1.1梁架結構

明式家具形制上極像縮小的房屋，這種結構設計特點來?原于設計者對同時期建筑結掏的借鑒，梁柱結合，架掏分明。這種梁架結構使得明式家具在幾百年的使用與搬運過程中，無論受到何種程度的損壞，只要其框架保存完好，就能為工作人員在家具修復的時候提供指導性的便利條件。

明式家具整體框架結構及其構件巧妙的組合方式，都能從力學上很好的解決由于木材“各向異性”而對家具造成的各種負面影響。掏件接合時榫卯間相互避讓是中國傳統建筑及明式家具結構上多采用的接合方式，這樣能有效減小掏件受損的程度，提高整體框架的強度和剛度。

12攢邊嵌板結構

攢邊嵌板（圖1)是明式家具結掏中頗能

體現匠師智慧的一種技藝，它多用在面板與門板等稍大幅面部件的制作上。這種木框嵌板結構形式，框架四角采用榫肩為45°的格角榫連接，而且采用的是透榫，這樣在增加榫接合面積的同時又保證了強度。

所用嵌板有獨板與拼板之分，大幅面的獨板家具經濟價值與收藏價值相對較高。從木材學的角度分析，木材橫紋理方向的脹縮率較大。嵌板若采用固定安裝的方式，當夕卜界相對濕度發生變化時，嵌板不能隨之自由伸縮，就會產生應力而引起板件開裂、翹曲，更有甚者整個框架的發生損壞。明代匠師們根據自己的經驗想出預留伸縮縫的方法，能合理地解決由于木材材性而引起的不可避免的變形問題[1]。嵌板的背面視框架長度而定，開相應個數的燕尾槽，槽內安裝穿帶，此種結掏能抑制嵌板翹曲變形。

攢邊嵌板工藝反映出來的是中國傳統文化中道家的思想尊重事物的本性。在當時的木性研究技術條件下，人為控制不了木材的應力，所以在結構設計上，便采取以柔克剛，順其自然，通過用預留應力變化的空間方式來保證家具的強度和穩定。

1.3典型棖樹牛

“棖”與“撐”同音，有支撐之意，棖子是明式家具力學體系中不可缺少的部分，形式多樣，名稱各異有羅鍋棖、霸王棖、十字棖、花棖、趕棖等。

1.3—1趕棖

在眾多明式座椅中，腿足連接部位的四根管腳棖設計的別具匠心，工匠們稱之為“趕棖”，形式一：正面的棖子最低，便于腳踏，后面一個次之，兩側的最高；形式二：正面的棖子最低，兩側的稍高，后面的最高，名曰“步步高趕棖”（圖2)。這類趕棖的結構設計倉g有效避免因腿的正面與側面都與橫棖相連造成榫眼集中，從而影響其堅實度的問題。不僅視覺上舒適美觀，而且還帶有文人賦予它的積極意義，表達了文人期望在仕途中步步高升的情感。

1.32霸王棖

“霸王”透露著一種強硬之氣，其異常堅固，上端托著桌面的穿帶，且用w木銷固定，下端則與足腿靠上的部分接合在一起的構件(圖3)。多用在桌面與腿的連接上，在沒有其他輔助構件的條件下，霸王棖把桌面承受的重量分解為均勻的分力，均衡地傳遞到腿足上。

1.4典型榫接合

明式家具結掏的結點是由腿足、橫棖、抹頭、靠背板、穿帶等框架性構件和牙條、角牙、券口、卡子花、矮老等輔助性構件共同掏成的，他們相互之間形成連續的力傳遞系統[2]。框架性構件與輔助性構件的相互配合，能巧妙分散家具上來自外部荷載所產生的作用力。

例如明式家具的桌案類，根據桌案的不同造型而采用不同形式的榫卯結合方式。如無束腰桌案，桌面與腿足之間的連接采用長短榫（圖4)、綜角榫（圖5)等做法；有束腰桌案，桌面與腿足相連采用抱肩榫（圖6)的做法[3]。

家具腿部與攢邊嵌板結構的面板連接時，榫頭設計盡量讓開攢框四角上的榫頭，所以長短榫的優勢就體現出來，一長一短的結合方式不但能保證腿部與面板的接合強度，還能有效地約束面板部件框架的松動。

綜角榫，在長短榫的基礎上，榫肩做成45°斜肩式，斜肩與榫頭獨立存在，斜肩的內側掏空，榫頭在中間支撐桌面及其上的重量，兩側又有斜肩，可以輔助榫頭承受咅卩分壓力，使得家具堅固耐用。這種接合打破了構建接合處線條（也稱“接線”)平直過于呆板的氣氛，能恰到好處地裝飾與美化家具。

造型上，束腰家具的出現為明式家具增添了一份婀娜的風景線，流暢的線條，形如腰帶，無比曼妙。結構上，增加了束腰及其附屬掏件牙條，因此產生了既能與桌面連接，又能與束腰、牙條連接的抱肩榫。抱肩榫一般于桌案家具腿足上力的交匯點處，此交匯點使座面把重量分散在束腰、牙板上，并通過抱肩榫傳遞給腿足。抱肩榫的結掏設計與制作比綜角榫更精妙、更豐富:長短榫卯的配合，保證了上下方向力度的一致性；斜肩上做有上小下大、斷面為半個•艮錠形的“掛銷”，與開在牙條背面的槽口掛套，小小掛銷的使用，則使構件在水平方向上的運動也受到限制；45°的斜肩使嵌入的牙條與腿足構成同一層面，也最大限度地提高了重量傳遞的均勻程度。所以抱肩榫的制作對有束腰家具牢固程度的重要性不言而喻。

另外能有效分擔桌面重量的榫形式還有夾頭榫（圖乃、插肩榫（圖8)等。這兩種榫都是腿足與牙條雛合時，槽口便與斜肩正好契合。當腿足承受桌案壓力的同時，牙條與斜肩咬合的更緊，這樣，桌案的結構便越發牢固起來。

經過幾百年的歲月沖刷，大批明式家具流傳至今仍很堅固，除擁有木材的特定條件夕卜，主要原因是榫卯結掏的科學性，少用或者不用鐵釘和魚膠加固，就足以抵御南方的潮濕和北方的干燥，由此可見榫卯結構設計的合理、巧妙和制作技巧的高超、精湛。
 

21實用功能

明式家具的發展一直都與當時人們的思想意識息息相關。明中葉，人們對于人性的解放與關懷的熱切追求使得經世致用的實學思想迅速在文化領域蔓延開來，而儒家思想從宋明理學重新歸入積極入世的實用軌道，同時開放的科學精神促進了科學技術各個方面的快速發展，直接造就了明式家具的成熟發展。明代文人、工匠對各個階層人們的日常生活進行周到關注和人性化的關懷，首先考慮達到實用功能的尺寸合理性、實用功能的舒適性、結掏設計的穩固性，其次考慮造型的完美與否、裝飾的精細與否。家具首先應當是一件生活所用的器物，其次才能說它是一件工藝精品。明式家具追求的正是這種功能上的實用性。

21.1翹頭

翹頭案是明式家具案類的典型代表。當案上放置物品時，由于有了翹頭的制約而不容易從側邊滑出，特別是方便當時文人使用卷軸書畫，不至于滾落下地。翹頭的設計不僅打破傳統案類家具的造型，還在細節上增加了桌案的實用性，同時這種掏件的接合方式使得翹頭與面板能有效避免榫頭因暴露在空氣中，引起木材變形和結掏變化的問題（圖9)。

21.2攔水線

明式家具結掏也常被稱之為“線型結體”形式[5]，而攔水線是明式家具中常用的線腳處理之一。作為飲食之用的桌案，在桌面邊緣多高出一線，防止酒水湯汁流下桌沿，這看似簡單的線條，細細品來，

別有韻味，線型的凹凸、深淺、寬窄都對工匠的技術要求不一[6]。其做法是桌面邊框起高而寬的攔水線，在攔水線下打槽裝板，容納嵌板四邊的邊簧，這樣的做法因邊框壓在板心下，接合部位只能看到細微的縫隙，表面則顯得格外整潔。

21.3卿去賬

明式家具的椅子中多具有踏腳棖，它是給人們的雙腳提供休息的部件，同時連接在兩前腿之間，是加固座椅的穩定性的一部分，這樣細節的處理源于當時人們對自由生活、身體解放的追求，也體現出文人和工匠在設計過程中對實用思想的追求。

21.4托泥

一般束腰家具底端都帶有托泥。托泥底框使承重的四腿連接在一起，起到加固和穩定的作用。托泥的使用使家具四腿不直接接觸地面，對腿足起到一定的防潮作用。

22裝飾功能

在明式家具的結掏體系中，很少有純粹的裝飾掏件，一般都是在輔助增強結掏的同時，兼具優美的裝飾功能。而輔助性掏件的存在，是在加強接合件之間的強度的同時，自身形態上注重變化，來裝飾家具細部。精心設計的結掏使明式家具的裝飾與實用功能協調統一，美善相生。

221輔_性結構構件

在明式家具中存在著一批像牙頭、券口、卡子花、矮老、羅鍋棖、霸王棖、十字棖、花棖等輔助性掏件，他們的出現使明式家具在結掏上突破了橫豎框架性結掏部件直接交叉所帶來的整體單調形式，形成了一個三維空間，提升了整個家具的裝飾效果。

明式家具中的牙頭多用于立腳與橫撐的交角處，形態上經常采用邊部長度不等的三角形，掏造上充分利用三角形穩定的原理，增強家具結合部位的強度與剛度。明式家具中牙頭形式多樣，插接在不同的部位上，使明快的線條間有了曲折起伏的紋樣變化，極大地豐富了人們的視覺感受。券口、圈口、擋板都是鑲嵌在腿與腿之間，能增加腿子之間的約束力，從而支撐和加固腿部穩定性。棖子也是家具造型的一部分，擁有變幻的裝飾效果。棖子常與卡子花、矮老經常搭配使用，多用在橫棖之間，用以減小橫棖因跨度大而產生的不穩定。如在桌案的案面下，四周橫棖上，支撐桌面，加固四腿，曲直接合，剛柔并濟。

222金屬配己件

明式家具上還存在這么一類裝飾結掏件——五金件，它們作為家具上的一種點綴裝飾，因材施藝、制作和加工，在家具的特定位置，以豐富的圖案式樣以及金屬亮麗的光澤美對家具進行裝飾。明式家具上的五金飾件主要是銅件，工藝講究，種類繁多，通常包括鑲在櫥、箱、柜、椅等做包裹及面葉、拉手、合頁的各種飾件等。它們根據加強結掏、保護材質、裝飾家具等功能要求來配置。
 

明式家具以其造型簡潔、比例適當、線條挺直而著稱，然而造型與結構是相互影響、相互制約的關系，流暢的造型依靠結構來實現。形式美法則是設計遵循的基本法則，它在明式家具的結構設計中也有體現。

3.1結構的均衡與穩定

明式家具在遵循力學原理的基礎上，整體空間結構都給人一種視覺上的均衡感和穩定感。均衡的結構形式不論是對稱的或不對稱的，只要以相對靜止、安定的狀態存在，給人視覺上的平衡感，就可以說達到了均衡與穩定的形式美學。

就像中國的傳統建筑，有臺基、屋身、屋頂三段式之分一樣m，明式椅類家具也效仿建筑結構有立腿、束腰座面、搭|腦等三段式之分，他們構成一件件視覺和諧的器具。明式家具的整體框架，一般采用四平八穩的對稱式結掏，這種結構能給人視覺上的穩定、均衡。宋元以前的家具多是箱體式結掏，這種結構本身就呈現出強烈的體量感，到了明代，人們精減了箱體結構，保留了其穩定均衡的框體構件，制作出簡潔明快的實用家具。

圈椅全身上下都能充分反映出明式家具均衡與穩重的形式美。就以圈椅扶手來說，末端略向夕卜轉，做成所謂的“鱔魚頭”狀，有著減少視覺張力的彳乍用。根據完型理論，一個未封閉的圓形比一個完整的圓更具張力，人們常產生將其封閉的沖動，但如果把未封閉處向外彎轉，就可因形成向外的張力而減弱原有向內的張力，視覺效果更加宜人[8]。

3.2結構納節奏與韻律

明式家具的整體框架一般追求的是方形或長方形結構，這種中規中矩的形狀在心思縝密的文人設計下變得不再單調，而是富有節奏和韻律。在明式家具的結構形態中倉g看出明顯的側腳與收分，尤其是四腿由直接的垂直落地，發展為上收下放的動態形式。明式家具的腿足有圓形、方形、外圓內方形等形態不一，但大部分都采用收分的手法，由根部向上逐漸收細，流暢的線條下舒上斂且向內傾斜，給人一種穩定舒展的美感。

燈掛椅是明式家具中命名頗具形象的一種椅子，其形似掛油燈架子的搭腦，擁有后挑的曲線使整個家具的體量感變小，給人一種向上的動勢和跳躍感。腿部掏件又多以圓形為主，整體框架簡捷明了，由下向上略呈收勢，使人在享受穩定、挺拔的視覺效果的同時，還讓人體會到舒緩的節奏感。

像立腳、橫撐、搭腦、靠背、扶手、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等掏件，是家具表現節奏與韻律最活躍的基本要素。羅鍋棖和卡子花通過基本的排列、組合、疊加、重復等構成方式，起伏有序，曲而不亂，使明式家具整個畫面感豐富起來。有些椅類的踏腳棖，也并不是與托泥緊貼在一起，而是似接若離，這一微妙的細部處理讓原本普通的一件坐具變得節奏分明。

3.3結構的連續性與朝變性

連續能給人行云流水的順暢感覺，而漸變又能在連續的變化中給人新奇獨特的驚喜，兩者相輔相成，彼此依托。明式家具是種線條家具，它總是恰到好處的展現線條的流暢舒緩，線型豐富的構件有剛有柔，有陰有陽，有虛有實，主要結掏簡明扼要，緊湊和i皆，輔助部件痩勁利落、挺拔有力，構成的整體線感活靈活現、呼之欲出。

明式家具之所以是經典的，原因之一就是其在細節處也能帶給人意想不到的驚喜。一件明式家具有無數個構件組成，他們形態各異，接合部位的細致處理也同樣值得人們考究。明式家具中腿與橫撐經過榫卯接合后，零件端面都會被隱蔽，外表看來橫撐與立腿就像一塊板，接縫處被處理的嚴絲彌合。匠師利用高超的手工技術把構件的接合處處理得不再突兀，這種連續的接合能給人舒適的視覺感受。

通過分析明式家具的結掏的力學、功倉巨、形式美等，總結其具有以下特點：

①結構設計合理，保證力學強度。

②榫卯斷面隱蔽，確保材性穩定。

③掏件接合處處理圓潤，過渡平滑。

④掏件形態多樣，外觀視覺舒適。

⑤科學的結構與簡潔的造型相輔相成。

4明式家具的文化意象

總體來說，明朝相對于其他朝代是個對外開放的朝代。當時很多西方先進技術被引進，與中國傳統技術相結合，為中國傳統技術的發展提供便利條件，事實證明當時明代各方面技術也都呈現進取與上升的趨勢。經濟基礎決定上層建筑，明初期以來一系列發展農業經濟的政策，使得社會生活環境和文化生活都發生了相應的變化。到明中晚期隨著商業經濟的發展，城市的出現，市民文化得到廣泛傳播，從而使得明代社會各個階層的生活方式、文化理念和審美認識，都發生微妙變化,明式家具中很多家具的造型在宋朝時候就已經定型。宋朝是文人的時代，民風淳樸、藝術趣味與儒釋道思想合流，逐漸形成清新自然、寧靜恬適的審美思想，受這種審美思想的影響，宋代詩詞、書畫、生活器物等都潛移默化地呈現了自然恬靜的風格。而明朝士大夫在宋朝的基礎上，從尊重人性化需求、以心為本的觀點出發，繼續完備了這些審美思想，并將自己的思想寄情于園林山水、建筑環境、生活器物之中。明式家具在造型結構上曲直結合、虛實相間，裝飾上簡潔質樸，把握適度，這充分體現了儒家美學中的中庸之美。老子云：“人法地、地法天、天法道、道法自然。”就是說按本性存在是事物的最佳狀態，這種思想在明式家具的結構上等就有突出表現：在細節處理上，明式家具獨一無二的榫卯接合，通過穿插組合使家具零部件相連成體，這種結構的優點就在于“榫”本身就是木材的天然組成部分，結構與材料屬性的統一凝結了家具的整體，自然不會出現因金屬件銹蝕氧化造成結構散架、難修復等難題.

明式家具在設計上雖然注重經世致用，在給人提供舒適性的同時，又對人的儀表禮儀做了規限。雖然明代是個相對特別開放的朝代，注重自身素質和生活品味的提升，對人性的釋放與自由境界的追求的同時仍然沒有脫離三綱五常倫理的禁錮，這些特點在明代家具上也有體現。曾有學者專門對此作出研究：中國人講究坐如鐘、站如松、行如風，在眾多的禮儀要求中，對女性的儀表規范要求最重。在明式家具中，跟女性生活息息相關的家具要數玫瑰椅：玫瑰椅其后背不高，搭腦部位正中坐者后背，依靠時舒適度欠佳，促使坐者腰部必須挺直，以達到上半身的端正，從而給人端莊文雅的感覺，在女性坐姿的塑造上起到一定的作用。從玫瑰椅的方形組成上也可體會出玫瑰椅本身端莊的文化底蘊。

文人士大夫將自己的神情寄予在家具中，以便取得以物悅心的目的，同時也不排除他們想以此修身養性。每件明式家具都是文人以身心體悟自然、追求天人^一的心態物化成的器物。每件明式家具就是文人生活狀態的象征，品味明式家具能使人浮想聯翩：布衫長袍或長揖而立或端坐椅上，或伏案疾書，或踞榻而座，談笑風生間，文人氣質展露無遺。明式家具已經成為明代生活方式和審美文化的代表，家具從倚靠、坐臥到讀書、品茶、飲酒等貫穿了人們生活的方方面面，它對當時的人們來說是陶冶性情、修身養性的工具，對我們現代人而言是回溯歷史，感悟歷史，甚至對后人傳承教化的

媒介。
 

明式家具的制作工藝是當時的技術水平決定的，其文化意象反映的也是那個時代人們的精神追求和審美思想，我們在分析明式家具結構美學和文化意象的時候，更多的要體味明式家具中文人的設計思想與工匠們的制作技術，并探求他們之間的完美結合方式，學習前人把生活需求與精神追求協調統一、完美呈現在家具上的高超技術，在技術與藝術上繼承和發揚明式家具的精髓。在新技術發展日新月異的今天，人們的需求也在日益變化，各種家具設計更是層出不窮，而要將這些設計發展成經典的還需要我們繼續努力。運用明式家具的美學知識指導我們現在的家具設計發展，把民族的文化和先進技術相融合，使中國家具實現和諧亮麗的發展，是我們對明式家具研究的更高的追求。