［摘 要］新藝術運動是傳統審美觀與工業化進程中出現的新的審美觀之間矛盾的產物，對當代藝術中的裝飾紋樣有重要影響。家具設計是新藝術運動中最典型的設計實踐，表現出了強烈的自然主義和象征主義傾向，它反對純粹裝飾主義，強調建筑與家具設計風格的統一與和諧，積極探索新的發展方向，在價值論上為當代家具設計精神和價值本質的形成奠定了基礎。新藝術運動中家具設計的探索實踐，是“系統設計思想”的先聲，提出了功能第一的設計原則，設計師表現出了突破傳統的勇氣與魄力，并催生了家具設計批評這一家具理論分支。新藝術運動對我們今天進行的獨創性設計具有借鑒意義。
［關鍵詞］新藝術運動；家具設計；系統設計
［中圖分類號］J525.3［文獻標志碼］A
［文章編號］1009-3729（2010）02-0043-03
一、新藝術運動及其影響
19世紀末20世紀初，歐洲藝術家、手工藝人、建筑師共同創造的新的藝術形式，被稱為新藝術（Art Nouveau）。新藝術運動是指1880—1910年間在歐洲和美國流行的一種裝飾藝術運動，它帶有歐洲中世紀藝術和18世紀洛可可藝術的造型痕跡和手工藝文化的裝飾特色，同時還帶有東方藝術的審美特點，體現了當時人們的懷舊情結和對新世紀的向往，是人們從農業文明進入工業文明的過渡時期所有復雜情感的綜合反映，是傳統審美觀與工業化進程中出現的新的審美觀念之間矛盾的產物。新藝術運動試圖打破純藝術與實用藝術之間的界限，內容幾乎涉及所有藝術領域，包括建筑、家具、服裝、平面設計以及雕塑和繪畫，而且與文學、音樂、戲劇及舞蹈都有關系。
新藝術運動具有繼往開來的作用，一方面是對古典藝術的總結和融合，另一方面是對于新藝術形式的探索和嘗試。新藝術運動對造型的簡化和抽象為現代設計的發展開辟了道路，成為從古典到現代的過渡風格。新藝術運動的“新”，在于其完成了對傳統的超越，這種超越的價值和產生的利益能夠為我們所感知［1］，并能為我們所利用，這正是新藝術運動得到普遍認可的重要原因。
新藝術運動在歐洲風行10多年后，走向了衰落。但是它衰而不滅，在現代藝術和當代藝術中都可以看到它的存在和影響。新藝術運動頑強的藝術生命力來自于它在藝術造型上的特質。新藝術運動以流暢、優雅、波瀾起伏的線條和輪廓為主要造型符號，與纏枝紋的紋樣符號相似。纏枝紋的紋樣符號是許多民族工藝美術的基本紋樣，如中國瓷器上的龍紋、伊斯蘭的壁毯花紋，還有巴洛克和洛可可藝術中的裝飾紋樣等。新藝術運動推崇的造型曲線來自大自然的動植物本身，是充滿了生命力的有機物的曲線。它的幾何線條和幾何形體光滑規整，講究對稱，簡潔流暢，標準化程度高，適合工業流水生產線的批量生產。新藝術運動的審美追求因不合時宜而幾乎銷聲匿跡。但是，其旋渦紋和纏枝紋紋樣的造型在現當代設計中依然占有重要的地位，如紐約古根海姆博物館的主樓是一個螺旋形的倒錐體，東京代代木體育館像一個結構復雜的貝殼。
由于與大眾的日常生活密切相關，家具產品設計可最為直接地體現基于生活真實需要而發展的設計系統和設計價值，因此，新藝術運動中的家具設計最大程度地展現了新藝術運動改革設計的努力和成就。［2］
二、新藝術運動中家具設計的特點
第一，家具設計中盡可能避免采用直線，大量應用動植物紋樣符號作為家具表面裝飾圖案，表現出強烈的自然主義和象征主義傾向。南錫學派的領頭人蓋勒設計的著名的蜻蜓桌（見圖1）就是典型的新藝術家具設計作品，桌面中間下方的支撐就采用了蜻蜓紋樣，具有實用和審美的雙重功能，整個設計幾乎沒有使用任何直線。
第二，主張造型藝術與家具技術的結合，反對漠視家具產品功能的純裝飾主義和純藝術主義，肯定機械生產的生產方式，提出功能第一的現代設計原則。家具設計中較好地處理了裝飾與功能的關系，從單一的自然主義走向面向現代生活的現代設計意識。蓋勒提出家具設計主題要與產品功能相吻合的思想，他設計的家具多具有較好的使用功能。
第三，結合特殊的建筑形制需要來設計家具，把建筑與家具看成一個完整的系統，實現建筑與其內部家具風格的統一與和諧。西班牙建筑師安東尼•高迪設計的家具都是為某一特定的建筑形制而設計的，并成為建筑室內整體設計的一個組成部分，且與整體和諧統一。
第四，突破傳統歷史語境，形成了新的設計觀念，積極探索新的發展方向，體現出設計大師與眾不同的勇氣和魄力。意大利設計師卡洛•巴格迪眼中的新藝術是獨一無二的，他于1902年設計的椅子（見圖2），就是他基于西班牙摩爾式建筑、日本竹文化和其他外來文化而創造出的令人驚嘆的作品。
第五，在價值論上為現代家具設計精神和價值本質的形成奠定了基礎。新藝術運動中的家具設計開始把設計視野轉向大眾的日常生活需求，并從日常生活需要的指向中接受批量化生產，提倡設計與現代理性價值的結合，開始把為普通大眾設計合理的、能夠批量生產的家具作為新的設計認識論和方法論基礎，試圖在這個層面上建構關于設計的認識論、方法論和價值論。盡管它存在各種局限，沒能取得最終的成功，但是這種完全顛覆了傳統設計觀和設計精神、價值取向、評價基礎的現代設計意識為后來者的探索與創新提供了借鑒。新藝術運動的家具設計最寶貴之處就在于它在一定程度上敏銳地預見了這種本質趨勢。
三、新藝術運動中家具設計的當代意義
第一，新藝術運動中的家具設計把建筑與家具看成一個完整的系統，實現了建筑與其家具風格的統一與和諧。這是家具設計思想的一大突破。在此基礎上，當代家具設計思想發展、形成了“系統設計思想”，將家具與生活、藝術、工業產品、建筑等多種因素結合起來。
第二，新藝術運動中的家具設計提出了功能第一的現代設計原則，這是家具設計在認識論上的重大進步。當代家具設計思想延伸和拓展了這一設計原則，并注入了人性化的內涵。當代家具設計思想認為，設計除了滿足人體工學的基本原理之外，還應重視處理人與物的關系。
第三，新藝術運動中的家具設計大師體現出了與眾不同的勇氣和魄力，大膽突破傳統。這種對家具設計發展的本質趨勢的不懈探索以及在家具設計上求真求新的精神，是留給當代家具設計界的一筆寶貴精神財富。
第四，新藝術運動中的家具設計還直接催生了當代家具設計理論中的一個重要分支——家具設計批評。
家具設計批評是對一切設計現象和設計問題的科學評價和理論建構，是溝通設計與設計、設計與公眾、設計與社會的一個重要環節。設計批評也是對設計本身以及設計師的創作思想、設計作品與設計、設計和作品制作過程、使用設計的過程、使用設計的社會個體和社會群體的鑒定和評價，它對設計進行全面而系統的研究、描述、分析、闡釋、比較、評價、論證、判別和批判。家具設計與家具設計批評之間是一種相輔相成的互動關系，家具設計批評對家具設計實踐具有重要的指導意義，它告訴家具設計師或公眾關于家具的認識、設計、欣賞和使用等方面的知識，起到豐富并延伸家具設計作品及其價值的作用，賦予家具作品以開放性，提升其附加值。
當代家具設計處在經濟、社會、藝術、技術等急劇變化發展的環境之中，尤其需要家具設計師學習新藝術運動中家具設計大師的勇氣，大膽設計，敢于批評，以促進家具設計的繁榮。在某種程度上，今天的中國在設計方面正面臨著百余年前歐洲各國面臨的同樣的問題和挑戰。具體到中國的家具設計，我們可以輕松完成模仿、復制這個世界上所有出現過的好家具，但不能沒有屬于我們自己的、具有獨立知識產權的原創家具設計作品。回顧百余年前歐洲以新藝術運動為橋梁走出困境的歷史，有助于我們找到自己的方向，這便是我們今天探討新藝術運動中家具設計的意義所在。
［參 考 文 獻］
［1］ 方曉風.新藝術運動之新［J］.裝飾，2007（5）：8.
［2］ 海軍.設計的現代轉向——對新藝術運動家具設計的認識與思考［J］.裝飾，2007（6）：68.
［作者簡介］張秋梅（1968—），男，湖南省雙峰縣人，中南林業科技大學副教授，博士研究生，主要研究方向：家具設計。
［作者已有相關成果］
［1］ 張秋梅.湖南民間家具的研究［J］.裝飾，2006（10）：34.
［2］ 張秋梅，鄭晶，蔣虹.湖南民間家具裝飾特征的研究［J］.裝飾，2007（1）：94.
［3］ 張秋梅.傳統民間家具裝飾符號的傳承與創新［J］.包裝工程，2009（7）：116.
［4］ 張秋梅.城市規劃和設計中的城市街道家具［J］.城市問題，2009（11）：41.
［相關主題文獻］
［1］ 徐佳.新藝術運動：現代主義設計的思想先驅［J］.藝術百家,2006（3）：193.
［2］ 劉存.日本浮世繪對新藝術運動的影響［J］.設計藝術，2008(2):31.
［本文創新點］在探討新藝術運動中家具設計特點的基礎上，歸納出對當代家具設計的借鑒意義。
［關鍵詞］新藝術運動；家具設計；系統設計
［中圖分類號］J525.3［文獻標志碼］A
［文章編號］1009-3729（2010）02-0043-03
一、新藝術運動及其影響
19世紀末20世紀初，歐洲藝術家、手工藝人、建筑師共同創造的新的藝術形式，被稱為新藝術（Art Nouveau）。新藝術運動是指1880—1910年間在歐洲和美國流行的一種裝飾藝術運動，它帶有歐洲中世紀藝術和18世紀洛可可藝術的造型痕跡和手工藝文化的裝飾特色，同時還帶有東方藝術的審美特點，體現了當時人們的懷舊情結和對新世紀的向往，是人們從農業文明進入工業文明的過渡時期所有復雜情感的綜合反映，是傳統審美觀與工業化進程中出現的新的審美觀念之間矛盾的產物。新藝術運動試圖打破純藝術與實用藝術之間的界限，內容幾乎涉及所有藝術領域，包括建筑、家具、服裝、平面設計以及雕塑和繪畫，而且與文學、音樂、戲劇及舞蹈都有關系。
新藝術運動具有繼往開來的作用，一方面是對古典藝術的總結和融合，另一方面是對于新藝術形式的探索和嘗試。新藝術運動對造型的簡化和抽象為現代設計的發展開辟了道路，成為從古典到現代的過渡風格。新藝術運動的“新”，在于其完成了對傳統的超越，這種超越的價值和產生的利益能夠為我們所感知［1］，并能為我們所利用，這正是新藝術運動得到普遍認可的重要原因。
新藝術運動在歐洲風行10多年后，走向了衰落。但是它衰而不滅，在現代藝術和當代藝術中都可以看到它的存在和影響。新藝術運動頑強的藝術生命力來自于它在藝術造型上的特質。新藝術運動以流暢、優雅、波瀾起伏的線條和輪廓為主要造型符號，與纏枝紋的紋樣符號相似。纏枝紋的紋樣符號是許多民族工藝美術的基本紋樣，如中國瓷器上的龍紋、伊斯蘭的壁毯花紋，還有巴洛克和洛可可藝術中的裝飾紋樣等。新藝術運動推崇的造型曲線來自大自然的動植物本身，是充滿了生命力的有機物的曲線。它的幾何線條和幾何形體光滑規整，講究對稱，簡潔流暢，標準化程度高，適合工業流水生產線的批量生產。新藝術運動的審美追求因不合時宜而幾乎銷聲匿跡。但是，其旋渦紋和纏枝紋紋樣的造型在現當代設計中依然占有重要的地位，如紐約古根海姆博物館的主樓是一個螺旋形的倒錐體，東京代代木體育館像一個結構復雜的貝殼。
由于與大眾的日常生活密切相關，家具產品設計可最為直接地體現基于生活真實需要而發展的設計系統和設計價值，因此，新藝術運動中的家具設計最大程度地展現了新藝術運動改革設計的努力和成就。［2］
二、新藝術運動中家具設計的特點
第一，家具設計中盡可能避免采用直線，大量應用動植物紋樣符號作為家具表面裝飾圖案，表現出強烈的自然主義和象征主義傾向。南錫學派的領頭人蓋勒設計的著名的蜻蜓桌（見圖1）就是典型的新藝術家具設計作品，桌面中間下方的支撐就采用了蜻蜓紋樣，具有實用和審美的雙重功能，整個設計幾乎沒有使用任何直線。
第二，主張造型藝術與家具技術的結合，反對漠視家具產品功能的純裝飾主義和純藝術主義，肯定機械生產的生產方式，提出功能第一的現代設計原則。家具設計中較好地處理了裝飾與功能的關系，從單一的自然主義走向面向現代生活的現代設計意識。蓋勒提出家具設計主題要與產品功能相吻合的思想，他設計的家具多具有較好的使用功能。
第三，結合特殊的建筑形制需要來設計家具，把建筑與家具看成一個完整的系統，實現建筑與其內部家具風格的統一與和諧。西班牙建筑師安東尼•高迪設計的家具都是為某一特定的建筑形制而設計的，并成為建筑室內整體設計的一個組成部分，且與整體和諧統一。
第四，突破傳統歷史語境，形成了新的設計觀念，積極探索新的發展方向，體現出設計大師與眾不同的勇氣和魄力。意大利設計師卡洛•巴格迪眼中的新藝術是獨一無二的，他于1902年設計的椅子（見圖2），就是他基于西班牙摩爾式建筑、日本竹文化和其他外來文化而創造出的令人驚嘆的作品。
第五，在價值論上為現代家具設計精神和價值本質的形成奠定了基礎。新藝術運動中的家具設計開始把設計視野轉向大眾的日常生活需求，并從日常生活需要的指向中接受批量化生產，提倡設計與現代理性價值的結合，開始把為普通大眾設計合理的、能夠批量生產的家具作為新的設計認識論和方法論基礎，試圖在這個層面上建構關于設計的認識論、方法論和價值論。盡管它存在各種局限，沒能取得最終的成功，但是這種完全顛覆了傳統設計觀和設計精神、價值取向、評價基礎的現代設計意識為后來者的探索與創新提供了借鑒。新藝術運動的家具設計最寶貴之處就在于它在一定程度上敏銳地預見了這種本質趨勢。
三、新藝術運動中家具設計的當代意義
第一，新藝術運動中的家具設計把建筑與家具看成一個完整的系統，實現了建筑與其家具風格的統一與和諧。這是家具設計思想的一大突破。在此基礎上，當代家具設計思想發展、形成了“系統設計思想”，將家具與生活、藝術、工業產品、建筑等多種因素結合起來。
第二，新藝術運動中的家具設計提出了功能第一的現代設計原則，這是家具設計在認識論上的重大進步。當代家具設計思想延伸和拓展了這一設計原則，并注入了人性化的內涵。當代家具設計思想認為，設計除了滿足人體工學的基本原理之外，還應重視處理人與物的關系。
第三，新藝術運動中的家具設計大師體現出了與眾不同的勇氣和魄力，大膽突破傳統。這種對家具設計發展的本質趨勢的不懈探索以及在家具設計上求真求新的精神，是留給當代家具設計界的一筆寶貴精神財富。
第四，新藝術運動中的家具設計還直接催生了當代家具設計理論中的一個重要分支——家具設計批評。
家具設計批評是對一切設計現象和設計問題的科學評價和理論建構，是溝通設計與設計、設計與公眾、設計與社會的一個重要環節。設計批評也是對設計本身以及設計師的創作思想、設計作品與設計、設計和作品制作過程、使用設計的過程、使用設計的社會個體和社會群體的鑒定和評價，它對設計進行全面而系統的研究、描述、分析、闡釋、比較、評價、論證、判別和批判。家具設計與家具設計批評之間是一種相輔相成的互動關系，家具設計批評對家具設計實踐具有重要的指導意義，它告訴家具設計師或公眾關于家具的認識、設計、欣賞和使用等方面的知識，起到豐富并延伸家具設計作品及其價值的作用，賦予家具作品以開放性，提升其附加值。
當代家具設計處在經濟、社會、藝術、技術等急劇變化發展的環境之中，尤其需要家具設計師學習新藝術運動中家具設計大師的勇氣，大膽設計，敢于批評，以促進家具設計的繁榮。在某種程度上，今天的中國在設計方面正面臨著百余年前歐洲各國面臨的同樣的問題和挑戰。具體到中國的家具設計，我們可以輕松完成模仿、復制這個世界上所有出現過的好家具，但不能沒有屬于我們自己的、具有獨立知識產權的原創家具設計作品。回顧百余年前歐洲以新藝術運動為橋梁走出困境的歷史，有助于我們找到自己的方向，這便是我們今天探討新藝術運動中家具設計的意義所在。
［參 考 文 獻］
［1］ 方曉風.新藝術運動之新［J］.裝飾，2007（5）：8.
［2］ 海軍.設計的現代轉向——對新藝術運動家具設計的認識與思考［J］.裝飾，2007（6）：68.
［作者簡介］張秋梅（1968—），男，湖南省雙峰縣人，中南林業科技大學副教授，博士研究生，主要研究方向：家具設計。
［作者已有相關成果］
［1］ 張秋梅.湖南民間家具的研究［J］.裝飾，2006（10）：34.
［2］ 張秋梅，鄭晶，蔣虹.湖南民間家具裝飾特征的研究［J］.裝飾，2007（1）：94.
［3］ 張秋梅.傳統民間家具裝飾符號的傳承與創新［J］.包裝工程，2009（7）：116.
［4］ 張秋梅.城市規劃和設計中的城市街道家具［J］.城市問題，2009（11）：41.
［相關主題文獻］
［1］ 徐佳.新藝術運動：現代主義設計的思想先驅［J］.藝術百家,2006（3）：193.
［2］ 劉存.日本浮世繪對新藝術運動的影響［J］.設計藝術，2008(2):31.
［本文創新點］在探討新藝術運動中家具設計特點的基礎上，歸納出對當代家具設計的借鑒意義。
