觀而后學，《周易》第二十卦，看也、察也，說明學習應該先仔細觀察，認真探索，尋求發展與進步，古為造物，今為設計，初以生活后意境。觀天象、察民生、造器物，必讀百書攻精技，觀之深而學識厚，技之精而器具利，意有韻而境佳影，人有心而萬事興。
 

觀察在中國遠古文化就已經深入地闡述其重要性，作為學習的必要前提，是現代藝術設計教育培養感官知覺的重要要素，借用《周易》的八卦圖分析天地萬物生生不息的文化深淵，用“觀卦”來探討學習必先觀察的哲學思想，用“觀象”來學習對觀察萬物以后的抉擇是非，用“日晷”的時刻變化規律來記憶一天的時空變化，用“年輪”的自然規律來分析過去的雨水無常，在畢業設計教學指導中，引導畢業生對自然萬物進行觀察思索，探尋大氣運轉的多彩霞光、探尋草木輪回的生'' 長軌跡、探尋大千文化的沉淀流連、探尋人間性情的喜怒哀樂，以此來深化提煉畢業設計主題真善美的自然背景。
 

墨筆相成，跡有文以傳遞，繼考工記以來，技藝以圖文形式完整流傳于后人，積淀文化，學古今中外，而小琢新器，寒窗四載，以報技藝，借簡明品性，引金工新技，用雞翅木紋雅，促新藝留影，讓觀者有思，僅此佳侯。
 

中國工藝文化深遠流長，自遠古時期開始以圖形的方式記載著遠古人的生活背景及器皿形狀，中古時期開始以簡易的文字敘說著社會的發展。古代時期開始出現了漢字、書卷，印刷術促進了文化的積淀與傳播。通過《考工記》學習中國傳統木匠制作的選材、協作、嚴密的精湛工藝，學習傳統明代圈椅的自然之趣、人本關懷的精華佳作，學習近代時期北歐家具大師漢斯•威格納（Hans-J-Wegnet)的現代簡約、傳承革新的中式經典，學習中國現代家具大師朱小杰的原創、精致的人文流暢的時代特點，引導在大宗文化中尋找畢業設計主題的傳承、革新、沉淀的文化思源。
 

記間之學，出自《禮記•學記》，以草圖記載思維，以線墨淺探形體，以數字深入思緒，依據人體工程學、借鑒流水湖光，品析明人造藝精巧，有感黴州屋舍倩影，洗禮心學之意。
 

設計構思方法是拓展設計思維的主要途徑，是為了滿足某種需要而進行某種創意和設想，將種種有價值的和有代表性的創意和設想，加以綜合、分析，形成比較系統的新概念。是新家具開發研制管理過程的一個階段，在畢業設計指導過程中，設計草圖往往將圖形、文字、數據流淌于記事本上通過設計草圖進行分析能有效地提煉其思考過程中的靈感跡象，圖形可以是自然景象的寫生記錄、靈感來臨的及時捕捉、書籍資料中的精美圖片；文字可以是禪宗韻味的靜思小詩、歷史文學中的自然與人生的哲理、工匠技藝的精美良言；數據可以是家具的人體尺寸、材料工程的力學字符、文化交流的年輪符號，將這些思維印跡加以分析，提煉出畢業設計作品的造型特點、功能特點、文化特點、經濟特點的主題要求，并深化其作品的形神韻味和功效品質。

本案設計通過對文化元素的提煉結合家具的功能特點，體現出家具形態是具有符號性，家具設計藝術無論作為一種社會文化現象或美學現象，都已成為人類文化不可缺少的一部分，家具造型藝術不僅是一種情感的表現形式，而且還包含著功能的、科學的、技術的、經濟的、政治、宗教、民俗等因素，是一個復雜的體系，是人類整個文化心理結構的對應物，具有物質功能、審美享受、象征意義的特點，指導過程主要對設計元素的文化背景和文化特點進行分析，設計造型融入中國審美中的黴派韻味，將材料的天然紋理與山水墨韻融為一章，在設計造型中更強調設計的風韻。
 

靠背的元素取之黴派建筑馬頭檐，其屋檐具有中國傳統水墨畫中的濃墨淡彩一筆，在整幅畫面中是個承上啟下的作用。本案擯棄了馬頭檐兩邊起翹的造型，以直取翹，在整個造型上更加簡潔大方。靠背層階梯狀，無論是橫向與縱向上都有很強的層次感與動感，在審美上不顯疲勞。
 

圈椅牙板光素，二面壺門，是明式圈椅中最常見的造型。椅從搭腦處順勢直下到扶手，流暢明快。整體造型圓渾質樸，一曲一直，制作精致。圈椅靠背采用符合人體脊柱的曲線造型，線條流暢，舒適性高，故被譽為“中國最美的曲線”，本案擯棄傳統木質材料，在滿足結構受力的基礎上采用亮光不銹鋼，更顯輕巧、明快。給人不一樣的視覺沖擊。沒有采用傳統的圈椅靠背的曲線，而是以直行靠背代替曲線，在工藝上更加簡單，同時靠背采用鏤空圓形，詮釋“天圓地方”的傳統文化，在坐高與坐深上借鑒了圈椅的比例，與現代人的比例與生活習慣相結合，其整體比例穩重大方，不失典雅。
 

飭化八材。出自《周禮•太宰》“珠、象、玉、石、木、金、革、羽也”。選其金木，相互造化，隱境水火、添陶器，五行齊、互和諧、靈氣盛、萬象新；木，雞翅木也，白花崖豆木，屬紅木品類，品質堅硬，紋理秀雅，選齊色淺，產地非洲；金，不銹鋼也，鏡面，若隱水；型以精雕，利以火；添飲具，陶也、土也。
 

圖3-7靠背及扶手的設計引用對比在家具設計中，材料往往決定了家具作品的風格特點。在中國明清家具作品中主要以紫檀、黃花梨、酸枝、雞翅木、鐵力木、烏木等色澤圓潤、質地硬密、紋理清晰細致的珍貴木種，加入一些精細的淺浮雕、透雕等雕刻工藝，能很明顯體現出東方文化理念和時代特點。歐洲巴洛克家具組要以橡木、胡桃木、櫻桃木、桃花心木、櫸木等顏色清雅、質地較松、紋理清晰松弛的木種，然后用鑲嵌的手法加入一些貝殼或金屬裝飾，用皮革或細羊毛織毯做坐墊后靠背，體現出一種西方人高貴典雅的文化氣息。工業革命以后，家具設計及制作開始走向工業技術的商品時代，家具材料主要以金屬家具為主，現在的家具設計結合更多的新材料新工藝，主要以金屬、塑膠、人造板材、PU等新型材料，設計造型也明顯具有后工業時代的特點。
 

本案設計采用主要材料為雞翅木一崖豆木既非洲雞翅木，屬紅木類，分布于全球亞熱帶地區，主要產地東南亞和南美，因為有類似“雞翅”的紋理而得名。紋理交錯、清晰，顏色突兀，在紅木中屬于比較漂亮的木材，有微香氣，生長年輪明顯，紋理成“V”形紋向外擴散，起紋理像連綿起伏的山巒，猶如淳淳流水，紋理動人，色澤微黃，從材料的表面特點能滿足本案設計的形神美感需求，木材纖維結構密度較高屬于硬木類，物理耐壓力比較大，能滿足設計結構的選材要求。不銹鋼不易產生腐蝕、點蝕、銹蝕或磨損，是金屬材料中強度最高的材料之一，所以它能使結構部件保持工程設計的完整性。具有機械強度和高延伸的物理性質，易于部件的加工制造，可滿足結構功能的物理需要。亮光不銹鋼從色彩明度來說，其本色為無色，但是它猶如鏡面般具有很強的反射能力，所以它能吸收萬物之色，萬物之形。于是用有形有影的雞翅木結合無形無影的不銹鋼來表達本案作品具有傳統中式園林借景手法的意境，體現了設計巧妙與自然美妙的情趣融合，從而提升了本作品作為生活坐具具有較好物理屬性的同時，點綴了生活中的品位與優雅。
 

作而行之，出自《周禮•冬官考工記》，“坐而論道，謂之王公；作而行之，謂之士大夫”。學技藝，必理論結合實踐，做設計，必身心力行于造物間，以鋸、刨、車、鑿、銑、鉆、刻、嵌、磨為制作流程，用臺鋸、電包U、車床、鑿刀、電銑刀、電磚、微雕、電磨為制作工具，歷時二十余天，精心打造，終見形體。
 

作為創新型、技術型、應用型的學科，培養具有高創造力、高素質、高品位、高技能的家具設計技術人才，實戰經驗在高校教學中一直被關注、被重視。為了讓家具設計專業的學生能將理論與實踐有機結合起來，為了體現出作品的真實性和學習性，為此做了工藝流程的記錄。
 

1、開料工序：設計圖紙和材料開料分析都已經做好了，就可以根據實際的要求進行大板的分割，主要使用精密推臺鋸或普通圓鋸。精密推臺鋸，精密裁板鋸的主機部分包括床身、工作臺、縱剖橫截導板、主鋸、劃線鋸、傳動等部件。結構和工作原理同普通圓鋸機大同小異，并且可以單獨作為普通圓鋸機使用。在使用精密推臺劇之前必須注意一下事項。1.將推臺鋸周圍及臺面清理干凈。2.檢查鋸片是否鋒利，大小鋸片是否在一條線上3.試機：時間約1分鐘，看機器運轉是否正常，檢查大小鋸片旋轉方向，確保鋸片旋轉方向正確。4.將準備好的板材放在推床上，調好檔位尺寸。
 

2、平整處理工序：主要對板料表面進行處理，一般通過用壓刨、平刨、手電刨、手工刨進行刨削處理，一般的刨削步驟是板頭橫向刨平、板面對角刨平、順木紋刨平、細刨修光。在使用前必須注意①工作前用手動盤車，確認刀具轉動靈活后才能開動機床。②機床開動運轉正常后方可刨料。③刨料時要注意木料大頭小尾，要根據木料大小予給適當吃力量，最大不得超過5厘米。在使用手刨時應注意，推刨時不甚費力、姿態穩定、游刃有余，刨花比較完整、基本與刨刃同寬、不賭刨膛、且均勻連續，嗆茬的情況很少。利用手刨把座面的側邊刨平。
 

3、表面光澤度處理工序：砂光使板材表面光滑同時增加了表面的強度，厚度均勻一致，適合各種貼面工藝，適合各種標準結構件。主要有機床磨砂、手電動磨砂、手工磨砂，電動打磨機：往復式電動拋光打磨機（又名銼磨機）。廣泛用于模具行業的精加工及表面拋光處理，是一款同類氣動產品的替代品。電動打磨機具有效率高、節能、環保等特點，對座面的拋光具有事半功倍的效果。為了使圓棍更加光滑，先拿500號的砂紙先磨一片，接著拿1000號砂紙細致的打磨，最后拿2000號最細的砂紙完成最后的打磨。
 

4、木結構連接工序：木結構連接是木質家具設計及制作過程中比較重要的工序，由兩個木構件上所采用的一種凹凸結合的連接方式。凸出部分叫榫（或榫頭）；凹進部分叫卯（或榫眼、榫槽）這是我國古代建筑、家具及其它木制器械的主要結構方式。榫卯結構分為：一類主要是作面與面的接合，也可以是兩條邊的拼合，還可以是面與邊的交接構合。如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿帶榫”、“扎榫”等。另一類是作為“點”的結構方法。主要用于作橫豎材丁字結合，成角結合，交叉結合，以及直材和弧形材的伸延接合。如“格肩榫”、“雙榫”、“雙夾榫”、“勾掛榫”、“鍥釘榫”、“半榫”、“通榫”等。還有一類是將三個構件組合一起并相互連結的構造方法，這種方法除運用以上的一些榫卯聯合結構外，都是一些更為復雜和特殊的做法。如常見的有“托角榫”、“長短榫”、“抱肩榫”、“粽角榫”等。本案主要采用通榫和格肩榫，榫頭的制作，將砂光好的圓棍按照施工圖的尺寸，定出榫頭的深度與寬度，定好尺寸后先用臺鋸將榫頭大形制作出來，然后用鑿刀進行精細雕刻。榫頭的尺寸不能小于榫眼的尺寸，盡量做到基本一致。榫眼的制作，先按圖紙尺寸用墨斗彈線的方法將榫眼的尺寸畫到座面板上。然后根據畫好的榫眼位置拿鑿刀鑿出榫眼的深度，在制作的過程中不能心急，必須小心謹慎，控制好開鑿的精度。
 

5、裝飾鑲嵌工序如圖（5-18):根據雞翅木的天然紋理，做有意與無意的不銹鋼裝飾，有意地將木紋中的壞舊紋理修飾起來，無意地強化自然紋理的特點，突出設計主題的文化屬性。座面雕刻，安裝設計需要的圖形利用激光雕刻，雕刻出所需要的不銹鋼的圖案，然后把不銹鋼一比一放樣到座面上，拿鉛筆畫出外輪廓，利用木工電雕刻機，把圖形雕刻出來，雕刻的時候應該控制深度，深度與不銹鋼厚度為依據，深度適度比不銹鋼更深點。調整圖形使不銹鋼能夠很順利地鑲嵌其中。最后用AB膠水將不銹鋼與座面粘牢。年輪針制作時，先將時鐘的主機在圓盤中心畫出先應該的位置尺寸，將木工電雕刻機把需要雕刻的深度與長寬雕出，使用時必須注意尺寸的位置，雕刻機使用深度必須控制，不能一下雕刻很深，刻刀將不能移動。最后調整寬度比例，使之將時鐘主機能夠很順利地鑲嵌進去。
 

6、金木結合安裝工序：金木結合是本案結構設計的一大特點，體現了傳統文化與現代文化有機結合的特點，凸顯現代高新技術的技能表達。靠背不銹鋼管的安裝如圖（5-19)：先將電鉆把預先定好的圓孔位置鉆出孔眼。孔眼深度安裝靠背不銹鋼管預先定好的尺寸。不銹鋼管是預先拿到工廠加工的，每個不銹鋼都有一個直徑3厘的小圓，用于釘子與座面的鏈接，用沉孔鉆在座面側面鉆出孔眼，孔眼鉆好后依次把不銹鋼管敲入座面，然后用3*20的不銹鋼定把不銹鋼管與座面固定。靠背的安裝如圖（5-20):先將砂光好的圓木棍根據施工圖的尺寸定出孔眼的位置，然有用臺鉆如圖(5-21)把需要的孔位深度鉆出，在座面與圓棍上刻出不銹鋼靠背的深度，不銹鋼靠背是根據中國傳統明式家具圈椅的靠背弧度而制，比例協調，美觀，舒適。然后把這些按照先后順序安裝到不銹鋼管上。靠背的拼裝就完成了。邊幾的安裝如圖（5-22)：邊幾的安裝工序比較簡單，在設計上盡量讓結構簡單牢固、簡潔大方，邊幾采用上下兩片圓板，中間采用三根直徑為8厘的圓管，先把三根不銹鋼圓管與上下兩片圓板連接，然后旋轉成需要的角度，標記圓管的朝向，拿電鉆根據朝向鉆出孔眼，孔眼鉆好后再把零件拼裝好就完成了。茶幾的安裝如圖（5-23):茶幾的安裝工序與邊幾的安裝基本相似，在面板上有所不同，茶幾面板采用亮光不銹鋼板，不銹鋼板用激光雕刻機雕刻出圓板的尺寸，茶幾底座采用三個邊幾造型的支持點，在上面一層圓板上畫出不銹鋼板圓的尺寸圖形，拿木工雕刻機雕把不需要的邊材雕刻掉，讓圓板露出不銹鋼鋼板表面，同時支持不銹鋼的表面。由于不銹鋼板厚度不夠，不銹鋼板容易彎曲，所以在結構上采用四周焊一圈3*4厘米的發鋼，這樣就解決了彎曲的問題。
 

隨著社會發展水平的提高，人們在物質文化層面的需求也日益提升，傳統的家具已經難以滿足其品位的需求，工業化的現代家具由于缺乏文化韻味，也常常難以滿足中高端客戶的需求，一種既包括傳統文化底蘊又富有時代氣息的現代中式家具成為當前中國廣闊市場前景的產業，積極培養學生把握時代理念的設計思維能力對于家具設計專業畢業生通過《觀墨》現代中式家具的設計作為引導，關注其畢業設計作品中“觀”、“墨”、“記”、“材”、“作”五原則的應用，對于將來學生形成獨立的思維創造能力具有重要的作用。