在當今全球化背景下，中國會展產業在各城市發展迅速，尤其以北京、上海、廣州、大連、成都五大會展城市最為活躍，會展經濟不僅本身能夠創造巨大的經濟效益，而且還可以帶動交通、旅游、餐飲、住宿、通信、廣告等相關產業的發展。從二十世紀八十年代以來，我國會展經濟每年以平均20%的速度遞增。會展家具是會展產業的重要組成部分，建立在文化及創新基礎上的會展家具，不僅能滿足特定用途，而且還能供人觀賞，使參觀者在接觸和使用過程中產生某種審美快感和引發豐富聯想的精神需求。從“文化”的角度去看待這種存在于現代經濟活動中的會展家具設計，并加以傳承和創新，這樣才能使我們在設計中更好的把握它體現的文化內涵與固有價值。
一、全球化趨勢對會展家具文化的影響
全球化給我們所帶來的影響和挑戰，既是現實的又是深遠的。全球化正在深刻地影響和改變著我們思考問題的維度，影響著文化產業的發展進程。將傳統文化在會展家具設計中發揚光大，使本國傳統文化成為自身設計的標識，無疑對文化會展產業的發展具有很大的實際意義。例如，中國傳統文化的節慶文化，很多已經成為國家非物質文化遺產的組成部分，形式多樣，內容豐富，與中華民族源遠流長的悠久歷史一脈相承，不僅構成了中華民族深厚的文化底蘊，也承載著中華民族文化淵源的基因，是一份寶貴的精神文化遺產。若加以繼承和發展，可以成為一種無形文化積淀和寶貴財富。
會展家具作為文化會展產業的重要組成部分，是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產力發展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態的顯現。櫻花、和服、菊與刀代表日本民族的精神、氣質和性格；長鼓、金達萊花讓人生發出朝鮮民族的精神、氣質和性格；菩提樹、沙麗讓人產生對印度古老文化的聯想；高高懸掛的大紅燈籠、騰飛的巨龍以及無處不在的旗袍又讓人感受到中國的氣息撲面而來。全球化背景下的會展家具文化在其發展過程中或多或少地反映出社會性、地域性、民族性、時代性等特征。而且隨著社會的發展，文化形態或風格形式的變化和更新浪潮，將更加迅速和頻繁。
二、國外會展家具設計文化的研究概況
不同的民族有不同的傳統文化和生活習俗，從建筑造型到室內、家具均有著自己的特征。如日本民族榻榻米席地而坐，椅子無腿；北歐森林豐富，追求自然美，流行實木家具，法國的家具崇尚典雅和高貴，呈現出浪漫主義風格。德國二戰后受到包豪斯學派的影響，倡導標準化設計。生產系列化，便于裝配且具良好結合性能的家具。
法國家具是在法國的巴洛克和洛可可基礎上發展起的一類家具。巴洛克式(Baroco Style)家具是十七世紀出現的一種追求豪華、浮夸、奇異和怪誕的家具風格。其造型奢麗而制作精巧，這種主宰了法國宮廷的裝飾風格，并影響了歐洲達一個多世紀的家具風格也稱為“路易十四式家具”。法國的巴洛克風格在十八世紀三十年代發展成洛可可風格（Rococo Style)。這種藝術風格的特點就是具有纖細、輕巧、華麗和繁瑣的裝飾性，多用C形、S形和渦卷形的曲線和輕柔的色彩。巴洛克和洛可可風格的家具是法國家具發展的巔峰，很長時間影響著歐洲的裝飾和家具。
西班牙在歷史和文化上，屬于歐洲和基督教的文化范疇內，由于有一段時間被伊斯蘭文化控制，所以表現在家具文化上不僅具有歐洲的特色，也具有伊斯蘭的風格。美國家具在殖民早期時，由于生活水平的限制，使用的家具制作粗糙，是對歐洲家具的簡單模仿。在經過以模仿英國為主的過渡時期之后，進入了美國殖民式時期（American Colonial），這時的家具以巴洛克、洛可可風格為主，但仍保留了早期美國家具粗狂簡潔的特色。
德國二戰后受到包豪斯學派的影響，倡導標準化設計。生產利于裝配且具備良好結合性能的家具。 德國制造聯盟的赫爾曼·穆迪休斯(Herman Muthesius)倡導標準化設計，并將其看作是倡導設計民主化的一個強有力工具。上世紀60年代初由德國設計制造了世界上第一批“32mm系列”家具，產生了“部件即產品”的全新概念。模數化、系統化使拆卸設計在板式家具生產中獲得了前所未有的發展。可拆裝會展家具在展臺搭建、展臺展架等方面實現標準化起到積極的作用，使策展和布展時間大大節省，提高了經濟效益。
三、國內會展家具設計文化的研究概況
國內在會展家具設計文化的系統研究最早集中在廟會、集市與會展的關系，以及節慶活動方面。主要體現在對早期會展的起因、作用等方面。對會展家具的研究相對較晚，主要體現在會展場館和事件的考證方面。而對會議的研究則最早體現在對各種會議學派的研究。中國集市的歷史非常悠久。古籍《呂氏春秋，勿耕》有“祝融作市”的記載，《詩·衛風·氓》有“抱布貿絲”的描述。集市是市、互市（包括關市、榷場等）、集（包括墟、場等）、廟會等多種市場形式的統稱。市后來發展成為商業，而集和廟會則發展成為近、現代的展覽。
中國家具發展經歷由簡陋而繁美，重實用與觀賞相結合的演進過程。至明代，家具制作技藝在繼承宋代小木工工藝上日臻成熟，家具表現出結構嚴謹、線條簡潔流暢、做工精湛、用料考究、造型典雅雋秀和尺寸與比例科學合理等特點，形成舉世聞名的“明式家具”風格。明式家具結構科學、制作精良；用材講究、工藝嚴謹；設計合理、含蓄圓潤；造型簡潔、裝飾相宜。其簡練質樸的藝術風格，飽含了明代工匠的精湛技藝，浸潤了明代文人的審美情趣。
國內會展家具設計文化，在保留明式家具的精髓的基礎上，結合廟會，節慶等會展文化主題，不斷進行傳承和創新方面，取得了一定的進展。但是受到傳統家具的材料和連接方式等限制，使得家具不能拆卸折疊，不方便大規模定制和生產，因此不能適應當代文化會展產業的需要。可拆裝會展設施的標準化應用研究在我國仍然是一個比較年輕的研究領域，在全球化背景下，為國內建立在文化會展業基礎上的會展家具設計和創新留下了足夠的發展空間和機會。
四、中國會展家具文化發展的創新之路
在當前全球化背景下，會展家具設計應該以文化及創新研究為主線，挖掘家具文化的內涵與特性，將傳統文化的精髓和創新精神植入當代會展家具設計中，分析比較國外會展家具設計的設計實踐，得出符合中國國情的會展家具設計的發展與創新之路。
通過將會展家具與文化、宗教及節事活動等非物質文化遺產的研究相結合，并研究兩者之間的關系。將傳統文化與會展家具設計相結合，讓兩者有機融合在文化會展的產業框架中，從深層次的內涵中植入傳統人文思想的精髓理念，使會展家具設計的研究更具合理性與實用性。結合傳統文化的歷史溯源、形式、內涵的分析和研究，將文化與會展、家具相結合，促進中國文化會展業的可持續發展。
基金項目：2011年度高校哲學社會科學基金項目，《當代中國文化會展中的可拆卸家具設計實踐研究》，課題編號：2011SJB760007，項目負責人：周波。
參考文獻：
[1]吳智慧.家具的文化特性及其構成要素與設計表現[J].藝術百家,2009 (02) .
[2]陳澤炎.會展文化的演繹與內涵挖掘——由“中國國際會展文化節”引發的思考[J].中國會展,2008(11) .
（作者簡介：周 波（1979-），男，江蘇南京人，南京工業大學工業與藝術設計學院講師，南京林業大學博士研究生，研究方向：展示設計、室內設計。）
一、全球化趨勢對會展家具文化的影響
全球化給我們所帶來的影響和挑戰，既是現實的又是深遠的。全球化正在深刻地影響和改變著我們思考問題的維度，影響著文化產業的發展進程。將傳統文化在會展家具設計中發揚光大，使本國傳統文化成為自身設計的標識，無疑對文化會展產業的發展具有很大的實際意義。例如，中國傳統文化的節慶文化，很多已經成為國家非物質文化遺產的組成部分，形式多樣，內容豐富，與中華民族源遠流長的悠久歷史一脈相承，不僅構成了中華民族深厚的文化底蘊，也承載著中華民族文化淵源的基因，是一份寶貴的精神文化遺產。若加以繼承和發展，可以成為一種無形文化積淀和寶貴財富。
會展家具作為文化會展產業的重要組成部分，是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產力發展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態的顯現。櫻花、和服、菊與刀代表日本民族的精神、氣質和性格；長鼓、金達萊花讓人生發出朝鮮民族的精神、氣質和性格；菩提樹、沙麗讓人產生對印度古老文化的聯想；高高懸掛的大紅燈籠、騰飛的巨龍以及無處不在的旗袍又讓人感受到中國的氣息撲面而來。全球化背景下的會展家具文化在其發展過程中或多或少地反映出社會性、地域性、民族性、時代性等特征。而且隨著社會的發展，文化形態或風格形式的變化和更新浪潮，將更加迅速和頻繁。
二、國外會展家具設計文化的研究概況
不同的民族有不同的傳統文化和生活習俗，從建筑造型到室內、家具均有著自己的特征。如日本民族榻榻米席地而坐，椅子無腿；北歐森林豐富，追求自然美，流行實木家具，法國的家具崇尚典雅和高貴，呈現出浪漫主義風格。德國二戰后受到包豪斯學派的影響，倡導標準化設計。生產系列化，便于裝配且具良好結合性能的家具。
法國家具是在法國的巴洛克和洛可可基礎上發展起的一類家具。巴洛克式(Baroco Style)家具是十七世紀出現的一種追求豪華、浮夸、奇異和怪誕的家具風格。其造型奢麗而制作精巧，這種主宰了法國宮廷的裝飾風格，并影響了歐洲達一個多世紀的家具風格也稱為“路易十四式家具”。法國的巴洛克風格在十八世紀三十年代發展成洛可可風格（Rococo Style)。這種藝術風格的特點就是具有纖細、輕巧、華麗和繁瑣的裝飾性，多用C形、S形和渦卷形的曲線和輕柔的色彩。巴洛克和洛可可風格的家具是法國家具發展的巔峰，很長時間影響著歐洲的裝飾和家具。
西班牙在歷史和文化上，屬于歐洲和基督教的文化范疇內，由于有一段時間被伊斯蘭文化控制，所以表現在家具文化上不僅具有歐洲的特色，也具有伊斯蘭的風格。美國家具在殖民早期時，由于生活水平的限制，使用的家具制作粗糙，是對歐洲家具的簡單模仿。在經過以模仿英國為主的過渡時期之后，進入了美國殖民式時期（American Colonial），這時的家具以巴洛克、洛可可風格為主，但仍保留了早期美國家具粗狂簡潔的特色。
德國二戰后受到包豪斯學派的影響，倡導標準化設計。生產利于裝配且具備良好結合性能的家具。 德國制造聯盟的赫爾曼·穆迪休斯(Herman Muthesius)倡導標準化設計，并將其看作是倡導設計民主化的一個強有力工具。上世紀60年代初由德國設計制造了世界上第一批“32mm系列”家具，產生了“部件即產品”的全新概念。模數化、系統化使拆卸設計在板式家具生產中獲得了前所未有的發展。可拆裝會展家具在展臺搭建、展臺展架等方面實現標準化起到積極的作用，使策展和布展時間大大節省，提高了經濟效益。
三、國內會展家具設計文化的研究概況
國內在會展家具設計文化的系統研究最早集中在廟會、集市與會展的關系，以及節慶活動方面。主要體現在對早期會展的起因、作用等方面。對會展家具的研究相對較晚，主要體現在會展場館和事件的考證方面。而對會議的研究則最早體現在對各種會議學派的研究。中國集市的歷史非常悠久。古籍《呂氏春秋，勿耕》有“祝融作市”的記載，《詩·衛風·氓》有“抱布貿絲”的描述。集市是市、互市（包括關市、榷場等）、集（包括墟、場等）、廟會等多種市場形式的統稱。市后來發展成為商業，而集和廟會則發展成為近、現代的展覽。
中國家具發展經歷由簡陋而繁美，重實用與觀賞相結合的演進過程。至明代，家具制作技藝在繼承宋代小木工工藝上日臻成熟，家具表現出結構嚴謹、線條簡潔流暢、做工精湛、用料考究、造型典雅雋秀和尺寸與比例科學合理等特點，形成舉世聞名的“明式家具”風格。明式家具結構科學、制作精良；用材講究、工藝嚴謹；設計合理、含蓄圓潤；造型簡潔、裝飾相宜。其簡練質樸的藝術風格，飽含了明代工匠的精湛技藝，浸潤了明代文人的審美情趣。
國內會展家具設計文化，在保留明式家具的精髓的基礎上，結合廟會，節慶等會展文化主題，不斷進行傳承和創新方面，取得了一定的進展。但是受到傳統家具的材料和連接方式等限制，使得家具不能拆卸折疊，不方便大規模定制和生產，因此不能適應當代文化會展產業的需要。可拆裝會展設施的標準化應用研究在我國仍然是一個比較年輕的研究領域，在全球化背景下，為國內建立在文化會展業基礎上的會展家具設計和創新留下了足夠的發展空間和機會。
四、中國會展家具文化發展的創新之路
在當前全球化背景下，會展家具設計應該以文化及創新研究為主線，挖掘家具文化的內涵與特性，將傳統文化的精髓和創新精神植入當代會展家具設計中，分析比較國外會展家具設計的設計實踐，得出符合中國國情的會展家具設計的發展與創新之路。
通過將會展家具與文化、宗教及節事活動等非物質文化遺產的研究相結合，并研究兩者之間的關系。將傳統文化與會展家具設計相結合，讓兩者有機融合在文化會展的產業框架中，從深層次的內涵中植入傳統人文思想的精髓理念，使會展家具設計的研究更具合理性與實用性。結合傳統文化的歷史溯源、形式、內涵的分析和研究，將文化與會展、家具相結合，促進中國文化會展業的可持續發展。
基金項目：2011年度高校哲學社會科學基金項目，《當代中國文化會展中的可拆卸家具設計實踐研究》，課題編號：2011SJB760007，項目負責人：周波。
參考文獻：
[1]吳智慧.家具的文化特性及其構成要素與設計表現[J].藝術百家,2009 (02) .
[2]陳澤炎.會展文化的演繹與內涵挖掘——由“中國國際會展文化節”引發的思考[J].中國會展,2008(11) .
（作者簡介：周 波（1979-），男，江蘇南京人，南京工業大學工業與藝術設計學院講師，南京林業大學博士研究生，研究方向：展示設計、室內設計。）
