當前國內眾多家具企業對現代中式家具的概念和方向并不明確，而僅僅基于“中式+現代”這一認識之上的設計作品大多將重點集中在傳統中式家具造型與現代生產加工技術的結合問題上f而忽視了對中國歷史傳統和地域文化內容的深度發掘，這樣設計出的家具往往是“應用機械加工的明淸家具仿制品”或“應用紅木材料的現代家具仿制品”，并未在家具產品中將現代生活時尚需求和中國傳文化精髓很好的融合，相反給人的整體印象是“不中不洋，非古非今”的折衷主義設計.
在新奇而富于變化的造型中卻總是缺少和諧性口總的來講，當前現代中式家具設計過程中存在的誤區主要體現在以下幾點：
形似仿古
中國傳統家具工藝在明清時期達到了K歷史高峰”，也形成了固定的型制和制作工藝。目前明清家具式樣仍是仿古家具的最佳畢本’“市場上見到的中式家具大多為仿古型”，H如明式圈椅、官帽椅和玫瑰椅等。許多“現代中式家具”往往為了體現古風古韻，
刻意采用或模仿明清家具的樣式，保留諸多明清家具的元素，從而減弱或失去了創新的沙發和"房#"柜成分。如明式圈椅的拷栳圈、扶手椅的“S”Fig.3-形靠背板等結構部件往往被不假變化的應用到最終家具造型上（如圖3-30X這也使得家具造型難以超越明清家具型制的限制，其造型更像是復古或仿古，而并非創新。
強加文化
如何在產品中融入傳統文化內容賴地域精神是當今設計的熱點問題，現代中式家具設計也不例外。某些所謂的“現代中式家具”往往冠以相當抽象或詩意的文化概念或名頭，如“唐風”“漢韻明清風骨”等，而實際家具的造型卻很難讓人在產品與其標榜的文化內容上產生聯系.也就是說，設計師所采用的“設計語匯”并不能喚起人們的設計認同或文化認同，其僅僅是站在自身的角度上去強加給家具一種文化概念，而并沒有去研究公眾對此文化概念的認知和接受程度，其結果往往是造成設計師“自言自語'
盲目簡化
由于受國際主義風格的影響，家具業內曾流行一種觀念，即現代中式家具設計是對傳統家具造型元素的概括、提煉和簡化。因而，諸多省去了古典家具中的裝飾部件f并被陚予素潔平整的表面肌理的家具就被冠以《現代中式的名頭（如圖3-32>。但不管是從造型上還是結構工藝方面，都很難辨認出中式家具的特征，反而與現代西式家具風格更為接近。其主要原因在子對形式的簡化過于盲目，而忽視了簡化形式與整體家具造型的和諧性。
刻意解構
解構方式是現代先鋒設計的慣用手法，旨在突出一種“新異意識”，ls使作品體現出—種出人意料的獨特性。某些新家具設計過程中也流露出許多解構主義的理念，如將明式圈椅的栲栳圈與箱柜組合，將靠背、扶手、框架肢解后重組等(如圖3-33)-這種解構方式多是出自對時尚審美情趣的迎合，而缺少對生活方式、使用功能和家居文化的分析和探究，因此這類家具更像是時尚工藝品，而雉以成為“登堂入室”的生活家具而得到廣泛應用。
綜合以上誤區，當今現代中式家具設計的問題主要在于過分強調風格特征的差異性,著眼點集中在中式古典家具的再造和演鋒上，而未能跳出家具范疇，從中國傳統文化的整體和宏觀入手深入發捆中國家居文化，生活方式及器具美學的內在本質；也未能批判地揚棄古典家具中惰性的、僵死的東西，而吸取活性的、有價值的東西，陚予家具新的理念和新的韻味。因此對于中國家具文化的理性分析和系統研宄是現代中式家具設計的重要內容。
