| 內(nèi)容摘要 | 透過米蘭家具展期間紛繁火熱的活動(dòng)表象，我們不難看出創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的規(guī)模和效應(yīng)。而透過這個(gè)異常完整的展覽策劃，我們又可以揣摸到一個(gè)長遠(yuǎn)且“險(xiǎn)惡”的計(jì)劃——“設(shè)計(jì)文化的殖民主義”，先鋒和新銳的設(shè)計(jì)在這種計(jì)劃之下已顯得不那么純潔，審美流變的方向似乎被一只看不見的大手在左右。對于尚在摸索和學(xué)習(xí)階段的中國設(shè)計(jì)界，除了下苦功努力學(xué)習(xí)之外，還應(yīng)多一點(diǎn)思考，多一點(diǎn)策略。
［關(guān)鍵詞］米蘭家具展/核心/邊緣/設(shè)計(jì)生態(tài)
1→Marcel Wanders的設(shè)計(jì)作品
2→Marcel Wanders設(shè)計(jì)的超尺度的燈
米蘭家具展是世界著名的商業(yè)設(shè)計(jì)展，被稱為世界三大展覽之一，每年一屆，從1961年創(chuàng)辦到2007年，已經(jīng)有46年的歷史，形成了米蘭國際家具展、米蘭國際燈具展、米蘭國際家具半成品及配件展、衛(wèi)星沙龍展等系列展覽，現(xiàn)已成為全世界家具、配飾、燈具流行的風(fēng)向標(biāo)。米蘭國際家具展是現(xiàn)代家具時(shí)尚設(shè)計(jì)的前沿，不僅是意大利出口家具的平臺(tái)，也是全世界家具業(yè)界人士每年都熱切期待的盛會(huì)。展覽規(guī)模的浩大，設(shè)計(jì)視野的開闊，以及誘發(fā)的商業(yè)價(jià)值在世界同類展覽活動(dòng)中都是首屈一指的。每年大量的經(jīng)銷商、廠家、設(shè)計(jì)公司或個(gè)人，以及癡迷于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)燒友們，甚至藝術(shù)家都云集于此，采集信息、交流經(jīng)驗(yàn)、接洽商機(jī)。中國的參與者首先是那些勤勉的生產(chǎn)廠家的管理者們，他們懂得看世界的價(jià)值，但學(xué)習(xí)的方式卻是令整個(gè)西方世界嘩然的。“Copy！Always Copy！”是西方人對中國家具設(shè)計(jì)界的抱怨，后來這種口頭的抱怨變成了行為中的回避與拒絕。比如禁止拍照，不給佩戴中國字樣胸牌的參會(huì)者資料等。即使這樣，展會(huì)后一周內(nèi)，許多尚在設(shè)計(jì)推敲狀態(tài)中的家具方案就會(huì)在中國廣東等地的廠家中生產(chǎn)出來并投向市場。
今年我們參加的是外圍展，即中、日、韓三國歷時(shí)一年的ODCD課題的匯報(bào)展。表面上看我們遠(yuǎn)離了所謂的核心，但和當(dāng)代的許多事理一樣，外圍和邊緣卻常常是最具活力的場所，這些領(lǐng)域組織的松散性使得參展者在思考和表達(dá)上獲得了極度的自由。米蘭理工的同行們也對我們介紹說，往往在外圍展可以看到更多激情的火花和智慧的靈光。
我們的展區(qū)位于米蘭市東南部的傳統(tǒng)工業(yè)區(qū)中，現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展為這個(gè)區(qū)域留下了許多工業(yè)設(shè)施，現(xiàn)在這些設(shè)施和城市的街道、商業(yè)、居住已完全融合在一起。同時(shí)由于藝術(shù)和設(shè)計(jì)活動(dòng)的介入，這些區(qū)域并未因經(jīng)濟(jì)和生產(chǎn)的衰敗而形成城市活力真空的現(xiàn)象，轉(zhuǎn)而由過去的批量生產(chǎn)工業(yè)產(chǎn)品變?yōu)椤吧a(chǎn)”個(gè)性化的藝術(shù)作品、設(shè)計(jì)作品和文化活動(dòng)，“批量生產(chǎn)”的結(jié)果只剩下樂觀主義了。米蘭工業(yè)區(qū)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)文化介入城市的方式很親切、很普遍，也很深入。廠區(qū)之外街道兩側(cè)的商店完全退讓給了畫廊、藝術(shù)家工作室等，藝術(shù)區(qū)和城市的邊界是模糊的，完全不像當(dāng)代中國城市中的藝術(shù)區(qū)幾乎是一個(gè)個(gè)的孤島模樣。北京“798”的藝術(shù)家們曾經(jīng)戲稱自己是文化動(dòng)物園中的動(dòng)物而被當(dāng)成另類觀賞，在第四屆大山子藝術(shù)節(jié)來臨之際，廠區(qū)的金屬圍欄依然屹立，只是把大門精致化處理了一下以示對即將到來的“動(dòng)物狂歡節(jié)”的致意。
展廳的具體位置是在Studio 13一個(gè)中等規(guī)模的展廳，面積大約有300平方米，除了中、日、韓三所院校之外，米蘭理工學(xué)院、Domus學(xué)院、臺(tái)灣實(shí)踐大學(xué)等十幾所院校也派出了設(shè)計(jì)專業(yè)參加本次名為“That’s Design”的展覽。如此眾多的名校和展品擠在這個(gè)空間中，展覽更像個(gè)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的直銷超市，空間中所有界面都被最大程度地利用了，從天花到地面再到墻角無不充斥著令人吃驚的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，從建筑到家具，從交通工具到輕工五金，從實(shí)物產(chǎn)品到觀念表達(dá)，應(yīng)有盡有。此時(shí)這個(gè)方方正正的展廳像一個(gè)包容萬象的神奇的寶盒，早已不是一個(gè)物理概念的空間了。看得出，除了中國的院校，歐美、韓、日等國家設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生均是“動(dòng)手”的行家，布展期間大家各守一方，熱火朝天地工作著。韓國國民大學(xué)此次派出了龐大的參展隊(duì)伍，從校長、教授到學(xué)生共40余人參加，同時(shí)《朝鮮日報(bào)》也派出了兩名隨行記者跟蹤采訪。在作品制作和陳設(shè)方面，亞洲國家下的功夫也絲毫不遜色于歐美國家。加之國民大學(xué)資金投入的巨大，因而在展廳中，中、日、韓三校展區(qū)在形式的拓展方面顯得極為突出，把一個(gè)簡單的問題復(fù)雜化是主要的展示語言。反觀歐美國家院校則是把復(fù)雜問題簡單化，大多數(shù)直接拿作品說話。丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院的參展作品是八件椅子，每一件都造型別致，制作工藝復(fù)雜，技術(shù)含量極高。米蘭理工學(xué)院則展示了他們工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域眾多的產(chǎn)品，沒有過多的描繪、表現(xiàn)和渲染。這一方面說明東亞在文化上和西方的差異，另一方面也是設(shè)計(jì)實(shí)力差距的真實(shí)反映。布置完畢的展廳由于缺乏統(tǒng)一策劃，在視覺上顯得有些混亂，沒有統(tǒng)一的表達(dá)主題，完全呈現(xiàn)出一種自發(fā)表達(dá)的狀態(tài)。但這里依然吸引了大量的參觀者，攢動(dòng)的人頭中不乏一些著名的評論家、學(xué)者，也有一些商家，更多的是來自全世界設(shè)計(jì)院校的學(xué)子們，大家?guī)е煌哪康膩淼竭@“超市”之中尋找素材、尋找思想。
相鄰的另外一些展覽卻表現(xiàn)出完全不同的狀態(tài)，這些展覽中大多是著名廠商的產(chǎn)品推介或推廣，主題鮮明、資金充足，并借助了明星設(shè)計(jì)師的想象力、創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。展覽在視覺沖擊力、設(shè)計(jì)主題性闡釋方面與學(xué)生作品相比要出色得多。mooi是一個(gè)家具奢侈品牌，這次在米蘭居然在三個(gè)不同的展廳中看到了它的三個(gè)展覽，每一個(gè)展覽都策劃得十分考究。有的展覽是一群明星設(shè)計(jì)師的作品薈萃，有的則是一個(gè)超級設(shè)計(jì)師的作品專場秀。Marcel Wandars據(jù)說是歐洲正在崛起的一位設(shè)計(jì)新秀，評論家們對他寄予厚望。在一個(gè)制作各式各樣舞臺(tái)背景的廠區(qū)中，我們看到了他的作品展覽，雖然是在一個(gè)車間內(nèi)進(jìn)行，但展覽布置得十分精致，水泥地面專門鋪上了深色底子淺色花紋的地毯，天花上懸掛了數(shù)十盞別致的吊燈，展場氣氛如同一個(gè)即將開幕的盛宴。Marcel Wandars在此主要展示的作品是一系列紋樣特殊、繁復(fù)的柜子和瓷器以及超尺度的臺(tái)燈。家具的圖案中隱蔽插入了設(shè)計(jì)者的頭像，他玩世不恭的面孔隱藏在看似古典的花紋之中，嘲弄著那些熟視無睹者。有人認(rèn)為，“藝術(shù)的個(gè)人化是藝術(shù)在社會(huì)中的價(jià)值所在”，當(dāng)代文化認(rèn)同個(gè)人的影響和價(jià)值，當(dāng)代文化的寵兒以本色介入產(chǎn)品或空間場所中，窺視著那些沉迷于此的發(fā)燒友們驚訝的表情，同時(shí)他們的表情通過新聞媒介的不斷復(fù)制和空間媒介的不斷放大，又不斷地催生出更多的迷幻者。
另一個(gè)給筆者留下深刻印象的展覽是日本凌志汽車公司策劃的名為luxy的展覽。這個(gè)展覽完全突破了大多數(shù)設(shè)計(jì)展的傳統(tǒng)模式，而是以當(dāng)代藝術(shù)慣用的新媒體技術(shù)和裝置藝術(shù)相結(jié)合的方式來表現(xiàn)凌志汽車的品牌價(jià)值觀念。展覽分為室內(nèi)和室外兩個(gè)部分，參觀者經(jīng)由狹小的門廳先進(jìn)入一個(gè)可以互動(dòng)的多媒體播放廳。穿越這一充滿動(dòng)態(tài)的暗廳之后來到展覽的第二部分，這里是整個(gè)展覽的高潮所在，一個(gè)完全由銀色絲帶鋪飾的院落中泊著一輛銀色的凌志牌汽車，銀色涂滿了轎車的每一個(gè)局部，包括玻璃和輪胎，由于無法透過玻璃看到轎車的內(nèi)部，車子本身表現(xiàn)出一種神秘的氣息，功能性十足的工業(yè)產(chǎn)品完全變成了一個(gè)豪華的“殼”。黑色和銀色的反差，喧鬧和靜謐的對比把展覽的氛圍推向了極致。據(jù)說去年凌志公司的展覽素材和構(gòu)思與今年大體相同，卻采用了純白的色調(diào)。可以看出這些世界級品牌的展覽是計(jì)劃周密、長遠(yuǎn)的，只有連續(xù)的刺激才會(huì)在如此多元的設(shè)計(jì)嘉年華中給人留下深刻的印象。
核心展區(qū)位于米蘭市郊區(qū)西北角，有一線地鐵可以直達(dá)這里。這是一組超尺度的當(dāng)代建筑群，從地圖上一眼就可以分辨出它的特征，體量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過老城區(qū)內(nèi)的建筑。因?yàn)檎褂[規(guī)模巨大，這樣可以避免聚集和離散的人流給城市的交通體系造成過大的影響。家具展是一個(gè)徹底的商業(yè)展覽，世界上各個(gè)品牌公司在此時(shí)此地集中把自己的品牌精華呈現(xiàn)給商家和買家，同時(shí)由于商業(yè)的要求，這種品牌的推介一定程度上也反映出家具時(shí)尚的動(dòng)態(tài)。它的展覽內(nèi)容大致由一般性品牌家具展示、特殊品牌展示、學(xué)術(shù)性較強(qiáng)的衛(wèi)星沙龍展和“夢想成真”展四個(gè)部分組成。對于我們這些沒有商業(yè)目的的參觀者而言，后三個(gè)部分是具有較大吸引力的。因?yàn)樘厥馄放普怪袇⑴c的設(shè)計(jì)者往往是世界級的設(shè)計(jì)大師，比如菲利浦·斯塔克，展示設(shè)計(jì)也是獨(dú)具匠心的。而衛(wèi)星沙龍則是展會(huì)為全世界設(shè)計(jì)院校學(xué)子們和市場中尚未成名的職業(yè)設(shè)計(jì)師提供的一塊“胡思亂想”和“胡作非為”的天地，這里陳列和展示的不乏新奇、大膽甚至看似荒誕的作品。不著邊際的想象力沒有約定的規(guī)則使然，是社會(huì)和商業(yè)的寬容造成了這種設(shè)計(jì)創(chuàng)作中“萬類霜天競自由”的態(tài)勢。而這種設(shè)計(jì)文化的常態(tài)正是設(shè)計(jì)文化高度繁榮和發(fā)達(dá)的一個(gè)重要因素。對于個(gè)體設(shè)計(jì)者而言，這是一個(gè)宛如NBA選秀般的時(shí)機(jī)和場所，所有參展者都在努力推介著自己。緊鄰衛(wèi)星沙龍展區(qū)的是“夢想成真”展區(qū)，作品均是那些在往年衛(wèi)星沙龍中選秀成功變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的作品。兩者相鄰也極大地激發(fā)了年輕人創(chuàng)造的欲望。衛(wèi)星沙龍看似沒有任何約束，實(shí)則現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念是其潛在的游戲規(guī)則，也是一個(gè)設(shè)計(jì)創(chuàng)造的語境。大家會(huì)不約而同地沿著這個(gè)方向探索，因此，在這里比形式更重要的是技巧和智慧。技巧表現(xiàn)在對材料性能的發(fā)掘和應(yīng)用、對結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造以及對不同部位連接方法的創(chuàng)造上，而智慧則表現(xiàn)在對新生活方式之下新的使用方式的想象之上。它們的形式因循這兩方面原因而生，沒有刻意地沿用一種審美的慣性去造型。參觀者也都在津津有味地體會(huì)和解讀這種設(shè)計(jì)者使出渾身解數(shù)詮釋的設(shè)計(jì)核心價(jià)值，可以看得出這仍然是西方當(dāng)代設(shè)計(jì)的主流語境。
3-5→丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院參展的椅子
6→Marcel Wanders的設(shè)計(jì)作品
7→核心展區(qū)職業(yè)家具設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的可以任意變換方向的金屬椅
8→停泊在外圍展區(qū)街道上的造型別致的房車
9→Marcel Wanders的設(shè)計(jì)作品
10→That’s design正在忙于布展的歐洲設(shè)計(jì)院校的學(xué)生
11→藝術(shù)家在街頭演示新的電子樂器
12→核心展區(qū)職業(yè)家具設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的可以任意變換方向的金屬椅
13→忙碌的韓國國民大學(xué)的女生們
14→LUXY展覽現(xiàn)場中銀色的場景和銀色的凌志牌汽車
由于中國特殊的設(shè)計(jì)文化背景，造型的情節(jié)是難以割舍的。因而盡管我們努力靠近現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思想，身體力行地來參與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的活動(dòng)，但是一旦偶遇和純粹造型藝術(shù)發(fā)生密切關(guān)聯(lián)的設(shè)計(jì)作品，我們立即會(huì)沉湎于這種造型的游戲之中。一天晚上我們來到米蘭市中心大教堂廣場南側(cè)的一個(gè)古典建筑中參觀意大利百年藝術(shù)和設(shè)計(jì)展（1900-2000），這個(gè)經(jīng)典性的歷史回顧展把意大利百年以來不同時(shí)期的代表性藝術(shù)思想與同時(shí)期的藝術(shù)作品以及設(shè)計(jì)作品并置組合出現(xiàn)在由時(shí)間順序串聯(lián)而成的空間中，并配以不同時(shí)間的音樂以烘托展覽氛圍。在這里可以欣賞到Vitdorio Grassi于1910年設(shè)計(jì)的孟菲斯風(fēng)格的胡桃木手椅，可以欣賞到Antonio Sant’Elia 于1914年創(chuàng)作的風(fēng)格派畫作，也可以欣賞到Michelangelo Pistoletto 2003年的作品，名為love difference的異型桌。這個(gè)展覽是令人感動(dòng)的，我們?yōu)榘倌暌詠硪獯罄乃囆g(shù)家和設(shè)計(jì)家們孜孜不倦的探索而震撼，我們也看到藝術(shù)曾經(jīng)給予處在嬰兒時(shí)期的設(shè)計(jì)的滋養(yǎng)和茁壯的當(dāng)代設(shè)計(jì)對藝術(shù)的反哺。
［關(guān)鍵詞］米蘭家具展/核心/邊緣/設(shè)計(jì)生態(tài)
1→Marcel Wanders的設(shè)計(jì)作品
2→Marcel Wanders設(shè)計(jì)的超尺度的燈
米蘭家具展是世界著名的商業(yè)設(shè)計(jì)展，被稱為世界三大展覽之一，每年一屆，從1961年創(chuàng)辦到2007年，已經(jīng)有46年的歷史，形成了米蘭國際家具展、米蘭國際燈具展、米蘭國際家具半成品及配件展、衛(wèi)星沙龍展等系列展覽，現(xiàn)已成為全世界家具、配飾、燈具流行的風(fēng)向標(biāo)。米蘭國際家具展是現(xiàn)代家具時(shí)尚設(shè)計(jì)的前沿，不僅是意大利出口家具的平臺(tái)，也是全世界家具業(yè)界人士每年都熱切期待的盛會(huì)。展覽規(guī)模的浩大，設(shè)計(jì)視野的開闊，以及誘發(fā)的商業(yè)價(jià)值在世界同類展覽活動(dòng)中都是首屈一指的。每年大量的經(jīng)銷商、廠家、設(shè)計(jì)公司或個(gè)人，以及癡迷于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)燒友們，甚至藝術(shù)家都云集于此，采集信息、交流經(jīng)驗(yàn)、接洽商機(jī)。中國的參與者首先是那些勤勉的生產(chǎn)廠家的管理者們，他們懂得看世界的價(jià)值，但學(xué)習(xí)的方式卻是令整個(gè)西方世界嘩然的。“Copy！Always Copy！”是西方人對中國家具設(shè)計(jì)界的抱怨，后來這種口頭的抱怨變成了行為中的回避與拒絕。比如禁止拍照，不給佩戴中國字樣胸牌的參會(huì)者資料等。即使這樣，展會(huì)后一周內(nèi)，許多尚在設(shè)計(jì)推敲狀態(tài)中的家具方案就會(huì)在中國廣東等地的廠家中生產(chǎn)出來并投向市場。
今年我們參加的是外圍展，即中、日、韓三國歷時(shí)一年的ODCD課題的匯報(bào)展。表面上看我們遠(yuǎn)離了所謂的核心，但和當(dāng)代的許多事理一樣，外圍和邊緣卻常常是最具活力的場所，這些領(lǐng)域組織的松散性使得參展者在思考和表達(dá)上獲得了極度的自由。米蘭理工的同行們也對我們介紹說，往往在外圍展可以看到更多激情的火花和智慧的靈光。
我們的展區(qū)位于米蘭市東南部的傳統(tǒng)工業(yè)區(qū)中，現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展為這個(gè)區(qū)域留下了許多工業(yè)設(shè)施，現(xiàn)在這些設(shè)施和城市的街道、商業(yè)、居住已完全融合在一起。同時(shí)由于藝術(shù)和設(shè)計(jì)活動(dòng)的介入，這些區(qū)域并未因經(jīng)濟(jì)和生產(chǎn)的衰敗而形成城市活力真空的現(xiàn)象，轉(zhuǎn)而由過去的批量生產(chǎn)工業(yè)產(chǎn)品變?yōu)椤吧a(chǎn)”個(gè)性化的藝術(shù)作品、設(shè)計(jì)作品和文化活動(dòng)，“批量生產(chǎn)”的結(jié)果只剩下樂觀主義了。米蘭工業(yè)區(qū)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)文化介入城市的方式很親切、很普遍，也很深入。廠區(qū)之外街道兩側(cè)的商店完全退讓給了畫廊、藝術(shù)家工作室等，藝術(shù)區(qū)和城市的邊界是模糊的，完全不像當(dāng)代中國城市中的藝術(shù)區(qū)幾乎是一個(gè)個(gè)的孤島模樣。北京“798”的藝術(shù)家們曾經(jīng)戲稱自己是文化動(dòng)物園中的動(dòng)物而被當(dāng)成另類觀賞，在第四屆大山子藝術(shù)節(jié)來臨之際，廠區(qū)的金屬圍欄依然屹立，只是把大門精致化處理了一下以示對即將到來的“動(dòng)物狂歡節(jié)”的致意。
展廳的具體位置是在Studio 13一個(gè)中等規(guī)模的展廳，面積大約有300平方米，除了中、日、韓三所院校之外，米蘭理工學(xué)院、Domus學(xué)院、臺(tái)灣實(shí)踐大學(xué)等十幾所院校也派出了設(shè)計(jì)專業(yè)參加本次名為“That’s Design”的展覽。如此眾多的名校和展品擠在這個(gè)空間中，展覽更像個(gè)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的直銷超市，空間中所有界面都被最大程度地利用了，從天花到地面再到墻角無不充斥著令人吃驚的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，從建筑到家具，從交通工具到輕工五金，從實(shí)物產(chǎn)品到觀念表達(dá)，應(yīng)有盡有。此時(shí)這個(gè)方方正正的展廳像一個(gè)包容萬象的神奇的寶盒，早已不是一個(gè)物理概念的空間了。看得出，除了中國的院校，歐美、韓、日等國家設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生均是“動(dòng)手”的行家，布展期間大家各守一方，熱火朝天地工作著。韓國國民大學(xué)此次派出了龐大的參展隊(duì)伍，從校長、教授到學(xué)生共40余人參加，同時(shí)《朝鮮日報(bào)》也派出了兩名隨行記者跟蹤采訪。在作品制作和陳設(shè)方面，亞洲國家下的功夫也絲毫不遜色于歐美國家。加之國民大學(xué)資金投入的巨大，因而在展廳中，中、日、韓三校展區(qū)在形式的拓展方面顯得極為突出，把一個(gè)簡單的問題復(fù)雜化是主要的展示語言。反觀歐美國家院校則是把復(fù)雜問題簡單化，大多數(shù)直接拿作品說話。丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院的參展作品是八件椅子，每一件都造型別致，制作工藝復(fù)雜，技術(shù)含量極高。米蘭理工學(xué)院則展示了他們工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域眾多的產(chǎn)品，沒有過多的描繪、表現(xiàn)和渲染。這一方面說明東亞在文化上和西方的差異，另一方面也是設(shè)計(jì)實(shí)力差距的真實(shí)反映。布置完畢的展廳由于缺乏統(tǒng)一策劃，在視覺上顯得有些混亂，沒有統(tǒng)一的表達(dá)主題，完全呈現(xiàn)出一種自發(fā)表達(dá)的狀態(tài)。但這里依然吸引了大量的參觀者，攢動(dòng)的人頭中不乏一些著名的評論家、學(xué)者，也有一些商家，更多的是來自全世界設(shè)計(jì)院校的學(xué)子們，大家?guī)е煌哪康膩淼竭@“超市”之中尋找素材、尋找思想。
相鄰的另外一些展覽卻表現(xiàn)出完全不同的狀態(tài)，這些展覽中大多是著名廠商的產(chǎn)品推介或推廣，主題鮮明、資金充足，并借助了明星設(shè)計(jì)師的想象力、創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。展覽在視覺沖擊力、設(shè)計(jì)主題性闡釋方面與學(xué)生作品相比要出色得多。mooi是一個(gè)家具奢侈品牌，這次在米蘭居然在三個(gè)不同的展廳中看到了它的三個(gè)展覽，每一個(gè)展覽都策劃得十分考究。有的展覽是一群明星設(shè)計(jì)師的作品薈萃，有的則是一個(gè)超級設(shè)計(jì)師的作品專場秀。Marcel Wandars據(jù)說是歐洲正在崛起的一位設(shè)計(jì)新秀，評論家們對他寄予厚望。在一個(gè)制作各式各樣舞臺(tái)背景的廠區(qū)中，我們看到了他的作品展覽，雖然是在一個(gè)車間內(nèi)進(jìn)行，但展覽布置得十分精致，水泥地面專門鋪上了深色底子淺色花紋的地毯，天花上懸掛了數(shù)十盞別致的吊燈，展場氣氛如同一個(gè)即將開幕的盛宴。Marcel Wandars在此主要展示的作品是一系列紋樣特殊、繁復(fù)的柜子和瓷器以及超尺度的臺(tái)燈。家具的圖案中隱蔽插入了設(shè)計(jì)者的頭像，他玩世不恭的面孔隱藏在看似古典的花紋之中，嘲弄著那些熟視無睹者。有人認(rèn)為，“藝術(shù)的個(gè)人化是藝術(shù)在社會(huì)中的價(jià)值所在”，當(dāng)代文化認(rèn)同個(gè)人的影響和價(jià)值，當(dāng)代文化的寵兒以本色介入產(chǎn)品或空間場所中，窺視著那些沉迷于此的發(fā)燒友們驚訝的表情，同時(shí)他們的表情通過新聞媒介的不斷復(fù)制和空間媒介的不斷放大，又不斷地催生出更多的迷幻者。
另一個(gè)給筆者留下深刻印象的展覽是日本凌志汽車公司策劃的名為luxy的展覽。這個(gè)展覽完全突破了大多數(shù)設(shè)計(jì)展的傳統(tǒng)模式，而是以當(dāng)代藝術(shù)慣用的新媒體技術(shù)和裝置藝術(shù)相結(jié)合的方式來表現(xiàn)凌志汽車的品牌價(jià)值觀念。展覽分為室內(nèi)和室外兩個(gè)部分，參觀者經(jīng)由狹小的門廳先進(jìn)入一個(gè)可以互動(dòng)的多媒體播放廳。穿越這一充滿動(dòng)態(tài)的暗廳之后來到展覽的第二部分，這里是整個(gè)展覽的高潮所在，一個(gè)完全由銀色絲帶鋪飾的院落中泊著一輛銀色的凌志牌汽車，銀色涂滿了轎車的每一個(gè)局部，包括玻璃和輪胎，由于無法透過玻璃看到轎車的內(nèi)部，車子本身表現(xiàn)出一種神秘的氣息，功能性十足的工業(yè)產(chǎn)品完全變成了一個(gè)豪華的“殼”。黑色和銀色的反差，喧鬧和靜謐的對比把展覽的氛圍推向了極致。據(jù)說去年凌志公司的展覽素材和構(gòu)思與今年大體相同，卻采用了純白的色調(diào)。可以看出這些世界級品牌的展覽是計(jì)劃周密、長遠(yuǎn)的，只有連續(xù)的刺激才會(huì)在如此多元的設(shè)計(jì)嘉年華中給人留下深刻的印象。
核心展區(qū)位于米蘭市郊區(qū)西北角，有一線地鐵可以直達(dá)這里。這是一組超尺度的當(dāng)代建筑群，從地圖上一眼就可以分辨出它的特征，體量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過老城區(qū)內(nèi)的建筑。因?yàn)檎褂[規(guī)模巨大，這樣可以避免聚集和離散的人流給城市的交通體系造成過大的影響。家具展是一個(gè)徹底的商業(yè)展覽，世界上各個(gè)品牌公司在此時(shí)此地集中把自己的品牌精華呈現(xiàn)給商家和買家，同時(shí)由于商業(yè)的要求，這種品牌的推介一定程度上也反映出家具時(shí)尚的動(dòng)態(tài)。它的展覽內(nèi)容大致由一般性品牌家具展示、特殊品牌展示、學(xué)術(shù)性較強(qiáng)的衛(wèi)星沙龍展和“夢想成真”展四個(gè)部分組成。對于我們這些沒有商業(yè)目的的參觀者而言，后三個(gè)部分是具有較大吸引力的。因?yàn)樘厥馄放普怪袇⑴c的設(shè)計(jì)者往往是世界級的設(shè)計(jì)大師，比如菲利浦·斯塔克，展示設(shè)計(jì)也是獨(dú)具匠心的。而衛(wèi)星沙龍則是展會(huì)為全世界設(shè)計(jì)院校學(xué)子們和市場中尚未成名的職業(yè)設(shè)計(jì)師提供的一塊“胡思亂想”和“胡作非為”的天地，這里陳列和展示的不乏新奇、大膽甚至看似荒誕的作品。不著邊際的想象力沒有約定的規(guī)則使然，是社會(huì)和商業(yè)的寬容造成了這種設(shè)計(jì)創(chuàng)作中“萬類霜天競自由”的態(tài)勢。而這種設(shè)計(jì)文化的常態(tài)正是設(shè)計(jì)文化高度繁榮和發(fā)達(dá)的一個(gè)重要因素。對于個(gè)體設(shè)計(jì)者而言，這是一個(gè)宛如NBA選秀般的時(shí)機(jī)和場所，所有參展者都在努力推介著自己。緊鄰衛(wèi)星沙龍展區(qū)的是“夢想成真”展區(qū)，作品均是那些在往年衛(wèi)星沙龍中選秀成功變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的作品。兩者相鄰也極大地激發(fā)了年輕人創(chuàng)造的欲望。衛(wèi)星沙龍看似沒有任何約束，實(shí)則現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念是其潛在的游戲規(guī)則，也是一個(gè)設(shè)計(jì)創(chuàng)造的語境。大家會(huì)不約而同地沿著這個(gè)方向探索，因此，在這里比形式更重要的是技巧和智慧。技巧表現(xiàn)在對材料性能的發(fā)掘和應(yīng)用、對結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造以及對不同部位連接方法的創(chuàng)造上，而智慧則表現(xiàn)在對新生活方式之下新的使用方式的想象之上。它們的形式因循這兩方面原因而生，沒有刻意地沿用一種審美的慣性去造型。參觀者也都在津津有味地體會(huì)和解讀這種設(shè)計(jì)者使出渾身解數(shù)詮釋的設(shè)計(jì)核心價(jià)值，可以看得出這仍然是西方當(dāng)代設(shè)計(jì)的主流語境。
3-5→丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院參展的椅子
6→Marcel Wanders的設(shè)計(jì)作品
7→核心展區(qū)職業(yè)家具設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的可以任意變換方向的金屬椅
8→停泊在外圍展區(qū)街道上的造型別致的房車
9→Marcel Wanders的設(shè)計(jì)作品
10→That’s design正在忙于布展的歐洲設(shè)計(jì)院校的學(xué)生
11→藝術(shù)家在街頭演示新的電子樂器
12→核心展區(qū)職業(yè)家具設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的可以任意變換方向的金屬椅
13→忙碌的韓國國民大學(xué)的女生們
14→LUXY展覽現(xiàn)場中銀色的場景和銀色的凌志牌汽車
由于中國特殊的設(shè)計(jì)文化背景，造型的情節(jié)是難以割舍的。因而盡管我們努力靠近現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思想，身體力行地來參與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的活動(dòng)，但是一旦偶遇和純粹造型藝術(shù)發(fā)生密切關(guān)聯(lián)的設(shè)計(jì)作品，我們立即會(huì)沉湎于這種造型的游戲之中。一天晚上我們來到米蘭市中心大教堂廣場南側(cè)的一個(gè)古典建筑中參觀意大利百年藝術(shù)和設(shè)計(jì)展（1900-2000），這個(gè)經(jīng)典性的歷史回顧展把意大利百年以來不同時(shí)期的代表性藝術(shù)思想與同時(shí)期的藝術(shù)作品以及設(shè)計(jì)作品并置組合出現(xiàn)在由時(shí)間順序串聯(lián)而成的空間中，并配以不同時(shí)間的音樂以烘托展覽氛圍。在這里可以欣賞到Vitdorio Grassi于1910年設(shè)計(jì)的孟菲斯風(fēng)格的胡桃木手椅，可以欣賞到Antonio Sant’Elia 于1914年創(chuàng)作的風(fēng)格派畫作，也可以欣賞到Michelangelo Pistoletto 2003年的作品，名為love difference的異型桌。這個(gè)展覽是令人感動(dòng)的，我們?yōu)榘倌暌詠硪獯罄乃囆g(shù)家和設(shè)計(jì)家們孜孜不倦的探索而震撼，我們也看到藝術(shù)曾經(jīng)給予處在嬰兒時(shí)期的設(shè)計(jì)的滋養(yǎng)和茁壯的當(dāng)代設(shè)計(jì)對藝術(shù)的反哺。
