第二次世界大戰(zhàn)之后，社會(huì)重建、經(jīng)濟(jì)日益繁榮為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了肥沃的土壤。設(shè)計(jì)材料中的塑料同新型膠合板材料、金屬材料以及新的材料彎曲加工技術(shù)擴(kuò)展了現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯。如所周知，從20世紀(jì)20年代中期第一把塑料椅子誕生，到40年代受限于材料和加工工藝等技術(shù)問題，塑料家具設(shè)計(jì)僅僅處于實(shí)驗(yàn)性階段。本論文對(duì)塑料家具設(shè)計(jì)初期的研究選取的時(shí)間段是從20世紀(jì)50年代至60年代。在此階段，相對(duì)于實(shí)驗(yàn)階段，不少設(shè)計(jì)師開始嘗試使用塑料作為家具設(shè)計(jì)的基本材料。同眾多設(shè)計(jì)師一樣，潘頓(VernerPanton)對(duì)新材料和新技術(shù)有著如此的論述：“鋼管、發(fā)泡材料、彈簧和飾面的技術(shù)已經(jīng)發(fā)展到如此程度，我們可以創(chuàng)造出前些年不能想象的造型。設(shè)計(jì)師現(xiàn)在需要應(yīng)用新材料創(chuàng)造出到現(xiàn)在為止只有在夢(mèng)里才能見到的東西。回望這一時(shí)期的代表作品，集中體現(xiàn)了塑料家具設(shè)計(jì)思想確立的矛盾性和復(fù)雜性，其矛盾性則表現(xiàn)為主流的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想在發(fā)展過(guò)程中持續(xù)進(jìn)步和修正的同時(shí)，又要面對(duì)以斯堪的納維亞地區(qū)為代表的有機(jī)現(xiàn)代主義、美國(guó)商業(yè)化的國(guó)際風(fēng)格的強(qiáng)勢(shì)擴(kuò)張；另一方面，戰(zhàn)后新的社會(huì)語(yǔ)境、技術(shù)發(fā)展?fàn)顩r和藝術(shù)觀念的突破無(wú)不增加了這種復(fù)雜性。
 

佩夫斯納在《現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者》一書中對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格系統(tǒng)的產(chǎn)生有過(guò)這樣的描述：“在莫里斯和格羅皮烏斯之間的一個(gè)階段是一個(gè)歷史單元。莫里斯奠定了現(xiàn)代風(fēng)格的基礎(chǔ)；通過(guò)格羅皮烏斯，它的特征最終得到了確立。拋開塑料家具設(shè)計(jì)問世初期的復(fù)雜性和矛盾性，把這一時(shí)期看成一個(gè)歷史單元，以現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的發(fā)展和積淀作為基礎(chǔ)，再結(jié)合社會(huì)、技術(shù)水平發(fā)展?fàn)顩r的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變而形成了較為穩(wěn)定的塑料家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格。我們對(duì)這種延續(xù)和轉(zhuǎn)變的分析就更有利于全面認(rèn)識(shí)這一時(shí)期塑料家具設(shè)計(jì)發(fā)展的重要特征。
 

戰(zhàn)后，在關(guān)于設(shè)計(jì)的基本理論的討論中，對(duì)塑料家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了兩種不同的設(shè)計(jì)觀。一種是以誘導(dǎo)消費(fèi)為目的，強(qiáng)調(diào)通過(guò)設(shè)計(jì)為產(chǎn)品創(chuàng)造新的附加值，這就是所謂的“價(jià)值創(chuàng)新”理論；另一種是以改善人們的生活為目的，著眼于設(shè)計(jì)適合人的實(shí)際需要的“合適設(shè)計(jì)”理論。這兩種設(shè)計(jì)觀實(shí)際上是戰(zhàn)前實(shí)用主義設(shè)計(jì)思想和理想主義設(shè)計(jì)思想的延續(xù)[3]。塑料家具設(shè)計(jì)在此時(shí)期從設(shè)計(jì)思想上注重設(shè)計(jì)的人性化回歸，是對(duì)后者“合適設(shè)計(jì)”理念的延續(xù)。另一方面，在具體設(shè)計(jì)語(yǔ)言上，表現(xiàn)出在對(duì)同時(shí)期作品的形式借鑒上。隨著戰(zhàn)后膠合板熱彎技術(shù)的發(fā)展，膠合板材料在家具設(shè)計(jì)中得到了主流設(shè)計(jì)師的青睞與喜好。由于塑料的熱塑性和膠合板成型特點(diǎn)具有重合的內(nèi)容，因此這一時(shí)期塑料家具產(chǎn)品在設(shè)計(jì)語(yǔ)言上就充分借鑒了膠合板家具技術(shù)。
 

機(jī)器對(duì)人的異化迫使西方設(shè)計(jì)家們將設(shè)計(jì)的目光從產(chǎn)品本身擴(kuò)展到人造環(huán)境，這不能不說(shuō)是一種富于人性化的戰(zhàn)略舉措，表明了設(shè)計(jì)侵犯人性的主要原因還是根源于設(shè)計(jì)師沒有從人類生活的整體需要出發(fā)而加以考慮的設(shè)計(jì)[4]，而此中注重產(chǎn)品本身、忽視人的因素是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)問世直至很長(zhǎng)一段時(shí)間之內(nèi)需要解決的基本問題。在1930年斯德哥爾摩博覽會(huì)上，斯堪的納維亞地區(qū)的設(shè)計(jì)作品最早體現(xiàn)了這種人性化的回歸，打破了很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)以包豪斯的純幾何形式和“工程語(yǔ)言”為代表的設(shè)計(jì)美學(xué)，通過(guò)將生硬角度的處理變得柔和和曲線化，以及使用其他的材料特別是木材代替冰冷的金屬，從而改善了人和家具之間的關(guān)系。
 

塑料家具在問世的初期，在設(shè)計(jì)思想上延續(xù)了對(duì)人的關(guān)注，并切實(shí)地反映在這一時(shí)期重要的設(shè)計(jì)作品之中。查爾斯和雷伊姆斯（CharlesandRayEames)夫婦作為這一時(shí)期具有重要影響力的設(shè)計(jì)師，正如彼得•斯密斯遜描述的那樣：“在20世紀(jì)50年代，整個(gè)設(shè)計(jì)氛圍從此由伊姆斯夫婦改變了……”從他們的作品特點(diǎn)中更能反映塑料家具在此一時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r。他們的作品回避了戰(zhàn)后現(xiàn)代主義者那種冰冷易碎的“別致款式”，也大量回避了裝飾，而開發(fā)輕巧、流動(dòng)的有機(jī)形式，從而創(chuàng)造出無(wú)比誘人的居住與工作空間[5]，這其實(shí)就是以人作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。對(duì)人的關(guān)注從1946年設(shè)計(jì)的膠合板休閑椅中便可以看出（見圖1)，此種休閑椅借助膠合板彎曲技術(shù)使椅面和靠背的曲面變化產(chǎn)生了舒適并且美觀的效果。在此后他們?cè)O(shè)計(jì)的一系列塑料椅子中繼續(xù)強(qiáng)調(diào)了這一觀念（見圖2、圖3)，如圖2、圖3所示，除去座椅支撐部分的變化之外，椅面和靠背無(wú)一例外地使用了玻璃纖維塑料；整體形式流動(dòng)簡(jiǎn)潔，和人接觸的每一個(gè)細(xì)節(jié)處如椅面、扶手、靠背等都做了柔和處理，沒有尖銳的變化，和人的身體的每個(gè)部位都能很好地貼合在一起，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)人和家具的關(guān)系在行為上認(rèn)真地進(jìn)行了考量。同時(shí)，在形式上回避了任何體現(xiàn)風(fēng)格和精神的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，而完全是從人的視覺審美觀出發(fā)的。

塑料家具設(shè)計(jì)問世之初，在設(shè)計(jì)思想上充分延續(xù)了對(duì)人的關(guān)注，在人和家具之間構(gòu)建出了和諧的“人機(jī)”關(guān)系，這種內(nèi)在關(guān)系的建立是通過(guò)具體的設(shè)計(jì)視覺語(yǔ)言來(lái)完成的。在這一時(shí)期，塑料家具在設(shè)計(jì)上表現(xiàn)出對(duì)同時(shí)期其他材料在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用形式的借鑒，特別是膠合板及金屬材料家具。
 

膠合板在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，最早為阿爾托1928年設(shè)計(jì)的扶手椅（見圖4)，與同時(shí)期代表性的座椅設(shè)計(jì)比較，椅面和靠背為膠合板一體成型，通過(guò)加熱彎曲形成更為簡(jiǎn)潔的形態(tài)——戰(zhàn)后隨著對(duì)膠合板技術(shù)研究力度的加大，熱彎和模壓技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展，到20世紀(jì)50年代雅各布森設(shè)計(jì)的以“蟻”為代表的一系列經(jīng)典椅型逐漸走向成熟(見圖5)，從早期的由單一方向上彎曲變化到模壓技術(shù)中多個(gè)方向上的任意變化，并形成了較為固定的形式語(yǔ)言，而對(duì)塑料家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要影響。設(shè)計(jì)師延續(xù)了膠合板家具成型中椅面和靠背的一體化、曲面的自由變化等形式特點(diǎn)。1949年在底特律藝術(shù)協(xié)會(huì)舉辦的現(xiàn)代生活展上，由伊姆斯設(shè)計(jì)的展示空間中的LaChaise椅子在此次會(huì)展中引起了強(qiáng)烈的反響。LaChaise躺椅（見圖6)由3個(gè)部分組成，一體成型的玻璃纖維材質(zhì)的椅面和靠背，作為支撐的金屬連接桿以及木質(zhì)底座。LaChaise的椅面可以輕易地清潔，可以一個(gè)人躺著也可以幾個(gè)人同時(shí)坐在上面。分體式結(jié)構(gòu)沿用了膠合板家具的設(shè)計(jì)思路，另外對(duì)坐和躺兩個(gè)動(dòng)作在椅面和靠背設(shè)計(jì)中通過(guò)曲面變化充分地表現(xiàn)出來(lái)了。雖然由于現(xiàn)實(shí)技術(shù)的原因，躺椅并沒有進(jìn)入工廠生產(chǎn)，但這種嘗試為塑料家具設(shè)計(jì)的發(fā)展打開了一個(gè)全新的局面。
 

塑料材料自身在造型中的特點(diǎn)使得設(shè)計(jì)師能夠很好地延續(xù)膠合板家具的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，除此之外，如何打破材料的局限性，如材料的強(qiáng)度，使其在造型上有更大范圍上的變化，成了設(shè)計(jì)師關(guān)注的重點(diǎn)，對(duì)這一問題的求解過(guò)程其實(shí)是對(duì)塑料家具在造型上對(duì)其他材料家具形式特點(diǎn)的延續(xù)和借鑒的探討與研究。到20世紀(jì)60年代，隨著材料工程的發(fā)展，各種塑料被發(fā)明出來(lái)，為塑料與其他材料的結(jié)合以延續(xù)或創(chuàng)造新形式提供了可能。在1964年法國(guó)著名設(shè)計(jì)師奧利維爾•穆爾固（OlivierMourgue)為艾爾博爾納設(shè)計(jì)的“吉恩”（Djinn)家具系列，采用了雕塑般流暢的造型，以聚氨脂塑料為主體，借助內(nèi)部鋼管構(gòu)架作為支撐，打破了材料的局限性。形式上回歸于現(xiàn)代主義初期的簡(jiǎn)潔、流暢形態(tài)，這一思路使塑料家具在造型上取得了極大的突破，得到了國(guó)際設(shè)計(jì)界的認(rèn)可，這也成了他的成名作品（見圖7)。
 

戰(zhàn)后，在重建新時(shí)代的社會(huì)大背景下，經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出繁榮的局面，與此同時(shí)，社會(huì)結(jié)構(gòu)和生活方式也發(fā)生了重大變化：中產(chǎn)階級(jí)的日益壯大及其對(duì)全新的現(xiàn)代生活愿景，這些都向塑料家具設(shè)計(jì)提出了大的挑戰(zhàn)，而突出表現(xiàn)在兩個(gè)方面的轉(zhuǎn)變：如何向制造最低成本的家具以滿足重建和廣大的中產(chǎn)階級(jí)需求的轉(zhuǎn)變，如何適應(yīng)藝術(shù)變革背景下人們審美觀念的轉(zhuǎn)變。
 

1."有機(jī)"雕塑風(fēng)格的興起

正如20世紀(jì)初蓬勃興起的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)——未來(lái)主義、表現(xiàn)主義、構(gòu)成主義等為現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展開辟了道路那樣，塑料家具設(shè)計(jì)的發(fā)展初期，藝術(shù)的變革再次為設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了思路。20世紀(jì)50年代，繪畫和雕塑十分繁榮，以英國(guó)雕塑家摩爾(HenryMoore)為代表。他的雕塑作品大都以人體為題材，并加以變形處理，體型簡(jiǎn)練，線條流暢，富于生命力。1948年，摩爾的作品參加了威尼斯雙年展并獲得了頭獎(jiǎng)，因而確立了意大利設(shè)計(jì)所謂的當(dāng)代“有機(jī)”雕塑的視覺特征。這種視覺特征與新的材料，特別是塑料生產(chǎn)技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的美學(xué)。這種獨(dú)特的美學(xué)在當(dāng)時(shí)立即得到了設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)作品上的響應(yīng)。芬蘭設(shè)計(jì)師薩阿瑞恩（EeroSaarinen)在1952年設(shè)計(jì)了紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)的美國(guó)環(huán)球航空公司航站樓一生物形態(tài)大樓（見圖8)。大樓內(nèi)部隱喻豐富的雕塑與正統(tǒng)的現(xiàn)代主義美學(xué)大相徑庭，使得此期的“有機(jī)”雕塑風(fēng)格在設(shè)計(jì)的運(yùn)用中邁出了重要的一步。
 

建筑設(shè)計(jì)師大膽的設(shè)計(jì)嘗試為家具設(shè)計(jì)師提供思路的同時(shí)，家具設(shè)計(jì)師們也在自己的設(shè)計(jì)中實(shí)驗(yàn)著這種生物形態(tài)風(fēng)格，他們一方面期盼著雕塑家更多雕塑作品的問世，另一方面，又可以借助先進(jìn)的技術(shù)，使用兩者而使它們?cè)谄渌�方面變幻莫測(cè)的推理更加合理化[6]。沙利寧作為第一代有機(jī)設(shè)計(jì)的代表人物，在他的設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)財(cái)力和使用的合理性，注重運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)以及現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)造出與環(huán)境一致的家具作品。受“有機(jī)”雕塑風(fēng)格藝術(shù)語(yǔ)言的影響，在他的“郁金香椅”作品中（TulipChair，見圖9)，充分反映了對(duì)當(dāng)下藝術(shù)語(yǔ)言的回應(yīng)一流暢的線條、完美并極具雕塑感的造型對(duì)此后家具的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要的影響。另外一個(gè)受“有機(jī)”雕塑風(fēng)格影響的設(shè)計(jì)師是潘頓（VernerPanton)。他的作品最能體現(xiàn)此種風(fēng)格語(yǔ)言，從最早的各種極具雕塑感的燈具設(shè)計(jì)到最為出名的“疊椅”（StackingChair，見圖10)設(shè)計(jì)，這是歷史上設(shè)計(jì)制造的第一把全塑料一次模壓成型的椅子，形態(tài)上優(yōu)雅、柔和的曲線變化以至于可以單純地將其看作成一個(gè)獨(dú)立的雕塑作品而對(duì)其進(jìn)行欣賞。在當(dāng)時(shí)，由于這一款椅子功能上的合理舒適，造型上的線條優(yōu)美、雕塑感強(qiáng)烈，制作出來(lái)之后立即風(fēng)靡世界。由于塑料材料自身在造型上的流動(dòng)性、可塑性，能夠很好地表現(xiàn)有機(jī)雕塑的風(fēng)格語(yǔ)言，這就為塑料家具設(shè)計(jì)對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變提供了極好的前提。
 

2.社會(huì)現(xiàn)狀的需要

戰(zhàn)后塑料家具設(shè)計(jì)初期，面對(duì)資源匱乏、人口激增，如何最大限度地在設(shè)計(jì)中減少資源消耗、降低生產(chǎn)加工成本，盡可能地滿足大眾需求成了設(shè)計(jì)的一個(gè)重要的課題。美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館(TheMuseumofModernArt)在20世紀(jì)40年代關(guān)于“實(shí)用物品”的系列展覽以及舉辦的“低成本家具設(shè)計(jì)國(guó)際競(jìng)賽”都是對(duì)這一課題的回應(yīng)。
 

此中比較有代表性的作品，是由英國(guó)設(shè)計(jì)師羅賓•戴伊（RobinDay)于1962年設(shè)計(jì)的Polyprop椅子（見圖11)。椅子由鋼管椅腿和一次性注塑成型的殼面組成，相對(duì)于早期伊姆斯設(shè)計(jì)的玻璃纖維塑料椅’Polyprop椅子極大地減少了資源的消耗，降低了成本，同時(shí)滿足了大批量生產(chǎn)的需求(在當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下，每周就可以生產(chǎn)4000多個(gè)椅面。至今此款椅子一共制作了2000萬(wàn)件）。因其平民化風(fēng)格，在英國(guó)所有的學(xué)校、工廠以及公共場(chǎng)所都能見到此款椅子的身影。
 

塑料家具設(shè)計(jì)初期，材料自身的特殊性使得它在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用必然要受已有設(shè)計(jì)理論的影響，這就體現(xiàn)在設(shè)計(jì)對(duì)人的關(guān)注以及對(duì)其他材料在家具設(shè)計(jì)中運(yùn)用范式的借鑒；同時(shí)對(duì)塑料材料特性的探索以及新的社會(huì)語(yǔ)境需要塑料家具改變其設(shè)計(jì)思路。將塑料家具設(shè)計(jì)初期作為20世紀(jì)設(shè)計(jì)發(fā)展的一個(gè)單元，從延續(xù)和轉(zhuǎn)變兩個(gè)角度去分析塑料家具設(shè)計(jì)在發(fā)展初期的主要情況，使我們對(duì)該時(shí)期塑料家具設(shè)計(jì)發(fā)展有了更為清晰更加準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)。
 

縱觀當(dāng)下多樣化發(fā)展的塑料家具設(shè)計(jì)，延續(xù)和轉(zhuǎn)變依然是其不變的主題。筆者有幸親臨2012年1月的德國(guó)科隆家具展，有感于天才設(shè)計(jì)師和頂級(jí)家具設(shè)計(jì)公司的塑料家具作品帶給人們的又一次震撼，以延續(xù)和轉(zhuǎn)變的角度來(lái)看，又顯得意料之外情理之中。前者表現(xiàn)為對(duì)傳統(tǒng)形式語(yǔ)言的延續(xù)，如飛利浦•斯塔克為意大利家具設(shè)計(jì)公司Kartell設(shè)計(jì)的一系列塑料椅，其中以“幽靈，，椅（見圖12)最為成功。它的形式語(yǔ)言延續(xù)和借鑒了18世紀(jì)具有洛可可風(fēng)格的家具（見圖13)，拋棄了細(xì)節(jié)處那繁復(fù)的曲線形式，延續(xù)和簡(jiǎn)化了座椅的結(jié)構(gòu)語(yǔ)言，并突出反映在靠背和椅面的曲線連接方式以及扶手的形式語(yǔ)言中。
 

另一方面，從轉(zhuǎn)變的角度來(lái)看，現(xiàn)代塑料家具面對(duì)如木材、金屬和皮革等傳統(tǒng)家具材料的挑戰(zhàn)，塑料家具難免會(huì)被消費(fèi)者貼上“廉價(jià)”的標(biāo)簽，塑料家具設(shè)計(jì)需要實(shí)現(xiàn)凸顯材料自身的價(jià)值和美感的轉(zhuǎn)變。從此次的科隆家具展中，這種轉(zhuǎn)變表現(xiàn)在塑料家具中其他材料的應(yīng)用。來(lái)自意大利家具設(shè)計(jì)公司的Gaber在2012年推出的Together組合桌椅（見圖14)，其塑料以結(jié)構(gòu)件的形式巧妙地和木材結(jié)合，在視覺上給人以眼前一亮的效果。塑料和木材有機(jī)地結(jié)合打破了傳統(tǒng)塑料家具給人的印象，充分體現(xiàn)出材料自身輕便、通透的特點(diǎn)和獨(dú)特的質(zhì)感。
 

無(wú)論是在塑料家具設(shè)計(jì)的初期還是走向多樣化的今天，從延續(xù)和轉(zhuǎn)變兩個(gè)角度的探討不僅能夠?yàn)槲覀兝斫馑芰霞揖咴O(shè)計(jì)提供新的途徑，同時(shí)在具體的設(shè)計(jì)操作上也提供了廣闊的設(shè)計(jì)思路。