俗語講“自然美”，大自然中的圖案之所以看起來美麗，是因為它們背后蘊含了美的規律。這個規律符合絕大多數人心中的審美標準，故稱之為美。也就是說，掌握了這個規律，就可以運用它進行美的設計。平面構成就是從自然美的背后發掘出了比例、對稱、統一等規律，對工業設計、建筑設計、廣告設計、展示設計、服裝設計、環境設計、家具設計等領域的發展產生了重要的影響。
 

平面構成不是以表現具體的物象為特征，但是，它反映了自然界運動變化的規律性。它有兩方面的特點：第一，它以知覺為基礎，強調客觀現實的構成規律，把自然界中的復雜過程用最簡單的點、線、面進行分解、組合，反映出客觀現實的運動規律。第二，它是一種理性的活動，是自覺的、有意識的再創造過程。平面構成作為構成學的重要組成部分，在現代設計發展過程中發揮著舉足輕重的作用。
 

任何一個物象都有自己的外形輪廓、內部結構、色彩、材質以及肌理等要素，而這些要素在同類事物中有著相同或相似之處，這就是這一物象給我們的視覺傳達出來的形態。形態是有面積、形狀、色彩、大小和肌理的視覺可視物。所有事物的存在形態都可以歸結為簡單的點、線、面。在構成中，點、線、面是造型最基本的元素。對設計師而言，合理地運用點、線、面，可以創造出更多具有視覺沖擊力的設計作品。
 

“點”是最簡潔的形態要素，是造型的原生要素，是構成一切形態的基礎。幾何學中所說的“點”只表示位置，沒有形狀和面積的大小。而作為造型要素的“點”則是一種能被我們所感知的形象，具有一定的大小、面積、體積、色彩、肌理和質感等，具有很強的視覺引導力。點的感覺與人的視覺相聯系，依賴于與周圍造型要素相比較，或者與所處的特定空間環境相比較，顯得細小而被感知。
 

“線”是點移動的軌跡。從直覺和理念來看，“線”又是面與面的交界，是點與點的連接。幾何學中的“線”只有長度、方向和位置，沒有寬度。而造型要素中可見的“線”是有一定寬度的，具有較強的表現力。線是由點運動構成的，所以，運動成為線的主要特征。線的兩大基本類型是直線和曲線，它們具有不同的視覺感受。直線常與男性聯系在一起，具有陽剛、理性、明確和果斷等特點；曲線則常與女性相聯系，具有柔和、優雅、性感、豐富和含蓄等特點。

“面”是由點的擴大、點的密集、線不沿原有的方向移動等形成的。面是構成各種可視形態的最基本的形。在平面構成中，面是具有長度、寬度和形狀的實體。同時，面也是體的外表，具有整體感、充實感和空間感。它在閉合的輪廓線內，給人以明確、突出的感覺。
 

家具造型是由抽象的、概念的形態構成的，它和幾何學一樣，最基本的、可見的形態因素是點、線、面。對家具設計師而言，巧妙地運用這些因素進行家具造型設計，能夠達到更加理想的視覺效果。
 

在家具造型設計中，柜門或屜面上各種不同形狀的拉手、鎖孔、鎖型，沙發軟墊上的裝飾包扣、泡釘以及家具上的五金件和局部裝飾配件等，相對于家具整體而言，都是較小的面或體，一般都體現“點”的形態特征，所以都可以理解為“點”。在家具造型設計中，可以借助于“點”的各種表現特征，加以適當的運用，能取得很好的表現效果，是家具造型中不可多得的具有較好裝飾效果的功能附件。如密斯•凡德羅于1929年設計的巴塞羅那椅，座面和靠背排列的包扣就是點的應用，除了在功能上起到了加固作用，而且也在視覺上形成了和諧、起伏的韻律感，兼備功能和裝飾的雙重效果，見圖1。
 

在家具造型設計中，“線”扮演著重要的角色，它決定著家具的造型，是家具造型設計的靈魂。不同的線形式構成不同的造型式樣和風格。造型中的“線”指的是表面為線型的零件，板件的邊線，門與門、抽屜與抽屜之間的縫隙，門或屜面的裝飾線腳，板件的厚度封邊條，以及家具表面織物裝飾的圖案線等。鋼管、鋼絲、藤條、竹稈、木方材、木板條等材料在家具造型設計和結構設計中也屬于“線”的范疇。在實際應用中，可以采用直線線材、曲線線材或者兩者混合使用進行家具造型設計，以達到最佳的表現效果。如泊托埃在1950-1952年間設計的Diamond椅，通體都是線的應用，利用鋼絲本身所具有的特征，通過扭曲、模壓等方式進行椅子的造型設計，充分體現了線構成的靈活性和多樣性，見圖2。
 

在家具造型設計中，“面”是最重要的構成要素，也是構成各種可視形態的最基本的形。有了“面”，家具才具有實用功能并且構成形體。點的密集或擴大，線的聚集或閉合都會生成面。
 

面在家具造型中的應用有三種：一是以板面或其它實體的形式出現而作為面；二是由條塊零件排列而構成面；三是由線型零件包圍而形成面。在家具造型設計中，恰當合理地運用不同形狀、不同方向的面進行排列組合，可以構成不同式樣、不同風格的家具造型。如喬治•尼爾森于1955年設計的椰子椅(Cocnut)就是面形式的應用，簡單的幾何形椰殼圍合成椅面，彰顯了簡約時尚的設計風格，見圖3。
 

北歐人創造了舉世聞名的童話，也創造了舉世無雙的家具。北歐的家具設計是國際現代家具設計中一顆璀璨的明珠，引領著世界現代家具設計的發展潮流，指引著現代家具設計的發展方向。北歐家具以簡約著稱，注重流暢的線條設計，代表著時尚，回歸自然，崇尚原木的韻味，具有現代、實用、精美的藝術設計風格。從構成學角度分析北歐現代家具設計，其中包含著構成學理論的方方面面，本文則以平面構成理論中的形態構成元素一點、線、面為例來剖析其在北歐現代家具造型設計中的合理運用。
 

(一）點的應用

‘‘點”最主要的作用就是吸引視線：單一的點具有集中凝固視線的效果，容易形成視覺中心；多點可以創造生動感，大小各異會更加突出；連續的點會產生節奏感和韻律感，大小不一的點排列在一起也會形成一定的空間感。點的構成分為等間隔、規律間隔、不規律間隔、點的線化、點的面化等形式。如圖4是芬蘭家具設計師約里奧•庫卡波羅在20世紀70年代設計的普拉諾（plaano)系列多功能辦公椅，體現了人體工學、生態學和美學的設計原則。其中，最吸引視線的是六個球形滑輪，它們相對于整個座椅來講，可以簡單地概括為點。六個點形式的均勻排列形成底部支撐面，既滿足了基本的支撐和移動功能，又將視覺中心集中在此，真正實現了結構合理、使用方便、美觀大方的設計目標。
 

(二）線的應用

“線”可以起到引導視線的作用，能體現速度感。垂直線剛直，有升降感；水平線靜止，有安定感；斜線飛躍，有動感；曲線優雅，但不安定；粗線穩重踏實，有前進感；細線銳利而有柔弱感。線的構成分為幾何線型和自由線型，幾何線型工整、古板、冷淡；自由線型瀟灑、活潑、熱情。如圖5是丹麥設計師漢斯•維格納于1947年設計的“孔雀椅”。“孔雀椅”來源于溫莎椅，其主要特點是靠背的形狀頗似孔雀開屏的樣子。整體采用線材制作而成，并且運用了直曲線型相結合的方式。椅背外輪廓的大弧度曲線線材的設計打破了豎直細骨條椅背的古板，增添了活躍氣息。形成孔雀樣子的情節也是該設計中的一個亮點，規律而富于變化的情節設計不僅實現了形似孔雀，還達到了視覺與結構上的和諧統一。
 

(三）面的應用

“面”可以給點和線一個容納的空間。單個點或是單條線永遠形成不了面。面可以分為幾何形面和非幾何形面。幾何形面具有單一、嚴肅和整齊的感覺；非幾何形面具有多變、靈活和生機的感覺。面在家具造型設計中應用得最為廣泛，分為單獨運用和綜合運用兩種。圖6是丹麥設計師維納•潘東1962年設計的“潘東椅”，這是全世界第一張使用塑料一次性模壓成型的S單體懸臂椅。它通體是一個單獨的曲面，造型完美、結構合理、色彩艷麗，雕塑感強烈，將面的應用發揮到極致，成為潘東一生最大的成就，也是現代家具史上的一次革命性的突破。
 

(四）綜合應用

在實際應用中，點、線、面相互結合運用最為常見，它們之間的相互點綴和襯托能夠實現家具造型的完美設計。如圖7是漢斯•維格納于1953年設計的“掛衣椅”，后背可以掛短衣服，座板豎起來可以掛褲子，座板下的三角形盒子可以放一些小物品，將實用功能發揮得淋漓盡致。“掛衣椅”通體采用橡木制作而成，座面和椅背是主體，椅背不規則的面形式和后椅腿一氣呵成，增強了座椅的穩定感。另外，椅背上線型裝飾線的點綴達到了畫龍點睛的效果。在國際上享有盛譽的芬蘭設計師阿爾瓦•阿爾托，被認為是彎曲木家具的最杰出的開拓者。在他的彎曲木家具設計中更能體現點、線、面的合理應用。如圖8是1931年阿爾托為療養院設計的休閑扶手椅，座面和靠背由一塊彎曲成型的膠合板制成，體現了對面形式的靈活運用；扶手和椅腿采用流暢的線形式而融為一體，傳遞出一種活潑、休閑的氣息。這把扶手椅無論在造型上，還是在制作上，都是一個偉大的創舉。
 

隨著社會的發展與進步，物質上的豐衣足食已經不能夠滿足當代人追求更高生活質量的需求。當物質生活條件達到一定高度時，精神生活的富足則顯得更為重要，人們所追求的理想化和藝術化的生活方式正在由物質層面轉向精神層面。設計師的使命則是使人們的物質和精神生活環境更加合理化和人性化。北歐家具設計師正是基于這種理念，將點、線、面的合理應用貫穿在北歐現代家具造型設計的始終，創造出來的家具設計不僅滿足了基本的功能需求，而且在視覺上和心理上給人以美的享受，最終展現在世人面前的不僅僅是一件產品，更是一場視覺盛宴和精神上的享受。