內容摘要：本文通過對我國家具行業目前存在的十大風格進行分析與討論，依據家具風格的特征要素、資源現狀、結構與工藝特征、產品附加值等方面比較的結果，應用排除法的原理得出新時期中國家具主流風格是現代簡約式和現代中式。
關鍵詞：家具風格主流現代中式
中國家具源遠流長，從遠古走到今天，經歷了各個朝代的更替和社會的發展，形成了具有中華民族地域特色的家具風格。時至今日，中國不但是世界上的家具生產大國、出口大國、消費大國，也是同時并存家具風格類型最多的國家。這種多風格同時并存的現象，既是中國家具業繁榮昌盛的標志，也干擾和影響了中國家具主流風格的形成和發展。
一、家具風格的特征
家具風格是由構成家具的各種造型和裝飾元素按照一定的美學法則進行結合，并能與其使用功能協調一致所呈現出的某種藝術特征。古今中外的能被稱為某種風格的家具，均有以下四個方面的共性：
一是主題鮮明。既具有獨特的裝飾圖案、裝飾方法和造型要素而形成與眾不同的藝術特色，又能鮮明地反映出當時的政治、經濟、文化和社會現狀，或服務于當時的統治階層，或體現某一歷史階段的社會大眾的需求。
二是統一性。把某種風格特點貫穿于家具的整體和局部，甚至是細支末節，處處能感覺出其存在的必然性。
三是普遍性。即某種風格特色不只是表現在幾件家具上，而是表現在不同類型、不同功能和不同使用場合的所有家具上，形成一個完整的風格群體。
四是民族性與全球性。即指在家具設計中要有意識地挖掘民族文化的精華，在這樣的基礎上才能設計出為全球所認可的精品來。同時，民族性和全球性也應該統一地看，這種統一不但依靠對本民族文化的挖掘、吸收，也依靠對外民族文化精華的借鑒。從而形成一種具有傳神韻的、既是民族性的、又是全球化的家具風格。
二、當代中國家具風格類型
中國家具一直處于不斷發展的階段，目前是世界公認的家具生產和消費大國之一，500萬左右的從業人員，近2000億人民幣的產值是改革開放以來我國家具業的成績；并形成古今中外多種風格并存的繁榮景象。從各種家具展覽會、家具城、家具商場中可以看到，目前中國家具存在以下風格形式：
1.現代簡約風格
現代簡約風格是現代風格的家具經過近一個世紀的發展后而再次呈現出一股巨大的沖擊波，也是現代主義理論成熟地應用于現代家具設計中的標志�，F代簡約風格體現在家具的體面構成和裝飾圖案上，就是不再講究精致繁縟的形式，而推崇線條簡單的幾何形狀，透過精致纖巧的細節，在平淡中求得流暢明快的線面結合；其柔和的色彩、和諧的結構，可使消費者用時代的激情來營造溫馨的生活和工作空間，在后工業時代與新世紀理念的完美整合中品味生活。
2.美國式
這種風格是由早期來自于美國的歐洲移民，應用簡單的工具和美國當地的木材為原料制作的一類家具式樣而逐步形成的家具風格，具有造型簡潔粗獷、構件粗大、以實木為主要基材的特點。
3.英國傳統式
現在中國生產的英國傳統式家具主要是英國安妮女王式和齊彭代爾式家具形式，總的特點是形態堅穩勻稱，有節制的局部雕刻裝飾，腳型曲直兼用，色彩深沉古樸。
4.法國宮廷式
即法國路易十四（巴洛克式）和路易十五（洛可可式）統治時期的法國宮廷家具式樣，其特點是線條優美、起伏大，多用“C”形、“S”形及植物藤葉作雕刻裝飾圖案和純白色加以局部點金。
5.歐洲新古典主義
歐洲新古典主義是在18世紀下半葉，由于理論的推動和考古的新發現而引發的學習和研究古代藝術的熱潮，形成的一場新的復古運動。
歐洲新古典主義家具的特點是借鑒建筑的形制，以直線和矩形為造型基礎，并把椅子、桌子、床的腿變成了雕有直線凹槽的圓柱，腳端又有類似水果的球體，減少了青銅鍍金面飾，較多地采用了嵌木細工、鑲嵌、漆飾等裝飾手法。所有家具式樣精練、簡樸、雅致；做工講究，裝飾文雅。
6.北歐家具
北歐家具屬于現代家具的范疇，它一方面建立在產品的有機造型和輕巧感上，并以圓潤自然而具有抽象雕塑感覺的有機形作為家具造型的主要依據；另一方面則表現在優美的材料質感和熟練的制作技術上，運用嫻熟的技法，從木材、皮革、編藤和紡織等所有家具材料的特殊質感中求取最為完美的結合和表現，給人一種非常自然、豐富、舒適而親切的視覺和觸覺的綜合感覺。
7.仿明清式
以仿中國明式和清式家具風格形式為主，但大部分產品在用材和結構上有所改進。
8.日本和式
日本和式家具低矮，人席地而坐，別有風味；陳設簡單，但并不犧牲其功能，柔和的色調令人感到親切，質樸自然。
9.現代中式
現代中式家具的內涵應該是把高新技術與設備、新材料、風格相結合，既能體現時代氣息、又帶有濃郁民族特色，還適應于現代工業化生產的家具。也就是以中國優秀傳統家具為藍本，巧妙地把中華民族的文化特征與時代潮流相結合，同時又與現代中國的居住環境、生活與工作方式相協調，在造型上吸取傳統的造型元素和文化符號，使其既具有古典家具優雅清秀的藝術效果，又具有現代國際家具的簡約風格，將東方的審美情趣與西方的藝術品位融為一體，形成具有中國特色的科技、綠色、人文的復合體家具新風格。
10.中式新古典主義
這是目前中國家具產業界和經銷商在推銷家具時，對部分略帶有古典圖案和文化印跡的一類家具的總稱，既無任何理論支持，也未引起理論界的重視。
三、分析與討論
在前面歸納的中國家具業中的十大類家具風格中，筆者通過下面的分析并應用排除法來突出目前中國家具的主流風格。
1.風格特征的吻合性
從此方面來考證，上述十大類家具風格除“中式新古典主義” 外，其它九類基本與家具風格的特征相符。“中式新古典主義” 在風格的“普遍性”和“民族性與全球性”兩個方面還有一定的差距，普遍性上一方面表現在從理論到社會大眾，從生產到廣大消費者之間的普遍認可程度不夠。另一方面是此類產品占的比例太小，僅為數不多的幾個生產商和經銷商的宣傳是不夠的，充其量只能是一種一閃而過、標新立異的促銷方式而已，更何況此風還未吹到文學、藝術、建筑等社會和生活的主流領域。
而在民族性方面，則存在更多有待商榷的原則性問題，主要體現在兩個方面 ：一是此風格的民族性地域范疇不明確，是中華民族的，還是世界各個民族的復興？從這一點上來看，目前中國家具市場上的“新古典主義”似乎還沒有明確的定位，而是把在“現代家具+古典圖案”、不管是中式還是西式圖案，更有甚者把完全仿古形式的家具均統稱為“新古典主義”。二是時間性概念模糊，縱觀西方藝術與家具史上的幾次大的古典復興風格，即“仿羅馬式”、“文藝復興時期”、“18世紀新古典主義”等，均有明確的歷史時間段作為參考坐標。由于中國有幾千年的歷史，而現在所說的“（中式）新古典主義”到底是以明清時期、還是以唐宋或其它時期的時間段作為參考坐標來復興，還沒有明確的定位。更何況無論以哪一個時間段的藝術風格作為家具復興的參考對象，都只能反映出幾千年來中華民族文化特征的一個側面，也不利于全球性的傳播。
2.產品結構與工藝的時代性
家具的結構和生產工藝應與現代人們的生活習性和工作方式、現代家具的流通渠道相吻合，與現代的工業化制造過程相協調；因此，它的結構應以提高銷售過程中的運輸效率、方便使用過程中如需變換使用地點時的拆裝和搬運為基礎 ；并時同要求生產工藝與高新技術相結合。
所以，那種以榫卯結構為主，且構件粗壯，體積龐大，以手工為主，不但與工業化大生產的要求相悖，而且生產效率和原材料的利用率均低的家具風格是沒有生命力的。
3.市場需求與發展潛力
市場銷售現狀表明，目前國內銷售量最大的還是現代簡約風格家具，究其原因如下：
一是受回歸自然的心理影響，十多年來各種家具產品中的種種弊病已使人們厭倦了刻意雕琢、鋪設過繁和零碎無序的裝飾形式。在競爭激烈、生活節奏快的現代都市中，人們在精神和心理上都承受著較大的壓力，所以在一天的奔忙之后，十分期盼能進入一個清爽、簡潔的私人空間中，徹底放松緊繃了一天的神經，使身心得到舒展。而外觀直接、簡單、一目了然的簡約風格家具可提供這種心理上實實在在的依托。
二是簡約風格的家具只限制了家具的線條和裝飾的簡潔化，而對具體的內容不作具體的約定，所以簡約風格的家具可以避免其它風格家具外觀形式單一化的現象，從而滿足現代人們私人空間個性化、多樣化的要求。
三是簡約風格的家具無論是從結構，還是從生產工藝、新材料的應用等方面均能與時代特征相吻合，很容易實現機械化、自動化高效生產，產品價格與目前國民的消費水平相當。
因此，目前比較有發展潛力的風格應是現代中式家具，它與“中式新古典主義”不同的是：一、在中華民族這一地域范圍內，可涵蓋華夏子孫幾千年來積淀的文化精髓，并容易形成全球共知的明確的“中式符號特征”；二、通過簡化創新，很易形成現代家具的共同特性；三、國內外理論界和普通消費者對其風格特征已形成共識。
四、結論
通過上述系統地論述后得知：當前我國家具的主流風格是現代簡約風格和現代中式風格。
參考文獻：
�、訇愅猓骸端囆g設計美學》，武漢大學出版社，2000。/②朱狄：《藝術的起源》，中國社會科學出版社，北京，1982。/③熊照志：《西方歷代家具圖冊》，湖北美術出版社，武漢，1986。/④何鎮強、張石紅：《中外歷代家具圖錄大全》，河南科學技術出版社，鄭州，1998。/⑤李宗山：《中國家具圖說》，湖北美術出版社，武漢，2001。/⑥趙子夫、唐利：《外國古典家具文化藝術》，遼寧美術出版社，沈陽，2001。
唐開軍深圳大學藝術與設計學院
關鍵詞：家具風格主流現代中式
中國家具源遠流長，從遠古走到今天，經歷了各個朝代的更替和社會的發展，形成了具有中華民族地域特色的家具風格。時至今日，中國不但是世界上的家具生產大國、出口大國、消費大國，也是同時并存家具風格類型最多的國家。這種多風格同時并存的現象，既是中國家具業繁榮昌盛的標志，也干擾和影響了中國家具主流風格的形成和發展。
一、家具風格的特征
家具風格是由構成家具的各種造型和裝飾元素按照一定的美學法則進行結合，并能與其使用功能協調一致所呈現出的某種藝術特征。古今中外的能被稱為某種風格的家具，均有以下四個方面的共性：
一是主題鮮明。既具有獨特的裝飾圖案、裝飾方法和造型要素而形成與眾不同的藝術特色，又能鮮明地反映出當時的政治、經濟、文化和社會現狀，或服務于當時的統治階層，或體現某一歷史階段的社會大眾的需求。
二是統一性。把某種風格特點貫穿于家具的整體和局部，甚至是細支末節，處處能感覺出其存在的必然性。
三是普遍性。即某種風格特色不只是表現在幾件家具上，而是表現在不同類型、不同功能和不同使用場合的所有家具上，形成一個完整的風格群體。
四是民族性與全球性。即指在家具設計中要有意識地挖掘民族文化的精華，在這樣的基礎上才能設計出為全球所認可的精品來。同時，民族性和全球性也應該統一地看，這種統一不但依靠對本民族文化的挖掘、吸收，也依靠對外民族文化精華的借鑒。從而形成一種具有傳神韻的、既是民族性的、又是全球化的家具風格。
二、當代中國家具風格類型
中國家具一直處于不斷發展的階段，目前是世界公認的家具生產和消費大國之一，500萬左右的從業人員，近2000億人民幣的產值是改革開放以來我國家具業的成績；并形成古今中外多種風格并存的繁榮景象。從各種家具展覽會、家具城、家具商場中可以看到，目前中國家具存在以下風格形式：
1.現代簡約風格
現代簡約風格是現代風格的家具經過近一個世紀的發展后而再次呈現出一股巨大的沖擊波，也是現代主義理論成熟地應用于現代家具設計中的標志�，F代簡約風格體現在家具的體面構成和裝飾圖案上，就是不再講究精致繁縟的形式，而推崇線條簡單的幾何形狀，透過精致纖巧的細節，在平淡中求得流暢明快的線面結合；其柔和的色彩、和諧的結構，可使消費者用時代的激情來營造溫馨的生活和工作空間，在后工業時代與新世紀理念的完美整合中品味生活。
2.美國式
這種風格是由早期來自于美國的歐洲移民，應用簡單的工具和美國當地的木材為原料制作的一類家具式樣而逐步形成的家具風格，具有造型簡潔粗獷、構件粗大、以實木為主要基材的特點。
3.英國傳統式
現在中國生產的英國傳統式家具主要是英國安妮女王式和齊彭代爾式家具形式，總的特點是形態堅穩勻稱，有節制的局部雕刻裝飾，腳型曲直兼用，色彩深沉古樸。
4.法國宮廷式
即法國路易十四（巴洛克式）和路易十五（洛可可式）統治時期的法國宮廷家具式樣，其特點是線條優美、起伏大，多用“C”形、“S”形及植物藤葉作雕刻裝飾圖案和純白色加以局部點金。
5.歐洲新古典主義
歐洲新古典主義是在18世紀下半葉，由于理論的推動和考古的新發現而引發的學習和研究古代藝術的熱潮，形成的一場新的復古運動。
歐洲新古典主義家具的特點是借鑒建筑的形制，以直線和矩形為造型基礎，并把椅子、桌子、床的腿變成了雕有直線凹槽的圓柱，腳端又有類似水果的球體，減少了青銅鍍金面飾，較多地采用了嵌木細工、鑲嵌、漆飾等裝飾手法。所有家具式樣精練、簡樸、雅致；做工講究，裝飾文雅。
6.北歐家具
北歐家具屬于現代家具的范疇，它一方面建立在產品的有機造型和輕巧感上，并以圓潤自然而具有抽象雕塑感覺的有機形作為家具造型的主要依據；另一方面則表現在優美的材料質感和熟練的制作技術上，運用嫻熟的技法，從木材、皮革、編藤和紡織等所有家具材料的特殊質感中求取最為完美的結合和表現，給人一種非常自然、豐富、舒適而親切的視覺和觸覺的綜合感覺。
7.仿明清式
以仿中國明式和清式家具風格形式為主，但大部分產品在用材和結構上有所改進。
8.日本和式
日本和式家具低矮，人席地而坐，別有風味；陳設簡單，但并不犧牲其功能，柔和的色調令人感到親切，質樸自然。
9.現代中式
現代中式家具的內涵應該是把高新技術與設備、新材料、風格相結合，既能體現時代氣息、又帶有濃郁民族特色，還適應于現代工業化生產的家具。也就是以中國優秀傳統家具為藍本，巧妙地把中華民族的文化特征與時代潮流相結合，同時又與現代中國的居住環境、生活與工作方式相協調，在造型上吸取傳統的造型元素和文化符號，使其既具有古典家具優雅清秀的藝術效果，又具有現代國際家具的簡約風格，將東方的審美情趣與西方的藝術品位融為一體，形成具有中國特色的科技、綠色、人文的復合體家具新風格。
10.中式新古典主義
這是目前中國家具產業界和經銷商在推銷家具時，對部分略帶有古典圖案和文化印跡的一類家具的總稱，既無任何理論支持，也未引起理論界的重視。
三、分析與討論
在前面歸納的中國家具業中的十大類家具風格中，筆者通過下面的分析并應用排除法來突出目前中國家具的主流風格。
1.風格特征的吻合性
從此方面來考證，上述十大類家具風格除“中式新古典主義” 外，其它九類基本與家具風格的特征相符。“中式新古典主義” 在風格的“普遍性”和“民族性與全球性”兩個方面還有一定的差距，普遍性上一方面表現在從理論到社會大眾，從生產到廣大消費者之間的普遍認可程度不夠。另一方面是此類產品占的比例太小，僅為數不多的幾個生產商和經銷商的宣傳是不夠的，充其量只能是一種一閃而過、標新立異的促銷方式而已，更何況此風還未吹到文學、藝術、建筑等社會和生活的主流領域。
而在民族性方面，則存在更多有待商榷的原則性問題，主要體現在兩個方面 ：一是此風格的民族性地域范疇不明確，是中華民族的，還是世界各個民族的復興？從這一點上來看，目前中國家具市場上的“新古典主義”似乎還沒有明確的定位，而是把在“現代家具+古典圖案”、不管是中式還是西式圖案，更有甚者把完全仿古形式的家具均統稱為“新古典主義”。二是時間性概念模糊，縱觀西方藝術與家具史上的幾次大的古典復興風格，即“仿羅馬式”、“文藝復興時期”、“18世紀新古典主義”等，均有明確的歷史時間段作為參考坐標。由于中國有幾千年的歷史，而現在所說的“（中式）新古典主義”到底是以明清時期、還是以唐宋或其它時期的時間段作為參考坐標來復興，還沒有明確的定位。更何況無論以哪一個時間段的藝術風格作為家具復興的參考對象，都只能反映出幾千年來中華民族文化特征的一個側面，也不利于全球性的傳播。
2.產品結構與工藝的時代性
家具的結構和生產工藝應與現代人們的生活習性和工作方式、現代家具的流通渠道相吻合，與現代的工業化制造過程相協調；因此，它的結構應以提高銷售過程中的運輸效率、方便使用過程中如需變換使用地點時的拆裝和搬運為基礎 ；并時同要求生產工藝與高新技術相結合。
所以，那種以榫卯結構為主，且構件粗壯，體積龐大，以手工為主，不但與工業化大生產的要求相悖，而且生產效率和原材料的利用率均低的家具風格是沒有生命力的。
3.市場需求與發展潛力
市場銷售現狀表明，目前國內銷售量最大的還是現代簡約風格家具，究其原因如下：
一是受回歸自然的心理影響，十多年來各種家具產品中的種種弊病已使人們厭倦了刻意雕琢、鋪設過繁和零碎無序的裝飾形式。在競爭激烈、生活節奏快的現代都市中，人們在精神和心理上都承受著較大的壓力，所以在一天的奔忙之后，十分期盼能進入一個清爽、簡潔的私人空間中，徹底放松緊繃了一天的神經，使身心得到舒展。而外觀直接、簡單、一目了然的簡約風格家具可提供這種心理上實實在在的依托。
二是簡約風格的家具只限制了家具的線條和裝飾的簡潔化，而對具體的內容不作具體的約定，所以簡約風格的家具可以避免其它風格家具外觀形式單一化的現象，從而滿足現代人們私人空間個性化、多樣化的要求。
三是簡約風格的家具無論是從結構，還是從生產工藝、新材料的應用等方面均能與時代特征相吻合，很容易實現機械化、自動化高效生產，產品價格與目前國民的消費水平相當。
因此，目前比較有發展潛力的風格應是現代中式家具，它與“中式新古典主義”不同的是：一、在中華民族這一地域范圍內，可涵蓋華夏子孫幾千年來積淀的文化精髓，并容易形成全球共知的明確的“中式符號特征”；二、通過簡化創新，很易形成現代家具的共同特性；三、國內外理論界和普通消費者對其風格特征已形成共識。
四、結論
通過上述系統地論述后得知：當前我國家具的主流風格是現代簡約風格和現代中式風格。
參考文獻：
�、訇愅猓骸端囆g設計美學》，武漢大學出版社，2000。/②朱狄：《藝術的起源》，中國社會科學出版社，北京，1982。/③熊照志：《西方歷代家具圖冊》，湖北美術出版社，武漢，1986。/④何鎮強、張石紅：《中外歷代家具圖錄大全》，河南科學技術出版社，鄭州，1998。/⑤李宗山：《中國家具圖說》，湖北美術出版社，武漢，2001。/⑥趙子夫、唐利：《外國古典家具文化藝術》，遼寧美術出版社，沈陽，2001。
唐開軍深圳大學藝術與設計學院
