現代中式家具的起步已有近20年的歷史，開始只是個別家具企業（如聯邦集團、順德三有家具有限公司的部分產品）為了在市場中突出產品的個性增強市場競爭力而有意或無意推出的此類新產品，后來才上升到理論上的研究，并逐漸形成成熟的現代中式家具概念，到目前為此現代中式家具已逐漸步入正常發展的軌道，眾多國內家具企業也意識到“中式風格”的現代價值并相繼推出自己的“中式概念"家具，如聯邦集團公司的“江南世家”、“龍：行天下”、“塞外放歌”等八大家系列家具：順德三有公司的“明清風韻w家具；東莞華偉公司的“寫意東方”及其所包括的“秦頌”a漢風”“國雅” 三個系列；東莞大寶公司的“春秋”“唐韻”“元曲”“清流”四個系列；浙江年年紅公司的“金典”“雅典”和“富典w系列以及深圳友聯為家的“唐風"“明式”系列現代紅木家具等。這些家具企業都在深入挖掘中國傳統文化內涵的同時賦予家具產品以新的品牌價值，并使之融入到現代家居生活文化之中，從而在提升家具商業價值的基礎上也增強了家具的文化歸屬感。就現代中式家具的設計狀況來看，主要體現在以下幾個方面。
形式趨向多樣化，品牌顯現差異化
近年來，現代中式家具的品類逐漸增多，形式表現和創意內容也呈現出多樣化的趨勢，形制上較明淸家具更貼近現代生活（如電腦桌、電視柜及床頭柜等），體量上更符合現代居室空間尺度，家具結構和比例對于人體工學要求和標準的考量增加。更重要的是，現代中式家具逐漸跳出對明清家具式樣的照搬和模仿’而開始從中國傳統文化中尋求“概念"和“元素“，并應用現代設計理念加以改良和再設計，進而對傳統的文化內容在家具設計中進行新的詮釋和符碼化表現=不同家具企業和品牌在表現手法和形式塑造上也各具特色， 簡化、演化或變化傳統家具結構，通過局部裝飾圖案展現文化內容；如圖3-26嘉豪何室“中國紅”系列家具以云紋演變而來的饕發紋局部作為裝飾圖案來展現家具含蓄尚古的文化內涵
提煉、抽象某些特征元素或典型造型，通過家居的整體或局部造型塑造中式韻味；如圖3-27東莞老木坊家具公司的《戰國”系列家具，其設計元素來源于春秋戰國時期的楚布幣，整體造型符合楚布幣K下大上小、穩重大方”的特點，家具腿型取意楚布幣的抽象變形，以弧形線條體現產品極強的擴張力，造型簡潔大方
轉換、替代或減少紅木應用，通過應用新材料和質感對比來增強家具的現代感；如聯邦家私采用橡膠木、松木等材料作為基材，東競華偉則選用榆木皮作為家具貼面，通過精致的工藝來顯出時代感。
挖掘、探尋、選取中國傳統文化典型的素材和概念，通過品牌策劃突出文化內涵；如聯邦公司“江南世家”系列分別選取“荷塘月色”“秦淮煙雨”“靜月聽蟬”“琵琶行”“楊柳風”“桃花源記”等具有江南風味的文化概念來増強家具產品的文化內涵。
抽象出傳統中式家具的原型體系，結合中國審美和工藝文化進行變革式的創新；臺灣青木堂公司的“自然•理畫”系列則旨在通過優雅的曲線來營造江南文化神韻，表現“道法自然”的東方哲學.
材料以木為主，用材突出展現傳統木文化特征
隨著稀有珍貴木材資源的日趨匿乏，現代中式家具用材不再單純熱衷于深色名貴硬木，而更注重對家具造圖3-28音木堂B自然理畫”系列椅子來提升商業價值，而不是靠木材的價格來增加產品吸引力。固然中國傳統家具熱衷于紅木用材，但相對于現代家居裝修環境和生活方式而言，造型簡潔、色彩自然明快的家具更受消費者喜愛。同時*再生資源可持續利用原則逐漸受到家具業的普遍重視，綠色設計也成為現代中式家具的熱點，家具企業也在致力于通過先進的技術和工藝來展現材料的天然質感與肌理，通過對木材特性和質感的理解對木文化做出新的詮釋。如聯邦家私主推的橡膠木；華偉家具的“寫意東方”系列主要應用為榆木和貼面工藝；總的來說，現代中式家具的用材傾向于：以軟木代替硬木；材料應用最簡化；多種材料的組合應用等。但無疑木文化始終是表現中式家具特征的關鍵所在，不管材料應用如何變化，設計師都在最終的家具產品中謀求一種與中國木文化相符合的品質和效果^如溫州澳珀公司朱小杰將現代感很強的壓克力與木材結合，表現了現代髙科技材料與天然材料的融合性，但更主要的是突出了烏金木的天然紋理和藝術化質感(見
造型“尚古”而且保守，偏重于“古韻”的表達現代中式家具的設計的初衷是旨在打破西式家具呆板、僵硬與冷漠的機械感，并在家具中增加中國文化的內涵，因而中國傳統家具的造型和文化被引入進來，并成為增強文化意涵的主體，所以在K度”的衡量上，“古”的比重越來越重，眾多家具企業又對明清家具推崇備至’秉持著“非明式不中國”的觀念，
因而在造型設計過程中受到傳統樣式過多的限制和約束，使得最終的設計作品較為保守，基本上是傳統樣式與現代家具的折衷主義表現，在設定的文化概念范圍內將傳統元素、符碼進行打散、重構后直接附加到傳統家具的骨架之上。值得注意的是，現代生活環境和生活方式應該是現代中式家具存在的必要背景，而不是古代的或傳統的，因此其設計過于“復古”會造成產品與環境的脫節，而且很難與現代家居相適應t家具的造型設計應在傳達古意的同時增強現代感和時尚內容，使古意成為家具的來源，而現代感才是家具的最終目的。如圖3-29臺灣春在中國（aam,ancientandmodemdesignandfiimiture)推出的直腿圈口禪椅，既是在吸取傳統禪椅造型的基礎上對靠背、椅腿進行了原創性的革新，使之不失古韻而更具現代感。
