國際生漆產業發展高峰論壇（西安）”上，日本生漆研究專家也展示了他們在這一領域的研究與探索成果。日本明治大學的宮腰哲雄教授在報告中，提出他們的研究成果，通過噴墨技術，制作了傳統的日本蒔繪漆藝效果（如圖26),在大漆基材上噴印了文殊菩薩像，所用改性生漆加入了金粉顆粒,形成典型的日本蒔繪效果。在會議研討中，宮腰哲雄對于筆者所展示的采用Inkjet技術制作的作品也表現了非常大的興趣，并進行了更進一步的交流與探討。筆者于2012年應邀參加了在日本舉行的“生漆高峰論壇與漆藝文化展示國際會議”，并參觀了宮腰哲雄實驗室,進一步對他們采用Inkjet技術制作的漆工藝品進行深入的了解。利用顏料油墨噴印圖案（如圖27),進入烤箱烘干后，再融入人工撒螺鈿屑（圖28)、粘箔紙（圖29)等人工漆藝形式，整體效果就是一幅帶有濃重手工痕跡的藝術彩繪的漆畫。產上的應用發展。對于漆器工藝的現代化技術的應用雖然不足以完全解決傳統漆藝復雜的制作程序問題，以達到傳統手工藝制作的精湛效果，但是對于一些制作過程效率的提高，和基本效果的展現確實是提供了很好的解決途徑。噴墨技術提供了一種新的可應用于漆藝家具表面裝飾的工藝形式，在此基礎上的研究需要不斷深入與完善。以此工藝技術進行拓展,不光是漆藝彩繪，還可模擬立體表面紋理的裝飾,結合雕漆、刻漆等漆藝工藝的特點對此進行改良和創新。
 

我們要創作出具有時代感的漆藝家具，同時又能使傳統漆藝獨特的韻味保存下來。在優雅肅穆的東方漆藝古韻的基礎上進行創新和拓展，才能塑造現代漆藝家具的審美特征和發展路徑。
 

現代漆藝家具是將中國傳統漆器工藝與現代實用性家具相結合,就是要在繼承和發展傳統漆器工藝的基礎上，結合現代家具的設計理念與方法，利用新材料、新技術,開發出既具有傳統工藝文化特色也體現出現代藝術風格和科技手段的現代漆藝家具。
 

本文分析了現代漆藝家具發展在設計、材料、工藝方面所面臨的問題，提出了相關的解決途徑與方法,尤其在制造工藝方面進一步研究與探索，提出利用先進制造技術的工藝改進漆藝家具中最常用的彩繪技法,為發展具備傳統漆器藝術氣質的現代漆藝家具、提供工業化技術解決方案的研究基礎。