摘要：本文將以明清家具金屬飾件中面葉的植物裝飾紋樣為主要研究內容，分析面葉上的各種植物紋樣，擬得出植物紋樣的造型規律，從而為明清家具金屬飾件的修復提供依據，并為現代仿古家具金屬飾件的制造、選擇及應用提供依據。
關鍵詞：明清家具；金屬飾件；面葉；植物紋樣
明清家具作為中國文化藝術的重要組成部分，代表了中國古典家具的最高水平，而金屬飾件作為明清家具的重要配件，不僅具有保護、開啟等功用，還以其豐富的裝飾紋樣和金屬色澤創造了不同的裝飾效果。明清家具五金配件的裝飾手法多種多樣，鐵質飾件可用鋄金、鋄銀的方法造出花紋，燦爛華美，效果有如金銀錯；銅制飾件有一般的素銅活，還有鎏金、鏨花、錘合等裝飾手法[1]。本文將以明清家具金屬飾件中面葉的裝飾紋樣為主要研究內容，通過分析面葉的各種植物紋樣，擬得出植物紋樣的造型規律，從而為明清家具金屬飾件的修復提供依據，并為明清家具這一民族藝術的繼承和弘揚發揮有力作用。
明清家具的金屬飾件中面頁的裝飾紋樣主要有植物紋樣、動物紋樣和符圖紋樣三類，其中植物紋樣是的最主要的裝飾紋樣之一，它主要有梅花紋樣、荷花紋樣、牡丹紋樣、寶相花紋樣、卷草紋樣以及其它多種花卉紋樣等。
梅花紋樣如圖1所示，梅花為俯視造型，均為全開樣式，由五個花瓣組成，中間襯以花蕊，周圍有枝葉相配襯，姿態萬千，整體構圖自然，為均衡式適合紋樣，造型寫意。
荷花紋樣如圖2所示，有荷花紋樣（圖2-a 2-b）和荷葉紋樣（圖2-c）兩種。如圖2-a所示，面頁以鑿刻的點狀機理為底襯，荷花居于正中，為平面俯視形態，周圍有花葉相稱，為均衡式單獨紋樣，形態不一，造型寫意。圖2-b荷花為側視造型，共有五朵，左右對稱分布，荷花花瓣都是十一朵，形態相同，造型寫實，荷花周圍有卷草紋相襯，造型寫意，紋樣整體為均衡式適合紋樣。荷葉紋樣多是俯視造型，以流暢的曲線勾畫荷葉脈絡，造型寫意。
牡丹紋樣如圖3所示，有俯視和側視兩種造型。兩種造型都是全開紋樣，周圍有卷草紋相襯，布局呈左右對稱式。其中俯視平面造型將牡丹簡化為四瓣，中間襯以花蕊，花瓣造型為云頭型，內刻有線條表示花瓣的紋理，造型寫意；側視立體造型的花瓣邊緣為云曲形，線條鑿刻流暢，花瓣層層疊疊，具有豐滿、肥碩之感，造型寫意，圖案整體為對稱式適合紋樣。
寶相花紋樣如圖4所示，寶相花是一種理想中的花卉紋樣，它是將自然界中一些不同花卉的主要特征進行重構，從而形成一個完整的新造型。寶相花有枝葉紋樣（圖4-a）和花葉紋樣（圖4-b、圖4-c、圖4-d、圖4-e）兩種造型，其中枝葉紋樣的構圖多呈左右對稱式，且形態相同，造型寫意，為對稱式適合紋樣。花葉紋樣又有俯視平面造型和側視立體造型兩種，其中平面造型是以正面俯視的牡丹為主體，并將其簡化為六瓣，邊緣均為云曲瓣造型，主體花形上下均演化出裂開、露出果實的石榴形態，造型寫意；花體周圍有纏枝紋相襯，構圖為左右對稱式，造型也基本對稱，圖案整體為對稱式適合紋樣。側視立體造型有全開和半開兩種造型，全開紋樣如圖4-c和4-d所示，花的數量有四朵和六朵之分，周圍刻有卷草紋做裝飾，左右對稱分布，造型相同，其花形是以蓮花花瓣的造型為基礎，再融合進牡丹花的特征，造型寫意，圖案整體均為對稱式適合紋樣；如圖4-e所示，有全開紋樣和半開紋樣，整體為景泰藍工藝，面頁以藍色為底，其上所繪紋樣以紅色和綠色為主，半開紋樣的形態是兩片花瓣分出，中間為花苞形態，造型寫意，圖案組織形式為均衡式適合紋樣。
卷草紋如圖5所示，其布局方式為左右對稱式，基本形態相同，所刻紋樣線條流暢，造型舒展自如，姿態萬千，圖案組織形式為對稱式適合紋樣。
除上述植物紋樣之外，明清箱柜類家具的面頁還有其它幾種花卉紋樣做裝飾，如圖6所示，其中圖6-b為鏤花紋樣，其圖案組織形式為對稱式適合紋樣，具有很強的裝飾性；圖6-b和6-c是以景泰藍工藝做裝飾，整體以藍色為基底，其上繪有紅色和青色花朵，近花心部分均為白色，圖6-b的圖案上下錯位排列，布局井然有序，花朵為平面形態，周圍有綠葉相伴，面頁各部分的中間繪有“卍”字紋樣，上下規則排序，圖案整體構成形式為二方連續紋樣，此類紋樣既具有很強的裝飾性，又不乏穩重、明快之感；圖6-c的花朵周圍繪有卷勾紋，多為黃色、紅色和青色，各部分紋樣的基本形式相同，形態略異，為均衡式適合紋樣。
通過對明清箱柜類家具面頁的植物裝飾紋樣分析可知：
第一，從紋樣的表現手法上看，有寫實和寫意兩種形式，其中寫意紋樣應用較少，如荷花側視圖等；植物紋樣裝飾以寫意造型為主，包括梅花紋樣、平面荷花紋樣、牡丹紋樣和寶相花紋樣等。
第二，從紋樣的結構方式上看，有花葉組合式和枝葉式兩種結構，其中花葉組合式都是以花朵為主體，有一朵、兩朵、四朵、五朵不等，均有序分布，周圍以枝葉作陪襯，其造型舒展勻稱；枝葉式的結構多成對稱式，其基本形式相似，枝丫形態略異。
第三，從紋樣的視覺角度上看，有俯視和側視兩種角度，其中俯視造型應用較多，如梅花紋樣、荷花紋樣、合頁紋樣等；側視造型有牡丹紋樣、寶相花紋樣等。
第四，從紋樣的組織形式上看，有單獨紋樣、適合紋樣和連續紋樣三種，其中單獨紋樣應用較少，主要為均衡式單獨紋樣，如荷花平面造型；適合紋樣為圖案主要組織形式，包括均衡式適合紋樣和對稱式適合紋樣，均衡式如梅花紋樣、側視荷花紋樣等，對稱式如牡丹紋樣、寶相花枝葉紋樣、寶相花紋樣等；連續紋樣主要為二方連續紋樣，如圖6-b。
因此，明清家具金屬飾件中面頁的植物裝飾紋樣多以花葉組合的形式出現，且多做寫意處理，紋樣的主體花形有俯視和側視兩種形態，紋樣整體組織形式有均衡式單獨紋樣、均衡式適合紋樣、對稱式適合紋樣和二方連續紋樣四種。
參考文獻：
[1]王世襄.明式家具研究[M].香港：三聯書店，1999:258
作者簡介：
楊愛霞，東北林業大學材料學院碩士研究生
宋魁彥，東北林業大學材料學院教授
關鍵詞：明清家具；金屬飾件；面葉；植物紋樣
明清家具作為中國文化藝術的重要組成部分，代表了中國古典家具的最高水平，而金屬飾件作為明清家具的重要配件，不僅具有保護、開啟等功用，還以其豐富的裝飾紋樣和金屬色澤創造了不同的裝飾效果。明清家具五金配件的裝飾手法多種多樣，鐵質飾件可用鋄金、鋄銀的方法造出花紋，燦爛華美，效果有如金銀錯；銅制飾件有一般的素銅活，還有鎏金、鏨花、錘合等裝飾手法[1]。本文將以明清家具金屬飾件中面葉的裝飾紋樣為主要研究內容，通過分析面葉的各種植物紋樣，擬得出植物紋樣的造型規律，從而為明清家具金屬飾件的修復提供依據，并為明清家具這一民族藝術的繼承和弘揚發揮有力作用。
明清家具的金屬飾件中面頁的裝飾紋樣主要有植物紋樣、動物紋樣和符圖紋樣三類，其中植物紋樣是的最主要的裝飾紋樣之一，它主要有梅花紋樣、荷花紋樣、牡丹紋樣、寶相花紋樣、卷草紋樣以及其它多種花卉紋樣等。
梅花紋樣如圖1所示，梅花為俯視造型，均為全開樣式，由五個花瓣組成，中間襯以花蕊，周圍有枝葉相配襯，姿態萬千，整體構圖自然，為均衡式適合紋樣，造型寫意。
荷花紋樣如圖2所示，有荷花紋樣（圖2-a 2-b）和荷葉紋樣（圖2-c）兩種。如圖2-a所示，面頁以鑿刻的點狀機理為底襯，荷花居于正中，為平面俯視形態，周圍有花葉相稱，為均衡式單獨紋樣，形態不一，造型寫意。圖2-b荷花為側視造型，共有五朵，左右對稱分布，荷花花瓣都是十一朵，形態相同，造型寫實，荷花周圍有卷草紋相襯，造型寫意，紋樣整體為均衡式適合紋樣。荷葉紋樣多是俯視造型，以流暢的曲線勾畫荷葉脈絡，造型寫意。
牡丹紋樣如圖3所示，有俯視和側視兩種造型。兩種造型都是全開紋樣，周圍有卷草紋相襯，布局呈左右對稱式。其中俯視平面造型將牡丹簡化為四瓣，中間襯以花蕊，花瓣造型為云頭型，內刻有線條表示花瓣的紋理，造型寫意；側視立體造型的花瓣邊緣為云曲形，線條鑿刻流暢，花瓣層層疊疊，具有豐滿、肥碩之感，造型寫意，圖案整體為對稱式適合紋樣。
寶相花紋樣如圖4所示，寶相花是一種理想中的花卉紋樣，它是將自然界中一些不同花卉的主要特征進行重構，從而形成一個完整的新造型。寶相花有枝葉紋樣（圖4-a）和花葉紋樣（圖4-b、圖4-c、圖4-d、圖4-e）兩種造型，其中枝葉紋樣的構圖多呈左右對稱式，且形態相同，造型寫意，為對稱式適合紋樣。花葉紋樣又有俯視平面造型和側視立體造型兩種，其中平面造型是以正面俯視的牡丹為主體，并將其簡化為六瓣，邊緣均為云曲瓣造型，主體花形上下均演化出裂開、露出果實的石榴形態，造型寫意；花體周圍有纏枝紋相襯，構圖為左右對稱式，造型也基本對稱，圖案整體為對稱式適合紋樣。側視立體造型有全開和半開兩種造型，全開紋樣如圖4-c和4-d所示，花的數量有四朵和六朵之分，周圍刻有卷草紋做裝飾，左右對稱分布，造型相同，其花形是以蓮花花瓣的造型為基礎，再融合進牡丹花的特征，造型寫意，圖案整體均為對稱式適合紋樣；如圖4-e所示，有全開紋樣和半開紋樣，整體為景泰藍工藝，面頁以藍色為底，其上所繪紋樣以紅色和綠色為主，半開紋樣的形態是兩片花瓣分出，中間為花苞形態，造型寫意，圖案組織形式為均衡式適合紋樣。
卷草紋如圖5所示，其布局方式為左右對稱式，基本形態相同，所刻紋樣線條流暢，造型舒展自如，姿態萬千，圖案組織形式為對稱式適合紋樣。
除上述植物紋樣之外，明清箱柜類家具的面頁還有其它幾種花卉紋樣做裝飾，如圖6所示，其中圖6-b為鏤花紋樣，其圖案組織形式為對稱式適合紋樣，具有很強的裝飾性；圖6-b和6-c是以景泰藍工藝做裝飾，整體以藍色為基底，其上繪有紅色和青色花朵，近花心部分均為白色，圖6-b的圖案上下錯位排列，布局井然有序，花朵為平面形態，周圍有綠葉相伴，面頁各部分的中間繪有“卍”字紋樣，上下規則排序，圖案整體構成形式為二方連續紋樣，此類紋樣既具有很強的裝飾性，又不乏穩重、明快之感；圖6-c的花朵周圍繪有卷勾紋，多為黃色、紅色和青色，各部分紋樣的基本形式相同，形態略異，為均衡式適合紋樣。
通過對明清箱柜類家具面頁的植物裝飾紋樣分析可知：
第一，從紋樣的表現手法上看，有寫實和寫意兩種形式，其中寫意紋樣應用較少，如荷花側視圖等；植物紋樣裝飾以寫意造型為主，包括梅花紋樣、平面荷花紋樣、牡丹紋樣和寶相花紋樣等。
第二，從紋樣的結構方式上看，有花葉組合式和枝葉式兩種結構，其中花葉組合式都是以花朵為主體，有一朵、兩朵、四朵、五朵不等，均有序分布，周圍以枝葉作陪襯，其造型舒展勻稱；枝葉式的結構多成對稱式，其基本形式相似，枝丫形態略異。
第三，從紋樣的視覺角度上看，有俯視和側視兩種角度，其中俯視造型應用較多，如梅花紋樣、荷花紋樣、合頁紋樣等；側視造型有牡丹紋樣、寶相花紋樣等。
第四，從紋樣的組織形式上看，有單獨紋樣、適合紋樣和連續紋樣三種，其中單獨紋樣應用較少，主要為均衡式單獨紋樣，如荷花平面造型；適合紋樣為圖案主要組織形式，包括均衡式適合紋樣和對稱式適合紋樣，均衡式如梅花紋樣、側視荷花紋樣等，對稱式如牡丹紋樣、寶相花枝葉紋樣、寶相花紋樣等；連續紋樣主要為二方連續紋樣，如圖6-b。
因此，明清家具金屬飾件中面頁的植物裝飾紋樣多以花葉組合的形式出現，且多做寫意處理，紋樣的主體花形有俯視和側視兩種形態，紋樣整體組織形式有均衡式單獨紋樣、均衡式適合紋樣、對稱式適合紋樣和二方連續紋樣四種。
參考文獻：
[1]王世襄.明式家具研究[M].香港：三聯書店，1999:258
作者簡介：
楊愛霞，東北林業大學材料學院碩士研究生
宋魁彥，東北林業大學材料學院教授
