內(nèi)容摘要：對(duì)明式家具的審美形式研究從過去單一的主觀視覺判斷過渡到客觀數(shù)據(jù)描繪，而其研究手段也從藝術(shù)學(xué)研究向心理學(xué)研究發(fā)展，拓展了明式家具研究的視野，眼動(dòng)儀測(cè)試的運(yùn)用正是這些轉(zhuǎn)變的最好印證。從眼動(dòng)儀統(tǒng)計(jì)分析的結(jié)果可以看出，不同年齡組對(duì)明式家具的喜愛程度有顯著差異。同時(shí)，通過軌跡圖分析，我們也可以看到更為科學(xué)的審美判斷和啟示。
關(guān)鍵詞：眼動(dòng)儀 審美 明式家具
一、明式家具審美測(cè)試的革命性思考
明式家具的造物技術(shù)之精湛，造型、材質(zhì)、比例與尺度之優(yōu)美堪為典范。對(duì)明式家具我們除了以傳統(tǒng)審美進(jìn)行審視，也可以通過其它科學(xué)的評(píng)判方式來(lái)衡量。
無(wú)序的理念，會(huì)影響人們的判斷，因此我們需要尋找科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。隨著時(shí)間的推移和時(shí)代的變遷，對(duì)明式家具的審美研究也從單一的主觀視覺判斷過渡到對(duì)客觀數(shù)據(jù)的分析，而其研究手段也從藝術(shù)學(xué)研究向心理學(xué)研究發(fā)展。眼動(dòng)儀測(cè)試的運(yùn)用，正是這些轉(zhuǎn)變的一個(gè)印證。
二、明式家具眼動(dòng)儀實(shí)驗(yàn)的數(shù)據(jù)分析
1．明式家具審美量化的轉(zhuǎn)變
前人研究明式家具，主要針對(duì)其材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、造型、裝飾等，大部分強(qiáng)調(diào)的是明式家具的文化性和藝術(shù)性，注重形制、材料、工藝技術(shù)、種類和細(xì)部特征。本課題則突破傳統(tǒng)，利用科學(xué)儀器對(duì)明式家具進(jìn)行重新測(cè)評(píng)，使審美這一主觀的概念量化。
2．眼動(dòng)儀實(shí)驗(yàn)的過程描述
在本研究中，我們采取視像心理測(cè)量的方法．測(cè)量對(duì)明式家具的審美觀。所謂視像心理測(cè)量是考察人們?cè)谟^看圖片時(shí)最先注意其中的哪一部分，然后再將視線轉(zhuǎn)移到哪些部分上。在視像心理測(cè)量中經(jīng)常使用的實(shí)驗(yàn)儀器是眼動(dòng)儀(Eye traclker)。眼動(dòng)儀可以自動(dòng)記錄觀察者的眼動(dòng)軌跡，如注視時(shí)間、注視次數(shù)、眼跳、瞳孔直徑、回視的次數(shù)等變化情況。當(dāng)觀察者對(duì)圖片的某一部分的注視時(shí)間延長(zhǎng)，注視次數(shù)增加，瞳孔直徑增大，回視次數(shù)增多，就表明觀察者對(duì)圖片中這一部分有偏愛。
實(shí)驗(yàn)準(zhǔn)備的材料有：明式家具圖片22張，片，要求相匹配的圖片為同一類家具(如明式椅子與現(xiàn)代椅子，明式長(zhǎng)桌與現(xiàn)代長(zhǎng)桌等)，最后得到22組匹配圖片，并保證各組圖片的顏色和亮度接近(可減少由于圖片切換而產(chǎn)生的瞳孔大小變化)。
3．實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)程序
實(shí)驗(yàn)采用3×2混合實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)。年齡組作為組內(nèi)變量，家具類型作為組間變量。年齡組中每一位被試者均要完成22幅圖片的測(cè)量任務(wù)，圖片的排列要消除順序效應(yīng)。 首先，讓被試者熟悉實(shí)驗(yàn)室環(huán)境并進(jìn)行眼校準(zhǔn)程序。在正式實(shí)驗(yàn)開始前，有一段指導(dǎo)語(yǔ)，告訴被試者該如何完成本次實(shí)驗(yàn)，并將本次試驗(yàn)的目的告訴被試者，但在指導(dǎo)語(yǔ)中不能含有任何對(duì)測(cè)驗(yàn)結(jié)果產(chǎn)生導(dǎo)向作用的言語(yǔ)。待被試者完全理解實(shí)驗(yàn)后，用5分鐘時(shí)間播放舒緩的音樂，使被試者放松，接下來(lái)正式實(shí)驗(yàn)開始。
被試者坐在距離實(shí)驗(yàn)材料65厘米處的椅子上，注視計(jì)算機(jī)屏幕。計(jì)算機(jī)將連續(xù)播放22組匹配圖片，每組匹配圖片展示6秒，這樣，在被試者還未有主觀的意識(shí)時(shí)，播放已結(jié)束，確保了其客觀性。眼動(dòng)儀將自動(dòng)記錄這6秒鐘之內(nèi)被試者眼動(dòng)軌跡的數(shù)據(jù)，包括注視時(shí)間、注視次數(shù)、眼跳、瞳孔直徑、回視次數(shù)等。
實(shí)驗(yàn)進(jìn)行完畢后，電腦會(huì)記錄通過眼動(dòng)儀得到的大量數(shù)據(jù)，實(shí)驗(yàn)者則從其中提取有用的數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。
4．結(jié)論
在本次實(shí)驗(yàn)中，實(shí)驗(yàn)的主題為不同年齡階段人群對(duì)明式家具和現(xiàn)代家具的審美偏好，采用眼動(dòng)儀記錄眼動(dòng)數(shù)據(jù)(共計(jì)7項(xiàng)指標(biāo))，并對(duì)這7項(xiàng)指標(biāo)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，使人們的審美偏好得到量化結(jié)果。從統(tǒng)計(jì)分析的結(jié)果中我們可以看出，除平均注視時(shí)間、平均瞳孔直徑、回視次數(shù)、第一次注視時(shí)間為固定數(shù)值外，其余各項(xiàng)指標(biāo)均表明，不同年齡組的被試者對(duì)明式家具的喜愛有顯著差異。
在總注視時(shí)間、總注視次數(shù)和平均注視次數(shù)這3項(xiàng)指標(biāo)中，我們可以發(fā)現(xiàn)，不同年齡組的被試者對(duì)于明式家具的測(cè)試值均顯著高于現(xiàn)代家具，經(jīng)方差分析檢驗(yàn)之后，p值小于0．05，落入小概率范圍內(nèi)，差異顯著。這一發(fā)現(xiàn)表明，不同年齡組的被試者對(duì)明式家具都有不同程度的偏愛，但是各年齡組之間的差異并不顯著。
各年齡組的被試者對(duì)明式家具均產(chǎn)生了偏愛這可能是由以下原因引起的：
a．本次實(shí)驗(yàn)中選取的均是具有代表性的明式家具圖片以及改良或仿明式家具圖片，與現(xiàn)代家具相比，這些家具的可對(duì)比性很強(qiáng)。
b．明式家具穩(wěn)定中求輕巧，簡(jiǎn)樸中顯情趣的特點(diǎn)符合現(xiàn)代人的審美，且小面積的雕飾比過分簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代家具更能吸引人們的注意力。
三、明式家具的眼動(dòng)軌跡圖分析
通過對(duì)明式家具審美測(cè)試中各個(gè)數(shù)據(jù)參數(shù)的分析可以證明，明式家具受到不同年齡段人士的喜愛。而對(duì)眼動(dòng)軌跡圖的分析則從具體的細(xì)節(jié)上使我們發(fā)現(xiàn)了隱含在明式家具內(nèi)更為科學(xué)的審美判斷和啟示：
1．通過研究注視次數(shù)和時(shí)間規(guī)律，我們發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)被試者均表現(xiàn)出對(duì)優(yōu)美造型線條的青睞。并且他們對(duì)經(jīng)典的明式家具線條的喜好程度均要高于現(xiàn)代仿明家具，據(jù)此可以判斷，現(xiàn)代家具造型除了滿足功能需求外，更應(yīng)該從明式家具中汲取營(yíng)養(yǎng)，因?yàn)槊魇郊揖呔�造型結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。(見圖2)
2．通過分析注視點(diǎn)和注視時(shí)間，可以看到，老、中、青三個(gè)年齡層次對(duì)明式家具和現(xiàn)代家具的轉(zhuǎn)折部位，特別是明式家具中的冰盤沿的線形和束腰處理均十分關(guān)注，而那些處理隨意的轉(zhuǎn)折和邊緣則是“無(wú)眼問津”。另外，轉(zhuǎn)折處和邊緣是人的視覺最容易捕捉的區(qū)域，受試者對(duì)普通的邊緣和轉(zhuǎn)折處造型的注視次數(shù)偏少，說(shuō)明某些明式家具的轉(zhuǎn)折和邊緣的處理形成了一定的視覺效果。(見圖3、4)
3．對(duì)明式家具特殊形制及特征部位的注視也是很顯著的，明式家具在設(shè)置牙子、牙條、券口等裝飾構(gòu)件的時(shí)候注意考慮到了結(jié)構(gòu)堅(jiān)固和裝飾的特殊需求，對(duì)這些特別的裝飾構(gòu)件的關(guān)注，說(shuō)明了這種結(jié)構(gòu)的科學(xué)性與可視性，而眼動(dòng)試驗(yàn)的數(shù)據(jù)和圖表分析表明了明式家具的經(jīng)典和科學(xué)價(jià)值。(見圖5)
4．明式家具耐看的局部細(xì)節(jié)是文人與工匠磨合的結(jié)果．這里體現(xiàn)了技術(shù)美的眾多要素，如各種弧形、異型結(jié)構(gòu)，我們也可以借此了解明式家具產(chǎn)生時(shí)代的審美趣味。從對(duì)明式家具和現(xiàn)代家具的注視比較可以看出，雖然對(duì)明式家具的關(guān)注要多于現(xiàn)代家具，但是，對(duì)于一些美的造型，兩種家具的效應(yīng)是一致的。(見圖6)
5．在測(cè)試中，對(duì)空白處的注視也較一般，這一方面有興趣區(qū)以外(黃線外)因校對(duì)誤差產(chǎn)生空白處注視點(diǎn)的原因，但對(duì)注視區(qū)內(nèi)的家具形體之間的注視頻率可以說(shuō)是有效的。對(duì)這個(gè)有效空白區(qū)的注視，是明式家具線形結(jié)構(gòu)之間陽(yáng)形所留出的陰形之美。對(duì)很多明式家具的研究表明，明式家具由于采用的是線形構(gòu)架而留下大片空間，在同一件家具上，空與空之間配合映襯，使空間產(chǎn)生豐富的變化，也模糊了空間的邊界。另一方面，陽(yáng)形和陰形本身就是相對(duì)互補(bǔ)的，有些陽(yáng)形自身不夠美，所襯托出的陰形卻美輪美奐。(見圖7)
6．對(duì)家具特殊部位的注視，還包括了對(duì)一些力學(xué)結(jié)構(gòu)、材質(zhì)等的關(guān)注。從試驗(yàn)圖中可以看到，被試者對(duì)家具中的受力部分如靠背、扶手處、支撐處、踏腳棖等部分的注視時(shí)間雖然比其它地方少，但注視次數(shù)比較頻繁，這是因?yàn)檫@些部分屬于“功能”的部分材料和現(xiàn)代的某些功能造型也是影響被試人視覺注視的要素，如瓦格納的“中國(guó)椅”，各年齡段被試者對(duì)椅面微曲和軟墊部分的注視最多，這便是不同材料和結(jié)構(gòu)帶來(lái)的新的關(guān)注點(diǎn)。(見圖8、9)
7．隨著人眼移動(dòng)軌跡的變化會(huì)產(chǎn)生不同的欣賞效果，而這種效果是自然心理的反映。如青年組一號(hào)的測(cè)試圖(見圖10)，兩圖均為桌子，而腿部的變化不一，左邊的明式家具葵花式桌，面下透雕夔龍紋花牙一周，正中為圓柱式描金花草紋圖，腿上節(jié)以六個(gè)描金花角牙支撐桌面，下節(jié)以六個(gè)站牙抵住圓柱。這些結(jié)構(gòu)和裝飾是較為繁復(fù)的，注視的軌跡是“團(tuán)狀注視”，能夠產(chǎn)生凝聚感。而右邊現(xiàn)代材料和結(jié)構(gòu)的桌子則是以玻璃和金屬構(gòu)架腿組成的，造型怪異，雖同樣是繁復(fù)的腿部構(gòu)造，注視的軌跡是“擴(kuò)展注視”，能夠產(chǎn)生擴(kuò)散感。所以，從被試者的注視軌跡可以看到因不同的裝飾和工藝，注視的心情和效果會(huì)有所不同。通過這種不同可以了解到現(xiàn)代家具造成的開放感和某些明式家具的拘謹(jǐn)感。
邱志濤 湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院
關(guān)鍵詞：眼動(dòng)儀 審美 明式家具
一、明式家具審美測(cè)試的革命性思考
明式家具的造物技術(shù)之精湛，造型、材質(zhì)、比例與尺度之優(yōu)美堪為典范。對(duì)明式家具我們除了以傳統(tǒng)審美進(jìn)行審視，也可以通過其它科學(xué)的評(píng)判方式來(lái)衡量。
無(wú)序的理念，會(huì)影響人們的判斷，因此我們需要尋找科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。隨著時(shí)間的推移和時(shí)代的變遷，對(duì)明式家具的審美研究也從單一的主觀視覺判斷過渡到對(duì)客觀數(shù)據(jù)的分析，而其研究手段也從藝術(shù)學(xué)研究向心理學(xué)研究發(fā)展。眼動(dòng)儀測(cè)試的運(yùn)用，正是這些轉(zhuǎn)變的一個(gè)印證。
二、明式家具眼動(dòng)儀實(shí)驗(yàn)的數(shù)據(jù)分析
1．明式家具審美量化的轉(zhuǎn)變
前人研究明式家具，主要針對(duì)其材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、造型、裝飾等，大部分強(qiáng)調(diào)的是明式家具的文化性和藝術(shù)性，注重形制、材料、工藝技術(shù)、種類和細(xì)部特征。本課題則突破傳統(tǒng)，利用科學(xué)儀器對(duì)明式家具進(jìn)行重新測(cè)評(píng)，使審美這一主觀的概念量化。
2．眼動(dòng)儀實(shí)驗(yàn)的過程描述
在本研究中，我們采取視像心理測(cè)量的方法．測(cè)量對(duì)明式家具的審美觀。所謂視像心理測(cè)量是考察人們?cè)谟^看圖片時(shí)最先注意其中的哪一部分，然后再將視線轉(zhuǎn)移到哪些部分上。在視像心理測(cè)量中經(jīng)常使用的實(shí)驗(yàn)儀器是眼動(dòng)儀(Eye traclker)。眼動(dòng)儀可以自動(dòng)記錄觀察者的眼動(dòng)軌跡，如注視時(shí)間、注視次數(shù)、眼跳、瞳孔直徑、回視的次數(shù)等變化情況。當(dāng)觀察者對(duì)圖片的某一部分的注視時(shí)間延長(zhǎng)，注視次數(shù)增加，瞳孔直徑增大，回視次數(shù)增多，就表明觀察者對(duì)圖片中這一部分有偏愛。
實(shí)驗(yàn)準(zhǔn)備的材料有：明式家具圖片22張，片，要求相匹配的圖片為同一類家具(如明式椅子與現(xiàn)代椅子，明式長(zhǎng)桌與現(xiàn)代長(zhǎng)桌等)，最后得到22組匹配圖片，并保證各組圖片的顏色和亮度接近(可減少由于圖片切換而產(chǎn)生的瞳孔大小變化)。
3．實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)程序
實(shí)驗(yàn)采用3×2混合實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)。年齡組作為組內(nèi)變量，家具類型作為組間變量。年齡組中每一位被試者均要完成22幅圖片的測(cè)量任務(wù)，圖片的排列要消除順序效應(yīng)。 首先，讓被試者熟悉實(shí)驗(yàn)室環(huán)境并進(jìn)行眼校準(zhǔn)程序。在正式實(shí)驗(yàn)開始前，有一段指導(dǎo)語(yǔ)，告訴被試者該如何完成本次實(shí)驗(yàn)，并將本次試驗(yàn)的目的告訴被試者，但在指導(dǎo)語(yǔ)中不能含有任何對(duì)測(cè)驗(yàn)結(jié)果產(chǎn)生導(dǎo)向作用的言語(yǔ)。待被試者完全理解實(shí)驗(yàn)后，用5分鐘時(shí)間播放舒緩的音樂，使被試者放松，接下來(lái)正式實(shí)驗(yàn)開始。
被試者坐在距離實(shí)驗(yàn)材料65厘米處的椅子上，注視計(jì)算機(jī)屏幕。計(jì)算機(jī)將連續(xù)播放22組匹配圖片，每組匹配圖片展示6秒，這樣，在被試者還未有主觀的意識(shí)時(shí)，播放已結(jié)束，確保了其客觀性。眼動(dòng)儀將自動(dòng)記錄這6秒鐘之內(nèi)被試者眼動(dòng)軌跡的數(shù)據(jù)，包括注視時(shí)間、注視次數(shù)、眼跳、瞳孔直徑、回視次數(shù)等。
實(shí)驗(yàn)進(jìn)行完畢后，電腦會(huì)記錄通過眼動(dòng)儀得到的大量數(shù)據(jù)，實(shí)驗(yàn)者則從其中提取有用的數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。
4．結(jié)論
在本次實(shí)驗(yàn)中，實(shí)驗(yàn)的主題為不同年齡階段人群對(duì)明式家具和現(xiàn)代家具的審美偏好，采用眼動(dòng)儀記錄眼動(dòng)數(shù)據(jù)(共計(jì)7項(xiàng)指標(biāo))，并對(duì)這7項(xiàng)指標(biāo)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，使人們的審美偏好得到量化結(jié)果。從統(tǒng)計(jì)分析的結(jié)果中我們可以看出，除平均注視時(shí)間、平均瞳孔直徑、回視次數(shù)、第一次注視時(shí)間為固定數(shù)值外，其余各項(xiàng)指標(biāo)均表明，不同年齡組的被試者對(duì)明式家具的喜愛有顯著差異。
在總注視時(shí)間、總注視次數(shù)和平均注視次數(shù)這3項(xiàng)指標(biāo)中，我們可以發(fā)現(xiàn)，不同年齡組的被試者對(duì)于明式家具的測(cè)試值均顯著高于現(xiàn)代家具，經(jīng)方差分析檢驗(yàn)之后，p值小于0．05，落入小概率范圍內(nèi)，差異顯著。這一發(fā)現(xiàn)表明，不同年齡組的被試者對(duì)明式家具都有不同程度的偏愛，但是各年齡組之間的差異并不顯著。
各年齡組的被試者對(duì)明式家具均產(chǎn)生了偏愛這可能是由以下原因引起的：
a．本次實(shí)驗(yàn)中選取的均是具有代表性的明式家具圖片以及改良或仿明式家具圖片，與現(xiàn)代家具相比，這些家具的可對(duì)比性很強(qiáng)。
b．明式家具穩(wěn)定中求輕巧，簡(jiǎn)樸中顯情趣的特點(diǎn)符合現(xiàn)代人的審美，且小面積的雕飾比過分簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代家具更能吸引人們的注意力。
三、明式家具的眼動(dòng)軌跡圖分析
通過對(duì)明式家具審美測(cè)試中各個(gè)數(shù)據(jù)參數(shù)的分析可以證明，明式家具受到不同年齡段人士的喜愛。而對(duì)眼動(dòng)軌跡圖的分析則從具體的細(xì)節(jié)上使我們發(fā)現(xiàn)了隱含在明式家具內(nèi)更為科學(xué)的審美判斷和啟示：
1．通過研究注視次數(shù)和時(shí)間規(guī)律，我們發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)被試者均表現(xiàn)出對(duì)優(yōu)美造型線條的青睞。并且他們對(duì)經(jīng)典的明式家具線條的喜好程度均要高于現(xiàn)代仿明家具，據(jù)此可以判斷，現(xiàn)代家具造型除了滿足功能需求外，更應(yīng)該從明式家具中汲取營(yíng)養(yǎng)，因?yàn)槊魇郊揖呔�造型結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。(見圖2)
2．通過分析注視點(diǎn)和注視時(shí)間，可以看到，老、中、青三個(gè)年齡層次對(duì)明式家具和現(xiàn)代家具的轉(zhuǎn)折部位，特別是明式家具中的冰盤沿的線形和束腰處理均十分關(guān)注，而那些處理隨意的轉(zhuǎn)折和邊緣則是“無(wú)眼問津”。另外，轉(zhuǎn)折處和邊緣是人的視覺最容易捕捉的區(qū)域，受試者對(duì)普通的邊緣和轉(zhuǎn)折處造型的注視次數(shù)偏少，說(shuō)明某些明式家具的轉(zhuǎn)折和邊緣的處理形成了一定的視覺效果。(見圖3、4)
3．對(duì)明式家具特殊形制及特征部位的注視也是很顯著的，明式家具在設(shè)置牙子、牙條、券口等裝飾構(gòu)件的時(shí)候注意考慮到了結(jié)構(gòu)堅(jiān)固和裝飾的特殊需求，對(duì)這些特別的裝飾構(gòu)件的關(guān)注，說(shuō)明了這種結(jié)構(gòu)的科學(xué)性與可視性，而眼動(dòng)試驗(yàn)的數(shù)據(jù)和圖表分析表明了明式家具的經(jīng)典和科學(xué)價(jià)值。(見圖5)
4．明式家具耐看的局部細(xì)節(jié)是文人與工匠磨合的結(jié)果．這里體現(xiàn)了技術(shù)美的眾多要素，如各種弧形、異型結(jié)構(gòu)，我們也可以借此了解明式家具產(chǎn)生時(shí)代的審美趣味。從對(duì)明式家具和現(xiàn)代家具的注視比較可以看出，雖然對(duì)明式家具的關(guān)注要多于現(xiàn)代家具，但是，對(duì)于一些美的造型，兩種家具的效應(yīng)是一致的。(見圖6)
5．在測(cè)試中，對(duì)空白處的注視也較一般，這一方面有興趣區(qū)以外(黃線外)因校對(duì)誤差產(chǎn)生空白處注視點(diǎn)的原因，但對(duì)注視區(qū)內(nèi)的家具形體之間的注視頻率可以說(shuō)是有效的。對(duì)這個(gè)有效空白區(qū)的注視，是明式家具線形結(jié)構(gòu)之間陽(yáng)形所留出的陰形之美。對(duì)很多明式家具的研究表明，明式家具由于采用的是線形構(gòu)架而留下大片空間，在同一件家具上，空與空之間配合映襯，使空間產(chǎn)生豐富的變化，也模糊了空間的邊界。另一方面，陽(yáng)形和陰形本身就是相對(duì)互補(bǔ)的，有些陽(yáng)形自身不夠美，所襯托出的陰形卻美輪美奐。(見圖7)
6．對(duì)家具特殊部位的注視，還包括了對(duì)一些力學(xué)結(jié)構(gòu)、材質(zhì)等的關(guān)注。從試驗(yàn)圖中可以看到，被試者對(duì)家具中的受力部分如靠背、扶手處、支撐處、踏腳棖等部分的注視時(shí)間雖然比其它地方少，但注視次數(shù)比較頻繁，這是因?yàn)檫@些部分屬于“功能”的部分材料和現(xiàn)代的某些功能造型也是影響被試人視覺注視的要素，如瓦格納的“中國(guó)椅”，各年齡段被試者對(duì)椅面微曲和軟墊部分的注視最多，這便是不同材料和結(jié)構(gòu)帶來(lái)的新的關(guān)注點(diǎn)。(見圖8、9)
7．隨著人眼移動(dòng)軌跡的變化會(huì)產(chǎn)生不同的欣賞效果，而這種效果是自然心理的反映。如青年組一號(hào)的測(cè)試圖(見圖10)，兩圖均為桌子，而腿部的變化不一，左邊的明式家具葵花式桌，面下透雕夔龍紋花牙一周，正中為圓柱式描金花草紋圖，腿上節(jié)以六個(gè)描金花角牙支撐桌面，下節(jié)以六個(gè)站牙抵住圓柱。這些結(jié)構(gòu)和裝飾是較為繁復(fù)的，注視的軌跡是“團(tuán)狀注視”，能夠產(chǎn)生凝聚感。而右邊現(xiàn)代材料和結(jié)構(gòu)的桌子則是以玻璃和金屬構(gòu)架腿組成的，造型怪異，雖同樣是繁復(fù)的腿部構(gòu)造，注視的軌跡是“擴(kuò)展注視”，能夠產(chǎn)生擴(kuò)散感。所以，從被試者的注視軌跡可以看到因不同的裝飾和工藝，注視的心情和效果會(huì)有所不同。通過這種不同可以了解到現(xiàn)代家具造成的開放感和某些明式家具的拘謹(jǐn)感。
邱志濤 湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院
