的榫卯出現(xiàn)松動現(xiàn)象,可適當(dāng)墊些布片或薄木片使之牢固
5.處理加工。古家具修補(bǔ)結(jié)束后,應(yīng)做最后處理。首先是打磨,如果原家具比較光滑亮澤,則不需打磨。其次是燙蠟,上蠟時應(yīng)先將家具表面灰塵除凈。蠟一般采用水蠟、噴蠟、亮光蠟。燙蠟時應(yīng)掌握好火候,溫度不宜高也不易太低。蠟的硬度以50~70度為宜,燙蠟時應(yīng)“山淺入深”、“由點到面”。燙蠟后再進(jìn)行拋光,可用板刷或厚布打光。
如果是名貴古家具或破損嚴(yán)重的古家具,應(yīng)及時請專家進(jìn)行修復(fù)! (責(zé)編:石泰峰)
古家具保養(yǎng)要訣
古家具是既有實用價值又有觀賞價值的工藝品,作為以木材為主要用材的古家具,要想使其長久保存,就應(yīng)該對其進(jìn)行有效維護(hù)和保養(yǎng)。
1.不要用濕布擦拭。濕布是古家具的天敵。因為濕布中的水分和灰砂混合后,容易形成顆粒,一經(jīng)摩擦家具表面,容易對家具造成損害。所以最好先使用質(zhì)地細(xì)軟的毛刷拂去灰塵,再用干棉麻布料輕輕擦拭。如果家具沾上了污漬,可以蘸些水性或油性清潔劑擦拭。
2.避免陽光過度照射或潮濕。因為過度的陽光照射或潮濕,會損害古家具的材質(zhì)。造成木材龜裂,或酥脆易折。因此應(yīng)在古家具不遭受陽光過度照射的條件下,保持其干燥。
3.在搬運(yùn)或移動家具時應(yīng)輕抬輕放,絕對不能在地面上拖拉,以免造成家具脫漆、刮傷、磨損。
4.對收藏的古家具應(yīng)經(jīng)常上蠟保養(yǎng)。上蠟前應(yīng)先清除灰塵,否則易形成蠟斑或造成磨損,產(chǎn)生刮痕。切勿使用汽車蠟。一般來說,每2~3周上一次蠟即可。如果家具受到刮擦或損失,最好請專家及時修補(bǔ)。
5.不能將冰涼或過熱的東西直接置于家具表面。過冷或過熱的器皿會紿家具烙上難以擦去的痕跡,應(yīng)特別注意在家具上放物品時應(yīng)先墊一層軟膜,垂直方向輕拿輕放,以免破壞家具漆膜。
(責(zé)編:石泰峰)
南通地區(qū)小抗幣考述 楊曉時
在抗口戰(zhàn)爭時期,南通地區(qū)抗日民主根據(jù)地流通使用的抗幣主要是江淮銀行成立以后發(fā)行的江淮幣。為了增強(qiáng)抗幣的力量,南通地區(qū)(以今南通市轄區(qū)而言)抗日民主政權(quán)發(fā)行過多種流通券、代價券、本票。作為抗幣的輔助幣,人們親切地稱它為“小抗幣”。
從有關(guān)資料和鑒賞錢幣收藏者所珍藏的實物來看,南通地區(qū)的“小抗幣”主要是在1944年至1945年抗日戰(zhàn)爭勝利前后山革命政權(quán)發(fā)行的。從1944年起,抗日戰(zhàn)爭從戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略反攻,蘇中抗日民主根據(jù)地口益擴(kuò)大,各根據(jù)地物資交流漸趨頻繁,貨幣流通需求量增大。特別是新解放區(qū),為禁用日偽幣、限制國民黨老法幣,需要大量抗幣投放市場,但江淮銀行印鈔廠一時印制不及。在此特殊情況下,南通地區(qū)人民革命政權(quán)機(jī)關(guān)采取應(yīng)急措施,發(fā)行了本區(qū)域流通的貨幣。其票券品種有:
1944年,蘇中第四行政區(qū)專員公署發(fā)行的“蘇中第四行政區(qū)流通券”伍角改一元券一種。該幣由江淮銀行蘇中第四支行對外投放。
1945年,經(jīng)蘇中第三行政區(qū)專員公署批準(zhǔn),江淮銀行蘇中第三支行對外投放“如泰靖流通券”一元券一種。該券流通于今屬南通市的如皋、海安及今揚(yáng)州市的泰縣、泰興、靖江等農(nóng)村根據(jù)地:
1945年5月,由蘇巾第三行政區(qū)專員劉伯厚、副專員汪海粟、財政處處長季凱簽名,通過江淮銀行第三支行發(fā)行“江淮銀行蘇中第三支行本票”二十元、五十元、一百元券共三種。
1945年6月,東南(主要是海門、啟東地區(qū))行署通過江淮銀行東南辦事處發(fā)行“江淮銀行東南力、事處代價券”五元、十元券二種。
1945年,南通縣抗日民主政府發(fā)行“南通縣流通券”一元券一種。該券山江淮銀行南通縣辦事處對外投放。
1945年8月,由蘇中第四行政區(qū)專員梁靈光、江淮銀行第四支行兼行長馬一行、兼副行長金遜簽名,通過江淮銀行第四支行發(fā)行“江淮銀行第四支行本票”五十元券一種。
1945年,東南財經(jīng)局經(jīng)行署批準(zhǔn),通過江淮銀行第四支行東南辦事處發(fā)行“江淮銀行第四支行東南辦事處本票”五元券一種。
1945年9月,由南通縣政府縣長、財經(jīng)局正副局長簽名,通過江淮銀行南通縣力、事處發(fā)行“江淮銀行第四支行南通辦事處本票”新抗幣五元券一種。
1945年9月,如皋縣(如今如東縣)發(fā)行“掘港流通券”二元券一種。該券為什么不稱“如皋縣流通券”而稱“掘港流通券”?因1945年9月如皋縣易名為“如東縣”,如西縣復(fù)名為“如皋縣”。此券發(fā)行時,正逢縣易名之際,故以掘港流通券為幣名。
1945年秋,東南行署發(fā)行“東南流通券”一元券種。該券由江淮銀行東南辦事處對外投放。
1945年,如皋縣財經(jīng)局貿(mào)易科進(jìn)駐掘港鎮(zhèn)開辦公辦皋東商店,經(jīng)江淮銀行第四支行批準(zhǔn),印制發(fā)行“皋東商店代價券”五角改壹元券一種,限在掘港境內(nèi)流通使用。
此外,在1945年抗戰(zhàn)勝利后的秋天,為繁榮市場、鼓勵私營工商業(yè)發(fā)展解放區(qū)內(nèi)外貿(mào)易、解決收購農(nóng)副產(chǎn)品的周轉(zhuǎn)貨幣、不使根據(jù)地戰(zhàn)略物資外流,經(jīng)東南行署財經(jīng)局批準(zhǔn),允許聚星鎮(zhèn)(今啟東王鮑區(qū),曾是東南行署所在地)方德和、恒豐泰、施元昌、施裕記、周(老三)記、同興泰、李清記、葉(亨葵)記等8家商號在向當(dāng)?shù)劂y行存足保證金后,發(fā)行有限期(6個月)的流通券,面額有一角、二角、五角三種。各家的保證金數(shù)額不同,發(fā)行額也不同,8家共發(fā)行12萬元。此券限在海中區(qū)流通,作為抗幣的“外圍幣”。 石龍明清家具博物館探寶 千 里
在東莞的石龍鎮(zhèn)有一家民間博物館,是“全國十大民間博物館”之一,收藏的展品也相當(dāng)“!,專集古家具。石龍家具博物館的藏品以明、清兩代為主,年代跨度就有五百多年,其中又以北方家具居多,多產(chǎn)自河南、陜西、山東、山西等地。也有少數(shù)清末民初的南方浙、滬一帶的家具,雕工細(xì)致、精密,帶有南方人特有的靈氣與精致。從匾額、屏風(fēng),到中國古代傳統(tǒng)的桌、椅、條案、翹頭案、床榻等,一應(yīng)俱全。
中國古代家具的發(fā)展源遠(yuǎn)流長。明清時代是我國古代家具制造的鼎盛期,明清家具雖然在風(fēng)格上迥然不同,但其藝術(shù)成就深受人們贊許。
石龍家具博物館的藏品之多、等級之高,曾驚動了當(dāng)今中國文物界的三大鑒定巨頭。原國家文物局局長呂濟(jì)民,中國文物學(xué)會會長羅哲文,原中國收藏家協(xié)會會長、中國國家文物鑒定委員會副主任史樹青,都對石龍家具博物館的藏品表示極大的關(guān)注。
在石龍家具博物館的數(shù)百平方米的展覽大廳里,展出了明清各種家具及其他古玩珍品。該展廳設(shè)有十個展區(qū),古典家具千余件。其鎮(zhèn)館之寶是明末清初的“黑漆壽山石九如圖五屏風(fēng)”,此屏風(fēng)引起了收藏界和著名專家的特別關(guān)注。
呂濟(jì)民對該屏風(fēng)評價為“是極為罕見的傳統(tǒng)裝飾工藝品,具有重要?dú)v史價值、藝術(shù)價值和收藏價值”。他們稱該藏品為“國寶級”文物。目前,該館內(nèi)還藏有古代名家牌匾、楹聯(lián)三百余幅,包括劉墉、鄭板橋、米芾、汪士慎、何紹基等名家作品。
目前,石龍鎮(zhèn)政府已經(jīng)投資數(shù)百萬元,在該鎮(zhèn)人民廣場修建一座高五層樓的博物館,面積為3500平方米。新館建成后,將正式免費(fèi)對外開放。
石龍明清家具博物館藏品鑒賞
清黃花梨八龍頭寶座
74.5 X 59厘米通高121厘米
寶座是中國古代最高等級的坐具,只有宮廷、府邸才有。此寶座富麗堂皇,工藝復(fù)雜,寶座上部后背正中、搭腦與扶手處出頭,圓雕龍頭,體態(tài)碩大,造成視感中心。寶座下部牙邊透雕四只象征富貴的麋鹿和兩只代表祥瑞的雀鳥,均表達(dá)了富貴吉祥的主題,寶座各部位雖雕有不同的圖案,但整個寶座藝術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一,雕工圓熟,動感十足。此類寶座易損,保存如此完整,實為難得。
明黃花梨圈椅 60.5 x 46厘米 通高101厘米
圈椅又叫太師椅!疤珟熞巍边@個名稱最初始于南宋初年,據(jù)說是秦檜時興起的,也是中國家具中唯一一種以官名泉命名的器物。大師椅在宋代是交椅的一種。書載,當(dāng)時有個叫吳淵的京官,為了奉承時任太師的秦檜,出主意在他的交椅后背上加了一個木制荷花狀托首,稱作“太師樣”,此后仿效者眾,遂名太師椅。明代,這種吏椅漸被圈椅取代,故名圈椅為人師椅,到了清代,民間已將所有的扶手椅都稱作“太師椅”。
此黃花梨圈椅的椅圈用弧形圓材攢接,曲線流暢優(yōu)美。連壽棍呈圓弧狀鼓出,富有彈性感;下部腿足和面上立柱采用素光圓材,只在背板正中點綴簡單的浮雕花紋,立根立柱另安,造型大方,流暢,富于變化。
明黃花梨雕龍翹頭案 245 x 60厘米 通高98厘米
案是一種長方形、下有足的承托家具,有人常將桌和案混為一談,這里稍加說明。一般講,桌的四腿在桌面四角且成直角。而案的四足不在四角而是兩頭縮進(jìn)案面。
案又有平頭案和翹頭案。此件為翹頭案,所謂翹頭,指案面兩端上翹的部分,明代稱“飛角”。案在明式家具中常見,為“品牌”家具。此黃花梨雕龍翹頭案選材精良,紋理美觀,案面為一獨(dú)板,夾頭樣,造型簡約,渾然天成,牙頭及擋板牙板透雕如意云紋,代表連年風(fēng)調(diào)雨順,此作品整體造型簡潔大方,線條流暢有力,刀法圓潤自然。
明黃花梨兩出頭靠背椅
46 X 38厘米 通高116厘米
黃花梨家具多尚雕飾,而這張靠背椅卻造型簡約,搭腦二端微帶上翹,中成枕形。搭腦下方打槽嵌裝平素彎弧靠背板上端,下端出榫納入椅盤后邊。后腿上截出榫納入搭腦,穿過椅盤成為腿足,與后足腿一木連做。座面下安平直券,牙子,上方齊頭碰椅盤下,二側(cè)嵌入腿足,底端出榫納入踏腳棖,左右兩邊安相似券口牙子,后方則為平素牙條。
中國古典家具術(shù)語表
叉幫車——就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。此舉難度較大,須用同樣材質(zhì)的家具拼湊,而且還要照顧到家具的風(fēng)格,否則內(nèi)行一眼就能看破,
生辣——指老家具所具有的較好的成色。
包漿——老家具表面因長久使用而留下的痕跡,因為有汗?jié)n滲透和手掌的不斷撫摸,木質(zhì)表面會泛起一層溫潤的光澤。
皮亮——特指老家具原有的漆皮。家具在長期使用過程中,木材、漆面與空氣、水分等自然環(huán)境親密接觸,被慢慢風(fēng)化,原有的漆面盧生了溫潤如玉的包漿,還有漆面皸裂的效果。
做舊——用新木材或老料做成仿老家具,以及在新家具上做出使用痕跡,以魚目混珠。
年紀(jì)——老家具的年分。
吃藥——指買進(jìn)假貨。
掉五門——這是蘇作木匠對家具制作精細(xì)程度的贊美之語。比如椅子或凳子,在做完之后,將同樣的幾只置于地面上順序移動,其腳印的大小、腿與腿之間的距離,不差分毫,這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況,就叫“掉五門”。
后加彩——指在漆面嚴(yán)重褪色的老家具上重新描金繪彩,一般多用于描金柜。
螞蟥工——特指家具表面的淺浮雕,因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀,形似螞蟥爬行在木器表面,故得此名。
玉器工——特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝,在硬木家具上比較多見。
坑子貨——指做得不好或材質(zhì)有問題的家具,有時也指新仿的家具和收進(jìn)后好幾年也脫不了手的貨色。
叫行——同行間的生意,也稱敲榔頭。
洋莊——做外國人的十意。
本莊——做國內(nèi)人的生意、
鼓腿膨牙——指家具的腿部從束腰處膨出,然后向后內(nèi)收,順勢作成弧形,足部多作內(nèi)翻馬蹄行。
三彎腿——將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀,彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。
落膛——指悶戶柜、圓角柜等家具抽屜或門下面的空間,因不易被發(fā)現(xiàn),可用于存放一些比較貴重的物品。
束腰——指在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮,長度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低灰腰之分,束腰線也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。
托泥——《自家具的腿足之下另有木框或墊木承托,可以防止家具腿受潮腐爛,這木框或墊木就是托泥,供桌和半月桌—般會有托泥。
硬屜與軟屜——硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作,軟屜則指用藤而編制成面芯。
抱肩榫——指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合時所用的榫卯。從外形看,此榫的斷面是半個銀錠形的掛銷,與開牙條背面的槽口會掛,從而使束腰及牙條結(jié)實穩(wěn)定。
夾頭榫——這是案形結(jié)體家具常用的一種
5.處理加工。古家具修補(bǔ)結(jié)束后,應(yīng)做最后處理。首先是打磨,如果原家具比較光滑亮澤,則不需打磨。其次是燙蠟,上蠟時應(yīng)先將家具表面灰塵除凈。蠟一般采用水蠟、噴蠟、亮光蠟。燙蠟時應(yīng)掌握好火候,溫度不宜高也不易太低。蠟的硬度以50~70度為宜,燙蠟時應(yīng)“山淺入深”、“由點到面”。燙蠟后再進(jìn)行拋光,可用板刷或厚布打光。
如果是名貴古家具或破損嚴(yán)重的古家具,應(yīng)及時請專家進(jìn)行修復(fù)! (責(zé)編:石泰峰)
古家具保養(yǎng)要訣
古家具是既有實用價值又有觀賞價值的工藝品,作為以木材為主要用材的古家具,要想使其長久保存,就應(yīng)該對其進(jìn)行有效維護(hù)和保養(yǎng)。
1.不要用濕布擦拭。濕布是古家具的天敵。因為濕布中的水分和灰砂混合后,容易形成顆粒,一經(jīng)摩擦家具表面,容易對家具造成損害。所以最好先使用質(zhì)地細(xì)軟的毛刷拂去灰塵,再用干棉麻布料輕輕擦拭。如果家具沾上了污漬,可以蘸些水性或油性清潔劑擦拭。
2.避免陽光過度照射或潮濕。因為過度的陽光照射或潮濕,會損害古家具的材質(zhì)。造成木材龜裂,或酥脆易折。因此應(yīng)在古家具不遭受陽光過度照射的條件下,保持其干燥。
3.在搬運(yùn)或移動家具時應(yīng)輕抬輕放,絕對不能在地面上拖拉,以免造成家具脫漆、刮傷、磨損。
4.對收藏的古家具應(yīng)經(jīng)常上蠟保養(yǎng)。上蠟前應(yīng)先清除灰塵,否則易形成蠟斑或造成磨損,產(chǎn)生刮痕。切勿使用汽車蠟。一般來說,每2~3周上一次蠟即可。如果家具受到刮擦或損失,最好請專家及時修補(bǔ)。
5.不能將冰涼或過熱的東西直接置于家具表面。過冷或過熱的器皿會紿家具烙上難以擦去的痕跡,應(yīng)特別注意在家具上放物品時應(yīng)先墊一層軟膜,垂直方向輕拿輕放,以免破壞家具漆膜。
(責(zé)編:石泰峰)
南通地區(qū)小抗幣考述 楊曉時
在抗口戰(zhàn)爭時期,南通地區(qū)抗日民主根據(jù)地流通使用的抗幣主要是江淮銀行成立以后發(fā)行的江淮幣。為了增強(qiáng)抗幣的力量,南通地區(qū)(以今南通市轄區(qū)而言)抗日民主政權(quán)發(fā)行過多種流通券、代價券、本票。作為抗幣的輔助幣,人們親切地稱它為“小抗幣”。
從有關(guān)資料和鑒賞錢幣收藏者所珍藏的實物來看,南通地區(qū)的“小抗幣”主要是在1944年至1945年抗日戰(zhàn)爭勝利前后山革命政權(quán)發(fā)行的。從1944年起,抗日戰(zhàn)爭從戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略反攻,蘇中抗日民主根據(jù)地口益擴(kuò)大,各根據(jù)地物資交流漸趨頻繁,貨幣流通需求量增大。特別是新解放區(qū),為禁用日偽幣、限制國民黨老法幣,需要大量抗幣投放市場,但江淮銀行印鈔廠一時印制不及。在此特殊情況下,南通地區(qū)人民革命政權(quán)機(jī)關(guān)采取應(yīng)急措施,發(fā)行了本區(qū)域流通的貨幣。其票券品種有:
1944年,蘇中第四行政區(qū)專員公署發(fā)行的“蘇中第四行政區(qū)流通券”伍角改一元券一種。該幣由江淮銀行蘇中第四支行對外投放。
1945年,經(jīng)蘇中第三行政區(qū)專員公署批準(zhǔn),江淮銀行蘇中第三支行對外投放“如泰靖流通券”一元券一種。該券流通于今屬南通市的如皋、海安及今揚(yáng)州市的泰縣、泰興、靖江等農(nóng)村根據(jù)地:
1945年5月,由蘇巾第三行政區(qū)專員劉伯厚、副專員汪海粟、財政處處長季凱簽名,通過江淮銀行第三支行發(fā)行“江淮銀行蘇中第三支行本票”二十元、五十元、一百元券共三種。
1945年6月,東南(主要是海門、啟東地區(qū))行署通過江淮銀行東南辦事處發(fā)行“江淮銀行東南力、事處代價券”五元、十元券二種。
1945年,南通縣抗日民主政府發(fā)行“南通縣流通券”一元券一種。該券山江淮銀行南通縣辦事處對外投放。
1945年8月,由蘇中第四行政區(qū)專員梁靈光、江淮銀行第四支行兼行長馬一行、兼副行長金遜簽名,通過江淮銀行第四支行發(fā)行“江淮銀行第四支行本票”五十元券一種。
1945年,東南財經(jīng)局經(jīng)行署批準(zhǔn),通過江淮銀行第四支行東南辦事處發(fā)行“江淮銀行第四支行東南辦事處本票”五元券一種。
1945年9月,由南通縣政府縣長、財經(jīng)局正副局長簽名,通過江淮銀行南通縣力、事處發(fā)行“江淮銀行第四支行南通辦事處本票”新抗幣五元券一種。
1945年9月,如皋縣(如今如東縣)發(fā)行“掘港流通券”二元券一種。該券為什么不稱“如皋縣流通券”而稱“掘港流通券”?因1945年9月如皋縣易名為“如東縣”,如西縣復(fù)名為“如皋縣”。此券發(fā)行時,正逢縣易名之際,故以掘港流通券為幣名。
1945年秋,東南行署發(fā)行“東南流通券”一元券種。該券由江淮銀行東南辦事處對外投放。
1945年,如皋縣財經(jīng)局貿(mào)易科進(jìn)駐掘港鎮(zhèn)開辦公辦皋東商店,經(jīng)江淮銀行第四支行批準(zhǔn),印制發(fā)行“皋東商店代價券”五角改壹元券一種,限在掘港境內(nèi)流通使用。
此外,在1945年抗戰(zhàn)勝利后的秋天,為繁榮市場、鼓勵私營工商業(yè)發(fā)展解放區(qū)內(nèi)外貿(mào)易、解決收購農(nóng)副產(chǎn)品的周轉(zhuǎn)貨幣、不使根據(jù)地戰(zhàn)略物資外流,經(jīng)東南行署財經(jīng)局批準(zhǔn),允許聚星鎮(zhèn)(今啟東王鮑區(qū),曾是東南行署所在地)方德和、恒豐泰、施元昌、施裕記、周(老三)記、同興泰、李清記、葉(亨葵)記等8家商號在向當(dāng)?shù)劂y行存足保證金后,發(fā)行有限期(6個月)的流通券,面額有一角、二角、五角三種。各家的保證金數(shù)額不同,發(fā)行額也不同,8家共發(fā)行12萬元。此券限在海中區(qū)流通,作為抗幣的“外圍幣”。 石龍明清家具博物館探寶 千 里
在東莞的石龍鎮(zhèn)有一家民間博物館,是“全國十大民間博物館”之一,收藏的展品也相當(dāng)“!,專集古家具。石龍家具博物館的藏品以明、清兩代為主,年代跨度就有五百多年,其中又以北方家具居多,多產(chǎn)自河南、陜西、山東、山西等地。也有少數(shù)清末民初的南方浙、滬一帶的家具,雕工細(xì)致、精密,帶有南方人特有的靈氣與精致。從匾額、屏風(fēng),到中國古代傳統(tǒng)的桌、椅、條案、翹頭案、床榻等,一應(yīng)俱全。
中國古代家具的發(fā)展源遠(yuǎn)流長。明清時代是我國古代家具制造的鼎盛期,明清家具雖然在風(fēng)格上迥然不同,但其藝術(shù)成就深受人們贊許。
石龍家具博物館的藏品之多、等級之高,曾驚動了當(dāng)今中國文物界的三大鑒定巨頭。原國家文物局局長呂濟(jì)民,中國文物學(xué)會會長羅哲文,原中國收藏家協(xié)會會長、中國國家文物鑒定委員會副主任史樹青,都對石龍家具博物館的藏品表示極大的關(guān)注。
在石龍家具博物館的數(shù)百平方米的展覽大廳里,展出了明清各種家具及其他古玩珍品。該展廳設(shè)有十個展區(qū),古典家具千余件。其鎮(zhèn)館之寶是明末清初的“黑漆壽山石九如圖五屏風(fēng)”,此屏風(fēng)引起了收藏界和著名專家的特別關(guān)注。
呂濟(jì)民對該屏風(fēng)評價為“是極為罕見的傳統(tǒng)裝飾工藝品,具有重要?dú)v史價值、藝術(shù)價值和收藏價值”。他們稱該藏品為“國寶級”文物。目前,該館內(nèi)還藏有古代名家牌匾、楹聯(lián)三百余幅,包括劉墉、鄭板橋、米芾、汪士慎、何紹基等名家作品。
目前,石龍鎮(zhèn)政府已經(jīng)投資數(shù)百萬元,在該鎮(zhèn)人民廣場修建一座高五層樓的博物館,面積為3500平方米。新館建成后,將正式免費(fèi)對外開放。
石龍明清家具博物館藏品鑒賞
清黃花梨八龍頭寶座
74.5 X 59厘米通高121厘米
寶座是中國古代最高等級的坐具,只有宮廷、府邸才有。此寶座富麗堂皇,工藝復(fù)雜,寶座上部后背正中、搭腦與扶手處出頭,圓雕龍頭,體態(tài)碩大,造成視感中心。寶座下部牙邊透雕四只象征富貴的麋鹿和兩只代表祥瑞的雀鳥,均表達(dá)了富貴吉祥的主題,寶座各部位雖雕有不同的圖案,但整個寶座藝術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一,雕工圓熟,動感十足。此類寶座易損,保存如此完整,實為難得。
明黃花梨圈椅 60.5 x 46厘米 通高101厘米
圈椅又叫太師椅!疤珟熞巍边@個名稱最初始于南宋初年,據(jù)說是秦檜時興起的,也是中國家具中唯一一種以官名泉命名的器物。大師椅在宋代是交椅的一種。書載,當(dāng)時有個叫吳淵的京官,為了奉承時任太師的秦檜,出主意在他的交椅后背上加了一個木制荷花狀托首,稱作“太師樣”,此后仿效者眾,遂名太師椅。明代,這種吏椅漸被圈椅取代,故名圈椅為人師椅,到了清代,民間已將所有的扶手椅都稱作“太師椅”。
此黃花梨圈椅的椅圈用弧形圓材攢接,曲線流暢優(yōu)美。連壽棍呈圓弧狀鼓出,富有彈性感;下部腿足和面上立柱采用素光圓材,只在背板正中點綴簡單的浮雕花紋,立根立柱另安,造型大方,流暢,富于變化。
明黃花梨雕龍翹頭案 245 x 60厘米 通高98厘米
案是一種長方形、下有足的承托家具,有人常將桌和案混為一談,這里稍加說明。一般講,桌的四腿在桌面四角且成直角。而案的四足不在四角而是兩頭縮進(jìn)案面。
案又有平頭案和翹頭案。此件為翹頭案,所謂翹頭,指案面兩端上翹的部分,明代稱“飛角”。案在明式家具中常見,為“品牌”家具。此黃花梨雕龍翹頭案選材精良,紋理美觀,案面為一獨(dú)板,夾頭樣,造型簡約,渾然天成,牙頭及擋板牙板透雕如意云紋,代表連年風(fēng)調(diào)雨順,此作品整體造型簡潔大方,線條流暢有力,刀法圓潤自然。
明黃花梨兩出頭靠背椅
46 X 38厘米 通高116厘米
黃花梨家具多尚雕飾,而這張靠背椅卻造型簡約,搭腦二端微帶上翹,中成枕形。搭腦下方打槽嵌裝平素彎弧靠背板上端,下端出榫納入椅盤后邊。后腿上截出榫納入搭腦,穿過椅盤成為腿足,與后足腿一木連做。座面下安平直券,牙子,上方齊頭碰椅盤下,二側(cè)嵌入腿足,底端出榫納入踏腳棖,左右兩邊安相似券口牙子,后方則為平素牙條。
中國古典家具術(shù)語表
叉幫車——就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。此舉難度較大,須用同樣材質(zhì)的家具拼湊,而且還要照顧到家具的風(fēng)格,否則內(nèi)行一眼就能看破,
生辣——指老家具所具有的較好的成色。
包漿——老家具表面因長久使用而留下的痕跡,因為有汗?jié)n滲透和手掌的不斷撫摸,木質(zhì)表面會泛起一層溫潤的光澤。
皮亮——特指老家具原有的漆皮。家具在長期使用過程中,木材、漆面與空氣、水分等自然環(huán)境親密接觸,被慢慢風(fēng)化,原有的漆面盧生了溫潤如玉的包漿,還有漆面皸裂的效果。
做舊——用新木材或老料做成仿老家具,以及在新家具上做出使用痕跡,以魚目混珠。
年紀(jì)——老家具的年分。
吃藥——指買進(jìn)假貨。
掉五門——這是蘇作木匠對家具制作精細(xì)程度的贊美之語。比如椅子或凳子,在做完之后,將同樣的幾只置于地面上順序移動,其腳印的大小、腿與腿之間的距離,不差分毫,這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況,就叫“掉五門”。
后加彩——指在漆面嚴(yán)重褪色的老家具上重新描金繪彩,一般多用于描金柜。
螞蟥工——特指家具表面的淺浮雕,因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀,形似螞蟥爬行在木器表面,故得此名。
玉器工——特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝,在硬木家具上比較多見。
坑子貨——指做得不好或材質(zhì)有問題的家具,有時也指新仿的家具和收進(jìn)后好幾年也脫不了手的貨色。
叫行——同行間的生意,也稱敲榔頭。
洋莊——做外國人的十意。
本莊——做國內(nèi)人的生意、
鼓腿膨牙——指家具的腿部從束腰處膨出,然后向后內(nèi)收,順勢作成弧形,足部多作內(nèi)翻馬蹄行。
三彎腿——將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀,彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。
落膛——指悶戶柜、圓角柜等家具抽屜或門下面的空間,因不易被發(fā)現(xiàn),可用于存放一些比較貴重的物品。
束腰——指在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮,長度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低灰腰之分,束腰線也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。
托泥——《自家具的腿足之下另有木框或墊木承托,可以防止家具腿受潮腐爛,這木框或墊木就是托泥,供桌和半月桌—般會有托泥。
硬屜與軟屜——硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作,軟屜則指用藤而編制成面芯。
抱肩榫——指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合時所用的榫卯。從外形看,此榫的斷面是半個銀錠形的掛銷,與開牙條背面的槽口會掛,從而使束腰及牙條結(jié)實穩(wěn)定。
夾頭榫——這是案形結(jié)體家具常用的一種