“中國畫通鑒”專欄由《收藏界》與中國畫通鑒網(www.qiongyan.cn)合辦，由中國畫通鑒網總編李恢弘先生任欄目學求主持。本欄目將立足于學術性、鑒賞性和市場性高度統一的定位原則，以一刊一網同步的傳播方式，來關注21世紀的中國畫壇及當代最具收藏價值的中國畫家，并系統探討傳統中國畫的精神實質與發展脈絡。我們渴望為廣大讀者捧出一盤陶情悅性的案頭珠玉，為中國畫收藏者提供一把投資選擇的案頭標尺。
入選理由：
在中國文化背景下，以虔誠、苛刻的我行我素延續傳統中國畫精神，將蓬勃進取的時代氣息融入生動鮮活的西部意象。其代表性動物畫作品駝、驢、馬，以河西走廊慣見的生命圖符與大漠古道所特有的邊關聲色，以深刻的生命體驗、雄健獨步的筆墨表現，在當代畫壇贏得了“天下第一駝”、“中國第二個黃胄”等贊譽，豎起了中國動物畫史上一面鮮明的旗幟。
祁峰，1949年生于甘肅酒泉，現居北京。國家一級美術師。現任中國書畫家協會副主席、紫光閣畫院院士、中國名家書畫研究院副院長、中國書畫藝術研究院副院長、中國民族文化研究院副院長、延安魯藝書畫院顧問等。
祁峰以畫駝、驢、馬及草書書法馳譽海內外畫壇，其繪畫集詩、書、畫、印為一體，既充分繼承傳統，又融入了自己豐富的人生感悟，不隨波逐流而獨具風格和意境。曾在北京、蘭州、珠海、深圳、鄭州、西安、濟南、呼和浩特、成都、香港、澳門、新加坡等十四個城市舉辦過十六次個展、四次聯展，書畫流傳四十多個國家，榮獲國際國內金、銀獎項二十多個。作品被人民大會堂、軍事博物館、毛主席紀念堂、國務院僑辦、外交部、中國駐外使館、國防大學帥園、新加坡國家博物館和中華總商會等機構收藏；是香港收藏界所列入的179位具有代表性的中國著名畫家之一。
祁連山之子 廖靜文
多年來，我一直關注著祁峰的書畫創作。每當我看到他畫的驢、馬、駱駝等新作、力作和他自作自書的題畫詩時，總使我十分欣賞、激動不已，多次在其畫作上題詞留念。
祁峰是自學成才的畫家，是詩書畫印“四絕”集于一身的“全才”。自他八歲開始習畫至今，數十年來他在墨海丹宵中艱苦磨練，勤奮勞作，筆耕不輟。他時刻牢記并努力實踐西北匭派創始人倡導的“一手伸向傳統，一手伸向生活”的宗旨，不斷向古今中外的書畫名家學習，繼承傳統，融匯中西。在繪畫技法上，認真學習掌握徐悲鴻、吳作人、黃胄等藝術大師的傳統技法，并勇于探索創新，逐漸形成了自己的獨特風格，令人耳目一新。他在繼承傳統的同時，更加注重生活，師法自然，以驢、馬、駱駝等動物為師，為其寫照立傳。為此，他跑遍了西北的山山水水、大漠戈壁、草原牧場、田間地頭，采風寫生，觀察體驗生活、積累創作素材。他筆下的毛驢造型準確，生動傳神，憨態可掬；他的馬精、氣神、十足，似大漠雄風，氣勢恢宏，催人奮進；他的風雪駱駝堪稱一絕，筆力蒼勁，大氣磅礴，把沙漠之舟的凌風傲雪、不畏艱險、長途跋涉的精神表現得淋漓盡致。他的《群馬圖》氣勢如虹，狂蕩不羈，頗有“馬蹄踏破天鼓”的撼天動地之勢；《風雪六駝圖》中金駝頂著寒風，踏著枯草，冒著漫天紛飛的大雪，步履蹣跚地走著，畫面渾厚，意境深遠；《三驢圖》顧盼生情，相映成趣，充滿了人情味；《騰飛不息》著墨不多，寥寥數筆，一匹駿馬躍然紙上，四蹄騰空，奔騰不息，給人以野性和陽剛之美；他的《八驢圖》中的驢有大有小，有遠有近，有濃有淡，布局合理，和諧統一，情趣無限。他的《百驢》、《百駝》、《百馬》圖更是匠心獨運，千姿百態，氣壯山河。總之，他的畫豪放、粗獷、大氣、靈動，形神兼備，樸實無華，雅俗共賞。因此，博得了業內人士特別是畫界老前輩的高度評價和廣大書畫愛好者的青睞。
祁峰雖以畫驢、馬、駱駝見長，但山水、人物、花鳥魚蟲也毫不遜色。信手揮來，落筆成畫，筆精墨妙。此外，他還擅長詩詞、書法、篆刻。他作的百余首題畫詩，均是觸景生情，有感而發，韻律感強，朗朗上口，寓意深刻，飽含哲理。他的書法以草書著稱，揮灑自如，筆鋒犀利，剛柔相濟，氣度不凡。他的篆刻刀法洗練，剛勁有力，凝重大方，格調高雅。
祁峰的詩書畫印作品，既是他自己的人生感悟、心路歷程的自然流露和壯志豪情的抒發，更是西北風情、人文歷史和思想情操的藝術展現。他自稱是“祁連山之子”，當之無愧。
藝無止境。祁峰在詩書畫印藝術創作道路上只是走了第一步，以后的路更長、更艱苦，望能鍥而不舍，勇于攀登，百尺竿頭更進一步!
跋涉、攀登、向著新高度 雷正民
畫家祁峰，擅長畫驢、馬、駱駝。中國繪畫史上的走獸類題材有著優秀的傳統。比如畫馬，晉有史道碩，唐有曹霸、韓斡，現代的徐悲鴻先生更是畫馬大家。至于漢代畫象石上夸張概括而生動的馬，唐代昭陵六駿，以及甘肅武威出土的銅奔馬等等，真可以說是千古絕唱。我想祁峰藝術來源于兩個方面。其一，是對傳統藝術中同類或相近題材的關注、繼承、借鑒，特別是對當代畫家徐悲鴻、黃胄藝術的直接觀摩、吸收。這使他在藝術上有厚實的傳統基礎，換言之，祁蜂的驢、馬、駝起點很高，可以接續前人的成果而后進。藝術的演進，代代相傳，長期積累。其二，祁蜂生長在甘肅這塊邊遠古道。驢、馬駝是他朝夕悉見的動物，不僅僅是冷眼旁觀，而是更注重寫生，接觸交往，甚至建立了親和的關系。所以他與這些生靈的關系不是一般畫家能與其相比的，而是既有對畫家作品的觀賞，又有在生活中全方位的了解，體驗和情感的生活積累。這兩個方面能夠促使畫家筆下的驢、馬、駝不同一般，更有其獨特處。
西北一帶把與人一起勞動的動物稱之為生靈。確實這些動物的生命力很強，并且表現出某些令人感動和驚異的靈氣。比如毛驢，它有溫順的一面，也有野性的一面，頗具喜怒哀樂的表情，而幼小的毛驢的調皮、憨態，著實令人喜愛。你看那矯健苗條的身影，那絨絨的毛，那長長健美的腿。畫家若想形神兼備又生動活潑地表現出來，談何易事。何況一幅畫，筆墨如何、造型如何、位置經營如何、氣韻虛實如何等等。以及畫家融入畫作中自己的思緒、詩意又如何。沒有藝術上的修養和技藝方面的磨練，是難以勝任的。不要看這“雕蟲小技”，它是技進于道、道法自然、包容甚大的，難怪畫家發出“繪事之途多艱難”的嘆息。我們看到祁峰畫馬意在“揚鬃躍險踏征塵”，畫駝則是“昂首凌寒苦當樂、高歌漫步震天涯”。而(《百驢圖》、《百駝圖》、《百馬圖》表現了驢、馬、駱駝群的千姿萬態，充滿活脫的生命力。
祁峰嗜愛繪畫40余年，除了勤奮好學，總是通過各種方式和渠道進修。他對于書法、詩詞、篆刻也在多方研究和實踐。以祁峰的勤奮、天賦和已經取得的十分可觀的成績。可以說他是以一個藝術家全面修養為目標，向著藝術高峰進取的人。比如《晚霞八駿圖》畫得輕松自如，形神布局都相當出色，又如《三驢圖》中的驢俯仰低迥，生動自然。要知道這是在特殊情況下頃刻間一揮而就的。這說明畫家已經達到得心應手、妙造天然的境界。
因此，可以預見畫家祁峰不斷前進，會打出一片新天地的。
入選理由：
在中國文化背景下，以虔誠、苛刻的我行我素延續傳統中國畫精神，將蓬勃進取的時代氣息融入生動鮮活的西部意象。其代表性動物畫作品駝、驢、馬，以河西走廊慣見的生命圖符與大漠古道所特有的邊關聲色，以深刻的生命體驗、雄健獨步的筆墨表現，在當代畫壇贏得了“天下第一駝”、“中國第二個黃胄”等贊譽，豎起了中國動物畫史上一面鮮明的旗幟。
祁峰，1949年生于甘肅酒泉，現居北京。國家一級美術師。現任中國書畫家協會副主席、紫光閣畫院院士、中國名家書畫研究院副院長、中國書畫藝術研究院副院長、中國民族文化研究院副院長、延安魯藝書畫院顧問等。
祁峰以畫駝、驢、馬及草書書法馳譽海內外畫壇，其繪畫集詩、書、畫、印為一體，既充分繼承傳統，又融入了自己豐富的人生感悟，不隨波逐流而獨具風格和意境。曾在北京、蘭州、珠海、深圳、鄭州、西安、濟南、呼和浩特、成都、香港、澳門、新加坡等十四個城市舉辦過十六次個展、四次聯展，書畫流傳四十多個國家，榮獲國際國內金、銀獎項二十多個。作品被人民大會堂、軍事博物館、毛主席紀念堂、國務院僑辦、外交部、中國駐外使館、國防大學帥園、新加坡國家博物館和中華總商會等機構收藏；是香港收藏界所列入的179位具有代表性的中國著名畫家之一。
祁連山之子 廖靜文
多年來，我一直關注著祁峰的書畫創作。每當我看到他畫的驢、馬、駱駝等新作、力作和他自作自書的題畫詩時，總使我十分欣賞、激動不已，多次在其畫作上題詞留念。
祁峰是自學成才的畫家，是詩書畫印“四絕”集于一身的“全才”。自他八歲開始習畫至今，數十年來他在墨海丹宵中艱苦磨練，勤奮勞作，筆耕不輟。他時刻牢記并努力實踐西北匭派創始人倡導的“一手伸向傳統，一手伸向生活”的宗旨，不斷向古今中外的書畫名家學習，繼承傳統，融匯中西。在繪畫技法上，認真學習掌握徐悲鴻、吳作人、黃胄等藝術大師的傳統技法，并勇于探索創新，逐漸形成了自己的獨特風格，令人耳目一新。他在繼承傳統的同時，更加注重生活，師法自然，以驢、馬、駱駝等動物為師，為其寫照立傳。為此，他跑遍了西北的山山水水、大漠戈壁、草原牧場、田間地頭，采風寫生，觀察體驗生活、積累創作素材。他筆下的毛驢造型準確，生動傳神，憨態可掬；他的馬精、氣神、十足，似大漠雄風，氣勢恢宏，催人奮進；他的風雪駱駝堪稱一絕，筆力蒼勁，大氣磅礴，把沙漠之舟的凌風傲雪、不畏艱險、長途跋涉的精神表現得淋漓盡致。他的《群馬圖》氣勢如虹，狂蕩不羈，頗有“馬蹄踏破天鼓”的撼天動地之勢；《風雪六駝圖》中金駝頂著寒風，踏著枯草，冒著漫天紛飛的大雪，步履蹣跚地走著，畫面渾厚，意境深遠；《三驢圖》顧盼生情，相映成趣，充滿了人情味；《騰飛不息》著墨不多，寥寥數筆，一匹駿馬躍然紙上，四蹄騰空，奔騰不息，給人以野性和陽剛之美；他的《八驢圖》中的驢有大有小，有遠有近，有濃有淡，布局合理，和諧統一，情趣無限。他的《百驢》、《百駝》、《百馬》圖更是匠心獨運，千姿百態，氣壯山河。總之，他的畫豪放、粗獷、大氣、靈動，形神兼備，樸實無華，雅俗共賞。因此，博得了業內人士特別是畫界老前輩的高度評價和廣大書畫愛好者的青睞。
祁峰雖以畫驢、馬、駱駝見長，但山水、人物、花鳥魚蟲也毫不遜色。信手揮來，落筆成畫，筆精墨妙。此外，他還擅長詩詞、書法、篆刻。他作的百余首題畫詩，均是觸景生情，有感而發，韻律感強，朗朗上口，寓意深刻，飽含哲理。他的書法以草書著稱，揮灑自如，筆鋒犀利，剛柔相濟，氣度不凡。他的篆刻刀法洗練，剛勁有力，凝重大方，格調高雅。
祁峰的詩書畫印作品，既是他自己的人生感悟、心路歷程的自然流露和壯志豪情的抒發，更是西北風情、人文歷史和思想情操的藝術展現。他自稱是“祁連山之子”，當之無愧。
藝無止境。祁峰在詩書畫印藝術創作道路上只是走了第一步，以后的路更長、更艱苦，望能鍥而不舍，勇于攀登，百尺竿頭更進一步!
跋涉、攀登、向著新高度 雷正民
畫家祁峰，擅長畫驢、馬、駱駝。中國繪畫史上的走獸類題材有著優秀的傳統。比如畫馬，晉有史道碩，唐有曹霸、韓斡，現代的徐悲鴻先生更是畫馬大家。至于漢代畫象石上夸張概括而生動的馬，唐代昭陵六駿，以及甘肅武威出土的銅奔馬等等，真可以說是千古絕唱。我想祁峰藝術來源于兩個方面。其一，是對傳統藝術中同類或相近題材的關注、繼承、借鑒，特別是對當代畫家徐悲鴻、黃胄藝術的直接觀摩、吸收。這使他在藝術上有厚實的傳統基礎，換言之，祁蜂的驢、馬、駝起點很高，可以接續前人的成果而后進。藝術的演進，代代相傳，長期積累。其二，祁蜂生長在甘肅這塊邊遠古道。驢、馬駝是他朝夕悉見的動物，不僅僅是冷眼旁觀，而是更注重寫生，接觸交往，甚至建立了親和的關系。所以他與這些生靈的關系不是一般畫家能與其相比的，而是既有對畫家作品的觀賞，又有在生活中全方位的了解，體驗和情感的生活積累。這兩個方面能夠促使畫家筆下的驢、馬、駝不同一般，更有其獨特處。
西北一帶把與人一起勞動的動物稱之為生靈。確實這些動物的生命力很強，并且表現出某些令人感動和驚異的靈氣。比如毛驢，它有溫順的一面，也有野性的一面，頗具喜怒哀樂的表情，而幼小的毛驢的調皮、憨態，著實令人喜愛。你看那矯健苗條的身影，那絨絨的毛，那長長健美的腿。畫家若想形神兼備又生動活潑地表現出來，談何易事。何況一幅畫，筆墨如何、造型如何、位置經營如何、氣韻虛實如何等等。以及畫家融入畫作中自己的思緒、詩意又如何。沒有藝術上的修養和技藝方面的磨練，是難以勝任的。不要看這“雕蟲小技”，它是技進于道、道法自然、包容甚大的，難怪畫家發出“繪事之途多艱難”的嘆息。我們看到祁峰畫馬意在“揚鬃躍險踏征塵”，畫駝則是“昂首凌寒苦當樂、高歌漫步震天涯”。而(《百驢圖》、《百駝圖》、《百馬圖》表現了驢、馬、駱駝群的千姿萬態，充滿活脫的生命力。
祁峰嗜愛繪畫40余年，除了勤奮好學，總是通過各種方式和渠道進修。他對于書法、詩詞、篆刻也在多方研究和實踐。以祁峰的勤奮、天賦和已經取得的十分可觀的成績。可以說他是以一個藝術家全面修養為目標，向著藝術高峰進取的人。比如《晚霞八駿圖》畫得輕松自如，形神布局都相當出色，又如《三驢圖》中的驢俯仰低迥，生動自然。要知道這是在特殊情況下頃刻間一揮而就的。這說明畫家已經達到得心應手、妙造天然的境界。
因此，可以預見畫家祁峰不斷前進，會打出一片新天地的。
