2006年歲末，由中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)文物信息咨詢中心、文化部恭王府管理中心共同主辦的“簡(jiǎn)約·華美——明清家具精品展”在中國(guó)國(guó)家博物館隆重開幕了，展覽聚集了78件/套明清家具的精品，這是中國(guó)國(guó)家博物館首次舉辦的明清家具專題展覽，其中一部分展品是國(guó)家文物局利用“國(guó)家重點(diǎn)珍貴文物征集專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)”自香港購(gòu)回的明清家具，另一部分展品是中國(guó)國(guó)家博物館與文化部恭王府管理中心的部分館藏家具精品，展覽中的大多數(shù)展品首次正式亮相京城，筆者這里就此次的展品為例，略談一下明清家具的不同風(fēng)格。
據(jù)明代范濂《云間據(jù)目抄》記載，明中期以后，市民講求使用硬木家具并成為時(shí)尚。蘇州、廣州、徽州、揚(yáng)州等地成為著名的家具制作中心。明代家具精于選料配料，重視材質(zhì)本身紋理；造型挺拔俊秀，比例適度，輪廓簡(jiǎn)潔舒展，以線條取勝；結(jié)構(gòu)科學(xué)，榫卯精密，工藝精湛；裝飾處理得當(dāng)，具有芊芊君子之風(fēng)度，這種古雅簡(jiǎn)約的藝術(shù)風(fēng)格被后世譽(yù)為“明式家具”。清康熙晚期之后，家具風(fēng)格為之一變。選材厚重；造型渾厚凝重，體型寬大；裝飾富麗華美，常采取多種材料并用、多種工藝結(jié)合的手法，具有封建帝王之威嚴(yán)，被后世譽(yù)為“清式家具”。“清式家具”經(jīng)過康熙和雍正兩代的發(fā)展，到乾隆年間達(dá)到頂峰，逐漸取代了“明式家具”。
明式家具中常用的珍貴木材是黃花梨、紫檀、雞翅木等。這些木材硬度高，木性穩(wěn)定，既能做出大件家具，也可以加工出像榫卯一類的小型構(gòu)件。硬木家具的堅(jiān)實(shí)牢固，是它們得以流傳至今的主要原因之一。明代匠師還十分注重家具的木本效果，常見家具的主要構(gòu)成部分展示木材本身的紋理美。黃花梨木顏色不靜不喧，恰到好處，紋理或隱或現(xiàn)，生動(dòng)多變，備受時(shí)人青睞，成為考究的明式家具主要的制作木材，如明晚期黃花梨南官帽椅（圖一）。
明式家具造型及各部比例尺寸基本符合人體尺度，尤以明式靠背椅最為突出。明式靠背椅座面高度在50厘米左右，大致與人的小腿高度相符；靠背椅的靠背有一定的傾斜度和曲線。因?yàn)槿梭w脊柱的側(cè)面，在自然狀態(tài)時(shí)呈“S”形曲線。明代匠師根據(jù)這一特點(diǎn)，將靠背做成與脊柱相適應(yīng)的“S”形曲線；并根據(jù)人體休息時(shí)的必要后傾度，使靠背椅呈近于100度的背傾角。這樣可以使人的后背與椅子靠背有較大的接觸面，從而產(chǎn)生舒適感。這種設(shè)計(jì)即有科學(xué)性，又有藝術(shù)性，是明式家具的經(jīng)典設(shè)計(jì)之一。桌案也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度與人的胸部齊平，雙臂可自然地置于桌面，十分舒適。兩桌腿之間留有適宜的空間，以便將腿伸到桌下，使上身貼近桌面。
最能展現(xiàn)明式硬木家具曲線和韻律之美的莫過于圈椅了，圈椅最明顯的特征是圈背連著扶手。就坐時(shí)，人的肘部、臂部一并得到支撐，很舒適。它就是利用了椅圈抱腰的舒適感而專門設(shè)計(jì)的，因而頗受人們喜愛。明代的圈椅注重造型和裝飾結(jié)構(gòu)的韻律美和舒適感，框架一般多以圓材為主，適合椅圈的弧形曲線。明式家具珍品中常少不了圈椅的身影，五接圈椅是明式圈椅的標(biāo)準(zhǔn)樣式。圈椅在中國(guó)古代家具中品第高雅，屬于空靈之物。明代圈椅以弧形曲線為代表的韻律美，是中國(guó)家具最具民族特色的地方之一。如展品中的明晚期黃花梨五接圈椅（圖二）。
明式家具造型上的另一特點(diǎn)是側(cè)腳收分明顯，如這件明代黃花梨圓角柜（圖三），四面下端寬度均大于上端，俗稱“四劈八叉”。
明式家具結(jié)構(gòu)科學(xué)，還表現(xiàn)在它精密的榫卯結(jié)構(gòu)上。明代木匠在繼承前人技藝的基礎(chǔ)上有創(chuàng)新和發(fā)展，“霸王棖”、“羅鍋棖加矮老”、“一腿三牙”等都反映了明代家具的顯著特色。如明晚期黃花梨楠影木面心霸王棖六仙桌（圖四）上用的“霸王棖”。“霸王棖”是中國(guó)傳統(tǒng)家具經(jīng)典的設(shè)計(jì)之一，為典型的明式家具做工。其精巧之處在于改變了家具腿足的承力方向，使桌面的壓力均勻分散到桌腿上，延長(zhǎng)了家具的使用壽命。而桌面下的空間也隨之加高，使用時(shí)人的腿部不易與家具發(fā)生磕碰。“霸王棖”主要用于矮束腰的桌幾，有的方凳也使用“霸王棖”。它不僅結(jié)構(gòu)科學(xué)，榫卯精密，且造型簡(jiǎn)練，輕巧堅(jiān)固，又是明式家具中曲線與直線完美結(jié)合的典范。
明式家具做工精美，技藝高超。典型的明式家具做工還有“一木連做” （圖一、圖二）、“裹腿做”、“劈料做”（見圖五，明黃花梨裹腿棖矮老方凳）等。明代的椅子，前后腿足一般都穿過座面，形成靠背和扶手的支柱，上下一木連做，無(wú)束腰，這是堅(jiān)實(shí)而合理的做法。
明式家具裝飾處理得當(dāng)，有簡(jiǎn)有繁，以簡(jiǎn)約為主流。簡(jiǎn)者光素?zé)o飾（如圖一），即便是繁者匠師也會(huì)將二者結(jié)合得恰到好處，如這套明 黃花梨攢十字連方紋隔扇（圖六）。
隨著明王朝的滅亡和清帝國(guó)的建立，滿漢文化開始交融，這在中國(guó)傳統(tǒng)家具中也得到了體現(xiàn)。康熙年間制作的明式家具在局部裝飾、做工以及風(fēng)格上逐漸發(fā)生了變化，“清式意趣”已顯露出來(lái)，如這對(duì)清代紫檀四出頭官帽椅（圖七）。
清中期以后，四出頭官帽椅漸漸被雕花靠背扶手椅所取代。清式扶手椅普遍采用靠背與扶手上下垂直的形式，明式扶手椅中按人體自然曲率設(shè)計(jì)靠背板和扶手的做法已很少見。清式扶手椅（見圖八 清紅木梅竹紋扶手椅）大多在椅背上做出一個(gè)主體畫面，而不是采用明式椅的背板形式，扶手下端的裝飾也采用相同題材以呼應(yīng)。明式椅腿足一木連做，很少有束腰，而清中期以后，有束腰的椅子反多于明及清前期，束腰造型影響了腿足從中穿過，上下只好兩木分做，嚴(yán)格說來(lái)是不合理的做法，如這件紫檀束腰攢羅鍋棖條桌（圖九）。
康熙晚期以后，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，滿漢文化藝術(shù)的進(jìn)一步交融，人們的生活習(xí)俗和藝術(shù)審美取向都發(fā)生了較大的變化，簡(jiǎn)潔雅致的明式家具越來(lái)越不能滿足滿清貴族和當(dāng)時(shí)社會(huì)時(shí)尚的需要而退出歷史舞臺(tái)。渾厚凝重，體型寬大，裝飾富麗華美的清式家具成為那個(gè)時(shí)代的寵兒。故宮博物院藏《雍親王題書堂深居圖》中的仿樹根制的香幾、方桌、多寶格、羅漢床、架子床等已是典型的清式家具。經(jīng)過康熙和雍正兩代的發(fā)展，清式家具到乾隆時(shí)期達(dá)到巔峰。當(dāng)時(shí)的家具不惜工料，工藝精湛到了極致，裝飾異常華麗，盛行以金、銀、寶石、玉石、珊瑚、螺鈿等裝飾材料裝飾家具，尤其是雕工，達(dá)到了中國(guó)歷史上傳統(tǒng)家具的頂峰。使得當(dāng)時(shí)的家具富麗堂皇到無(wú)以復(fù)加的地步。
以清紅木云龍紋四件柜（圖十）為例，我們可以清楚地感受到明式柜與清式柜的風(fēng)格差別。四件柜是明清家具中重要的儲(chǔ)物類組合家具，常并排陳設(shè)。這種柜子框架方正平直，無(wú)側(cè)腳收分。明代四件柜多采用黃花梨木制，且大多光素?zé)o飾，清代四件柜所用木材以紫檀木、紅木居多，且裝飾華麗，多在柜門上浮雕或鑲嵌各種紋飾。
隨著中西文化交流的日益頻繁，西方的建筑、雕刻和裝飾藝術(shù)漸被中國(guó)人所接受、應(yīng)用。清代中晚期出現(xiàn)了模仿西式建筑及室內(nèi)裝修的風(fēng)氣，這種現(xiàn)象在家具制作中也有反映。我們從這對(duì)清晚期的紫檀盝頂多寶柜（圖十一）可見一斑。
總之，簡(jiǎn)潔、雅致的明式家具和厚重、華麗的清式家具構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)家具的兩種不同的風(fēng)格，引領(lǐng)了不同時(shí)期、不同的社會(huì)風(fēng)尚。明式家具傳遞出來(lái)的文人氣息使人著迷，清式家具顯現(xiàn)出來(lái)的咄咄威嚴(yán)令人慨嘆。無(wú)論明式家具還是清式家具，它們的產(chǎn)生和演變都是順應(yīng)歷史而絕非偶然的，它們走的是與那個(gè)時(shí)代工藝品相同的道路，是歷史的必然產(chǎn)物。
圖片說明：
圖一 明晚期 黃花梨南官帽椅高靠背，搭腦做成枕式，向后微傾，靠背、靠背立柱、扶手、聯(lián)邦棍及鵝脖曲線委婉有致。座面藤編軟屜，高52厘米，面下弧型穿帶，三面壸門式券口牙子，椅腿側(cè)腳收分明顯，足間步步高趕棖。整體造型挺拔秀美，全身光素?zé)o飾，僅在壸門式券口牙子邊緣起陽(yáng)線，線條簡(jiǎn)潔、流暢，富有彈性。
圖二 明晚期 黃花梨五接圈椅椅圈飽滿，靠背板為一塊“S”形整板，上部雕刻草龍圖，兩側(cè)雕兩個(gè)曲邊小花牙。靠背立柱與后腿、鵝脖與前腿均為一木連做，加上兩側(cè)曲線形聯(lián)幫棍與椅圈連接。座面藤編軟屜，面下弧型穿帶，三面壸門式券口牙子。椅腿側(cè)腳收分明顯，足間步步高趕棖。椅圈渾圓，形如開弓。扶手轉(zhuǎn)珠豐滿，下面的曲邊花牙起支撐和裝飾作用。靠背板曲度適宜，兩側(cè)各一曲邊小花牙，使靠背板縱向的直線條中增加了曲線。壸門式券口牙板邊緣起陽(yáng)線，線條優(yōu)美曲折，富于變化，有節(jié)奏感。靠背板上部減地浮雕草龍紋，這是明代家具常見的裝飾圖案。圈椅整體造型簡(jiǎn)練舒展，穩(wěn)重大方，裝飾適度，是圈椅中的精品，可作為明式圈椅的標(biāo)準(zhǔn)器。
圖三 明 黃花梨圓角柜柜通體光素?zé)o飾，腿間素牙板。側(cè)腳收分明顯，四面下端寬度均大于上端，俗稱“四劈八叉”。這種設(shè)計(jì)不僅使柜子穩(wěn)重大方，并且在柜門開啟后，無(wú)須外力柜門就會(huì)自動(dòng)關(guān)閉，這種下舒上斂的設(shè)計(jì)賦予此柜集精致優(yōu)雅亦兼具平衡穩(wěn)固的優(yōu)點(diǎn)于一身，整體線條利落清爽。
圖四 明晚期 黃花梨楠影木面心霸王棖六仙桌四根長(zhǎng)方材棖子呈弧形，棖子上端與桌面底面下穿帶中央的六邊型木板相連，用銷釘固定，下端留出榫舌（勾掛墊榫）納入腿足上部?jī)?nèi)角的榫眼。
圖五 明 黃花梨裹腿棖矮老方凳座面藤編軟屜，面下羅鍋棖加矮老。羅鍋棖高出腿足表面，仿佛是用柔軟的竹藤纏裹而成，稱為“裹腿做”，它是匠師們從竹制家具得到啟發(fā)，運(yùn)用到硬木家具制作中的一種新工藝。這對(duì)方凳的矮老和棖子表面作成弧形，與圓柱形腿足相呼應(yīng)。凳面四邊“劈料做”，“劈料做”是在構(gòu)件上做兩個(gè)或更多的平行線腳。
圖六 明 黃花梨攢十字連方紋隔扇 這組隔扇由十扇組成，上楣板及腰板裝絳環(huán)板，雙面透雕云龍紋。正心及群板以小料攢斗加十字拼成透欞，間嵌卡子花。絳環(huán)板共計(jì)二十塊，所雕云龍紋姿態(tài)各異，精美傳神，動(dòng)感十足，無(wú)一重復(fù)。這種繁復(fù)的雕飾是為了彌補(bǔ)隔扇枯燥單調(diào)的框架結(jié)構(gòu)而設(shè)計(jì)的。總體設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔大方，簡(jiǎn)繁相得益彰，十分壯美。
圖七 清 紫檀四出頭官帽椅羅鍋棖式搭腦，兩頭平直，造型新穎別致。靠背立柱穿過座面與兩后腿一木連作。搭腦、靠背板及兩邊立柱略帶曲線。靠背板為一塊“S”形整板，正面浮雕喜鵲蹬枝、開口石榴，寓意“喜事連連、多子多孫”。鵝脖直立、后讓，無(wú)聯(lián)邦棍。扶手平直，出頭處略向外撇。椅面攢框落堂鑲板，上附藤心，面下素牙板。腿間趕棖，迎面棖下兩側(cè)裝角牙。
圖八 清 紅木梅竹紋扶手椅扶手下端的裝飾也采用相同題材以呼應(yīng)。明式椅腿足一木連做，很少有束腰，而清中期以后，有束腰的椅子反多于明及清前期，束腰造型影響了腿足從中穿過，上下只好兩木分做，嚴(yán)格說來(lái)是不合理的做法。
圖九 清 紫檀束腰攢羅鍋棖條桌面心兩拼，束腰下羅鍋棖加矮老，直腿。條桌四面所有的外面均做“打洼”。整體造型穩(wěn)重大方，簡(jiǎn)練樸素，做工精細(xì)，具有較強(qiáng)的福建地區(qū)風(fēng)格。從風(fēng)格、造型上看此條桌是明式家具向清式家具過渡期的產(chǎn)物。
圖十 清 紅木云龍紋四件柜分上下兩節(jié)，柜門攢邊打槽裝板，上下門心板對(duì)稱浮雕云龍、海水江牙紋，邊框飾方形合葉及面葉。柜下兩屜，屜面對(duì)稱浮雕云龍紋，腿間浮雕云龍紋牙板。這對(duì)柜子雕工精美，雕龍生動(dòng)傳神，呼之欲出。由此也可以看出，清式家具與明式家具雖然風(fēng)格截然不同，但卻是在明式家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。
圖十一 清晚期 紫檀盝頂多寶柜 盝頂柜即頂蓋上有平頂，四面有斜坡的柜子。這對(duì)多寶柜每件由三個(gè)小柜依次疊摞組成，最上面的小柜頂面斜坡處浮雕西番蓮紋。柜門上均填嵌寶瓶、蓮花等圖案，嵌物多半已失。柜內(nèi)構(gòu)造復(fù)雜，有寶格、鏡子、大小不一的小抽屜等，抽屜屜面鑲嵌玻璃，內(nèi)繪西番蓮紋。此柜整體制作精細(xì)、華美，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，紋飾中西合璧，為中西文化交融的產(chǎn)物。有的專家認(rèn)為是兩廣官員進(jìn)貢宮廷的貢品。
據(jù)明代范濂《云間據(jù)目抄》記載，明中期以后，市民講求使用硬木家具并成為時(shí)尚。蘇州、廣州、徽州、揚(yáng)州等地成為著名的家具制作中心。明代家具精于選料配料，重視材質(zhì)本身紋理；造型挺拔俊秀，比例適度，輪廓簡(jiǎn)潔舒展，以線條取勝；結(jié)構(gòu)科學(xué)，榫卯精密，工藝精湛；裝飾處理得當(dāng)，具有芊芊君子之風(fēng)度，這種古雅簡(jiǎn)約的藝術(shù)風(fēng)格被后世譽(yù)為“明式家具”。清康熙晚期之后，家具風(fēng)格為之一變。選材厚重；造型渾厚凝重，體型寬大；裝飾富麗華美，常采取多種材料并用、多種工藝結(jié)合的手法，具有封建帝王之威嚴(yán)，被后世譽(yù)為“清式家具”。“清式家具”經(jīng)過康熙和雍正兩代的發(fā)展，到乾隆年間達(dá)到頂峰，逐漸取代了“明式家具”。
明式家具中常用的珍貴木材是黃花梨、紫檀、雞翅木等。這些木材硬度高，木性穩(wěn)定，既能做出大件家具，也可以加工出像榫卯一類的小型構(gòu)件。硬木家具的堅(jiān)實(shí)牢固，是它們得以流傳至今的主要原因之一。明代匠師還十分注重家具的木本效果，常見家具的主要構(gòu)成部分展示木材本身的紋理美。黃花梨木顏色不靜不喧，恰到好處，紋理或隱或現(xiàn)，生動(dòng)多變，備受時(shí)人青睞，成為考究的明式家具主要的制作木材，如明晚期黃花梨南官帽椅（圖一）。
明式家具造型及各部比例尺寸基本符合人體尺度，尤以明式靠背椅最為突出。明式靠背椅座面高度在50厘米左右，大致與人的小腿高度相符；靠背椅的靠背有一定的傾斜度和曲線。因?yàn)槿梭w脊柱的側(cè)面，在自然狀態(tài)時(shí)呈“S”形曲線。明代匠師根據(jù)這一特點(diǎn)，將靠背做成與脊柱相適應(yīng)的“S”形曲線；并根據(jù)人體休息時(shí)的必要后傾度，使靠背椅呈近于100度的背傾角。這樣可以使人的后背與椅子靠背有較大的接觸面，從而產(chǎn)生舒適感。這種設(shè)計(jì)即有科學(xué)性，又有藝術(shù)性，是明式家具的經(jīng)典設(shè)計(jì)之一。桌案也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度與人的胸部齊平，雙臂可自然地置于桌面，十分舒適。兩桌腿之間留有適宜的空間，以便將腿伸到桌下，使上身貼近桌面。
最能展現(xiàn)明式硬木家具曲線和韻律之美的莫過于圈椅了，圈椅最明顯的特征是圈背連著扶手。就坐時(shí)，人的肘部、臂部一并得到支撐，很舒適。它就是利用了椅圈抱腰的舒適感而專門設(shè)計(jì)的，因而頗受人們喜愛。明代的圈椅注重造型和裝飾結(jié)構(gòu)的韻律美和舒適感，框架一般多以圓材為主，適合椅圈的弧形曲線。明式家具珍品中常少不了圈椅的身影，五接圈椅是明式圈椅的標(biāo)準(zhǔn)樣式。圈椅在中國(guó)古代家具中品第高雅，屬于空靈之物。明代圈椅以弧形曲線為代表的韻律美，是中國(guó)家具最具民族特色的地方之一。如展品中的明晚期黃花梨五接圈椅（圖二）。
明式家具造型上的另一特點(diǎn)是側(cè)腳收分明顯，如這件明代黃花梨圓角柜（圖三），四面下端寬度均大于上端，俗稱“四劈八叉”。
明式家具結(jié)構(gòu)科學(xué)，還表現(xiàn)在它精密的榫卯結(jié)構(gòu)上。明代木匠在繼承前人技藝的基礎(chǔ)上有創(chuàng)新和發(fā)展，“霸王棖”、“羅鍋棖加矮老”、“一腿三牙”等都反映了明代家具的顯著特色。如明晚期黃花梨楠影木面心霸王棖六仙桌（圖四）上用的“霸王棖”。“霸王棖”是中國(guó)傳統(tǒng)家具經(jīng)典的設(shè)計(jì)之一，為典型的明式家具做工。其精巧之處在于改變了家具腿足的承力方向，使桌面的壓力均勻分散到桌腿上，延長(zhǎng)了家具的使用壽命。而桌面下的空間也隨之加高，使用時(shí)人的腿部不易與家具發(fā)生磕碰。“霸王棖”主要用于矮束腰的桌幾，有的方凳也使用“霸王棖”。它不僅結(jié)構(gòu)科學(xué)，榫卯精密，且造型簡(jiǎn)練，輕巧堅(jiān)固，又是明式家具中曲線與直線完美結(jié)合的典范。
明式家具做工精美，技藝高超。典型的明式家具做工還有“一木連做” （圖一、圖二）、“裹腿做”、“劈料做”（見圖五，明黃花梨裹腿棖矮老方凳）等。明代的椅子，前后腿足一般都穿過座面，形成靠背和扶手的支柱，上下一木連做，無(wú)束腰，這是堅(jiān)實(shí)而合理的做法。
明式家具裝飾處理得當(dāng)，有簡(jiǎn)有繁，以簡(jiǎn)約為主流。簡(jiǎn)者光素?zé)o飾（如圖一），即便是繁者匠師也會(huì)將二者結(jié)合得恰到好處，如這套明 黃花梨攢十字連方紋隔扇（圖六）。
隨著明王朝的滅亡和清帝國(guó)的建立，滿漢文化開始交融，這在中國(guó)傳統(tǒng)家具中也得到了體現(xiàn)。康熙年間制作的明式家具在局部裝飾、做工以及風(fēng)格上逐漸發(fā)生了變化，“清式意趣”已顯露出來(lái)，如這對(duì)清代紫檀四出頭官帽椅（圖七）。
清中期以后，四出頭官帽椅漸漸被雕花靠背扶手椅所取代。清式扶手椅普遍采用靠背與扶手上下垂直的形式，明式扶手椅中按人體自然曲率設(shè)計(jì)靠背板和扶手的做法已很少見。清式扶手椅（見圖八 清紅木梅竹紋扶手椅）大多在椅背上做出一個(gè)主體畫面，而不是采用明式椅的背板形式，扶手下端的裝飾也采用相同題材以呼應(yīng)。明式椅腿足一木連做，很少有束腰，而清中期以后，有束腰的椅子反多于明及清前期，束腰造型影響了腿足從中穿過，上下只好兩木分做，嚴(yán)格說來(lái)是不合理的做法，如這件紫檀束腰攢羅鍋棖條桌（圖九）。
康熙晚期以后，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，滿漢文化藝術(shù)的進(jìn)一步交融，人們的生活習(xí)俗和藝術(shù)審美取向都發(fā)生了較大的變化，簡(jiǎn)潔雅致的明式家具越來(lái)越不能滿足滿清貴族和當(dāng)時(shí)社會(huì)時(shí)尚的需要而退出歷史舞臺(tái)。渾厚凝重，體型寬大，裝飾富麗華美的清式家具成為那個(gè)時(shí)代的寵兒。故宮博物院藏《雍親王題書堂深居圖》中的仿樹根制的香幾、方桌、多寶格、羅漢床、架子床等已是典型的清式家具。經(jīng)過康熙和雍正兩代的發(fā)展，清式家具到乾隆時(shí)期達(dá)到巔峰。當(dāng)時(shí)的家具不惜工料，工藝精湛到了極致，裝飾異常華麗，盛行以金、銀、寶石、玉石、珊瑚、螺鈿等裝飾材料裝飾家具，尤其是雕工，達(dá)到了中國(guó)歷史上傳統(tǒng)家具的頂峰。使得當(dāng)時(shí)的家具富麗堂皇到無(wú)以復(fù)加的地步。
以清紅木云龍紋四件柜（圖十）為例，我們可以清楚地感受到明式柜與清式柜的風(fēng)格差別。四件柜是明清家具中重要的儲(chǔ)物類組合家具，常并排陳設(shè)。這種柜子框架方正平直，無(wú)側(cè)腳收分。明代四件柜多采用黃花梨木制，且大多光素?zé)o飾，清代四件柜所用木材以紫檀木、紅木居多，且裝飾華麗，多在柜門上浮雕或鑲嵌各種紋飾。
隨著中西文化交流的日益頻繁，西方的建筑、雕刻和裝飾藝術(shù)漸被中國(guó)人所接受、應(yīng)用。清代中晚期出現(xiàn)了模仿西式建筑及室內(nèi)裝修的風(fēng)氣，這種現(xiàn)象在家具制作中也有反映。我們從這對(duì)清晚期的紫檀盝頂多寶柜（圖十一）可見一斑。
總之，簡(jiǎn)潔、雅致的明式家具和厚重、華麗的清式家具構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)家具的兩種不同的風(fēng)格，引領(lǐng)了不同時(shí)期、不同的社會(huì)風(fēng)尚。明式家具傳遞出來(lái)的文人氣息使人著迷，清式家具顯現(xiàn)出來(lái)的咄咄威嚴(yán)令人慨嘆。無(wú)論明式家具還是清式家具，它們的產(chǎn)生和演變都是順應(yīng)歷史而絕非偶然的，它們走的是與那個(gè)時(shí)代工藝品相同的道路，是歷史的必然產(chǎn)物。
圖片說明：
圖一 明晚期 黃花梨南官帽椅高靠背，搭腦做成枕式，向后微傾，靠背、靠背立柱、扶手、聯(lián)邦棍及鵝脖曲線委婉有致。座面藤編軟屜，高52厘米，面下弧型穿帶，三面壸門式券口牙子，椅腿側(cè)腳收分明顯，足間步步高趕棖。整體造型挺拔秀美，全身光素?zé)o飾，僅在壸門式券口牙子邊緣起陽(yáng)線，線條簡(jiǎn)潔、流暢，富有彈性。
圖二 明晚期 黃花梨五接圈椅椅圈飽滿，靠背板為一塊“S”形整板，上部雕刻草龍圖，兩側(cè)雕兩個(gè)曲邊小花牙。靠背立柱與后腿、鵝脖與前腿均為一木連做，加上兩側(cè)曲線形聯(lián)幫棍與椅圈連接。座面藤編軟屜，面下弧型穿帶，三面壸門式券口牙子。椅腿側(cè)腳收分明顯，足間步步高趕棖。椅圈渾圓，形如開弓。扶手轉(zhuǎn)珠豐滿，下面的曲邊花牙起支撐和裝飾作用。靠背板曲度適宜，兩側(cè)各一曲邊小花牙，使靠背板縱向的直線條中增加了曲線。壸門式券口牙板邊緣起陽(yáng)線，線條優(yōu)美曲折，富于變化，有節(jié)奏感。靠背板上部減地浮雕草龍紋，這是明代家具常見的裝飾圖案。圈椅整體造型簡(jiǎn)練舒展，穩(wěn)重大方，裝飾適度，是圈椅中的精品，可作為明式圈椅的標(biāo)準(zhǔn)器。
圖三 明 黃花梨圓角柜柜通體光素?zé)o飾，腿間素牙板。側(cè)腳收分明顯，四面下端寬度均大于上端，俗稱“四劈八叉”。這種設(shè)計(jì)不僅使柜子穩(wěn)重大方，并且在柜門開啟后，無(wú)須外力柜門就會(huì)自動(dòng)關(guān)閉，這種下舒上斂的設(shè)計(jì)賦予此柜集精致優(yōu)雅亦兼具平衡穩(wěn)固的優(yōu)點(diǎn)于一身，整體線條利落清爽。
圖四 明晚期 黃花梨楠影木面心霸王棖六仙桌四根長(zhǎng)方材棖子呈弧形，棖子上端與桌面底面下穿帶中央的六邊型木板相連，用銷釘固定，下端留出榫舌（勾掛墊榫）納入腿足上部?jī)?nèi)角的榫眼。
圖五 明 黃花梨裹腿棖矮老方凳座面藤編軟屜，面下羅鍋棖加矮老。羅鍋棖高出腿足表面，仿佛是用柔軟的竹藤纏裹而成，稱為“裹腿做”，它是匠師們從竹制家具得到啟發(fā)，運(yùn)用到硬木家具制作中的一種新工藝。這對(duì)方凳的矮老和棖子表面作成弧形，與圓柱形腿足相呼應(yīng)。凳面四邊“劈料做”，“劈料做”是在構(gòu)件上做兩個(gè)或更多的平行線腳。
圖六 明 黃花梨攢十字連方紋隔扇 這組隔扇由十扇組成，上楣板及腰板裝絳環(huán)板，雙面透雕云龍紋。正心及群板以小料攢斗加十字拼成透欞，間嵌卡子花。絳環(huán)板共計(jì)二十塊，所雕云龍紋姿態(tài)各異，精美傳神，動(dòng)感十足，無(wú)一重復(fù)。這種繁復(fù)的雕飾是為了彌補(bǔ)隔扇枯燥單調(diào)的框架結(jié)構(gòu)而設(shè)計(jì)的。總體設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔大方，簡(jiǎn)繁相得益彰，十分壯美。
圖七 清 紫檀四出頭官帽椅羅鍋棖式搭腦，兩頭平直，造型新穎別致。靠背立柱穿過座面與兩后腿一木連作。搭腦、靠背板及兩邊立柱略帶曲線。靠背板為一塊“S”形整板，正面浮雕喜鵲蹬枝、開口石榴，寓意“喜事連連、多子多孫”。鵝脖直立、后讓，無(wú)聯(lián)邦棍。扶手平直，出頭處略向外撇。椅面攢框落堂鑲板，上附藤心，面下素牙板。腿間趕棖，迎面棖下兩側(cè)裝角牙。
圖八 清 紅木梅竹紋扶手椅扶手下端的裝飾也采用相同題材以呼應(yīng)。明式椅腿足一木連做，很少有束腰，而清中期以后，有束腰的椅子反多于明及清前期，束腰造型影響了腿足從中穿過，上下只好兩木分做，嚴(yán)格說來(lái)是不合理的做法。
圖九 清 紫檀束腰攢羅鍋棖條桌面心兩拼，束腰下羅鍋棖加矮老，直腿。條桌四面所有的外面均做“打洼”。整體造型穩(wěn)重大方，簡(jiǎn)練樸素，做工精細(xì)，具有較強(qiáng)的福建地區(qū)風(fēng)格。從風(fēng)格、造型上看此條桌是明式家具向清式家具過渡期的產(chǎn)物。
圖十 清 紅木云龍紋四件柜分上下兩節(jié)，柜門攢邊打槽裝板，上下門心板對(duì)稱浮雕云龍、海水江牙紋，邊框飾方形合葉及面葉。柜下兩屜，屜面對(duì)稱浮雕云龍紋，腿間浮雕云龍紋牙板。這對(duì)柜子雕工精美，雕龍生動(dòng)傳神，呼之欲出。由此也可以看出，清式家具與明式家具雖然風(fēng)格截然不同，但卻是在明式家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。
圖十一 清晚期 紫檀盝頂多寶柜 盝頂柜即頂蓋上有平頂，四面有斜坡的柜子。這對(duì)多寶柜每件由三個(gè)小柜依次疊摞組成，最上面的小柜頂面斜坡處浮雕西番蓮紋。柜門上均填嵌寶瓶、蓮花等圖案，嵌物多半已失。柜內(nèi)構(gòu)造復(fù)雜，有寶格、鏡子、大小不一的小抽屜等，抽屜屜面鑲嵌玻璃，內(nèi)繪西番蓮紋。此柜整體制作精細(xì)、華美，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，紋飾中西合璧，為中西文化交融的產(chǎn)物。有的專家認(rèn)為是兩廣官員進(jìn)貢宮廷的貢品。
