[摘 要]淺淡家具的定義和發展特性，并闡述家具的特性表現�？偨Y家具的功能二重性的基要。家具是一個美妙的東西，家具反映的不只是家具本身的造型和結構、材質。從家具你能解讀到家具大師的人生觀和家具所蘊涵的文化。從一個家具看世界，你能從中領略到永恒。
[關鍵詞]家具廣義和狹義之說，家具藝術，家具文化
作為一名環藝專業的教師常在教授課程中涉及有關家具的知識，對家具有了一定的認識。家具，顧名思義就是家用的器具，華南地區又稱家俬，即家用雜物，然而這種概念是很不全面的，在人類社會發展的過程中，家具一出現就超出了家庭這一狹窄的使用范圍，它很早就出現在古代的廟宇、中世紀的教堂，以及歷代的王宮、府邸之中，也在歷代的手工作坊和商業店鋪中得到廣泛的應用。廣義地說，家具是指人類維持正常生活，從事生產實踐和開展社會活動必不可少的一類物質器具。狹義地說，家具是日常生活、工作和社會交往活動中供人們坐、臥或支承與貯存物品的一類器具。如今的現代家具作為20世紀的一道獨特的風景線，已成為領導消費潮流和時尚的路標，成為與全球家電、服裝、汽車并列的四大消費產品之一。由于經濟全球化的趨勢，現代家具已經進一步演變為全球性的商業貿易與文化藝術、科學技術、創新設計和著名品牌的競爭。
縱觀家具發展史，我們發現家具的演化是隨著社會的發展而反映著時代的文化特征和不同的地域特征，民族差異性特征。其一：和整個人類文化的發展過程一樣，家具的發展也有階段性，即不同歷史時期的家具風格顯現出家具文化不同的時代特征。如西方的家具萌芽初期就以古埃及、古希臘、古羅馬為發展階段，同為早期的古典家具而其又各不同的造型特征，古埃及當時常見的家具有桌椅、折凳、榻、柜子等。正規座椅的四腿大多采用動物腿形，顯得粗壯有力。腳部為獅爪或牛蹄狀，底部再接以高的木塊，使獸腳不直接與地面接觸，更具裝飾效果。形成了古埃及家具藝術造型的一大特征。古希臘家具與古埃及相比顯得自由活潑，椅背不再是僵直的，而由優美的曲線構成，希臘家具的最大功績是他們創造了自然而優美的單純形式。人生活節儉，家具簡單樸素，比例優美，裝飾簡樸，但已有豐富的織物裝飾，其中著名的“克利奈”椅，是最早的形式，有曲面靠背，前后腿呈“八”字形彎曲，長方形三腿桌是典型的，床長而直，通常較高，且需要腳凳。古羅馬從公元前6世紀末建立了共和制，隨著羅馬人的不斷擴張與征戰，到公元前1世紀末已經從一個幅員不大的城邦國家發展成橫跨歐、亞、非三洲的強大帝國，并使羅馬帝國的經濟、文化和藝術都得到了空前的繁榮和發展。古羅馬家具帶有奢華的風貌,家具上雕刻精細,特別是出現模鑄的人物和植物圖飾。如帶翼的人面獅身怪獸、方形石像柱等，顯得特別華美。隨后就是中世紀的拜占庭家具和哥特式家具、以意大利為中心興起的文藝復興時期家具、浪漫時期的巴洛克家具和洛可可家具、現代和后現代均表現出各自不同的風格與個性。在農業社會時期，家具都為手工制作，從挖掘出的早期家具圖片中我們發現家具的整體風格主要是古典式的，家具的造型簡潔質樸，都用精雕細琢的加工手法，所以均留下很明顯的手工痕跡。在工業社會時期，家具在生產方面發生了很大的變革，首先是有了批量生產的機器，工業化給家具帶來了新的風格，一種現代式的家具出現了，造型追求簡潔平直，拋棄了很多裝飾藝術，主要追求一種機械美、技術美。而如今的信息時代，一些發達國家又從家具的現代功能主義的設計原則開始回歸對文脈和文化語義的重視，家具風格的多元素，既要反映設計師的藝術語言又要反映當代的技術、材料和經濟特點，同時兼顧地域、民族、傳統、歷史等方面進行同構。從統一走向個性，從單一走向多樣，家具表現著強烈的個性色彩，這正是時代的文化特征。其二：我們常會說北方人高馬大而南方人清秀細膩，不同的地域地貌，不同的自然資源，不同的氣候條件，必然產生不同人的性格差異，這樣的客觀條件下形成的家具特性也各不相同。北方山少平原多，放眼四望，方圓幾里乃至上百里一覽無余，所以，北方人的性格多豁達爽朗，大方而不拘小節，家具相應表現為大尺度，重實體，端莊穩定。南方則多山地河流而少平原，地形地貌受山水阻隔，條塊分割嚴重，即使有平原地區也是溝壑縱橫，山區峰回路轉，視野被禁錮在狹窄的空間內。南方人在“巴掌大”的土地上精耕細作，為了生存，他們養成了精打細算、善于運用現有資源發揮聰明才智的思維習慣，家具造型則表現為精致柔和，奇巧多變。關于家具造型過去有“南方的腿，北方的帽”的說法，主要是講北方柜子講究大帽蓋，多顯沉重，而南方的家具則追求腳型的變化，多顯得秀雅。在家具的色調方面，北方多用深沉凝重，南方則喜歡使用淡雅清新。其三：從家具的民族特征比地域特征來得更明顯，首先由于不同民族的不同傳統文化和生活習俗，大到建筑小到空間內的家具，均有著自己的造型特征。比如日本民族的室內中，以淡雅、寧和著稱，空間上尺寸偏小，影響到室內家具的尺寸相對也比較低矮，特別是鋪榻榻米的居所，仍保持著席地而坐的習慣，所以椅子就只有坐墊和靠背；相應的桌、幾高度也降低了。再來看看我們西藏地區同胞們的家具，由于地處高寒地帶，因而藏居室內也比較低矮，而且室內多鋪地毯，藏式家具也是低矮型，最高也不過1米左右。北歐國家由于森林覆蓋面積很大（如芬蘭森林覆蓋面積是國土面積的66％），木材是北歐家具所偏愛的材料，此外皮革、藤、棉布織物等天然材料都在現代家具中被賦予新的生命。
家具不僅是一種簡單的功能性物質產品，而且也是一類廣為大眾所普及的藝術品，它既作為直接使用的物件，又同時起到供人們欣賞的精神構件。它既是空間的主題又是生活方式的反映。它既涉及材料、工藝、設備、化工、電器、五金、塑料等技術領域，又與社會學、行為學、美學、心理學等社會科學以及造型藝術理論密切相關。所以我們說家具既具有物質性，又具有精神性。
參考文獻：
[1] 胡景初，戴向東．家具設計概論．北京：中國林業出版社,1999年。
[2] 胡景初，方海，彭亮．世界現代家具發展史．北京：中央編譯出版社,2008年．
[3] 朱旭．改變我們生活的150位設計家．濟南：山東美術出版社,2002年。
作者單位：福建泉州華光攝影藝術學院
[關鍵詞]家具廣義和狹義之說，家具藝術，家具文化
作為一名環藝專業的教師常在教授課程中涉及有關家具的知識，對家具有了一定的認識。家具，顧名思義就是家用的器具，華南地區又稱家俬，即家用雜物，然而這種概念是很不全面的，在人類社會發展的過程中，家具一出現就超出了家庭這一狹窄的使用范圍，它很早就出現在古代的廟宇、中世紀的教堂，以及歷代的王宮、府邸之中，也在歷代的手工作坊和商業店鋪中得到廣泛的應用。廣義地說，家具是指人類維持正常生活，從事生產實踐和開展社會活動必不可少的一類物質器具。狹義地說，家具是日常生活、工作和社會交往活動中供人們坐、臥或支承與貯存物品的一類器具。如今的現代家具作為20世紀的一道獨特的風景線，已成為領導消費潮流和時尚的路標，成為與全球家電、服裝、汽車并列的四大消費產品之一。由于經濟全球化的趨勢，現代家具已經進一步演變為全球性的商業貿易與文化藝術、科學技術、創新設計和著名品牌的競爭。
縱觀家具發展史，我們發現家具的演化是隨著社會的發展而反映著時代的文化特征和不同的地域特征，民族差異性特征。其一：和整個人類文化的發展過程一樣，家具的發展也有階段性，即不同歷史時期的家具風格顯現出家具文化不同的時代特征。如西方的家具萌芽初期就以古埃及、古希臘、古羅馬為發展階段，同為早期的古典家具而其又各不同的造型特征，古埃及當時常見的家具有桌椅、折凳、榻、柜子等。正規座椅的四腿大多采用動物腿形，顯得粗壯有力。腳部為獅爪或牛蹄狀，底部再接以高的木塊，使獸腳不直接與地面接觸，更具裝飾效果。形成了古埃及家具藝術造型的一大特征。古希臘家具與古埃及相比顯得自由活潑，椅背不再是僵直的，而由優美的曲線構成，希臘家具的最大功績是他們創造了自然而優美的單純形式。人生活節儉，家具簡單樸素，比例優美，裝飾簡樸，但已有豐富的織物裝飾，其中著名的“克利奈”椅，是最早的形式，有曲面靠背，前后腿呈“八”字形彎曲，長方形三腿桌是典型的，床長而直，通常較高，且需要腳凳。古羅馬從公元前6世紀末建立了共和制，隨著羅馬人的不斷擴張與征戰，到公元前1世紀末已經從一個幅員不大的城邦國家發展成橫跨歐、亞、非三洲的強大帝國，并使羅馬帝國的經濟、文化和藝術都得到了空前的繁榮和發展。古羅馬家具帶有奢華的風貌,家具上雕刻精細,特別是出現模鑄的人物和植物圖飾。如帶翼的人面獅身怪獸、方形石像柱等，顯得特別華美。隨后就是中世紀的拜占庭家具和哥特式家具、以意大利為中心興起的文藝復興時期家具、浪漫時期的巴洛克家具和洛可可家具、現代和后現代均表現出各自不同的風格與個性。在農業社會時期，家具都為手工制作，從挖掘出的早期家具圖片中我們發現家具的整體風格主要是古典式的，家具的造型簡潔質樸，都用精雕細琢的加工手法，所以均留下很明顯的手工痕跡。在工業社會時期，家具在生產方面發生了很大的變革，首先是有了批量生產的機器，工業化給家具帶來了新的風格，一種現代式的家具出現了，造型追求簡潔平直，拋棄了很多裝飾藝術，主要追求一種機械美、技術美。而如今的信息時代，一些發達國家又從家具的現代功能主義的設計原則開始回歸對文脈和文化語義的重視，家具風格的多元素，既要反映設計師的藝術語言又要反映當代的技術、材料和經濟特點，同時兼顧地域、民族、傳統、歷史等方面進行同構。從統一走向個性，從單一走向多樣，家具表現著強烈的個性色彩，這正是時代的文化特征。其二：我們常會說北方人高馬大而南方人清秀細膩，不同的地域地貌，不同的自然資源，不同的氣候條件，必然產生不同人的性格差異，這樣的客觀條件下形成的家具特性也各不相同。北方山少平原多，放眼四望，方圓幾里乃至上百里一覽無余，所以，北方人的性格多豁達爽朗，大方而不拘小節，家具相應表現為大尺度，重實體，端莊穩定。南方則多山地河流而少平原，地形地貌受山水阻隔，條塊分割嚴重，即使有平原地區也是溝壑縱橫，山區峰回路轉，視野被禁錮在狹窄的空間內。南方人在“巴掌大”的土地上精耕細作，為了生存，他們養成了精打細算、善于運用現有資源發揮聰明才智的思維習慣，家具造型則表現為精致柔和，奇巧多變。關于家具造型過去有“南方的腿，北方的帽”的說法，主要是講北方柜子講究大帽蓋，多顯沉重，而南方的家具則追求腳型的變化，多顯得秀雅。在家具的色調方面，北方多用深沉凝重，南方則喜歡使用淡雅清新。其三：從家具的民族特征比地域特征來得更明顯，首先由于不同民族的不同傳統文化和生活習俗，大到建筑小到空間內的家具，均有著自己的造型特征。比如日本民族的室內中，以淡雅、寧和著稱，空間上尺寸偏小，影響到室內家具的尺寸相對也比較低矮，特別是鋪榻榻米的居所，仍保持著席地而坐的習慣，所以椅子就只有坐墊和靠背；相應的桌、幾高度也降低了。再來看看我們西藏地區同胞們的家具，由于地處高寒地帶，因而藏居室內也比較低矮，而且室內多鋪地毯，藏式家具也是低矮型，最高也不過1米左右。北歐國家由于森林覆蓋面積很大（如芬蘭森林覆蓋面積是國土面積的66％），木材是北歐家具所偏愛的材料，此外皮革、藤、棉布織物等天然材料都在現代家具中被賦予新的生命。
家具不僅是一種簡單的功能性物質產品，而且也是一類廣為大眾所普及的藝術品，它既作為直接使用的物件，又同時起到供人們欣賞的精神構件。它既是空間的主題又是生活方式的反映。它既涉及材料、工藝、設備、化工、電器、五金、塑料等技術領域，又與社會學、行為學、美學、心理學等社會科學以及造型藝術理論密切相關。所以我們說家具既具有物質性，又具有精神性。
參考文獻：
[1] 胡景初，戴向東．家具設計概論．北京：中國林業出版社,1999年。
[2] 胡景初，方海，彭亮．世界現代家具發展史．北京：中央編譯出版社,2008年．
[3] 朱旭．改變我們生活的150位設計家．濟南：山東美術出版社,2002年。
作者單位：福建泉州華光攝影藝術學院
