中國古代家具設計有著非常悠久的歷史,至明清時期，家具設計達到頂峰,為后人留下許多珍貴的"財富”11。清中期以后，家具風格及形式與簡樸、優雅的明式家具有很大不同，主要以厚重、奢華、大器的特征著稱。在發展進程中，逐步形成了廣式、蘇式、京式三大風格類型的家具，其中又以廣式家具產品最為突出。
 

廣式家具是指以廣州為中心,廣東地區生產的硬木家具，其形成于清代中期，其用料奢華、體質厚重、雕刻繁縟，在清代中后期迅速風行起來，成為清式家具的典型代表|21。雖然從設計審美形態及其整體效果來看，廣式家具不如蘇式家具，但從家具史的角度來看，廣式家具作為一種風格樣式仍不愧為我國傳統家具的杰出代表。在繼承中華文化傳統藝術的同時,又吸納、改造西方文化藝術,廣式家具可以說是中西合璧的結晶，具有很高的文化價值和藝術價值。筆者所研究的是清康熙末年至清朝末期這段時間內，具有雕刻藝術裝飾的傳統廣式家具。
 

裝飾在廣式家具中占據極其重要的位置。為了達到設計目的，工匠利用各種方法，采用多種材料多種形式，巧妙裝飾家具，使用雕刻、鑲嵌及彩繪等多種裝飾手法，效果非常成功。其中雕刻是使用得最多的裝飾手法，技藝高超、精湛，裝飾富麗輝煌,堪稱一絕。

2.1木雕裝飾手法特征

我國傳統家具雕刻技藝流傳久遠,到了明清時期已發展到很高的水平|31。廣式家具不但繼承了明代傳統家具木雕裝飾手法,還吸收、借鑒其他類型雕刻,如石雕、牙雕、玉雕等多種工藝手法。手法多樣、雕刻深湛、刀法嫻熟、磨工精細、花紋表面晶瑩如玉，絲毫不露刀鑿痕跡,形成了獨特風格。

雕刻應用手法以圓雕、浮雕、透雕和半透雕為主，兼以其他類型手法。受西方建筑雕刻影響，圓雕使用較多，雕刻時花紋隆起較高，常用來表現如家具的端頭、腿足、柱頭等部位；浮雕則多用來表現家具的主體和主料，如掛燈架、燈座、擺件底座等部位；透雕和半透雕常用來表現家具的板式部位，如椅子靠背等，有"遠看大體,近看細小"的特點，整體和細部的雕刻特征見圖1,廣式家具雕刻無論是遠觀還是近看,雕飾效果都很美觀、細膩。實際應用中，常將幾種雕刻方法混合使用，裝飾效果更佳。

2.2木雕裝飾題材特征

廣式家具木雕藝術裝飾題材豐富多彩,有中國傳統圖案,還有借鑒西方的西洋風格題材圖案。傳統圖案寓意豐富、圖案精美、工藝精湛,具有廣泛的通識性和豐富的內涵，體現了當時的文化風格和時代特色；受西方國家和民族藝術的影響，西洋題材圖案也會出現在廣式家具上。總的來說,裝飾題材大致可以分為4大類，即"飛禽走獸類"、"植物類"、"幾何文字類"、"人文傳說類"。其中，使用較多的是飛禽走獸類和植物類題材紋樣。

飛禽走獸類的裝飾題材主要以傳統龍鳳題材為代表，包括各種形式的海水云龍、穿云龍、戲珠龍、鳳紋等紋樣,氣勢磅礴。在植物紋樣方面，因受西方建筑和文化影響，除了傳統的佛手、石榴、靈芝、葫蘆等植物題材外,還出現了像西番蓮、西洋卷草紋、薔薇等多種西洋植物題材,并且廣式家具中常出現中西紋飾相結合的圖案,結合自然巧妙、不露痕跡。

最為典型的是出現在清宮中的廣式家具,在同一件家具上中式裝飾紋樣及西洋的裝飾紋樣,2種不同地域不同風格的裝飾題材同時運用，并沒有給人牽強附會、生拉硬拽之感,反而有一種妙筆生花的自然美感|4]。咸福宮紫檀山水人物寶座屏風見圖2,屏風帽子上是深浮雕巴洛克風格的西番蓮花紋,屏心卻是傳統的山水人物紋飾,結合巧妙,構思、效果都令人耳目一新。
2.3木雕裝飾形式特征

中國傳統家具的雕刻裝飾形式經過兩千多年的發展，明清時期達到了相當高的水平，其木雕藝術形式不僅很好的繼承了歷代傳統工藝,而且受西方藝術風格的影響，突破了我國傳統古典家具的原有形式,對產品物象的立體感和空間感都有相當深入的刻畫和體現。廣式家具和明式家具對比見圖3,左邊廣式椅子通體用紫檀木制，后背搭腦、靠背及扶手雕刻西式西番蓮紋理，花紋繁復，座面打槽裝板，下有束腰，牙子、拱肩亦雕飾西番蓮紋,椅腳足端雕出向外翻的卷云紋足，下踩托泥,造型新穎，與右邊的傳統椅子相比,雕飾和形式都有很大創新。

在廣式家具木雕裝飾中，雕飾的部位大致分為靠背部、牙板部、腿足部、端頭部、結子部和板面部等，其中雕飾頻率較高的部位是牙子部、板面部、椅背部和腿足部。從雕飾部位看。各種紋樣精細雕刻在家具表面，雕刻的面積寬廣而縱深,每一件高檔的廣式家具,就是一件精美的雕刻作品。但到了清代后期，部分廣式家具進行大面積的雕飾，雖然達到了工藝技術上的頂峰,但這種過分堆砌的雕刻裝飾使廣式家具藝術由強盛漸漸走向了衰弱。

中國傳統家具經過兩千多年的發展，到明代時候,制作技術已經非常高超。任何人造物的產生和發展,都不能脫離所處的社會物質條件和文化背景|51,廣式家具也不例外。

3.1社會背景

清初至清中葉,政治穩定,人們安居樂業,工藝美術在沿襲前代的基礎上，發展普及到了一個新的高度，藝術門類和流派眾多，各類相關著作琳瑯滿目。生產力的發展和經濟的恢復繁榮,創造出了較為豐富的物質條件，為民間工藝美術的發展壯大提供了沃土和養料。可以說,清代是中國工藝美術發展的集大成時期，當時的陶瓷、漆器、金屬、玻璃等各工藝美術品類、手工藝技術都有相應的提高和發展，作為起居必備的家具自然也不例外。

3.2地理位置

"有良材巧匠才能成美器"。廣州是中國海上"絲綢之路"最早的起點，盛唐時期已經成為全國最大的對外通商口岸。清代以后，對外貿易更加頻繁，大批價格合適的南洋優質硬木從這里進口；另外廣東地處亞熱帶，是家具用珍貴硬木的主要產地，為用料奢華的廣式家具制作提供了充足的原材料。因此,廣式家具制作時用料毫不吝惜，粗大厚重，各種木料互不摻用，_件家具使用同種優質硬木制成，而且不涂飾油漆,使木質完全裸露,讓人一目了然,對中國原有傳統家具樣式形成了較大的沖擊。

廣州是我國對外貿易和文化交流的重要窗口，對外貿易和文化交流非常頻繁，西方建筑、家具和藝術形式開始大量涌入。中西文化相互碰撞、吸收和融合,使傳統家具繼承明式家具的傳統外,開始接受、融合、改造西洋紋飾元素,顯示出中西合璧的趨勢。

文藝復興后的法國路易十四、十五時期，由于封建貴族和新興資產階級追求奢侈生活的需要與倡導，輕實用、重裝飾的巴洛克和洛可可宮廷風格藝術大行其道,影響遍及歐美和亞洲,此時中國正值清代康熙、雍正二朝，正是廣式家具的形成時期。受巴洛克和洛可可精雕細琢的豪華裝飾風格影響，廣式家具在造型、結構和裝飾上開始模仿西方式樣。

當時模仿西洋形式的廣州十三街洋行等商業機構陸續建立,模仿西式建筑風氣大盛。除廣州外,其他地區也出現這種現象,如北京興建的圓明園，這些建筑從形式到室內裝修都采用西洋風格,需要出現與之相適應的中西結合家具,這些都對廣州傳統的家具制造行業產生了很大影響。清代的廣式家具就是在中西文化交流的背景下發展出的最具代表性的一例|6]。

中國明代至清初的家具由蘇式家具一統天下。清代中期，物阜民豐，兼之國力強盛，四海來朝，八方進貢，極大促進了經濟的發展繁榮。國庫充盈,統治者開始追求繁縟、富貴、奢靡的生活方式,簡練、樸質的蘇式家具已不再符合他們的審美趣味,于是出現了體態厚重、雕飾華麗、偏于觀賞的廣式家具。

與中式古典風格的古色古香相比,西洋風格給人以金碧輝煌和雍容華貴的效果,符合盛世王朝統治者的審美追求|71,于是廣式家具慢慢吸收了西洋家具的這種奢華樣式,并逐漸形成了特定風格,成為清代宮廷家具的樣式和風格,對家具風格形成和廣泛使用起了推波助瀾的作用,使其在社會上逐漸演變成潮流。3.5封建傳統思想影響

由于受封建傳統思想影響，家具作為人們生活方式的一種物質載體,在統治階級或上層人士中肩負著一種象征意味。一直以來,清政府都以"天朝大國"自居，為顯示朝廷的威嚴和皇權的神圣，家具便承載了更多的政治、倫理使命。這樣一來,雕刻繁縟、造型氣勢磅礴、外觀雍容華貴的廣式家具就成為統治階級喜歡的家具樣式，滿足了當時統治階級泱泱大國的心態,順應了時代需求。清代家具以其絢麗、豪華、繁縟的富貴氣,取代了原先明式家具的簡明、清雅、古樸與文秀的書卷氣。

外來文化的滲透，迎合了清王朝的需要，同時統治階級又竭力恢復理學中的"大一統"思想來維護清王朝的統治，導致社會文化氣氛單一且壓抑，人們的審美情趣品位日趨下降,具體表現為對裝飾風格的過分執著。這些現象最終折射到家具形式上,就導致晚期的廣式家具過分夸大形體，比例失調，忽略功能;過度追求繁瑣的雕刻裝飾,重氣氛、講排場;滿身紋飾卻沒有對比，通體雕刻卻沒有虛實，圖樣紋式的程式化與概念化，以及瑣碎的概念性視覺元素，這些都破壞了家具的整體藝術創作法則。晚期廣式家具過于強調繁瑣裝飾而引起的格調低下,也正是這種封建思想文化沒落及僵化的結果,于是廣式家具慢慢在社會上失去了主流地位。
 

廣式家具是中國傳統家具體系中的一個重要分支,吸收融和了以西洋文化藝術為主的諸多因素,顯示出獨有的面貌,表現出兼容共并、交相促進的特性'

作為中西合璧的家具，在特定的歷史條件下，廣式家具成為了一種新的文化標志,反應了當時傳統家具借鑒與吸收西方文化的過程。研究廣式家具的木雕裝飾特征及其成因對于在當今設計領域中如何做到"古為今用，洋為中用”以"借古開今、化古為新"的態度對待傳統家具的繼承和發展,具有一定的借鑒意義。此外,廣式家具的木雕藝術裝飾考究，圖案紋樣精美,雕工細膩,是我國優秀的傳統藝術文化，也值得現今設計工作人員在適當的時候借鑒和參照。