中國傳統家具的研究使中式家具特征和風格更加明晰、具體而且將抽象的文化意涵 形象化' 視覺化，為現代中式家具的設計開發提供了重要的歷史蓽本和類型參照。但在 對待傳統的認識上，國內夕卜理論界普遍堅持繼承地創新，即不能只是一味地保護和沿襲， 更重要的是與時代需求相結合的創新。意大利設計師索特薩斯認為：“保護傳統并非是 單純地重復傳統”，鄭曙旸提出“消化吸收再創新”的觀點，主張家具創新應在多元 文化的綜合基礎上展開， 劉文金也主張“應采取保護與繼承、揚棄與創新的態度'   同樣，現代中式家具的設計創新同樣需要解決傳統與現代的問題，隨著中國家具市場的 繁榮和壯大，國內家具界與設計界圍繞此問題的理論探索和設計實踐愈發突出，總的來 說，20世紀80年代專注于傳統家具中引入現代生產技術的研究；20世紀90年代中后 期，主要表現在關于“新”與w中”（即“現代”與“傳統”）的關系及二者在家具泡式 中結合的“度”的把握t而今則主要表現在現代中式家具發展方向與設計原則的研究， 但對于具有“時代性和民族性的雙重特征的現代中式家具的具體設計方法、創新方式 的研究尚處于初期 的、零散的、不深 入和不系統的階段，同樣，國內家具企 業對現代中式家具 開發與生產也不過 10余年的時間，仍 處于起步階段。
 

20世紀以前，中式傳統家具保持了良好的延續性與—致性，并以獨特的造型和審美文化區別于西洋家具。文獻記載官方模仿西洋家具始于〖902年，順天府 尹陳壁創辦工藝局，改良舊法，仿造西洋家具。1908年共設計制作6600件家具投放市 場，為京城家具；_商效仿并推廣到全國。 20世紀三四十年代出現的海派家具，是中國 傳統家具借鑒西洋家具及裝飾內容的典型。這種純粹從形式上的轉借和移用與殖民建筑 形式相_致，同樣是受當時“中西體用w辯爭的影響，從而形成了海派家具“亦中亦 洋，非中非洋”的造型特征，但在當時家具研究并未得到普遍的重視。
 

20世紀50年代中后期，關于中國傳統“民族形式”耗費甚大的呼聲日益強烈，并 在建筑界首先引起了關于“新”與“中”關系問題的辯爭，“新而中”的觀點也得到了 普遍的認同.但由于經濟條件的限制和政治因素的影響，國內家具生產關注的是有無的 問題，關于形式和風格的討論顯得不合時宜。80年代初期，中國家具業進入了新的發展 期，引進外資和技術進步成為也業關心的重要內容。板式家具、組合家具、聚酯家具、 實木家具等先后流行于國內市場，學術界也著力于相關技術內容的研究，鮮見對于風格 形式的討論a直到20世紀90年代初期，中國家具設計雖然還處于模仿意大利國際化風 格的階段，但具有中國獨特文化內涵和韻味的自主設計開始出現年初由廣東南 海聯邦家私集團設計的“聯邦椅”（如圖2-2)和朱小杰先生設計的用烏金木制作的系列 現代座椅（如圖2-3),開始引起家具業界和理論界對傳統家具設計創新的研究和討論
 

 

20世紀％年代中后期，對中國傳統家具進行改良和創新的設計作品逐漸增多，相 關的理論分析也開始見諸雜志期刊之中，但并未形成系統性的理論研究。1997年湯泳與 張福昌教授在“中國紅木坐椅創新設計探索” 一文中從工業設計的角度分析了傳統紅木 家具開發創新的可操作方式，指出傳統家具中的人機工學、功能與風格問題，并結合實 際設計作品“華貴富有”和“出世禪意”（如圖2-4)提出了在家具設計中處理現代與傳 統關系的表現手法：局部模擬法、抽象法、現 代詞匯傳統句式、傳統詞匯現代句式、色彩變 化法與斷裂法。2fl199S年張帝樹教授在“現代 中國風格家具的開創途徑w —文中結合對西方 現代家具與傳統家具形式的關聯性分析指出 “現代中國風格家具也必須具備優秀傳統和不 斷創新這兩個特點才能生存發展' 同時強調了 創新途徑應取法于明式家具，“造型以明式家具 為借鑒;材料以現代豐富易得為準：結構、工藝 全部采用現代最新技術”，并反對復古、照搬 及循I口套，主張系統設計和創新進入21世紀，中國家具業更深地融入經濟全球化進程，中國家具企業家和設計師 對自主設計開始了新的探索，從“仿形”過渡到了 “追風”階段， 但對于現代中式家 具的研究和探討逐漸普遍而深入，并成為“我國家具業近期的主要任務之一”。 2001 年唐開軍教授發表“現代中式家具的開發方法和途徑”一文明確提出“現代中式家具” 的概念，并提出現代中式家具設計應采取“髙新技術與產品幵發一體化” “古為今用， 推陳出新”的思路。 而后在2002年發表文章“現代中式家具”中提出現代中式家具的 —般概念：“把高新技術與設備和新材料與新風格結合起來，既能體現時代氣息，又帶 有濃郁的民族特色，還適應現代工業化生產的新式家具”，并認為“現代中式家具應是 具有中國特色的科技、綠色、人文家具復合體”，強調從制造生產和造型設計等方面進 行創新開發。 韓維生與邢淑敏于2001年撰文“中國風格家具——從古典到現代”介紹 了中國現代風格家具概念和構建的問題，提出了“概括”、“重構”、“變形”、《功能改進”、 “介入現代材料”、“結合現代工藝”等具體措施。 2001年林作新教授在其博士論文“中 國傳統家具現代化的研究”中提出了中國傳統家具“現代化”的概念，在對紅木材料進 行強度、性能測試的量化基礎上，改進家具用材、結構、制造工藝等，利用中國傳統家 具造型元素的重構進行現代中式家具的創新設計，使中式家具生產的機械化程度得以提 高。劉文金教授在2001年發表“對中國傳統家具現代化研究的思考”，指出中國傳統家 具現代化的研究應“立足于繼承、創新和發展，著眼于理論研究、技術創新和生產應用”， 并將研究內容歸納為“風格精神化”、“造型元素符號化”、“材料多元化”、“結構可拆裝 化”、“生產過程現代化”等五方面。 同年，張彬淵發表“紅木家具文化的繼承與發展”， 張響三發表“中國紅木家具的發展思路”對中國傳統紅木家具的創新方式作了概述性介 紹，強調對材料及工藝內容的重視。2002年張帝樹教授在“中國家具貴在中而新”一文 中提出“中而新”貴在“新人文家具”創作，強調“人、家具與環境應和諧一致，其中 要以人為本”，“應體現當代中國人生活的價值”。 蔣綠荷于2002年發表“中國傳統家 具的繼承與發展”,介紹了現代中國家具的設計方法,指出應從中國傳統文化的大范圍、 廣空間種吸取靈感和素材。2003年許美琪教授發表“中國傳統家具風格的斷流與現代風 格的構建”，介紹了當代中國家具風格缺失的原因，指出“中國現代風格的家具的民族 形式載體應該是傳統與繼承傳統的現代中國文化的結合”，就當前構建中國現代家具風 格的方向問題提出不應急于建立“風格”，應專注于“樣式”的創造，進而闡述“新中 式”的概念。 同年，劉文金教授發表“探討‘新中式，家具設計風格”，指出新中式 家具包括兩方面的意義：“一是基于當代審美的對中國傳統家具的現代化改造；二是基于中國當代審美現狀的對于具有中國特色的當代家具的思考”。3°2004年陳祖建發表“現 代中式家具呼喚創新”，對現代中式家具的概念和具體范疇進行了界定。2005年何揚發 表“新中式家具創新設計方法”，結合“分散與重構”的分解合成方法提出了新中式家 具設計的四種方式為“承傳”、“分解”、“淡化”和“意念”。張揚、王逢湖于2006年發 表“基于符號思維的現代中式家具設計”，應用符號學理論對現代中式家具設計進行探 討，分別從符構層面和符義層面解釋家具創作的方式。2007年劉文金教授與唐麗華在《當 代家具設計理論研究》一書中對現代中國家具的設計文化作了系統性的總結和歸納，介 紹了現代家具設計的文化、審美、設計思想、方法論、設計批評及教育等內容，提出現 代中國家具設計的生態設計、功能主義、人性化及商品屬性等理念，并就設計的系統論、 符號論、創新論、功能論、技術論及藝術論作了詳細的闡釋，從理論層面作了很好的總 結。
 

綜上所述，現代中式家具的理論研究方興未艾，相關概念和范疇的界定還停留在理 論探討階段，國內家具企業的現代中式家具（或新中式家具）的設計創新和生產開發也 處于探索階段，具體的、系統性的可操作性方法尚未形成。與建筑界、美學界對現代性 和民族性的研究相比，家具設計領域的探討還較為淡薄，多集中于表層和概述性的分析, 對于深層的、實踐性、系統性的研究還不夠。吳良鏞在《廣義建筑學》中提出的系統觀 念、侯幼彬在《中國建筑美學》中提出的“軟繼承”方法、郝曙光在《當代中國建筑思 潮研究》中歸納的九類設計手法等對現代中式家具的創新設計研究都具有重要的啟示作 用和借鑒價值。正如李澤厚所說：“民族性不是某些固定的外在格式、手法、形象，而 是一中內在的精神，假使我們了解我們民族的基本精神……又緊緊抓住現代性的工藝技 術和社會生活特征，把這兩者結合起來，就不用擔心會喪失自己的民族性”。 現代中式 家具的創新設計也必須跳出傳統家具造型、元素和結構工藝的限制，深入發掘其蘊含的 傳統文化底蘊，追溯原型及其發展變化規律，進而探討相應的設計范式和具體地可操作 設計方法。