在歐洲提起中國(guó)古典藝術(shù)，一般民眾自然的會(huì)聯(lián)想起陶瓷和絲綢。這兩類東方古老發(fā)明，陸上的絲綢之路從漢唐時(shí)期的貿(mào)易，傳入中亞和歐洲。而陶瓷之路，日本學(xué)者稱之為海上之路，現(xiàn)在考古發(fā)現(xiàn)，在宋、元、明時(shí)期中國(guó)的陶瓷主要通過(guò)海上貿(mào)易，傳入南亞，再通過(guò)中亞的阿拉伯商人傳入北非和地中海沿岸歐洲各國(guó)。現(xiàn)在我們能通過(guò)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)，看到很多中國(guó)造的青瓷和青花瓷。尤其是陶瓷青花，不僅流行于當(dāng)時(shí)的歐洲各國(guó)皇室貴族上流社會(huì)，而且也被一般民眾作為喜聞樂(lè)見(jiàn)的工藝品來(lái)收藏。中國(guó)式的園林圖案（willor partten），幾百年來(lái)已作為歐洲陶瓷傳統(tǒng)圖案，不斷的翻新復(fù)制。而中國(guó)家具對(duì)歐洲的影響幾乎無(wú)人知曉。國(guó)人只知道隨著西方文明傳入中國(guó)，家具從乾隆朝開(kāi)始，圖案和造型慢慢融入西化，我們可以從古典家具的四大流派“廣做”中找到很強(qiáng)的“西化”軌跡。而后的“上海風(fēng)格”家具，更是歐洲同時(shí)期art doc的翻版，算不上“古典”的中國(guó)古典家具。
似乎在家具領(lǐng)域只有“西風(fēng)”東進(jìn)，沒(méi)有“東風(fēng)”西進(jìn)之說(shuō)。最近筆者無(wú)意中讀了英國(guó)資深家具古董商N(yùn)icholas Grindley寫(xiě)的一篇文章《the bended back chair》。文章描述在17世紀(jì)初至18世紀(jì)中葉，中國(guó)家具的椅子各部件尤其是背板部分和三彎腿（splat back and cabriole leg）如何通過(guò)當(dāng)時(shí)荷蘭東印度公司，從東方（更確切地說(shuō)從中國(guó)）引進(jìn)之后，被歐洲工匠們，一代代吸收、消化、改良、演變成各個(gè)時(shí)期的獨(dú)特風(fēng)格。雖然現(xiàn)在很難看出歐洲古典傳統(tǒng)家具有中國(guó)家具的影子，幾乎大部分人都覺(jué)得有點(diǎn)可笑，但文章有根有據(jù)，讓我們慢慢了解到，歐洲的古典家具有中國(guó)的“血統(tǒng)”基因。但到目前為止，都沒(méi)有確切的文字記錄和相關(guān)書(shū)籍，說(shuō)明中國(guó)家具對(duì)歐洲的影響。筆者只是通過(guò)零星的片言短語(yǔ)，大略地構(gòu)畫(huà)出中國(guó)家具的元素，有兩次浪潮對(duì)歐洲家具產(chǎn)生了一定的影響。
第一次影響
早在明末清初，大約17世紀(jì)初到18世紀(jì)末，雖說(shuō)歐洲在科學(xué)技術(shù)上已領(lǐng)先于中國(guó)，但在整體經(jīng)濟(jì)國(guó)力和人口上，中國(guó)還是讓歐洲各國(guó)仰慕的中心帝國(guó)。在當(dāng)時(shí)還沒(méi)有一個(gè)歐洲國(guó)家能跟中華帝國(guó)抗衡，從中國(guó)來(lái)的絲織品、陶瓷都是歐洲上層社會(huì)的奢侈品。中國(guó)式的園林設(shè)計(jì)、亭臺(tái)樓閣、小橋流水是歐洲花園設(shè)計(jì)的一景，中國(guó)園林的名貴花草，山石從此也被引進(jìn)到歐洲各國(guó)。現(xiàn)在歐洲的莊園古堡里，還裝飾著各類中國(guó)風(fēng)格墻紙圖案。當(dāng)時(shí)的法蘭西王朝路易十五開(kāi)始流行“中國(guó)風(fēng)”，中國(guó)的大漆裝飾（朱紅，黑漆加描金）非常流行，而后英國(guó)洛可可時(shí)期的代表人物——齊篷代爾，華麗的東方情調(diào)、亭臺(tái)樓閣、小橋流水是他追求的意境，他從18世紀(jì)50年代開(kāi)始受到路易十五時(shí)期風(fēng)格的影響，大膽采用了洛可可家具的自由曲線，并對(duì)中國(guó)園林及建筑進(jìn)行分析。設(shè)計(jì)出具有中國(guó)格調(diào)的椅子、床、桌子、柜等家具。中國(guó)園林中的塔和窗花元素在英國(guó)18世紀(jì)家具中得到廣泛的應(yīng)用。如英國(guó)洛可可時(shí)代，家具設(shè)計(jì)師托馬斯·約翰孫（thomas joheson1714-1778）于1761年出版了《150種新設(shè)計(jì)》。馬帝斯·達(dá)利（Mathias Darly ）1750年左右撰寫(xiě)了《中國(guó)式、哥特式和現(xiàn)代椅子的新書(shū)》。而讓他名聲大噪的是他在1754年與托馬斯·齊朋代爾（thomes chippendale）共同編寫(xiě)的《家具與實(shí)用木工指南》一書(shū)。1757年，英國(guó)出版了建筑學(xué)家威廉·錢(qián)伯斯的一本《中國(guó)房屋，家具，服飾，機(jī)誡和家庭用具設(shè)計(jì)圖冊(cè)》。從整個(gè)17世紀(jì)初到18世紀(jì)末，也是中國(guó)的“康乾盛世”到清代中葉，近兩百年的時(shí)間里，歐洲各國(guó)更喜歡當(dāng)時(shí)中國(guó)家具流行的艷麗的裝飾風(fēng)格。當(dāng)時(shí)英國(guó)報(bào)紙?jiān)谠u(píng)論這種時(shí)尚時(shí)寫(xiě)道：“什么東西都是中國(guó)式的或者帶有中國(guó)的味道�！睆奈覀儸F(xiàn)在的眼光來(lái)看，歐洲當(dāng)時(shí)社會(huì)是追求和仰慕中國(guó)社會(huì)生活的時(shí)尚，中國(guó)清初的軟木漆器家具和華麗的裝飾風(fēng)格是最早影響歐洲的家具設(shè)計(jì)元素之一。
第二次影響
到了19世紀(jì)末，歐洲工業(yè)革命發(fā)展到鼎盛時(shí)期，在科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上已把中國(guó)遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在后面�！翱登⑹馈钡钠崮救A麗家具已不再是社會(huì)追求時(shí)髦的室內(nèi)陳設(shè)品了，變成了“古董”，我們現(xiàn)在還能在歐洲的貴族家庭和城堡中，看到這類“中國(guó)風(fēng)”的遺風(fēng)。工業(yè)革命的機(jī)戒動(dòng)力，給家具在材料上和設(shè)計(jì)上帶來(lái)了全新的世界。歐洲設(shè)計(jì)家們已不再滿足于再繁華富麗的東方情調(diào)家具。19世紀(jì)，米屆爾·索萊特“曲木家具”標(biāo)志著家具工業(yè)化的到來(lái)，鋼管和模壓膠合板的應(yīng)用，使家具變成大生產(chǎn)國(guó)際化的普及成為可能。歐洲設(shè)計(jì)家們?cè)谑澜绺鞴盼拿魇分�，尋求靈感。古埃及、拜占庭伊斯蘭藝術(shù)、古老的印度、中國(guó)、日本都是設(shè)計(jì)家們創(chuàng)造的來(lái)源。而中國(guó)更早的明代家具的簡(jiǎn)樸精神，正符合當(dāng)時(shí)的歐洲新的設(shè)計(jì)思維。中國(guó)宋明時(shí)期文人、禪僧，基本上生活在與世隔絕的儒家文明中，那種孤傲恬靜、融入自然的禪意，在家具設(shè)計(jì)中表現(xiàn)無(wú)遺。歐洲在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，大體有幾大設(shè)計(jì)流派在家具設(shè)計(jì)中或多或少，間接或直接受到明式家具的啟發(fā)。
第一，哥拉斯哥學(xué)派的麥金托什
麥金托什是19世紀(jì)末20世紀(jì)初最成功影響歐洲家具設(shè)計(jì)的英國(guó)蘇格蘭人。1897年成立的4人設(shè)計(jì)所。隨后贏得了哥拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽，使這座建筑成為現(xiàn)代建筑史的里程碑。在家具設(shè)計(jì)上，他的風(fēng)格主要來(lái)源于哥特式、本土風(fēng)、中國(guó)、日本和埃及。和他交游甚密并受其影響的捷克人霍夫曼在維也納成立家具設(shè)計(jì)聯(lián)盟�；舴蚵�1908年設(shè)計(jì)的書(shū)架簡(jiǎn)潔、舒朗的直線成為設(shè)計(jì)的重要元素。
第二，北歐（丹麥、芬蘭、挪威、瑞典）學(xué)派
北歐4國(guó)的家具以簡(jiǎn)潔、冷俊、貼近自然的木本色和質(zhì)量取勝，這可能是和他們所處的自然環(huán)境，培養(yǎng)出他們獨(dú)特的民族性格，在家具設(shè)計(jì)上，有史以來(lái)擯棄了地中海和法國(guó)的浪漫風(fēng)情。這里最具代表性的是丹麥設(shè)計(jì)家漢斯·威格納（Hans.Wenger）在1944年設(shè)計(jì)的以中國(guó)明代圈椅為母本的椅子系列。他一生有500種設(shè)計(jì)中有三分之一與“中國(guó)椅”有關(guān)，其中最轟動(dòng)的是1943年設(shè)計(jì)的這把椅子。
第三，德國(guó)的包豪斯
包豪斯是1919年在德國(guó)魏瑪成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界上第一所對(duì)建筑、工藝、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和藝術(shù)最具有創(chuàng)新精神的學(xué)院。藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一，在造型上追求“少既是多”（less is more）。學(xué)院家具設(shè)計(jì)系主任馬歇爾·布勞耶（Marcel Breuer）1925年以明代禪椅為母本設(shè)計(jì)的“瓦西里椅”（wassily model）造型上我們還能看出中國(guó)形體，但是充滿新意彎曲鋼管和布面材料。此作品對(duì)日后歐洲設(shè)計(jì)家們具有劃時(shí)代的影響。布勞耶形容他的椅子創(chuàng)造了“房間中完美耀眼的線條”。此外還有很多歐洲設(shè)計(jì)家們都在嘗試從中國(guó)古典家具中吸取營(yíng)養(yǎng)。密斯·凡德羅設(shè)計(jì)的方桌，安東·勞韌斯設(shè)計(jì)的立柜，不難看出中國(guó)家具（更確切地說(shuō)明代家具）外表簡(jiǎn)潔的線條空間和內(nèi)部嚴(yán)謹(jǐn)復(fù)雜榫卯結(jié)構(gòu)，是歐洲當(dāng)代家具設(shè)計(jì)的源泉之一。
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