明清家具鑒定和書畫、陶瓷等藝術品鑒定一樣，需要多讀書多看實物，用眼去觀察，用心去領悟，需要長期的摸索和實踐。探索出一定的規律和經驗，多方評價，方可練就一雙辨認明清家具的慧眼。
大家對明清家具的收藏越來越癡迷，拍賣會上明清家具的成交價也越來越高。由于利益的驅動仿冒明清家具的花樣越來越多，作假手段也越來越高明，那么如何辨別明清家具的真偽呢？介紹幾個前人總結的妙招：
一、 通過鼻子嗅味道。有年代的家具有一種悶在老屋子里的陳味或淡淡的霉味，而且優質的木材，還會散發出特有的香味，而新仿的家具有刺鼻的油漆味或一些不正常的異味。
二、 看包漿是否自然。包漿是古玩行的行語，指古器物在傳世的過程中其表面所留下的風化和把玩的痕跡。因木器容易形成包漿，而且包漿層較厚，行語又稱這種包漿為“皮殼”。家具是使用器，一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿，非常柔和。木質的紋理自里而透外，色澤有一種蒼老感，具有寶石般質感，一擦就會顯示出光澤。而作偽的家具包漿有時會在不常撫摸的地方卻有很厚的包漿，而且整個包漿不自然，光澤呆板浮躁，用手觸摸有一種膩澀之感，有受阻感覺，甚至粘手。
三、 看滄桑感是否天成。明清家具距今也有幾百年的歷史了，最近的也有百年歷史，隨著年代的推移自然要有一些滄桑感，有的家具木材上會出現一種只有年深日久才會出現的開裂縫。而有些仿品是通過人為方法進行“催老”，在做好的家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個月反復多次，木紋自然開裂，油漆龜裂剝落。原木色澤發暗，顯示出一種貌似歷經風雨的舊氣，仿佛幾十年上百年的時間就濃縮在里面了。若是桌椅類家具，由于在南方潮濕地區，家具一般直接擺放在地上，時間長了家具腿腳有褪色和受潮水浸的痕跡。而作偽是將桌椅的四條腿埋在爛泥里，時間一長，這一截腿就會由淺入深的褪色，呈現出一種水漬痕，很能騙過外行。但是真品的水漬痕不超過一寸，而作偽的卻往往過火了。
四、 看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和柜子等，底板和抽屜帶有一種自然的舊氣，也有涂啞光黑漆的，但是絕對沒有火氣；再看抽屜側板，在側面應該有倒角線以免傷手。而新仿的，在這些內底板、側板處顯得毛糙刺手。還有一點很重要，看明榫，過去的榫眼都是工匠琢出來的，榫眼是方的。鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼倆頭圓的就說明機器加工的，肯定是新仿的。
五、 看木紋。明清家具用料講究，一般均選用珍貴木材。由于木材本身的色澤紋理美觀。故有些家具表面均能看到木紋的自然美。作偽者有時會用鋼絲硬刷擦出木紋，因此看木紋要看是否與原有的木紋對的起來，而且硬擦后木紋會有一種不自然的感覺。
六、 看銅活件。銅活件包括面頁、合頁、絞鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等。有些銅活件上會鏨出各種圖案，有動物、花卉、吉祥字符，工藝精湛。這些銅活件如是被手摩挲了幾十年甚至上百年，都有一種自然的包漿，溫潤、柔和，仿佛在訴說曾發生的故事，令人浮想聯翩。這些是今天的銅匠很難仿得像的。
七、 看雕刻的風格和雕刻的水平。明清家具是中國家具制造的巔峰時期。匠師在制作家具時心情平和，精雕細刻，圓潤自然。而如今仿偽家具為了趕時間，想低投入大產出，工匠心態浮躁，在家具制造上必然會流露，在雕刻上也會露馬腳。而一些工匠的文化底蘊淺薄，雕刻的紋飾粗俗，甚至驢頭不對馬嘴。
哪些看上去第一眼不順眼的家具一定要仔細端祥，現在作偽手法層出不窮，這就需要我們不斷的學習，多看真東西，掌握規律，加以分析，從細節入手，對于鑒定是很重要的一個環節，而且在鑒定當中不能鉆牛角尖，往死胡同里走，有時這條路走不通，可以通過另一條途徑去了解、辨別。家具鑒定中還要掌握家具整體風格的變化，要有比較深的認知，這種認識一定是熟知的程度，就像近視眼沒帶眼鏡，看不清對方，但對熟悉的人，只要一看輪廓，再聽見他說話、或咳嗽一聲，哪怕是聽到腳步聲，他就能分辨出是不是家人。而對不熟悉的人，離遠一點，他看誰都一樣。因此熟悉非常重要，要想鑒定家具，在明清家具收藏中有準確的判斷力，那就盡可能的熟悉它，最好的辦法是多看、多學，而且要仔細的看，看所有的細部，多加對比，品位漸高，這樣日積月累鑒定能力肯定會有大的提高。
對明清家具的收藏需防走入一個誤區，買家具需看家具本身是否有購買價值，勿聽別人講故事，貪便宜而買下。常有這樣的故事：如祖上幾代為官或經商留下的傳家寶，現因經濟原因需低價出手；還有邪乎的故事，說祖上是一太監，從宮中偷運出來幾件宮廷用具傳到現在，因為種種原因需要變賣等等。這些故事聽聽而已，千萬別信以為真。
明清家具收藏是繼書畫、陶瓷以后形成的收藏第三熱點，只要我們心態平和，不貪便宜，講究緣分，自然會碰到中意的藏品，而且從收藏中可以領悟一些人生的道理，那就是收藏以外的享受了。
相關小連接
從拍賣公司得到資料，2007年古典家具升勢迅猛，但不是所有古典家具都有如此的上乘表現。相對而言，一些材質好、做工佳的家具升勢更為可觀。黃花梨，紫檀等深受市場追捧，而品質不太珍貴的材料如白木等，其投資空間則要少一些。那么何謂黃花梨？何謂紫檀？黃花梨：學名降香黃檀木，又稱海南黃檀木，也稱老花梨。其紋理或隱或現，色澤不靜不喧，非常溫潤，被視作上乘佳品。備受明清文人寵愛。明代比較考究的家具多為黃花梨制成。
辨別黃花梨的真偽，可從以下三方面觀察
一、 黃花梨是一味藥材，有一種中藥“降香”的味道，也就是說木材有香味。
二、 質地堅硬。比重略大于水，紋理清晰美觀，視感極好，有麥穗紋，紋理美觀，生動多變。
三、 有鬼臉。鬼臉是樹在生長過程中任何一個樹杈反映到主干上，會形成癤痕。黃花梨木性優良跟普通樹不同，沒規則，癤痕非常平整，呈現出美麗的圖案。俗稱“鬼臉”。
紫檀：紫檀木的產地主要在印度。我國的云南、廣東、廣西等地也有生產。紫檀木質極為細密。質地堅硬，色澤從黝黑到深紅，變換多樣，紋理細密，不明顯。紫檀的外形穩重雍容，而且有一種柔和的光澤，紫檀奇重，比重幾乎是水的兩倍。紫檀木的木花放在白酒中，木花將立即分解成粉紅色，且與酒形成較粘的膠狀物。傾倒時能連成線，這是鑒別紫檀木的有效方法。■
中國的家具文化歷史悠久，幾千年來逐步形成了自己各具風格特色的獨特形式，它是一種文化的載體，它包括了多種文化內涵及各種理念，如倫理觀念、審美觀念、思想觀念、宗教信仰、生活習俗等等。對家具的探究就要了解歷史，了解從古到今的起居方式的演變。
從原始社會開始，古人是席地而坐，地面鋪席，從我們今天使用的語言上依然可以看出古代席地而坐的痕跡，如我們說的席位、出席、筵席等，還有一個詞：主席，即席地而坐時，主要席子上坐的那個人。而后出現床，床既是臥具也是坐具，《說文解字》中曾解釋“床，安身之坐者。”床在演變過程中，當我們高坐的習慣真正形成時，尤其是椅具出現后，床就變成了純粹的臥具。在床基礎上又延生出榻，后來又出現屏、幾、案等家具。從商、周、秦、漢、魏時期一直延續，沒有太多變化，雖有凳、桌出現，但不是主流。直到漢代，胡床進入中原地帶。到了南北朝時期，垂足而坐開始流行，陸續出現了我們現在所理解的桌椅等高坐坐具。到了唐代，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，但席地而坐、跪坐仍是很多人的日常習慣。真正意義上垂足高坐是從宋代，各種配合高坐的家具才定型，開始講究起來，生產了大量既美觀又實用的家具。生活方式的改變在家具上逐步體現，也使我們的生活變得豐富多彩。到了元、明、清各代，對家具的生產、設計、要求精益求精。尤其是明清時期家具已發展成為高度科學性、藝術性及實用性相結合的藝術用具。
中國歷代家具的特質在于它不僅僅通過了各歷史時期的演變，完善其服務于人類的使用價值；同時還凝集出在其特定環境內形成的不同的藝術風格及文物價值。明清家具比較集中的體現出精湛的工藝價值，極高的藝術欣賞價值和歷史文化價值。它不僅僅是一種陳設器、使用器，而是融匯了繪畫、雕塑等藝術。它承載著制作設計者的深刻思想內涵，其核心理念如天人合一，善待自然，追求和諧，講究品味貫穿其中，是中國傳統文化與物質相結合最完美的載體。在家具的造型、紋飾的使用習俗中體現了中國傳統觀念的各個方面。若干年后，當你與這些藝術品面對面交流時依然給你以美的享受，魅力永恒。
家具是歷代文物很重要的一部分，它既是實用的工藝品又具有明確的社會功能。是一個國家，一個民族歷史發展的重要見證，凝聚著人類文明進步的歷史足跡。明清家具就藝術成就而言，造詣很深，它追求神韻，將各種自然物象加以提取精煉后自然的融合于家具的造型設計中，體現出品味高、格調雅、瑰麗、華貴等豐富多彩的風格。部分家具藝術成就已達到了頂峰，因此倍受人們重視和鐘愛。視明清家具為珍寶對其進行研究、收藏，其代表人物是大家均為熟悉和敬重的王世襄老先生。在商品社會，明清家具是一種特殊的商品，隨著時代的推移而不斷增值，收藏明清家具是體現其財富及其品位的象征，其代表人物即為收藏了百余件明清家具并建立了一座紫檀博物館的實業家陳麗華女士。
中國家具的收藏特別是明清家具的收藏已成為世界潮流。世界各地的博物館都把中國家具作為重點收藏，比如美國大都會博物館是世界上最知名的博物館之一，博物館內專門辟出一個展廳，把蘇州園林和中國家具布置其中，非常漂亮，令每一位來參觀的華人為之震撼。明清家具它有著無與倫比的美麗、實用、舒適；無論在何時何地都能體會它的時尚、高貴、典雅。在近年來拍賣市場上，明清家具市場價格升勢迅猛，明清家具成為拍場的新寵兒。1996年佳士得公司曾拍過107件中國家具，其中37件是小件，拍賣成交總和折合人民幣1個多億，這不僅僅是經濟價值的體現，更是中國文化的價值體現，也使全世界對中國家具有了一個更新的認識。而且古董家具市場炒家較少，大多為玩家和藏家，他們一般對中意的精品家具只進不出，因此它的價格能夠逐年穩步上漲。特別是一些材質好，做工佳的宮廷用具或名人收藏過的流傳有序的明清家具升勢更為可觀。如2007年1月北京保利秋季拍賣會上，一對清乾隆紫檀方角大四件柜以1500萬元的底價亮相，經過眾多參拍者的角逐，最終以2800萬元人民幣的天價成交，創造了中國古典家具拍賣的最高紀錄。
以上表格大致說明明清家具的拍場走勢，也折射出了人們對明清家具的喜愛和追捧。那么對于明代、清代家具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具的所必備的條件。明代家具的風格特點大致分為以下幾點
1、 造型簡練、大方、比例尺寸和諧
明代家具各部比例尺寸都較為勻稱而協調。如椅凳坐面高度在40~50厘米之間，大體與人的小腿高度相符合，人坐在上面舒適。而桌面高度基本與人的胸部齊平，雙手可自然的平鋪于桌面，或讀書寫字、或揮筆作畫，極其舒適自然。椅背大多與人的脊背高度相等，后背板根據人體脊背的自然特點構成“S”形，并與椅面保持100~105度的背傾角，符合人體保持自然放松的角度，顯得特別協調。而且各部件的線條均呈挺拔秀麗之勢，剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。
2、 結構嚴謹，卯榫精密，做工精細
明代家具造型的突出特點是側角收分明顯，在視覺上給人以穩重感，每一個構件都功能明確，分析起來都有一定意義，沒有多余的造作之舉。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、羅鍋棖等，既美觀又增加了牢固性。家具采用卯榫結構極其精密，不受自然條件的潮濕或干燥的影響。明代家具還有一種榫卯結構叫做“破頭榫”。一般的榫卯結構就是將一個榫頭插在鑿口里，這樣很容易被破開、松動，需用銷子，但匠師們發明的“破頭榫”是在榫頭上面加一個“V”型的楔子，把鑿口撐成喇叭狀，榫頭就拿不下來了，也就打不開了。時至今日，經過幾百年的變遷，家具異常堅實牢固，可見明代家具的卯榫結構有很高的科學性。
3、 材質優良，重視木材本身的自然紋理和色彩。
明代家具大都材質優良，它多用黃花梨木、紫檀木、鐵梨木、雞翅木、櫸木、楠木等珍貴木材制作。明末范濂《云間據目鈔》中有一段記載：“紈绔豪奢，又以櫸木不足貴，凡床櫥幾桌皆用花梨、癭木、相思木與黃揚木，極其貴巧，卻費萬錢，亦俗之一靡也。”可見明代家具用木以優質良材為時尚。這些硬木色澤柔和，紋理清晰堅硬而富有彈性。這種材料對家具造型結構、藝術效果有很大的影響。由于木材本身的色澤紋理美觀。因此明代匠師盡可能的把材質優良，色彩美麗的部分用在表面或正面明顯的位置。因此明代家具以充分顯示木材本身的質感和自然美為其獨特魅力之一。
4、 裝飾適度，繁簡相宜
明代家具的裝飾手法，可以說是多種多樣，雕、鑲、嵌、描都為所用。裝飾用材也十分廣泛，琺瑯螺鈿、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾，如椅子背板上，作小面積透雕或鑲嵌等。雖以裝飾仍不失其清秀本分，可謂適宜得體，錦上添花。即使雕刻精美，攢接繁華之作，整體效果氣韻生動，給人以豪華濃麗的富貴氣象，而沒有絲毫繁瑣感覺。
5、 金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用
明代家具常用金屬做輔助構件，以增強使用功能，由于這些金屬飾件大都有著各自的藝術造型，明代文人雅士也喜好直接參與家具的設計制作，他們將自己的喜好與審美觀賦予在這些飾件上，因而這些飾件不僅對家具起到進一步的加固作用，同時也為家具增色生輝。
6、 紋飾秀美，有其特定的時代特征
明代家具多喜以螭龍、鳳紋、折枝、卷草以及靈芝等紋飾為主，且往往只在椅背，牙條等局部作點綴。明代龍紋特點是無論龍身為何種姿態，其龍發大多為從龍角一側向上高聳，呈怒發沖冠狀。明龍紋多為抽象，凡龍紋作裝飾的器具，多為皇帝和后妃所專用，大都是宮廷器物。云紋大多象征高升和如意，應用較廣，多為陪襯圖案，為祥瑞之氣。明代云紋大多為四合如意式，即四個如意頭絞合在一起，上下左右有云尾，其造型如“卍”字形，也有兩側云尾平行朝向左右兩個方向的，屬于朵云類：也有兩側云尾平行，上下用條狀云紋斜向連接，構成大面積云紋圖案。
大家對明清家具的收藏越來越癡迷，拍賣會上明清家具的成交價也越來越高。由于利益的驅動仿冒明清家具的花樣越來越多，作假手段也越來越高明，那么如何辨別明清家具的真偽呢？介紹幾個前人總結的妙招：
一、 通過鼻子嗅味道。有年代的家具有一種悶在老屋子里的陳味或淡淡的霉味，而且優質的木材，還會散發出特有的香味，而新仿的家具有刺鼻的油漆味或一些不正常的異味。
二、 看包漿是否自然。包漿是古玩行的行語，指古器物在傳世的過程中其表面所留下的風化和把玩的痕跡。因木器容易形成包漿，而且包漿層較厚，行語又稱這種包漿為“皮殼”。家具是使用器，一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿，非常柔和。木質的紋理自里而透外，色澤有一種蒼老感，具有寶石般質感，一擦就會顯示出光澤。而作偽的家具包漿有時會在不常撫摸的地方卻有很厚的包漿，而且整個包漿不自然，光澤呆板浮躁，用手觸摸有一種膩澀之感，有受阻感覺，甚至粘手。
三、 看滄桑感是否天成。明清家具距今也有幾百年的歷史了，最近的也有百年歷史，隨著年代的推移自然要有一些滄桑感，有的家具木材上會出現一種只有年深日久才會出現的開裂縫。而有些仿品是通過人為方法進行“催老”，在做好的家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個月反復多次，木紋自然開裂，油漆龜裂剝落。原木色澤發暗，顯示出一種貌似歷經風雨的舊氣，仿佛幾十年上百年的時間就濃縮在里面了。若是桌椅類家具，由于在南方潮濕地區，家具一般直接擺放在地上，時間長了家具腿腳有褪色和受潮水浸的痕跡。而作偽是將桌椅的四條腿埋在爛泥里，時間一長，這一截腿就會由淺入深的褪色，呈現出一種水漬痕，很能騙過外行。但是真品的水漬痕不超過一寸，而作偽的卻往往過火了。
四、 看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和柜子等，底板和抽屜帶有一種自然的舊氣，也有涂啞光黑漆的，但是絕對沒有火氣；再看抽屜側板，在側面應該有倒角線以免傷手。而新仿的，在這些內底板、側板處顯得毛糙刺手。還有一點很重要，看明榫，過去的榫眼都是工匠琢出來的，榫眼是方的。鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼倆頭圓的就說明機器加工的，肯定是新仿的。
五、 看木紋。明清家具用料講究，一般均選用珍貴木材。由于木材本身的色澤紋理美觀。故有些家具表面均能看到木紋的自然美。作偽者有時會用鋼絲硬刷擦出木紋，因此看木紋要看是否與原有的木紋對的起來，而且硬擦后木紋會有一種不自然的感覺。
六、 看銅活件。銅活件包括面頁、合頁、絞鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等。有些銅活件上會鏨出各種圖案，有動物、花卉、吉祥字符，工藝精湛。這些銅活件如是被手摩挲了幾十年甚至上百年，都有一種自然的包漿，溫潤、柔和，仿佛在訴說曾發生的故事，令人浮想聯翩。這些是今天的銅匠很難仿得像的。
七、 看雕刻的風格和雕刻的水平。明清家具是中國家具制造的巔峰時期。匠師在制作家具時心情平和，精雕細刻，圓潤自然。而如今仿偽家具為了趕時間，想低投入大產出，工匠心態浮躁，在家具制造上必然會流露，在雕刻上也會露馬腳。而一些工匠的文化底蘊淺薄，雕刻的紋飾粗俗，甚至驢頭不對馬嘴。
哪些看上去第一眼不順眼的家具一定要仔細端祥，現在作偽手法層出不窮，這就需要我們不斷的學習，多看真東西，掌握規律，加以分析，從細節入手，對于鑒定是很重要的一個環節，而且在鑒定當中不能鉆牛角尖，往死胡同里走，有時這條路走不通，可以通過另一條途徑去了解、辨別。家具鑒定中還要掌握家具整體風格的變化，要有比較深的認知，這種認識一定是熟知的程度，就像近視眼沒帶眼鏡，看不清對方，但對熟悉的人，只要一看輪廓，再聽見他說話、或咳嗽一聲，哪怕是聽到腳步聲，他就能分辨出是不是家人。而對不熟悉的人，離遠一點，他看誰都一樣。因此熟悉非常重要，要想鑒定家具，在明清家具收藏中有準確的判斷力，那就盡可能的熟悉它，最好的辦法是多看、多學，而且要仔細的看，看所有的細部，多加對比，品位漸高，這樣日積月累鑒定能力肯定會有大的提高。
對明清家具的收藏需防走入一個誤區，買家具需看家具本身是否有購買價值，勿聽別人講故事，貪便宜而買下。常有這樣的故事：如祖上幾代為官或經商留下的傳家寶，現因經濟原因需低價出手；還有邪乎的故事，說祖上是一太監，從宮中偷運出來幾件宮廷用具傳到現在，因為種種原因需要變賣等等。這些故事聽聽而已，千萬別信以為真。
明清家具收藏是繼書畫、陶瓷以后形成的收藏第三熱點，只要我們心態平和，不貪便宜，講究緣分，自然會碰到中意的藏品，而且從收藏中可以領悟一些人生的道理，那就是收藏以外的享受了。
相關小連接
從拍賣公司得到資料，2007年古典家具升勢迅猛，但不是所有古典家具都有如此的上乘表現。相對而言，一些材質好、做工佳的家具升勢更為可觀。黃花梨，紫檀等深受市場追捧，而品質不太珍貴的材料如白木等，其投資空間則要少一些。那么何謂黃花梨？何謂紫檀？黃花梨：學名降香黃檀木，又稱海南黃檀木，也稱老花梨。其紋理或隱或現，色澤不靜不喧，非常溫潤，被視作上乘佳品。備受明清文人寵愛。明代比較考究的家具多為黃花梨制成。
辨別黃花梨的真偽，可從以下三方面觀察
一、 黃花梨是一味藥材，有一種中藥“降香”的味道，也就是說木材有香味。
二、 質地堅硬。比重略大于水，紋理清晰美觀，視感極好，有麥穗紋，紋理美觀，生動多變。
三、 有鬼臉。鬼臉是樹在生長過程中任何一個樹杈反映到主干上，會形成癤痕。黃花梨木性優良跟普通樹不同，沒規則，癤痕非常平整，呈現出美麗的圖案。俗稱“鬼臉”。
紫檀：紫檀木的產地主要在印度。我國的云南、廣東、廣西等地也有生產。紫檀木質極為細密。質地堅硬，色澤從黝黑到深紅，變換多樣，紋理細密，不明顯。紫檀的外形穩重雍容，而且有一種柔和的光澤，紫檀奇重，比重幾乎是水的兩倍。紫檀木的木花放在白酒中，木花將立即分解成粉紅色，且與酒形成較粘的膠狀物。傾倒時能連成線，這是鑒別紫檀木的有效方法。■
中國的家具文化歷史悠久，幾千年來逐步形成了自己各具風格特色的獨特形式，它是一種文化的載體，它包括了多種文化內涵及各種理念，如倫理觀念、審美觀念、思想觀念、宗教信仰、生活習俗等等。對家具的探究就要了解歷史，了解從古到今的起居方式的演變。
從原始社會開始，古人是席地而坐，地面鋪席，從我們今天使用的語言上依然可以看出古代席地而坐的痕跡，如我們說的席位、出席、筵席等，還有一個詞：主席，即席地而坐時，主要席子上坐的那個人。而后出現床，床既是臥具也是坐具，《說文解字》中曾解釋“床，安身之坐者。”床在演變過程中，當我們高坐的習慣真正形成時，尤其是椅具出現后，床就變成了純粹的臥具。在床基礎上又延生出榻，后來又出現屏、幾、案等家具。從商、周、秦、漢、魏時期一直延續，沒有太多變化，雖有凳、桌出現，但不是主流。直到漢代，胡床進入中原地帶。到了南北朝時期，垂足而坐開始流行，陸續出現了我們現在所理解的桌椅等高坐坐具。到了唐代，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，但席地而坐、跪坐仍是很多人的日常習慣。真正意義上垂足高坐是從宋代，各種配合高坐的家具才定型，開始講究起來，生產了大量既美觀又實用的家具。生活方式的改變在家具上逐步體現，也使我們的生活變得豐富多彩。到了元、明、清各代，對家具的生產、設計、要求精益求精。尤其是明清時期家具已發展成為高度科學性、藝術性及實用性相結合的藝術用具。
中國歷代家具的特質在于它不僅僅通過了各歷史時期的演變，完善其服務于人類的使用價值；同時還凝集出在其特定環境內形成的不同的藝術風格及文物價值。明清家具比較集中的體現出精湛的工藝價值，極高的藝術欣賞價值和歷史文化價值。它不僅僅是一種陳設器、使用器，而是融匯了繪畫、雕塑等藝術。它承載著制作設計者的深刻思想內涵，其核心理念如天人合一，善待自然，追求和諧，講究品味貫穿其中，是中國傳統文化與物質相結合最完美的載體。在家具的造型、紋飾的使用習俗中體現了中國傳統觀念的各個方面。若干年后，當你與這些藝術品面對面交流時依然給你以美的享受，魅力永恒。
家具是歷代文物很重要的一部分，它既是實用的工藝品又具有明確的社會功能。是一個國家，一個民族歷史發展的重要見證，凝聚著人類文明進步的歷史足跡。明清家具就藝術成就而言，造詣很深，它追求神韻，將各種自然物象加以提取精煉后自然的融合于家具的造型設計中，體現出品味高、格調雅、瑰麗、華貴等豐富多彩的風格。部分家具藝術成就已達到了頂峰，因此倍受人們重視和鐘愛。視明清家具為珍寶對其進行研究、收藏，其代表人物是大家均為熟悉和敬重的王世襄老先生。在商品社會，明清家具是一種特殊的商品，隨著時代的推移而不斷增值，收藏明清家具是體現其財富及其品位的象征，其代表人物即為收藏了百余件明清家具并建立了一座紫檀博物館的實業家陳麗華女士。
中國家具的收藏特別是明清家具的收藏已成為世界潮流。世界各地的博物館都把中國家具作為重點收藏，比如美國大都會博物館是世界上最知名的博物館之一，博物館內專門辟出一個展廳，把蘇州園林和中國家具布置其中，非常漂亮，令每一位來參觀的華人為之震撼。明清家具它有著無與倫比的美麗、實用、舒適；無論在何時何地都能體會它的時尚、高貴、典雅。在近年來拍賣市場上，明清家具市場價格升勢迅猛，明清家具成為拍場的新寵兒。1996年佳士得公司曾拍過107件中國家具，其中37件是小件，拍賣成交總和折合人民幣1個多億，這不僅僅是經濟價值的體現，更是中國文化的價值體現，也使全世界對中國家具有了一個更新的認識。而且古董家具市場炒家較少，大多為玩家和藏家，他們一般對中意的精品家具只進不出，因此它的價格能夠逐年穩步上漲。特別是一些材質好，做工佳的宮廷用具或名人收藏過的流傳有序的明清家具升勢更為可觀。如2007年1月北京保利秋季拍賣會上，一對清乾隆紫檀方角大四件柜以1500萬元的底價亮相，經過眾多參拍者的角逐，最終以2800萬元人民幣的天價成交，創造了中國古典家具拍賣的最高紀錄。
以上表格大致說明明清家具的拍場走勢，也折射出了人們對明清家具的喜愛和追捧。那么對于明代、清代家具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具的所必備的條件。明代家具的風格特點大致分為以下幾點
1、 造型簡練、大方、比例尺寸和諧
明代家具各部比例尺寸都較為勻稱而協調。如椅凳坐面高度在40~50厘米之間，大體與人的小腿高度相符合，人坐在上面舒適。而桌面高度基本與人的胸部齊平，雙手可自然的平鋪于桌面，或讀書寫字、或揮筆作畫，極其舒適自然。椅背大多與人的脊背高度相等，后背板根據人體脊背的自然特點構成“S”形，并與椅面保持100~105度的背傾角，符合人體保持自然放松的角度，顯得特別協調。而且各部件的線條均呈挺拔秀麗之勢，剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。
2、 結構嚴謹，卯榫精密，做工精細
明代家具造型的突出特點是側角收分明顯，在視覺上給人以穩重感，每一個構件都功能明確，分析起來都有一定意義，沒有多余的造作之舉。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、羅鍋棖等，既美觀又增加了牢固性。家具采用卯榫結構極其精密，不受自然條件的潮濕或干燥的影響。明代家具還有一種榫卯結構叫做“破頭榫”。一般的榫卯結構就是將一個榫頭插在鑿口里，這樣很容易被破開、松動，需用銷子，但匠師們發明的“破頭榫”是在榫頭上面加一個“V”型的楔子，把鑿口撐成喇叭狀，榫頭就拿不下來了，也就打不開了。時至今日，經過幾百年的變遷，家具異常堅實牢固，可見明代家具的卯榫結構有很高的科學性。
3、 材質優良，重視木材本身的自然紋理和色彩。
明代家具大都材質優良，它多用黃花梨木、紫檀木、鐵梨木、雞翅木、櫸木、楠木等珍貴木材制作。明末范濂《云間據目鈔》中有一段記載：“紈绔豪奢，又以櫸木不足貴，凡床櫥幾桌皆用花梨、癭木、相思木與黃揚木，極其貴巧，卻費萬錢，亦俗之一靡也。”可見明代家具用木以優質良材為時尚。這些硬木色澤柔和，紋理清晰堅硬而富有彈性。這種材料對家具造型結構、藝術效果有很大的影響。由于木材本身的色澤紋理美觀。因此明代匠師盡可能的把材質優良，色彩美麗的部分用在表面或正面明顯的位置。因此明代家具以充分顯示木材本身的質感和自然美為其獨特魅力之一。
4、 裝飾適度，繁簡相宜
明代家具的裝飾手法，可以說是多種多樣，雕、鑲、嵌、描都為所用。裝飾用材也十分廣泛，琺瑯螺鈿、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾，如椅子背板上，作小面積透雕或鑲嵌等。雖以裝飾仍不失其清秀本分，可謂適宜得體，錦上添花。即使雕刻精美，攢接繁華之作，整體效果氣韻生動，給人以豪華濃麗的富貴氣象，而沒有絲毫繁瑣感覺。
5、 金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用
明代家具常用金屬做輔助構件，以增強使用功能，由于這些金屬飾件大都有著各自的藝術造型，明代文人雅士也喜好直接參與家具的設計制作，他們將自己的喜好與審美觀賦予在這些飾件上，因而這些飾件不僅對家具起到進一步的加固作用，同時也為家具增色生輝。
6、 紋飾秀美，有其特定的時代特征
明代家具多喜以螭龍、鳳紋、折枝、卷草以及靈芝等紋飾為主，且往往只在椅背，牙條等局部作點綴。明代龍紋特點是無論龍身為何種姿態，其龍發大多為從龍角一側向上高聳，呈怒發沖冠狀。明龍紋多為抽象，凡龍紋作裝飾的器具，多為皇帝和后妃所專用，大都是宮廷器物。云紋大多象征高升和如意，應用較廣，多為陪襯圖案，為祥瑞之氣。明代云紋大多為四合如意式，即四個如意頭絞合在一起，上下左右有云尾，其造型如“卍”字形，也有兩側云尾平行朝向左右兩個方向的，屬于朵云類：也有兩側云尾平行，上下用條狀云紋斜向連接，構成大面積云紋圖案。
