上世紀(jì)80年代，一把黃花梨圈椅千元可得，但現(xiàn)在沒(méi)有幾十萬(wàn)根本別想搬回家；那時(shí)紅木八仙桌沒(méi)人要，而今天普遍價(jià)格在幾萬(wàn)元至十幾萬(wàn)元。中國(guó)家具特別是明清家具的收藏已成為世界潮流，在近些年拍賣(mài)市場(chǎng)上，明清家具市場(chǎng)價(jià)格升勢(shì)迅猛。
明清家具市場(chǎng)價(jià)格不斷上升
明清家具一直是收藏領(lǐng)域中的熱門(mén)。近年來(lái)，其價(jià)格在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)持續(xù)走高。1996年，一件清代早期黃花梨大座屏在紐約佳士得拍賣(mài)公司以100萬(wàn)美元成交。1998年，一組明代黃花梨屏風(fēng)，在紐約佳士得拍賣(mài)行以當(dāng)時(shí)的110萬(wàn)美元成交。
2001年，一對(duì)清代紫檀頂箱柜在天津拍賣(mài)會(huì)上以398萬(wàn)元成交。2002年，中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上，一套3.2米高的清初黃花梨雕云龍紋大四件柜成交價(jià)是943.8萬(wàn)元。2004年，在中國(guó)嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)上，兩件明清家具分別以超過(guò)400萬(wàn)的價(jià)格成交，其中以429萬(wàn)元成交的明代黃花梨家具——明黃花梨雕雙螭紋方臺(tái)曾于1995年在嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)上以88萬(wàn)元成交，在9年之后其身價(jià)陡增；另一套清乾隆紫檀雕“福慶有余”四件柜則以539萬(wàn)元成交。
2005年，一套清初黃花梨雕云龍紋大四件柜在北京翰海秋拍會(huì)上以1100萬(wàn)元的拍賣(mài)價(jià)成交。2007年5月，澳門(mén)賭王何鴻桀在香港佳士得“中國(guó)宮廷御制藝術(shù)精品”拍賣(mài)會(huì)上，以1376萬(wàn)港元拍下清朝康熙皇帝的御制寶座。2007年11月，在北京保利中國(guó)藝術(shù)品夜場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，清乾隆紫檀方角大四件柜以2800萬(wàn)元的價(jià)格成交。
2008年4月，在中國(guó)嘉德“盛世雅集——清代宮廷紫檀家具”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)中，一件清乾隆紫檀雕西番蓮大平頭案以3136萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交，另一件清乾隆紫檀有束腰西番蓮博古圖羅漢床以3248萬(wàn)元人民幣的價(jià)格再次成交。2009年10月香港蘇富比秋拍會(huì)上，一件非常罕見(jiàn)的清乾隆御制紫檀木雕八寶云紋“水波云龍”寶座拍出8578萬(wàn)港元價(jià)格。
2010年，在中國(guó)嘉德“簡(jiǎn)約雋永——明式黃花梨家具精品”專(zhuān)場(chǎng)秋季拍賣(mài)會(huì)上，一件明代黃花梨簇云紋馬蹄腿六柱式架子床980萬(wàn)元起拍后，競(jìng)價(jià)次數(shù)達(dá)36次，拍出了4312萬(wàn)元人民幣。另一對(duì)清乾隆黃花梨云龍紋大四件柜拍出了3976萬(wàn)元。此外，在香港蘇富比2010年秋季拍賣(mài)會(huì)上，一件清乾隆紫檀六柱架子床以2306萬(wàn)港幣成交；而在北京保利2010年秋季拍賣(mài)會(huì)上，著名京劇大師荀慧生“小留香館”舊藏清乾隆紫檀雕云龍紋羅漢床拍出了2576萬(wàn)元，而一件海外藏家舊藏的清乾隆御制紫檀雕云龍紋寶座拍出了7168萬(wàn)元人民幣。
明清家具的鑒賞和辨?zhèn)?
明清家具作為我國(guó)古典家具中的精華，以其獨(dú)特的自然風(fēng)骨和深厚的文化內(nèi)涵，受到越來(lái)越多的收藏者的追捧，其市場(chǎng)增值潛力日益看好。特別是一些材質(zhì)好、做工佳的宮廷用具或名人收藏過(guò)的流傳有序的明清家具升值更為可觀。
專(zhuān)家認(rèn)為，辨別不同時(shí)期家具的收藏投資價(jià)值可以從家具的材質(zhì)、年份、造型、完整程度、制作工藝水平、修補(bǔ)程度、修復(fù)質(zhì)量、稀有性等諸多因素來(lái)考慮。從材質(zhì)上考慮，看材質(zhì)定價(jià)值，現(xiàn)在流行的排列方法是一黃(黃花梨)、二黑(紫檀)、三紅(紅酸木、鐵力木、花梨木)、四白(楠木、櫸木、樟木、松木)。若一件家具通體均用一種材質(zhì)制作，辨別它的價(jià)值，可參考上述排列。
從造型上考慮。一件家具的優(yōu)劣，造型最為重要。收藏界對(duì)明清家具造型的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是十六品和八病。十六品是：簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、衡重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新；八病是繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。以此為尺，加以判斷。
從工藝水平上考慮。明清家具以結(jié)構(gòu)科學(xué)合理、卯椽考究著稱(chēng)。如果家具結(jié)構(gòu)已松動(dòng)、搖晃、散架、變形，價(jià)值就要受影響。雕刻方面則看層次是否明確，立體感是否強(qiáng)烈，形態(tài)是否逼真?zhèn)魃竦取?
從完整性上考慮。家具是陳設(shè)器，也是天天使用的用具，明清家具能完整保存下來(lái)已屬不易。因此保存之好壞是影響其價(jià)值的一項(xiàng)重要因素，一套數(shù)量完整、品相好的明清家具的價(jià)值就很高。
從修復(fù)程度上考慮。對(duì)古代家具修復(fù)質(zhì)量的鑒定是確定其價(jià)值的重要手段。古代家具的修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)是“按原樣修復(fù)”和“修舊如舊”。必須采用傳統(tǒng)工藝、原有材質(zhì)和傳統(tǒng)輔助材料，再加以過(guò)硬的操作技術(shù)。修復(fù)時(shí)要尊重家具的個(gè)性，在修復(fù)過(guò)程中要注意保留和表現(xiàn)。有的損壞之處如桌椅的腿足，箱柜的銅活等，只要結(jié)構(gòu)不被破壞，部件不丟失，能保持其完整性，通過(guò)修復(fù)可以復(fù)原。而家具的價(jià)值則需要以修復(fù)后原主體結(jié)構(gòu)的保存情況來(lái)判斷價(jià)值高低。
從稀有性上考慮。在明清家具的品類(lèi)中都有罕見(jiàn)和常見(jiàn)的品種。以桌案為例，大尺寸的畫(huà)案?jìng)魇懒亢苌伲桨競(jìng)魇懒烤洼^多。再以椅子為例，官帽椅傳世量多，而交椅傳世量極少故更為珍貴。另外，從年代上考慮。如果其他條件相同，那么年代越早則價(jià)值越高。
隨著明清家具不斷在拍賣(mài)市場(chǎng)創(chuàng)出高價(jià)，伴隨而來(lái)的就是古舊家具的作偽之風(fēng)泛濫。大批的不法商販為了最大程度地謀取暴利，大肆造假。目前，偽作的“古舊家具”充斥全國(guó)各地的家具舊貨市場(chǎng)。那么如何辨別明清家具的真?zhèn)文?
專(zhuān)家的妙招有：第一，嗅味道。有年代的家具有種悶在老屋子里的陳味或淡淡的霉味，優(yōu)質(zhì)的木材還會(huì)散發(fā)出特有的香味，而新仿的家具則有刺鼻的油漆味。
第二，看包漿是否自然。包漿是古玩行的行語(yǔ)，指古器物在傳世的過(guò)程中表面所留下的風(fēng)化和把玩的痕跡。因木器容易形成包漿，而且包漿層較厚，行語(yǔ)又稱(chēng)這種包漿為“皮殼”。家具是使用器，一般在使用者的手經(jīng)常撫摸的位置會(huì)出現(xiàn)自然形成的包漿，非常柔和。古家具的紋理白里而透外，色澤有種蒼老感，具有寶石般的質(zhì)感，一擦就會(huì)顯示出光澤。而作偽的家具有時(shí)在不常撫摸的地方卻有微厚的包漿，而且整個(gè)包漿不自然，光澤呆板浮躁，用手觸摸有一種膩澀之感，甚至粘手。
第三，看滄桑感是否天成。有的明清家具會(huì)有種只有年深日久才會(huì)出現(xiàn)開(kāi)裂縫。而有些仿品是通過(guò)人為方法進(jìn)行“催老”，往做好的家具上潑上淘米水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任其日曬雨淋，兩三個(gè)月反復(fù)多次，木紋自然開(kāi)裂，油漆龜裂剝落，顯示出一種貌似歷經(jīng)風(fēng)雨的舊氣。若是桌椅類(lèi)家具，由于一般直接擺放在地上，在南方潮濕地區(qū)，時(shí)間長(zhǎng)了家具的腿腳有褪色和受潮水浸的痕跡。而作偽是將桌椅的四條腿埋在爛泥里，時(shí)間一長(zhǎng)，這一截腿就會(huì)由淺入深地褪色，呈現(xiàn)出一種水漬痕，很能騙過(guò)外行。但是真品的水漬痕不超過(guò)一寸，而作偽的往往過(guò)火了。
第四，看家具的底板和抽屜板。比如老桌子和老柜子的底板和抽屜帶有一種自然的舊氣，也有涂亞光黑漆的.但是絕對(duì)沒(méi)有光亮。抽屜側(cè)板應(yīng)該有防傷手的倒角線。而新仿的在這些內(nèi)底板、側(cè)板處顯得毛糙刺手。還有很重要的一點(diǎn)是看明榫。過(guò)去的榫眼都是工匠琢出來(lái)的，櫸眼是方的，鎖住榫頭的是銷(xiāo)子。如果榫眼兩頭是圓的，就說(shuō)明是機(jī)器加工的，新仿無(wú)疑。
第五，看木紋。明清家具用料講究。有些木材本身的色澤、紋理十分美觀，故有些家具表面能看到木紋的自然美。作偽者有時(shí)會(huì)用鋼絲硬刷擦除木紋，因此要注意是否能與原有的木紋對(duì)應(yīng)起來(lái)，是否自然。
第六，看銅活件。銅活件包括面頁(yè)、臺(tái)頁(yè)、絞鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等。有些銅活件上會(huì)鏨出動(dòng)物、花卉、吉祥字符等各種圖案，工藝精湛。幾十年甚至上百年的摩挲之后，這些銅活件都有一種自然的包漿，溫潤(rùn)、柔和，是今天的銅匠很難仿得像的。
第七，看雕刻的風(fēng)格和雕刻的水平。明清家具是中國(guó)家具制造的巔峰時(shí)期，精雕細(xì)刻，圓潤(rùn)自然。而如今仿偽家具的制作工匠心態(tài)浮躁，在工藝上就會(huì)露出馬腳。一些缺乏文化底蘊(yùn)的工匠雕刻的紋飾往往流于粗俗，甚至驢唇不對(duì)馬嘴。
明清家具市場(chǎng)價(jià)格不斷上升
明清家具一直是收藏領(lǐng)域中的熱門(mén)。近年來(lái)，其價(jià)格在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)持續(xù)走高。1996年，一件清代早期黃花梨大座屏在紐約佳士得拍賣(mài)公司以100萬(wàn)美元成交。1998年，一組明代黃花梨屏風(fēng)，在紐約佳士得拍賣(mài)行以當(dāng)時(shí)的110萬(wàn)美元成交。
2001年，一對(duì)清代紫檀頂箱柜在天津拍賣(mài)會(huì)上以398萬(wàn)元成交。2002年，中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上，一套3.2米高的清初黃花梨雕云龍紋大四件柜成交價(jià)是943.8萬(wàn)元。2004年，在中國(guó)嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)上，兩件明清家具分別以超過(guò)400萬(wàn)的價(jià)格成交，其中以429萬(wàn)元成交的明代黃花梨家具——明黃花梨雕雙螭紋方臺(tái)曾于1995年在嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)上以88萬(wàn)元成交，在9年之后其身價(jià)陡增；另一套清乾隆紫檀雕“福慶有余”四件柜則以539萬(wàn)元成交。
2005年，一套清初黃花梨雕云龍紋大四件柜在北京翰海秋拍會(huì)上以1100萬(wàn)元的拍賣(mài)價(jià)成交。2007年5月，澳門(mén)賭王何鴻桀在香港佳士得“中國(guó)宮廷御制藝術(shù)精品”拍賣(mài)會(huì)上，以1376萬(wàn)港元拍下清朝康熙皇帝的御制寶座。2007年11月，在北京保利中國(guó)藝術(shù)品夜場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，清乾隆紫檀方角大四件柜以2800萬(wàn)元的價(jià)格成交。
2008年4月，在中國(guó)嘉德“盛世雅集——清代宮廷紫檀家具”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)中，一件清乾隆紫檀雕西番蓮大平頭案以3136萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交，另一件清乾隆紫檀有束腰西番蓮博古圖羅漢床以3248萬(wàn)元人民幣的價(jià)格再次成交。2009年10月香港蘇富比秋拍會(huì)上，一件非常罕見(jiàn)的清乾隆御制紫檀木雕八寶云紋“水波云龍”寶座拍出8578萬(wàn)港元價(jià)格。
2010年，在中國(guó)嘉德“簡(jiǎn)約雋永——明式黃花梨家具精品”專(zhuān)場(chǎng)秋季拍賣(mài)會(huì)上，一件明代黃花梨簇云紋馬蹄腿六柱式架子床980萬(wàn)元起拍后，競(jìng)價(jià)次數(shù)達(dá)36次，拍出了4312萬(wàn)元人民幣。另一對(duì)清乾隆黃花梨云龍紋大四件柜拍出了3976萬(wàn)元。此外，在香港蘇富比2010年秋季拍賣(mài)會(huì)上，一件清乾隆紫檀六柱架子床以2306萬(wàn)港幣成交；而在北京保利2010年秋季拍賣(mài)會(huì)上，著名京劇大師荀慧生“小留香館”舊藏清乾隆紫檀雕云龍紋羅漢床拍出了2576萬(wàn)元，而一件海外藏家舊藏的清乾隆御制紫檀雕云龍紋寶座拍出了7168萬(wàn)元人民幣。
明清家具的鑒賞和辨?zhèn)?
明清家具作為我國(guó)古典家具中的精華，以其獨(dú)特的自然風(fēng)骨和深厚的文化內(nèi)涵，受到越來(lái)越多的收藏者的追捧，其市場(chǎng)增值潛力日益看好。特別是一些材質(zhì)好、做工佳的宮廷用具或名人收藏過(guò)的流傳有序的明清家具升值更為可觀。
專(zhuān)家認(rèn)為，辨別不同時(shí)期家具的收藏投資價(jià)值可以從家具的材質(zhì)、年份、造型、完整程度、制作工藝水平、修補(bǔ)程度、修復(fù)質(zhì)量、稀有性等諸多因素來(lái)考慮。從材質(zhì)上考慮，看材質(zhì)定價(jià)值，現(xiàn)在流行的排列方法是一黃(黃花梨)、二黑(紫檀)、三紅(紅酸木、鐵力木、花梨木)、四白(楠木、櫸木、樟木、松木)。若一件家具通體均用一種材質(zhì)制作，辨別它的價(jià)值，可參考上述排列。
從造型上考慮。一件家具的優(yōu)劣，造型最為重要。收藏界對(duì)明清家具造型的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是十六品和八病。十六品是：簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、衡重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新；八病是繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。以此為尺，加以判斷。
從工藝水平上考慮。明清家具以結(jié)構(gòu)科學(xué)合理、卯椽考究著稱(chēng)。如果家具結(jié)構(gòu)已松動(dòng)、搖晃、散架、變形，價(jià)值就要受影響。雕刻方面則看層次是否明確，立體感是否強(qiáng)烈，形態(tài)是否逼真?zhèn)魃竦取?
從完整性上考慮。家具是陳設(shè)器，也是天天使用的用具，明清家具能完整保存下來(lái)已屬不易。因此保存之好壞是影響其價(jià)值的一項(xiàng)重要因素，一套數(shù)量完整、品相好的明清家具的價(jià)值就很高。
從修復(fù)程度上考慮。對(duì)古代家具修復(fù)質(zhì)量的鑒定是確定其價(jià)值的重要手段。古代家具的修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)是“按原樣修復(fù)”和“修舊如舊”。必須采用傳統(tǒng)工藝、原有材質(zhì)和傳統(tǒng)輔助材料，再加以過(guò)硬的操作技術(shù)。修復(fù)時(shí)要尊重家具的個(gè)性，在修復(fù)過(guò)程中要注意保留和表現(xiàn)。有的損壞之處如桌椅的腿足，箱柜的銅活等，只要結(jié)構(gòu)不被破壞，部件不丟失，能保持其完整性，通過(guò)修復(fù)可以復(fù)原。而家具的價(jià)值則需要以修復(fù)后原主體結(jié)構(gòu)的保存情況來(lái)判斷價(jià)值高低。
從稀有性上考慮。在明清家具的品類(lèi)中都有罕見(jiàn)和常見(jiàn)的品種。以桌案為例，大尺寸的畫(huà)案?jìng)魇懒亢苌伲桨競(jìng)魇懒烤洼^多。再以椅子為例，官帽椅傳世量多，而交椅傳世量極少故更為珍貴。另外，從年代上考慮。如果其他條件相同，那么年代越早則價(jià)值越高。
隨著明清家具不斷在拍賣(mài)市場(chǎng)創(chuàng)出高價(jià)，伴隨而來(lái)的就是古舊家具的作偽之風(fēng)泛濫。大批的不法商販為了最大程度地謀取暴利，大肆造假。目前，偽作的“古舊家具”充斥全國(guó)各地的家具舊貨市場(chǎng)。那么如何辨別明清家具的真?zhèn)文?
專(zhuān)家的妙招有：第一，嗅味道。有年代的家具有種悶在老屋子里的陳味或淡淡的霉味，優(yōu)質(zhì)的木材還會(huì)散發(fā)出特有的香味，而新仿的家具則有刺鼻的油漆味。
第二，看包漿是否自然。包漿是古玩行的行語(yǔ)，指古器物在傳世的過(guò)程中表面所留下的風(fēng)化和把玩的痕跡。因木器容易形成包漿，而且包漿層較厚，行語(yǔ)又稱(chēng)這種包漿為“皮殼”。家具是使用器，一般在使用者的手經(jīng)常撫摸的位置會(huì)出現(xiàn)自然形成的包漿，非常柔和。古家具的紋理白里而透外，色澤有種蒼老感，具有寶石般的質(zhì)感，一擦就會(huì)顯示出光澤。而作偽的家具有時(shí)在不常撫摸的地方卻有微厚的包漿，而且整個(gè)包漿不自然，光澤呆板浮躁，用手觸摸有一種膩澀之感，甚至粘手。
第三，看滄桑感是否天成。有的明清家具會(huì)有種只有年深日久才會(huì)出現(xiàn)開(kāi)裂縫。而有些仿品是通過(guò)人為方法進(jìn)行“催老”，往做好的家具上潑上淘米水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任其日曬雨淋，兩三個(gè)月反復(fù)多次，木紋自然開(kāi)裂，油漆龜裂剝落，顯示出一種貌似歷經(jīng)風(fēng)雨的舊氣。若是桌椅類(lèi)家具，由于一般直接擺放在地上，在南方潮濕地區(qū)，時(shí)間長(zhǎng)了家具的腿腳有褪色和受潮水浸的痕跡。而作偽是將桌椅的四條腿埋在爛泥里，時(shí)間一長(zhǎng)，這一截腿就會(huì)由淺入深地褪色，呈現(xiàn)出一種水漬痕，很能騙過(guò)外行。但是真品的水漬痕不超過(guò)一寸，而作偽的往往過(guò)火了。
第四，看家具的底板和抽屜板。比如老桌子和老柜子的底板和抽屜帶有一種自然的舊氣，也有涂亞光黑漆的.但是絕對(duì)沒(méi)有光亮。抽屜側(cè)板應(yīng)該有防傷手的倒角線。而新仿的在這些內(nèi)底板、側(cè)板處顯得毛糙刺手。還有很重要的一點(diǎn)是看明榫。過(guò)去的榫眼都是工匠琢出來(lái)的，櫸眼是方的，鎖住榫頭的是銷(xiāo)子。如果榫眼兩頭是圓的，就說(shuō)明是機(jī)器加工的，新仿無(wú)疑。
第五，看木紋。明清家具用料講究。有些木材本身的色澤、紋理十分美觀，故有些家具表面能看到木紋的自然美。作偽者有時(shí)會(huì)用鋼絲硬刷擦除木紋，因此要注意是否能與原有的木紋對(duì)應(yīng)起來(lái)，是否自然。
第六，看銅活件。銅活件包括面頁(yè)、臺(tái)頁(yè)、絞鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等。有些銅活件上會(huì)鏨出動(dòng)物、花卉、吉祥字符等各種圖案，工藝精湛。幾十年甚至上百年的摩挲之后，這些銅活件都有一種自然的包漿，溫潤(rùn)、柔和，是今天的銅匠很難仿得像的。
第七，看雕刻的風(fēng)格和雕刻的水平。明清家具是中國(guó)家具制造的巔峰時(shí)期，精雕細(xì)刻，圓潤(rùn)自然。而如今仿偽家具的制作工匠心態(tài)浮躁，在工藝上就會(huì)露出馬腳。一些缺乏文化底蘊(yùn)的工匠雕刻的紋飾往往流于粗俗，甚至驢唇不對(duì)馬嘴。
