新中式家具的創新設計其根本目的是要實現它的功能，而實現功能的前提就是要在造型形式上進行創新。只有具有了創新的形態、結構、工藝、修飾等等造型因素才能夠使那些新的功能最終得以實現�；�于功能的造型創新，在滿足人們的使用功能的同時也要照顧到使用者的感官享受，即不應忽視人的視覺、觸覺、知覺甚至味覺的需求，這就需要造型的創新才能夠實現。
 

首先來說，新中式家具秉承了中華民族的血脈，理應在其造型上體現中國元素，因為中國元素是中華民族文化五千年來的結晶，是傳統文化的一種象征，即中國特有的文化符號。現在很多產品在設計中應用了中國元素符號，中國五千年的文明是一個巨大的創意寶庫，取之不盡用之不竭。但是如何應用這種元素是一個學問。一個產品加上傳統的剪紙圖案、京劇臉譜、兵馬俑、云紋的裝飾，就是中國設計嗎?傳統中式家具在這方面可以說已經為我們做了典范，官帽椅長長的靠背上的雕花牡丹、寶座上面栩栩如生的盤龍圓雕扶手、精美絕倫的拔步床上滿布的中國吉祥圖案……數不勝數，可以說明式家具其本身早已成為了一個典型的中國元素符號而蜚聲海內外。要在這一基礎上進行創新突破并不容易，卻也絕非不可以。因為歸根結底，傳統的視覺符號仍然是表達“中國元素”的有效語言，在新中式家具的創新上亦然。中華民族文化藝術在經過漫長的歷史凝練后，逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。這些文化符號在經歷歲月的洗練后都滲透出濃厚的歷史凝重感，擁有強大的生命力，因為其文化符號是形式與內涵的完美結合。我們應該善于利用今天的設計語言詮釋、重現這種完美。在當下的新中式家具設計中，這些符號仍有著積極的實用意義。
 

將中國元素用于新中式家具的創新設計，一般的運用手法有：

①抽象簡約。這種手法是對傳統形式的整體或局部進行藝術加工提煉，抽象簡化，其原則是，可失傳統之形而不失傳統之韻，使傳統的儒、道、禪中的某一種文化，結合現代的功能與技術的基礎上，得到延續與發展。
 

比較典型的一個例子是紫禁龐貝公司設計的春分椅,這把椅子的靠背和短短的扶手讓人一眼看去就像是一把圈椅，只是沒有明式 圖4.1春分椅 

圈椅那么寬大悠長，而是取出來傳統圈椅的背部倚靠與手臂搭靠的最基本的功能，而將其簡化成現在這種最節省材料的造型；而原本扶手下面的立棖由于扶手的變短如果再采用豎直的形態的話會顯得呆板，于是不如就讓它和后腿連接，其實這里是將后腿與立棖用同一塊木料做成，不僅節省原料、使得扶手受到手臂的壓力后將力直接傳到后腿上，整個造型更加堅固而結實耐用，而且傾斜的立棖造型也別有一番俏麗的韻味；既然立棖變成了“斜棖”與后腿的結合，那么靠背板是否還要秉承傳統圈椅的S造型呢？顯然我們不能將經典照搬照抄，而是要根據現實的需要將靠背板做得寬大一些，同時幾近梯形的形狀更能夠與“斜棖”相呼應，背板上恰到好處的鏤空菱花又給人一種空靈的感覺，可謂不失“明式”之神；最后說一下重要的部件一一椅腿，一般一把椅子腿的造型基本上就決定了這件作品想要表達給世人的精神，那些或敦厚或輕巧的椅腿造型在世界家具歷史的舞臺上跳出了千變萬化的舞步，而這把椅子的椅腿造型并沒有采用傳統圈椅那種四平八穩的外圓內方上下幾乎同樣粗細的造型，而是做成了幾近圓錐形，并且是上部寬大底部纖細，仿若四只圓錐插入地下，在穩固的同時具有輕靈欲飛的感覺，這正與小小的椅圈與鏤空的靠背板相輔相成、渾然一體�？梢哉f，這把椅子將傳統打破而又沒有失去傳統的意蘊，其名字“春分”也起得恰到好處，因為這個造型就應了春天清爽宜人的感受。
 

②符號拼貼。其特點是將人們所熟悉的傳統構件加以抽象、分解或重構，使之成為某些典型意義或象征意義的符號，并在產品構成中拼貼運用，從而使新與舊、今與古帶著某種聯系。舉東莞華偉家具寫意東方系列之一的書柜與椅子為例(圖4.2)[1]：先看椅子的造型，與上一例的椅腿不同，這款椅子的椅腿采用了上小下大的造型，給人一種穩重踏實的感覺，而做板也采用了傳統椅子常用的方正平板，似乎太過于仿古了，有特點的就是這款椅子的扶手與靠背，扶手簡單的彎曲恰是提取了傳統中式家具彎扶手這一符號而成的，靠背的整塊木板的感覺也是明式家具典型的特點，只是這把椅子已經不再是傳統家具那種中規中矩的造型，而有了一些現代因素的存在。書柜在造型上更加趨向于現代板式家具，用材與制造也是現代化的，而柜門采用了傳統的拼接板，望板用小小的簡化了的牙子、同時頂部側板兩側使用牙子，這兩處不但使柜子本身更加結實穩固而且使用了中式的符號元素在里面，給人一種古色古香又不失現代的感覺。
 

③移植與嫁接。即對傳統歷史文化進行移植嫁接，使之成為一種新的藝術形象。現代設計不僅要讓傳統藝術和文化在各方面得以運用，還應該結合現有的技術對傳統裝飾藝術進行延伸與拓展。其次，將新中式家具的造型融于其所要處的特定環境里，讓家具造型與建筑、與室內的環境相協調�？山Y合本文第五章所舉世博中國館系列家具設計的例子。這里的協調又包含了統一與變化。統一是指同一個要素或者形態特征在同一產品中多次出現，具有一致、安靜和寧靜之感。
 

產品造型的統一主要體現在以下幾個方面：

①產品功能與形態的統一。使用功能的實現是產品設計的前提，形態是實現產品使用功能的硬件支持，它們是產品內容和形式的具體體現，所以，要實現產品的統一感覺，必須首先實現產品功能與形式的統一。功能決定了產品的原理，原理決定了產品的結構形式，結構形式又決定了產品的基本形態，因此，功能對于產品形象起著決定性的作用。
 

②產品比例尺度的統一。比例尺度是產品形態設計的基礎，完美的形態必須具有良好的比例和統一和諧的尺度感，這是產品形態美感表現的重要方面，也是產品滿足消費者生理和心理需求的基本要求。
 

③產品線性風格的統一。線性風格是指產品的輪廓線以及結構線、轉折線的形狀所形成的產品的主體感受，如果這些線條是以直線為主，那么，產品就是直線性風格；如果是以曲線為主，那么，產品就是曲線風格。產品的線形風格必須與它的使用環境相協調，在整體風格上要統一，以保持產品的一致形象。
 

④產品色彩效果的統一。“形態”與“色彩”是產品整體形象的兩個重要部分，而色彩是先于形體體現產品形象的因素，所以在產品設計中，色彩統一是獲得整體形態統一協調的重要方面。產品的色彩設計要從它的用途、使用環境和對人的心理作用等方面進行綜合考慮，以達到和諧統一的效果。
 

⑤產品質感的統一。產品的形象除了形態、色彩、線形等因素外，還包括材料的表面質感，它也是構成產品整體形象的一個方面，在設計中可以利用材料質感的搭配形成產品統一的視覺效果。

在產品設計中，實現產品整體形態統一的主要方法有以下幾點:①調和統一

②呼應統一。呼應是指處于產品的不同形體或位置上的零部件，應采用相同或相近的形態風格，使之產生視覺印象上的聯系和相互照應，以取得統一、均衡、和諧的視覺效果。