還需要留意一些細節和暗部，例如抽屜板是否有抽拉使用的正常磨損痕跡?家具表面的銅活件紋飾風格是否與家具造型協調，銅活件表面是否有包漿或使用的痕跡?家具整體的包漿分布是否符合家具的使用規律?等等這些，只要我們從這些地方細心深入的分析，就會識破作偽的伎倆了。
另外，在家具作偽中，還有些利用古舊家具的散件來拼湊一件完整的家具，從材質表面看都是真正陳舊的痕跡，這個時候就要注意家具通體榫卯的成色了。對于明清家具的鑒別，還要平時多研究明清家具在不同時期的工藝手法和造型規律，來判斷一件家具是否屬于那個時期。近年來隨著木工和雕花工這些人工成本的不斷增加，為了節省制作成本，有些作偽的古舊家具就采用機械設備來加工制作，特別是雕花繁密的家具，在鑒別上注意看紋飾邊緣是否有刀法的變化，相同的紋飾形體上是否有變化?機械加工的往往比較生硬呆板，各個紋飾也是完全一致，缺乏變化，而人工雕刻的花紋就會生動很多，這一點也可以作為鑒別的依據。
鑒寶：非常謝謝您提供的鑒別方法，對于有興趣從事古舊家具收藏的朋友，您還有什么建議和提示嗎?
區勝春：目前真正有收藏價值的古舊家具價格都不便宜，所以進入這個行業一定就要小心，如果買錯一件交了學費，這個學費也太貴了。有興趣從事古舊家具收藏的朋友，我建議平時多看看博物館中的實物，看多了真東西就能較快辨別假東西了，看了上檔次的好東西也就知道什么是不上檔次的大路貨了。再多與行內的前輩交流，學習他們的經驗，總結他們碰到的教訓，聽別人講教訓總比自己花錢買教訓好。還有就是要多學習，提高對傳統家具的理解和認識，對明清家具真正玩到鑒定的時候，就是一些零零碎碎的專業知識起作用了，在關鍵時刻會幫大忙的。
從事古舊家具的收藏，要特別冷靜和慎重，不要聽故事，故事再好聽、再怎么讓人心動，都不要受到影響，因為買的是家具不是買故事。不要盲目下手，寧可錯過也不要錯買。好好想想，經過數十年來掃蕩式的收購，能夠存留下來真正有收藏價值的明清家具還有幾件?有些朋友買了古舊家具讓我看，一來電話就說買了張黃花梨的架子床和紫檀的雕云龍紋頂箱柜等等。都是一些重工重器的東西，我一聽電話就沒興趣，就知道肯定是假貨，冷靜想想這樣的東西在世界各大博物館才能有幾件，怎么都讓這位朋友碰到了?后來去看，進門看一眼就想走，也是一眼假的貨，所以要理性投資。以我的經驗來看，買明清家具上當受騙的大有人在，其中有些人出手非常猛，幾年中能夠花上千萬甚至幾個億來買家具，但是有錢不見得有眼光，也不見得能夠買到真東西，這種花大錢上大當的人并不在少數。還有我前面提到的，一定要分清楚古舊家具不等于古董家具，造型和工藝差，就算是真正的老家具也沒有什么收藏價值的，那樣還不如花錢買件上檔次的新仿古典家具。
鑒寶：在這次專訪中參觀了您在中山市古鎮設立的大型古典家具展廳，面積達到四千多平方米，目前應該是華南地區最大的古典傳統家具展廳了，而且裝飾布置也非常典雅現代，與古典家具呼應得非常協調，請問這是否預示了您以后的產品風格和發展方向會發生一些改變?
區勝春：你說的這個展廳，是剛剛竣工投入使用的，在這個展廳上我們投入比較多，工程也比較大，在展廳的設計方面，我們有自己的風格。因為在現在，或者未來都很難有大規模的明清時代那種園林和宮室建筑，所以我們的展廳設計采用的是一種古今相融合的風格。我們的發展理念是學習和繼承傳統，在仿制明清經典家具的基礎上再設計制作新的古典家具，將產品的實用功能與鑒賞價值融為一體。同時突出古典紅木家具在現代家居生活環境中的陳列裝飾作用，營造一種高雅的藝術氛圍，歡迎大家到中山來參觀我們的區氏家具展廳!
在傳統家具行業中談起“風行御寶”，業內人士幾乎無人不知。相對于多數紅木家具廠家不到十年的歷史，有著近三十年發展歷程的風行御寶，無疑具有“元老”的資歷。其品牌創始人區勝春董事長自八十年代初開始從事傳統家具的購買收藏、修復與高仿；數十年來遍覽明清家具之經典，鑒審古董家具可望而知之真贗。由他監制出品的仿古家具造型中正典雅、工藝精細嚴謹、風格妍秀雅麗，令人擊節嘆賞!近年其高端家具作品以“區氏臻品”品牌對外推廣，直承清宮家具秘技，深解清宮經典家具之形神意蘊，博得世人如潮好評!在魚目混珠、真偽參半的當今古舊家具市場中，對古舊家具的投資與收藏無疑面臨較大的風險，因此我們借區勝春董事長三十年代練就的一雙“火眼金睛”，談談中國明清家具的鑒別與收藏……
鑒寶：您是從上世紀八十年代初進入傳統家具行業的，最初從事明清家具的收藏購買，請問您當初購買這些家具的渠道主要在哪里?貨源中是否存在作偽的古舊家具?回想這段經歷，您有什么感觸?
區勝春：在當時隨著王世襄前輩對明式家具研究專著的出版，從國外到國內就開始了明清家具的收藏熱潮，在那個時候我們購買明清家具主要是在江浙一帶，購買的渠道一般都是自己走街串巷尋找家具，或者依靠親戚朋友提供的信息來聯系賣家。在明清古舊家具收藏熱剛興起的那個階段，作偽的古舊家具還是非常少的，但是同樣也存在風險。倒如剛開始入行，對家具的了解還不是很深，購買到的家具不見得是經典的款式，存在是否能夠順利脫手兌現的問題，另外，古舊家具的木材鑒別相對而言要麻煩，畢竟有歲月的痕跡和損壞，表面的木紋辨別起來要難一些，如果看走眼了，損失的就是真金白銀。回想那段經歷，可以說是有艱辛困苦，當然也有歡樂和收獲，但是我還是非常慶幸有那一段的經歷，正是這段經歷讓我大量的接觸和了解了明清傳統家具，也學習了很多東西，對于以后開辦工廠制作仿古家具起到了重要的作用。另外，想起以前購買之后又轉售出去的非常經典的家具，也很后悔和心疼，現在花錢也買不到那么好的明清家具了。
鑒寶：在那個時期從事明清古舊家具收藏的人士之中，有些后來又開始辦廠進行高仿制作古典家具的業務，您當時創立的“風行御寶”品牌在業界也是聲名遐邇，請問您對于制作高仿家具有什么獨到的經驗?對“高仿”與“作偽”這之間的關系是如何看待的?
區勝春：我喜歡明清古舊家具那種沒有火氣的沉穩感，經過了時間的磨練也顯得更加耐看。通過高仿，我對傳統明清家具有了直觀和深入的了解，很多傳統制作的工藝在我們不斷地嘗試和摸索中都掌握了。做好高仿家具，最重要的是對明清家具要有感情，真正的去喜歡和了解，心要靜下來分析技術、掌握方法，時間長了就知道傳統家具真正的“味道”是怎樣的，心里面就有了一個標準和榜樣，到這個程度也就“開竅”了，這一點非常重要。如果對傳統家具不沉下心來進行琢磨了解，想做好仿古家具就很難很難。
關于高仿和作偽的區別，我覺得在心態上首先就不同，心態的不同最終做出來的東西也是不一樣的。高仿是以仿制作為一種學習方法對傳統家具進行臨摹學習，目的是想做出經典的仿古家具。而作偽從開始就是抱著欺騙消費者的心態來制作家具的，做表面效果、編故事、最終是為了騙人錢。我們當時做高仿家具主要是根據客戶的要求來定做，因為品相好的經典明清家具越來越少，而大家都希望在家里擺設幾件經典的家具，所以就用高仿的方式做出來。類似于現在各大博物館自己搞的文物復制工作。我們當時制作的高仿家具都是以新仿家具的價格來成交的，從來不會當做古舊家具去騙人錢財，這個行業和圈子很小，如果不以誠信經營對待客戶，不可能有長期的發展。當然，我們后來在某些拍賣圖錄上也見過我們早期制作的高仿家具被當作明清家具對外拍賣，估計是買家多次轉手后的結果，這也不是我們能夠控制的。
鑒寶：對于目前市場上出現的明清古舊家具您有沒有關注?針對目前市場上存在魚龍混雜的情況，請您根據以前購買明清家具的經驗，具體從工藝或者技術上講講，古舊家具的作偽有哪些手法?我們應該如何進行基本的鑒別?
區勝春：近年來對于市場上的古舊家具我很少關注，因為作假、作偽的太多，而且這種作假手法屬于粗制濫造的類型，貨的檔次，從造型、工藝到裝飾等等，往往都不對。另外還有些是舊家具，例如清末或者民國時期的民間雜木家具，但是檔次太低，沒有什么收藏價值，我覺得“古舊家具”和“古董家具”這兩類家具不是一個意義。也不是一個級別的，一定要分清楚。
目前家具作偽常見的方式有幾種，例如對木材人為做舊，用舊家具散件東拼西湊冒充真品，采取以次充好的方法將低端木材的家具冒充名貴木材出售等等。拿最常見的對家具的材質進行做舊處理來說，做舊的方法有很多：例如將家具做好之后沉入污水坑浸泡，然后再拉出來暴曬，這樣反復進行，加速木頭表面的老化。按照這個方式去做，還有用淘米水或茶葉水潑灑的；也有在家具表面涂抹生石灰膏，利用堿性對木材進行腐蝕的；還有使用鞋油反復打磨做出人為包漿的；或者用高錳酸鉀來調制溶劑反復涂抹，然后用噴燈燒烤木材表面做舊的；甚至還有些在家具表面使用鋼絲球打磨損毀，用刀砍斧劈，火焰燙印等方式來模仿使用痕跡的，等等這些，可以說手法是層出不窮，最終的目地就是模仿歲月的痕跡。對這種做舊方式的鑒別，有經驗的人看一眼就知道，因為這種人為做舊的陳舊感總是顯得生硬、不自然，灰頭灰腦的，缺少那種神韻。對這種作偽手法鑒別的最好方式就是多看真正的精品老家具，先在腦子里留下一個感覺，就像我前面提到的，心里面要知道明清家具的“味道”，有了這個感覺了，你拿眼睛一掃就知道得八九不離十了。這好比我們看熟人，背影一晃就知道是哪位朋友，但是讓你詳細說他的背影有什么特點和細節之類的，你不見得能夠說出來，憑的就是這種感覺。另外，要留意包漿，真正的老家具表面陳舊的痕跡是不均勻的，使用較多接觸較多的位置往往就磨損較多，也光滑很多，也就出現了包漿。這種包漿是有層次的，例如椅類的坐墊、搭腦、扶手，這些與身體接觸較多的地方往往光滑細膩，與其它部分的包漿會有所不同，多看幾次就會有體會了。
在鑒別方法上也有很多，例如可以看家具的腿足。因為老家具長期放在地上，接觸到地面的部分往往會有自然的褪色和受潮氣侵蝕的現象，與家具的其它部分會有所不同。當然還有些作偽者會在這方面動腦筋，將腿足浸泡起來，讓它腐蝕，但是這種腐蝕的效果也會“平”，也是均勻的，沒有家具使用過程中那種搬移拖拉和碰撞產生的痕跡，細心去看就不難分辨。另外，如果賣家同意，拆開榫卯結構看榫卯上的木頭成色如何，這種方式往往很有效，因為表面再怎么做舊，里面的榫卯往往是新的，一看就會知道。在古舊家具鑒定中
另外，在家具作偽中，還有些利用古舊家具的散件來拼湊一件完整的家具，從材質表面看都是真正陳舊的痕跡，這個時候就要注意家具通體榫卯的成色了。對于明清家具的鑒別，還要平時多研究明清家具在不同時期的工藝手法和造型規律，來判斷一件家具是否屬于那個時期。近年來隨著木工和雕花工這些人工成本的不斷增加，為了節省制作成本，有些作偽的古舊家具就采用機械設備來加工制作，特別是雕花繁密的家具，在鑒別上注意看紋飾邊緣是否有刀法的變化，相同的紋飾形體上是否有變化?機械加工的往往比較生硬呆板，各個紋飾也是完全一致，缺乏變化，而人工雕刻的花紋就會生動很多，這一點也可以作為鑒別的依據。
鑒寶：非常謝謝您提供的鑒別方法，對于有興趣從事古舊家具收藏的朋友，您還有什么建議和提示嗎?
區勝春：目前真正有收藏價值的古舊家具價格都不便宜，所以進入這個行業一定就要小心，如果買錯一件交了學費，這個學費也太貴了。有興趣從事古舊家具收藏的朋友，我建議平時多看看博物館中的實物，看多了真東西就能較快辨別假東西了，看了上檔次的好東西也就知道什么是不上檔次的大路貨了。再多與行內的前輩交流，學習他們的經驗，總結他們碰到的教訓，聽別人講教訓總比自己花錢買教訓好。還有就是要多學習，提高對傳統家具的理解和認識，對明清家具真正玩到鑒定的時候，就是一些零零碎碎的專業知識起作用了，在關鍵時刻會幫大忙的。
從事古舊家具的收藏，要特別冷靜和慎重，不要聽故事，故事再好聽、再怎么讓人心動，都不要受到影響，因為買的是家具不是買故事。不要盲目下手，寧可錯過也不要錯買。好好想想，經過數十年來掃蕩式的收購，能夠存留下來真正有收藏價值的明清家具還有幾件?有些朋友買了古舊家具讓我看，一來電話就說買了張黃花梨的架子床和紫檀的雕云龍紋頂箱柜等等。都是一些重工重器的東西，我一聽電話就沒興趣，就知道肯定是假貨，冷靜想想這樣的東西在世界各大博物館才能有幾件，怎么都讓這位朋友碰到了?后來去看，進門看一眼就想走，也是一眼假的貨，所以要理性投資。以我的經驗來看，買明清家具上當受騙的大有人在，其中有些人出手非常猛，幾年中能夠花上千萬甚至幾個億來買家具，但是有錢不見得有眼光，也不見得能夠買到真東西，這種花大錢上大當的人并不在少數。還有我前面提到的，一定要分清楚古舊家具不等于古董家具，造型和工藝差，就算是真正的老家具也沒有什么收藏價值的，那樣還不如花錢買件上檔次的新仿古典家具。
鑒寶：在這次專訪中參觀了您在中山市古鎮設立的大型古典家具展廳，面積達到四千多平方米，目前應該是華南地區最大的古典傳統家具展廳了，而且裝飾布置也非常典雅現代，與古典家具呼應得非常協調，請問這是否預示了您以后的產品風格和發展方向會發生一些改變?
區勝春：你說的這個展廳，是剛剛竣工投入使用的，在這個展廳上我們投入比較多，工程也比較大，在展廳的設計方面，我們有自己的風格。因為在現在，或者未來都很難有大規模的明清時代那種園林和宮室建筑，所以我們的展廳設計采用的是一種古今相融合的風格。我們的發展理念是學習和繼承傳統，在仿制明清經典家具的基礎上再設計制作新的古典家具，將產品的實用功能與鑒賞價值融為一體。同時突出古典紅木家具在現代家居生活環境中的陳列裝飾作用，營造一種高雅的藝術氛圍，歡迎大家到中山來參觀我們的區氏家具展廳!
鑒寶：您是從上世紀八十年代初進入傳統家具行業的，最初從事明清家具的收藏購買，請問您當初購買這些家具的渠道主要在哪里?貨源中是否存在作偽的古舊家具?回想這段經歷，您有什么感觸?
區勝春：在當時隨著王世襄前輩對明式家具研究專著的出版，從國外到國內就開始了明清家具的收藏熱潮，在那個時候我們購買明清家具主要是在江浙一帶，購買的渠道一般都是自己走街串巷尋找家具，或者依靠親戚朋友提供的信息來聯系賣家。在明清古舊家具收藏熱剛興起的那個階段，作偽的古舊家具還是非常少的，但是同樣也存在風險。倒如剛開始入行，對家具的了解還不是很深，購買到的家具不見得是經典的款式，存在是否能夠順利脫手兌現的問題，另外，古舊家具的木材鑒別相對而言要麻煩，畢竟有歲月的痕跡和損壞，表面的木紋辨別起來要難一些，如果看走眼了，損失的就是真金白銀。回想那段經歷，可以說是有艱辛困苦，當然也有歡樂和收獲，但是我還是非常慶幸有那一段的經歷，正是這段經歷讓我大量的接觸和了解了明清傳統家具，也學習了很多東西，對于以后開辦工廠制作仿古家具起到了重要的作用。另外，想起以前購買之后又轉售出去的非常經典的家具，也很后悔和心疼，現在花錢也買不到那么好的明清家具了。
鑒寶：在那個時期從事明清古舊家具收藏的人士之中，有些后來又開始辦廠進行高仿制作古典家具的業務，您當時創立的“風行御寶”品牌在業界也是聲名遐邇，請問您對于制作高仿家具有什么獨到的經驗?對“高仿”與“作偽”這之間的關系是如何看待的?
區勝春：我喜歡明清古舊家具那種沒有火氣的沉穩感，經過了時間的磨練也顯得更加耐看。通過高仿，我對傳統明清家具有了直觀和深入的了解，很多傳統制作的工藝在我們不斷地嘗試和摸索中都掌握了。做好高仿家具，最重要的是對明清家具要有感情，真正的去喜歡和了解，心要靜下來分析技術、掌握方法，時間長了就知道傳統家具真正的“味道”是怎樣的，心里面就有了一個標準和榜樣，到這個程度也就“開竅”了，這一點非常重要。如果對傳統家具不沉下心來進行琢磨了解，想做好仿古家具就很難很難。
關于高仿和作偽的區別，我覺得在心態上首先就不同，心態的不同最終做出來的東西也是不一樣的。高仿是以仿制作為一種學習方法對傳統家具進行臨摹學習，目的是想做出經典的仿古家具。而作偽從開始就是抱著欺騙消費者的心態來制作家具的，做表面效果、編故事、最終是為了騙人錢。我們當時做高仿家具主要是根據客戶的要求來定做，因為品相好的經典明清家具越來越少，而大家都希望在家里擺設幾件經典的家具，所以就用高仿的方式做出來。類似于現在各大博物館自己搞的文物復制工作。我們當時制作的高仿家具都是以新仿家具的價格來成交的，從來不會當做古舊家具去騙人錢財，這個行業和圈子很小，如果不以誠信經營對待客戶，不可能有長期的發展。當然，我們后來在某些拍賣圖錄上也見過我們早期制作的高仿家具被當作明清家具對外拍賣，估計是買家多次轉手后的結果，這也不是我們能夠控制的。
鑒寶：對于目前市場上出現的明清古舊家具您有沒有關注?針對目前市場上存在魚龍混雜的情況，請您根據以前購買明清家具的經驗，具體從工藝或者技術上講講，古舊家具的作偽有哪些手法?我們應該如何進行基本的鑒別?
區勝春：近年來對于市場上的古舊家具我很少關注，因為作假、作偽的太多，而且這種作假手法屬于粗制濫造的類型，貨的檔次，從造型、工藝到裝飾等等，往往都不對。另外還有些是舊家具，例如清末或者民國時期的民間雜木家具，但是檔次太低，沒有什么收藏價值，我覺得“古舊家具”和“古董家具”這兩類家具不是一個意義。也不是一個級別的，一定要分清楚。
目前家具作偽常見的方式有幾種，例如對木材人為做舊，用舊家具散件東拼西湊冒充真品，采取以次充好的方法將低端木材的家具冒充名貴木材出售等等。拿最常見的對家具的材質進行做舊處理來說，做舊的方法有很多：例如將家具做好之后沉入污水坑浸泡，然后再拉出來暴曬，這樣反復進行，加速木頭表面的老化。按照這個方式去做，還有用淘米水或茶葉水潑灑的；也有在家具表面涂抹生石灰膏，利用堿性對木材進行腐蝕的；還有使用鞋油反復打磨做出人為包漿的；或者用高錳酸鉀來調制溶劑反復涂抹，然后用噴燈燒烤木材表面做舊的；甚至還有些在家具表面使用鋼絲球打磨損毀，用刀砍斧劈，火焰燙印等方式來模仿使用痕跡的，等等這些，可以說手法是層出不窮，最終的目地就是模仿歲月的痕跡。對這種做舊方式的鑒別，有經驗的人看一眼就知道，因為這種人為做舊的陳舊感總是顯得生硬、不自然，灰頭灰腦的，缺少那種神韻。對這種作偽手法鑒別的最好方式就是多看真正的精品老家具，先在腦子里留下一個感覺，就像我前面提到的，心里面要知道明清家具的“味道”，有了這個感覺了，你拿眼睛一掃就知道得八九不離十了。這好比我們看熟人，背影一晃就知道是哪位朋友，但是讓你詳細說他的背影有什么特點和細節之類的，你不見得能夠說出來，憑的就是這種感覺。另外，要留意包漿，真正的老家具表面陳舊的痕跡是不均勻的，使用較多接觸較多的位置往往就磨損較多，也光滑很多，也就出現了包漿。這種包漿是有層次的，例如椅類的坐墊、搭腦、扶手，這些與身體接觸較多的地方往往光滑細膩，與其它部分的包漿會有所不同，多看幾次就會有體會了。
在鑒別方法上也有很多，例如可以看家具的腿足。因為老家具長期放在地上，接觸到地面的部分往往會有自然的褪色和受潮氣侵蝕的現象，與家具的其它部分會有所不同。當然還有些作偽者會在這方面動腦筋，將腿足浸泡起來，讓它腐蝕，但是這種腐蝕的效果也會“平”，也是均勻的，沒有家具使用過程中那種搬移拖拉和碰撞產生的痕跡，細心去看就不難分辨。另外，如果賣家同意，拆開榫卯結構看榫卯上的木頭成色如何，這種方式往往很有效，因為表面再怎么做舊，里面的榫卯往往是新的，一看就會知道。在古舊家具鑒定中
