小說結(jié)尾部分,歐·亨利再次用巧妙的方式揭露以女房東為代表的剝削階級(jí)的丑態(tài)。女房東和一群朋友在地下室開始她們的“房東聚會(huì)”,她們閑聊的話題無時(shí)不刻地和填充她們金錢饑渴的房租有關(guān)。帕迪太太(Mrs. Purdy)情緒高漲地和朋友宣布她順利地把那間配備家具的房屋租出去了,這令她的朋友們羨慕不已,不禁對(duì)她的生意頭腦大加贊賞。與她們的歡樂形成鮮明對(duì)比的主人公,這時(shí)他因?yàn)榭鄬廴藷o果,在代表希望的木樨草的香味消失后,他徹底絕望了,打開煤氣靜靜地躺在床上。房東們繼續(xù)開心地談?wù)撝?隨著她們?cè)掝}的展開,一個(gè)駭人聽聞的真相揭曉了:主人公苦苦尋找、四處打聽的愛人一個(gè)星期前正是在那間配備家具的房屋里開煤氣自殺了。“可不是,夫人,此話一點(diǎn)不假。就在上個(gè)星期的今天,我還幫你收拾過三樓后房呢。那個(gè)漂亮的小姑娘竟然開煤氣自殺了——她有張?zhí)鹛鸬男∧樀?帕迪太太。”“……可惜她的左眉梢上長了顆黑痣……”(趙莉、黃春妮,2003,第109頁)狠毒的女房東為了能把房子租出去,不惜泯滅人性地對(duì)主人公撒謊。作品中,歐·亨利并沒有直接揭穿謎底,而是安排了一個(gè)“愜意”的聚會(huì)場(chǎng)景來揭露事情的真相。然而這樣卻讓人觸目驚心,什么樣的人能夠做到對(duì)一個(gè)生命的消失能像房東們這樣輕描淡寫并把它作為茶余飯后閑聊的話題呢?她們對(duì)金錢的貪婪成性在歐·亨利筆下被表現(xiàn)得淋淋盡致。這也是歐·亨利對(duì)反諷的妙用達(dá)到的極佳效果。反諷是作者由于洞察了表現(xiàn)對(duì)象在內(nèi)容和形式、現(xiàn)象與本質(zhì)等方面復(fù)雜的悖立狀態(tài),并為了維持這些復(fù)雜的對(duì)立因素的平衡,而選擇的一種暗含嘲諷、否定意味和揭弊性質(zhì)的委婉幽隱的修辭策略。(李建軍,2003,第217頁)
三、結(jié)語
描寫社會(huì)底層的小人物是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一大特色,但像歐·亨利這樣有力地描述這些小人物的不幸命運(yùn)的實(shí)不多見。歐·亨利通過這些小人物的不幸遭遇,顯示出了他對(duì)社會(huì)弊端的抨擊。歐·亨利的一生盡管受盡磨難、經(jīng)歷也異常坎坷,金錢讓他遭受牢獄之災(zāi),但生活的顛簸并沒有挫傷他的意志,更沒有蒙蔽他看清事實(shí)的雙眼,在紙醉金迷的社會(huì)環(huán)境下他仍然保持出淤泥而不染的高尚品格。作品中他獨(dú)有的“歐·亨利式的藝術(shù)手法”對(duì)他的這種高尚品格起到了推波助瀾的作用,使其發(fā)揮到了極致,這也是為什么歐·亨利的創(chuàng)作在日新月異的社會(huì)中能成為常青樹的原因。對(duì)于歐·亨利的創(chuàng)作貢獻(xiàn)而言,他的短篇小說《配備家具的房屋》如同大海中的一滴水,雖然微不足道但卻能折射出他的光芒。文中,歐·亨利懷著對(duì)生活中小人物的極大同情,運(yùn)用表面平實(shí)但寓意深刻的反諷言語,深刻地表達(dá)了他對(duì)人們的赤子之心,同時(shí)辛辣而又尖銳地表達(dá)了他對(duì)黑暗社會(huì)的憤慨和不滿。
參考文獻(xiàn):
[1]趙莉 黃春妮主編:《歐·亨利作品導(dǎo)讀》,武漢:武漢大學(xué)出版社,2003年。
[2]李建軍著:《小說修辭研究》,北京:中國人民大學(xué)出版社,2003年。
[3]歐·亨利著,王仲年譯:《歐·亨利短篇小說選》,北京:人民文學(xué)出版社出版,1994年。
內(nèi)容摘要:歐·亨利是美國最著名的短篇小說家之一,曾被譽(yù)為美國現(xiàn)代短篇小說之父。他一生坎坷的經(jīng)歷不僅給他的作品帶來了豐富的題材,也使他對(duì)人間的冷暖有了更切身的體會(huì)。短篇小說《配備家具的出租屋》中,歐·亨利發(fā)揮了他獨(dú)具特色的寫作風(fēng)格。從主題和反諷的藝術(shù)手法著手,揭露了社會(huì)的丑惡,喚起了人們內(nèi)心深處的情感共鳴。
關(guān)鍵詞:歐·亨利 短篇小說 主題 反諷
歐·亨利(O·Henry, 1862～1910),原名威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter),一生創(chuàng)作了300多篇短篇小說,被譽(yù)為世界三大短篇小說家之一。他的作品編織了一個(gè)個(gè)幽默而傷感的短篇故事,使讀者時(shí)而捧腹大笑,時(shí)而潸然淚下,小說中“歐·亨利式的結(jié)尾”也讓人驚奇不已。他的作品深刻反映了社會(huì)問題的真實(shí)性、尖銳性;生活中的善惡美丑通過一個(gè)個(gè)“小人物”的形象得以揭示。歐·亨利獨(dú)具特色的寫作風(fēng)格,對(duì)美國小說的創(chuàng)造具有廣泛而又深遠(yuǎn)的影響。本文對(duì)其短篇小說《配備家具的出租屋》(The Furnished Room)從主題意蘊(yùn)及辛辣的諷刺語言中探討作品中的美學(xué)關(guān)懷。
一、主題的深入:層層遞進(jìn)、殊路同歸
《配備家具的出租屋》塑造了被侮辱、被壓迫的小人物的不幸愛情遭遇。小說講述了一位年輕人到紐約去尋找自己離家出走的愛人——一個(gè)左眉梢長了顆黑痣的漂亮姑娘。雖然歷經(jīng)艱辛,但他還是沒有打聽到她的下落。在疲憊不堪的情況下,他租住了一間三樓后屋的配備家具的房間。在這間骯臟且陰森可怕的屋子里,他突然聞到了木樨草的香氣。這是他的愛人所喜歡并且獨(dú)有的一種氣味。這種氣味讓他感覺到他的愛人可能曾經(jīng)在這里居住過。于是,他向房東打聽情況。然而女房東一再否認(rèn)曾經(jīng)有過這樣的房客。在極度失望中,年輕人開煤氣自殺了。后來,在女房東們的閑聊中,讀者明白,這位年輕人所要找的愛人在一星期前的同一天在他所住的屋子里開煤氣自殺了。在這里,我們仿佛看到了一個(gè)意旨明確的主題:“愛情”在遭遇冷酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)時(shí)的脆弱與不堪一擊。
在這篇作品中,歐·亨利從不同的角度反映了處于社會(huì)底層的人們的悲慘生活及剝削階級(jí)的冷酷無情的主題,強(qiáng)烈地表達(dá)了他對(duì)不幸人們的同情及對(duì)剝削階級(jí)的痛恨。主人公“一個(gè)青年”為尋找出租屋疲憊不堪、頹廢狼狽。一天傍晚(One evening after dark),一青年男子在這些崩塌的紅磚大房子中間徘徊著,按著家家戶戶的門鈴。在按到第十二家時(shí),他把那癟塌的手提行李包放在臺(tái)階上,擦了擦帽檐和額頭上的灰塵。(趙莉、黃春妮,2003,第103頁)而女房東向青年吹噓所謂的“配備家具的出租屋”卻是地毯已破得不成模樣,甚至連織出它的織布機(jī)都認(rèn)不出它了。它好像植物了,在陰暗的空氣中退化為茂盛的地衣或蔓延的苔蘚貼在樓梯上,東一塊西一塊的,腳踩上去粘糊糊的,像是踩上了有機(jī)物。作品中用了大量的篇幅描述惡劣的環(huán)境,讓人觸目驚心。然而歐·亨利對(duì)主人公的心理獨(dú)特的刻畫方式卻有一針見血之效。當(dāng)房東正要離開時(shí),他又提出那個(gè)盤旋在他舌尖、曾問過數(shù)千次的問題。(趙莉、黃春妮,2003,第104頁)沒有對(duì)心理進(jìn)行任何描述,但主人公不停地尋找愛人的艱辛及他對(duì)愛人真切的感情躍然紙上。
文中歐·亨利對(duì)女房東的形象的刻畫筆墨雖然不多,卻生動(dòng)有力地刻畫出了一個(gè)剝削者殘酷、冷漠、麻木不仁的丑惡嘴臉,令人對(duì)其痛恨不已。在歐·亨利創(chuàng)作的作品中,有千萬張以不同形式表現(xiàn)出來的丑惡面孔,但他們的本質(zhì)都是一樣的:他們都視金錢為上帝,為達(dá)到目的不擇手段,甚至視他人的性命如糞土。在《財(cái)神與愛神》中,肥皂大王老安東尼為了證實(shí)“金錢是萬能的”,他把百科全書幾乎從頭翻到尾,直到字母Y也沒有發(fā)現(xiàn)什么東西金錢買不到;對(duì)于兒子提出金錢買不到機(jī)會(huì)和愛情的“悲觀觀念”,老安東尼無視社會(huì)秩序,立即發(fā)揮他的“金錢威力”,使紐約市三分鐘內(nèi)發(fā)生了空前的交通堵塞,從而財(cái)神戰(zhàn)勝了愛神。在《汽車等待的時(shí)候》中,年輕姑娘對(duì)金錢的盲目崇拜,文中盡顯出了她的虛偽以及在虛幻世界中的自我陶醉。而在《配備家具的房屋》中,歐·亨利對(duì)女房東的刻畫更是入木三分、由外及內(nèi)地揭露了一個(gè)赤裸裸的拜金主義形象。“女房東從里面走出來。她的模樣使人想起一只不健康的、吃的太飽的蠕蟲,她已將果肉啃得只剩一層空殼,現(xiàn)在正尋找可吃的訪客來填滿那個(gè)空間……“這間屋子”,房東用那副像蒙了層皮毛的嗓子說道。“很不錯(cuò),很少有空著的時(shí)候。去年夏天這兒曾住過一些高雅的人——根本沒什么麻煩,而且提前付租金。……這是間人見人愛的屋子,從來沒有空過很長時(shí)間。”(趙莉、黃春妮,2003,第104頁)
“吃得太飽的蠕蟲”這一既形象又生動(dòng)的比喻,揭露了女房東剝削下層人民的卑劣行徑,更為她那貪婪的本色埋下了伏筆。她向青年不停地吹噓著那間房屋的好以及它受房客歡迎的程度。然而,只要沒有喪失正常感官能力的人,都能明確地認(rèn)識(shí)到歐·亨利筆下的那間房屋多么地讓人窒息,只有像女房東這種因?yàn)樨澙范鴨适П鎰e能力的人才會(huì)有如此厚顏無恥的行為。女房東不僅體型病態(tài)、臃腫,她的心理也如同她的外表一樣令人作嘔。在她和朋友之間的閑聊中,她失去良知和人性的一面也暴露無遺。因?yàn)樗龑?duì)生命的漠視以致另一個(gè)生命消失,盡管他們?cè)谳p松愉悅地閑聊,卻使人不寒而栗。歐·亨利用極其“隨意”的方式,凸顯出剝削階級(jí)的丑惡。作品中的主人公沒有名字,女房東也一樣沒有具體的名字,他們是兩個(gè)不同社會(huì)階級(jí)人士的代表,歐·亨利有意這樣安排來深化主題的意蘊(yùn)。這體現(xiàn)了歐·亨利對(duì)以主人公為代表的廣大受壓迫受剝削的社會(huì)底層人的同情,以及對(duì)以女房東為代表的剝削階級(jí)的痛恨及鞭策。因?yàn)椤霸诩~約西區(qū)南部的紅磚房一帶,大多數(shù)居民像時(shí)光一樣動(dòng)蕩不安、遷移不停、反復(fù)無常。他們無家可歸,卻有可以說有上百個(gè)家。”(趙莉、黃春妮,2003,第102頁)而在社會(huì)中,同樣存在著千千萬萬這樣“不幸的主人公”,同時(shí),冷血的“女主人”也隨處可見。從環(huán)境的描寫到人物的刻畫,一個(gè)個(gè)“漫不經(jīng)心”的畫面、一句句貌似隨意的話語,對(duì)主題的深入?yún)s都起到了催化劑的作用,歐·亨利可謂是用心良苦。
二、反諷的妙用
反諷是小說中一種最為常見的微觀修辭技巧。它在敘述情節(jié)事件、塑造人物形象、現(xiàn)實(shí)作者的情感態(tài)度上,具有意婉旨微而又深刻有力、耐人尋味的特點(diǎn)。(李建軍,2003,第213頁)歐·亨利獨(dú)特的藝術(shù)手法讓人耳目一新,在《配備家具的出租屋》中,對(duì)幽默諷刺的妙用更是讓人拍案叫絕。文中寫道:“這間配備家具的出租屋帶著初次見面的虛假熱情迎接新來的客人,就像妓女臉上那潮紅、憔悴而又枯槁的假笑。破舊的家具折射出微弱的光,給人以虛假的慰藉。”(趙莉、黃春妮,2003,第104頁)一切都是那么的虛假,在金錢的誘惑下,妓女臉上也會(huì)泛潮紅;破舊的家具借助微弱的燈光,也能使窮苦的人們?cè)谀：囊曈X下找到了“家”的溫暖,在虛假面紗的籠罩下找到虛假的慰藉。
反諷突出強(qiáng)調(diào)的是顯意和隱意的不一致。(李建軍,2003,第213頁)在《配備家具的出租屋》中開篇的陳述就為流浪漢艱苦的生活做了一個(gè)很好的鋪墊。他們無力改變現(xiàn)狀只能苦中作樂聊以自慰,用雷格泰姆調(diào)唱著流行歌《家,甜美的家》(Home, Sweet Home)。細(xì)讀下去就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是在多么無奈的處境下做出的無耐選擇,他們“甜美的家”及漂泊不定的生活是多么地讓人心酸。他們把門神放在裝帽子的紙板盒里隨身攜帶。闊邊帽上的裝飾是他們的葡萄藤;橡膠樹則是他們的無花果。(趙莉、黃春妮,2003,第104頁)葡萄藤和無花果是安定的家庭生活的象征,典出《舊約·列王紀(jì)上》四章二十五節(jié):“所羅門在世的日子,從但到別是巴的猶太人和以色列人,都在自己的葡萄樹下,和無花果樹下,安然居住。(歐·亨利著,王仲年譯,《歐·亨利短篇小說選》,1994,第69頁)
三、結(jié)語
描寫社會(huì)底層的小人物是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一大特色,但像歐·亨利這樣有力地描述這些小人物的不幸命運(yùn)的實(shí)不多見。歐·亨利通過這些小人物的不幸遭遇,顯示出了他對(duì)社會(huì)弊端的抨擊。歐·亨利的一生盡管受盡磨難、經(jīng)歷也異常坎坷,金錢讓他遭受牢獄之災(zāi),但生活的顛簸并沒有挫傷他的意志,更沒有蒙蔽他看清事實(shí)的雙眼,在紙醉金迷的社會(huì)環(huán)境下他仍然保持出淤泥而不染的高尚品格。作品中他獨(dú)有的“歐·亨利式的藝術(shù)手法”對(duì)他的這種高尚品格起到了推波助瀾的作用,使其發(fā)揮到了極致,這也是為什么歐·亨利的創(chuàng)作在日新月異的社會(huì)中能成為常青樹的原因。對(duì)于歐·亨利的創(chuàng)作貢獻(xiàn)而言,他的短篇小說《配備家具的房屋》如同大海中的一滴水,雖然微不足道但卻能折射出他的光芒。文中,歐·亨利懷著對(duì)生活中小人物的極大同情,運(yùn)用表面平實(shí)但寓意深刻的反諷言語,深刻地表達(dá)了他對(duì)人們的赤子之心,同時(shí)辛辣而又尖銳地表達(dá)了他對(duì)黑暗社會(huì)的憤慨和不滿。
參考文獻(xiàn):
[1]趙莉 黃春妮主編:《歐·亨利作品導(dǎo)讀》,武漢:武漢大學(xué)出版社,2003年。
[2]李建軍著:《小說修辭研究》,北京:中國人民大學(xué)出版社,2003年。
[3]歐·亨利著,王仲年譯:《歐·亨利短篇小說選》,北京:人民文學(xué)出版社出版,1994年。
內(nèi)容摘要:歐·亨利是美國最著名的短篇小說家之一,曾被譽(yù)為美國現(xiàn)代短篇小說之父。他一生坎坷的經(jīng)歷不僅給他的作品帶來了豐富的題材,也使他對(duì)人間的冷暖有了更切身的體會(huì)。短篇小說《配備家具的出租屋》中,歐·亨利發(fā)揮了他獨(dú)具特色的寫作風(fēng)格。從主題和反諷的藝術(shù)手法著手,揭露了社會(huì)的丑惡,喚起了人們內(nèi)心深處的情感共鳴。
關(guān)鍵詞:歐·亨利 短篇小說 主題 反諷
歐·亨利(O·Henry, 1862～1910),原名威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter),一生創(chuàng)作了300多篇短篇小說,被譽(yù)為世界三大短篇小說家之一。他的作品編織了一個(gè)個(gè)幽默而傷感的短篇故事,使讀者時(shí)而捧腹大笑,時(shí)而潸然淚下,小說中“歐·亨利式的結(jié)尾”也讓人驚奇不已。他的作品深刻反映了社會(huì)問題的真實(shí)性、尖銳性;生活中的善惡美丑通過一個(gè)個(gè)“小人物”的形象得以揭示。歐·亨利獨(dú)具特色的寫作風(fēng)格,對(duì)美國小說的創(chuàng)造具有廣泛而又深遠(yuǎn)的影響。本文對(duì)其短篇小說《配備家具的出租屋》(The Furnished Room)從主題意蘊(yùn)及辛辣的諷刺語言中探討作品中的美學(xué)關(guān)懷。
一、主題的深入:層層遞進(jìn)、殊路同歸
《配備家具的出租屋》塑造了被侮辱、被壓迫的小人物的不幸愛情遭遇。小說講述了一位年輕人到紐約去尋找自己離家出走的愛人——一個(gè)左眉梢長了顆黑痣的漂亮姑娘。雖然歷經(jīng)艱辛,但他還是沒有打聽到她的下落。在疲憊不堪的情況下,他租住了一間三樓后屋的配備家具的房間。在這間骯臟且陰森可怕的屋子里,他突然聞到了木樨草的香氣。這是他的愛人所喜歡并且獨(dú)有的一種氣味。這種氣味讓他感覺到他的愛人可能曾經(jīng)在這里居住過。于是,他向房東打聽情況。然而女房東一再否認(rèn)曾經(jīng)有過這樣的房客。在極度失望中,年輕人開煤氣自殺了。后來,在女房東們的閑聊中,讀者明白,這位年輕人所要找的愛人在一星期前的同一天在他所住的屋子里開煤氣自殺了。在這里,我們仿佛看到了一個(gè)意旨明確的主題:“愛情”在遭遇冷酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)時(shí)的脆弱與不堪一擊。
在這篇作品中,歐·亨利從不同的角度反映了處于社會(huì)底層的人們的悲慘生活及剝削階級(jí)的冷酷無情的主題,強(qiáng)烈地表達(dá)了他對(duì)不幸人們的同情及對(duì)剝削階級(jí)的痛恨。主人公“一個(gè)青年”為尋找出租屋疲憊不堪、頹廢狼狽。一天傍晚(One evening after dark),一青年男子在這些崩塌的紅磚大房子中間徘徊著,按著家家戶戶的門鈴。在按到第十二家時(shí),他把那癟塌的手提行李包放在臺(tái)階上,擦了擦帽檐和額頭上的灰塵。(趙莉、黃春妮,2003,第103頁)而女房東向青年吹噓所謂的“配備家具的出租屋”卻是地毯已破得不成模樣,甚至連織出它的織布機(jī)都認(rèn)不出它了。它好像植物了,在陰暗的空氣中退化為茂盛的地衣或蔓延的苔蘚貼在樓梯上,東一塊西一塊的,腳踩上去粘糊糊的,像是踩上了有機(jī)物。作品中用了大量的篇幅描述惡劣的環(huán)境,讓人觸目驚心。然而歐·亨利對(duì)主人公的心理獨(dú)特的刻畫方式卻有一針見血之效。當(dāng)房東正要離開時(shí),他又提出那個(gè)盤旋在他舌尖、曾問過數(shù)千次的問題。(趙莉、黃春妮,2003,第104頁)沒有對(duì)心理進(jìn)行任何描述,但主人公不停地尋找愛人的艱辛及他對(duì)愛人真切的感情躍然紙上。
文中歐·亨利對(duì)女房東的形象的刻畫筆墨雖然不多,卻生動(dòng)有力地刻畫出了一個(gè)剝削者殘酷、冷漠、麻木不仁的丑惡嘴臉,令人對(duì)其痛恨不已。在歐·亨利創(chuàng)作的作品中,有千萬張以不同形式表現(xiàn)出來的丑惡面孔,但他們的本質(zhì)都是一樣的:他們都視金錢為上帝,為達(dá)到目的不擇手段,甚至視他人的性命如糞土。在《財(cái)神與愛神》中,肥皂大王老安東尼為了證實(shí)“金錢是萬能的”,他把百科全書幾乎從頭翻到尾,直到字母Y也沒有發(fā)現(xiàn)什么東西金錢買不到;對(duì)于兒子提出金錢買不到機(jī)會(huì)和愛情的“悲觀觀念”,老安東尼無視社會(huì)秩序,立即發(fā)揮他的“金錢威力”,使紐約市三分鐘內(nèi)發(fā)生了空前的交通堵塞,從而財(cái)神戰(zhàn)勝了愛神。在《汽車等待的時(shí)候》中,年輕姑娘對(duì)金錢的盲目崇拜,文中盡顯出了她的虛偽以及在虛幻世界中的自我陶醉。而在《配備家具的房屋》中,歐·亨利對(duì)女房東的刻畫更是入木三分、由外及內(nèi)地揭露了一個(gè)赤裸裸的拜金主義形象。“女房東從里面走出來。她的模樣使人想起一只不健康的、吃的太飽的蠕蟲,她已將果肉啃得只剩一層空殼,現(xiàn)在正尋找可吃的訪客來填滿那個(gè)空間……“這間屋子”,房東用那副像蒙了層皮毛的嗓子說道。“很不錯(cuò),很少有空著的時(shí)候。去年夏天這兒曾住過一些高雅的人——根本沒什么麻煩,而且提前付租金。……這是間人見人愛的屋子,從來沒有空過很長時(shí)間。”(趙莉、黃春妮,2003,第104頁)
“吃得太飽的蠕蟲”這一既形象又生動(dòng)的比喻,揭露了女房東剝削下層人民的卑劣行徑,更為她那貪婪的本色埋下了伏筆。她向青年不停地吹噓著那間房屋的好以及它受房客歡迎的程度。然而,只要沒有喪失正常感官能力的人,都能明確地認(rèn)識(shí)到歐·亨利筆下的那間房屋多么地讓人窒息,只有像女房東這種因?yàn)樨澙范鴨适П鎰e能力的人才會(huì)有如此厚顏無恥的行為。女房東不僅體型病態(tài)、臃腫,她的心理也如同她的外表一樣令人作嘔。在她和朋友之間的閑聊中,她失去良知和人性的一面也暴露無遺。因?yàn)樗龑?duì)生命的漠視以致另一個(gè)生命消失,盡管他們?cè)谳p松愉悅地閑聊,卻使人不寒而栗。歐·亨利用極其“隨意”的方式,凸顯出剝削階級(jí)的丑惡。作品中的主人公沒有名字,女房東也一樣沒有具體的名字,他們是兩個(gè)不同社會(huì)階級(jí)人士的代表,歐·亨利有意這樣安排來深化主題的意蘊(yùn)。這體現(xiàn)了歐·亨利對(duì)以主人公為代表的廣大受壓迫受剝削的社會(huì)底層人的同情,以及對(duì)以女房東為代表的剝削階級(jí)的痛恨及鞭策。因?yàn)椤霸诩~約西區(qū)南部的紅磚房一帶,大多數(shù)居民像時(shí)光一樣動(dòng)蕩不安、遷移不停、反復(fù)無常。他們無家可歸,卻有可以說有上百個(gè)家。”(趙莉、黃春妮,2003,第102頁)而在社會(huì)中,同樣存在著千千萬萬這樣“不幸的主人公”,同時(shí),冷血的“女主人”也隨處可見。從環(huán)境的描寫到人物的刻畫,一個(gè)個(gè)“漫不經(jīng)心”的畫面、一句句貌似隨意的話語,對(duì)主題的深入?yún)s都起到了催化劑的作用,歐·亨利可謂是用心良苦。
二、反諷的妙用
反諷是小說中一種最為常見的微觀修辭技巧。它在敘述情節(jié)事件、塑造人物形象、現(xiàn)實(shí)作者的情感態(tài)度上,具有意婉旨微而又深刻有力、耐人尋味的特點(diǎn)。(李建軍,2003,第213頁)歐·亨利獨(dú)特的藝術(shù)手法讓人耳目一新,在《配備家具的出租屋》中,對(duì)幽默諷刺的妙用更是讓人拍案叫絕。文中寫道:“這間配備家具的出租屋帶著初次見面的虛假熱情迎接新來的客人,就像妓女臉上那潮紅、憔悴而又枯槁的假笑。破舊的家具折射出微弱的光,給人以虛假的慰藉。”(趙莉、黃春妮,2003,第104頁)一切都是那么的虛假,在金錢的誘惑下,妓女臉上也會(huì)泛潮紅;破舊的家具借助微弱的燈光,也能使窮苦的人們?cè)谀：囊曈X下找到了“家”的溫暖,在虛假面紗的籠罩下找到虛假的慰藉。
反諷突出強(qiáng)調(diào)的是顯意和隱意的不一致。(李建軍,2003,第213頁)在《配備家具的出租屋》中開篇的陳述就為流浪漢艱苦的生活做了一個(gè)很好的鋪墊。他們無力改變現(xiàn)狀只能苦中作樂聊以自慰,用雷格泰姆調(diào)唱著流行歌《家,甜美的家》(Home, Sweet Home)。細(xì)讀下去就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是在多么無奈的處境下做出的無耐選擇,他們“甜美的家”及漂泊不定的生活是多么地讓人心酸。他們把門神放在裝帽子的紙板盒里隨身攜帶。闊邊帽上的裝飾是他們的葡萄藤;橡膠樹則是他們的無花果。(趙莉、黃春妮,2003,第104頁)葡萄藤和無花果是安定的家庭生活的象征,典出《舊約·列王紀(jì)上》四章二十五節(jié):“所羅門在世的日子,從但到別是巴的猶太人和以色列人,都在自己的葡萄樹下,和無花果樹下,安然居住。(歐·亨利著,王仲年譯,《歐·亨利短篇小說選》,1994,第69頁)
