摘 要：通過對明代椅凳家具裝飾形式線腳、雕刻、裝飾鑲嵌的研究和把握，歸納明代家具的裝飾特點及對近代家具的影響。
關鍵詞：明代家具，椅凳，裝飾特點
Abstract: Through the form of lines of Ming furniture foot stool, sculpture, decorative mosaic research and grasp of the summarized characteristics of the Ming Dynasty furniture, decoration and the impact of modern furniture.
Keywords: Ming Dynasty furniture, benches, decorative features
一．椅凳家具裝飾線腳
明代家具的線腳裝飾形式較少，線條簡單，質樸，多以直線條為主，從椅凳類家具的搭腦和腿足來進行闡述，從明初期發展到明中期后，家具的形體更加成熟完備，逐步邁向明式家具的高峰階段，這一時期家具的線腳裝飾表達的淋漓盡致，線條揮灑自如。
1.搭腦
搭腦是椅子上端的橫梁，因坐時后仰腦袋搭于其上而得名。另外，巾架、盆架、衣架上面的橫梁也可稱之為搭腦。其基本形式有圓形、扁形、方形三種。在三種基本形狀的基礎上，又變化為直線的、弓背形曲線的，向上翹起的曲線，中間突起兩邊下滑的曲線，還有圈椅后背的椅圈順勢延至前端扶手的曲線等等，可謂千變萬化。但不論是直線，還是曲線，都具有流暢、挺秀的特色。明中期搭腦線型裝飾較之前期有大的突破，明初期椅子搭腦的直線形式在這一階段演變為符合人機工學的曲線形式，線條運用精雅、凝練。
2.腿足
明初期，家具的腿足線腳裝飾還是延續前代家具腿足的線型式樣，這時期較為流行的是直腿足，還有常見的直腿內翻馬蹄、三彎外翻馬蹄足等形式�？偟膩砜矗鞒跗诩揖咄茸憔�腳的裝飾大體上以素雅，簡拮為主，這時期的家具制作工匠依然繼承傳統的工藝手法，線腳的裝飾上欠缺創新和改進。明中期后，椅類家具腿足線腳多以圓形居多，其中圓形腿足中最多是正圓的，光素無線腳裝飾。這種正圓形腿足是一直以來延續宋朝時期家具腿足的風格，簡練，質樸;隨著家具品類的增加，家具裝飾的需要，椅類家具腿足的線腳裝飾由正圓形的式樣有所改進，在幣圓形的基礎上開混面，混面或寬窄相等，或有寬有窄而做規律的相間;圓形腿足出現的另外一種變體是面棱瓣，表現形式是每兩個凹槽之間凸起脊線，其中后兩者經常出現在一腿三牙的形式中。
二．椅凳家具裝飾雕刻
雕刻是中國古典家具裝飾上采用的重要處理手法，雕刻技術最早的起源是見于商周時期，宋元時期家具少雕刻，多顯樸實、淡雅，家具裝飾發展到明朝時期，其手法稍豐富鮮活些，雕刻裝飾技法發展到明清時期達到輝煌階段。
從中國古代人們“席地而坐”到自漢代西域胡床進入中原地區，再到南北朝時期高型坐具陸續出現，垂足而坐開始流行，唐代高的桌、案、椅、凳已經有不少人使用，但同時也有席地而坐的，兩種憩居方式同時存在，經五代十國至宋，世風大變，家具風格也一改故轍，由唐代的渾圓、豐滿向清秀靠近，而且椅子的種類也趨于完備，垂足坐完全代替了席地坐，高型家具占據統治地位，特別是明清時期，椅子的發展已經達到中國古代的高潮階段，椅子的品類、形制、結構、工藝等都在宋元時期的基礎上不斷完善，明前期到明中期家具式樣延續前代的式樣和裝飾風格，這時期家具雕刻裝飾有元朝時期的影子，同時也趨向于新的嘗試。
1.靠背板
明初明式家具椅子靠背雕刻，這段時期家具雕刻裝飾在椅類靠背板上體現的不多，出現的大多數通體光素的為多，后期慢慢的在背板顯眼處雕刻裝飾小面積的適合紋樣或單獨紋樣。體現了從無到有、由少到多、由粗到細的流變過程。這種雕刻裝飾形式在明式家具椅背裝飾中最為常見，力求創造靈動通透、主題突出的美學效果。適合紋樣主要是在如意云頭形、圓形或方形的框架內雕刻裝飾各類題材，以如意云頭形框架最為常見，也最具特色。主要題材有各類卷草、植物花卉、云頭、變體壽字紋、各類龍鳳及麒·麟等飛禽走獸紋。明中期在背板顯眼處雕刻裝飾小面積的適合紋樣或單獨紋樣，這種雕刻裝飾形式在明式家具椅背裝飾中最為常見，力求創造靈動通透、主題突出的美學效果。適合紋樣主要是在如意云頭形，圓形或方形的框架內雕刻裝飾各類題材，以如意云頭形框架最為常見，也最具特色。主要題材有各類卷草、植物花卉、云頭、變體壽字紋、各類龍鳳及麒麟等飛禽走獸紋。
2.腿足
明清家具的腿足雕刻裝飾堪稱家具雕刻部位的一個亮點，明初期家具腿足雕刻裝飾剛剛起步，主要形式還是延續前代的做法。明式家具的腿足在造型上作方、圓、扁方、橢圓等形式之變化和飾以豐富的線腳外，根據形體和造型的要求，常在整個腿型的上、中、下不同部位作雕刻裝飾處理，以求得別具匠心的形式美。腿足部雕刻裝飾。明式家具的腿足在造型上作方、圓、扁方、橢圓等形式之變化和飾以豐富的線腳外，據形體和造型的要求，常在整個腿型的上、中、下不同部位作雕刻裝飾處理，以求得別具匠心的形式美。三個部位的雕刻裝飾處理形式分別為:一是在腿足的上部，與面框、牙板的交接處，隨形體結構變化雕刻裝飾圖案;二是在腿足的腳頭部位飾以圖案;三是在腿足的中間部位飾以與上下圖案呼應的雕刻裝飾。
三.椅凳家具裝飾鑲嵌
明代的椅凳類家具鑲嵌裝飾材料種類少，技法簡單，多數是以鑲嵌大理石居多。大理石鑲嵌處于靠背板的中心位置，大理石的云紋圖案似山水、似云霧，清新秀麗的景象，這種手法在明時期是較為常用的鑲嵌手法，也多取大理石的山水文飾的特點在椅子靠背處或桌凳類家具的面板和凳面處進行鑲嵌裝飾處理。鑲嵌的裝飾部位多集中在椅子靠背板和凳類的座底部，使用的紋樣裝飾多是吉祥圖案、山水人物自然的文飾。
結語： 明代椅凳家具的裝飾特點充分發揮在其造型、結構、用料和做工等細節,集科學性和藝術性一身,既有物質功能的實用性,又有精神功能的欣賞性,是千百年家具藝術的高度發展和總結.以此奠定了明代家具在中國家具史上重要并且意義深遠的影響！
參考文獻：
[1] 胡文彥. 中國家具鑒定與欣賞. 上海:上海古籍出版社,1996.
[2] 莊 容，吳葉紅.家具與陳設.北京: 中國建筑工業出版社, 1997.8
[3] 周 耀 ,宋秀. 明代家具結構裝飾特點分析 .沈陽建筑工程學院學報, 2000.6
[4] 吳 江.明式家具的“ 道”“器”之美及對現代產品設計的啟示.包裝工程, 2006
[5] 談 菁 明代家具藝術美及其形成因素淺析.魅力中國.2009
關鍵詞：明代家具，椅凳，裝飾特點
Abstract: Through the form of lines of Ming furniture foot stool, sculpture, decorative mosaic research and grasp of the summarized characteristics of the Ming Dynasty furniture, decoration and the impact of modern furniture.
Keywords: Ming Dynasty furniture, benches, decorative features
一．椅凳家具裝飾線腳
明代家具的線腳裝飾形式較少，線條簡單，質樸，多以直線條為主，從椅凳類家具的搭腦和腿足來進行闡述，從明初期發展到明中期后，家具的形體更加成熟完備，逐步邁向明式家具的高峰階段，這一時期家具的線腳裝飾表達的淋漓盡致，線條揮灑自如。
1.搭腦
搭腦是椅子上端的橫梁，因坐時后仰腦袋搭于其上而得名。另外，巾架、盆架、衣架上面的橫梁也可稱之為搭腦。其基本形式有圓形、扁形、方形三種。在三種基本形狀的基礎上，又變化為直線的、弓背形曲線的，向上翹起的曲線，中間突起兩邊下滑的曲線，還有圈椅后背的椅圈順勢延至前端扶手的曲線等等，可謂千變萬化。但不論是直線，還是曲線，都具有流暢、挺秀的特色。明中期搭腦線型裝飾較之前期有大的突破，明初期椅子搭腦的直線形式在這一階段演變為符合人機工學的曲線形式，線條運用精雅、凝練。
2.腿足
明初期，家具的腿足線腳裝飾還是延續前代家具腿足的線型式樣，這時期較為流行的是直腿足，還有常見的直腿內翻馬蹄、三彎外翻馬蹄足等形式�？偟膩砜矗鞒跗诩揖咄茸憔�腳的裝飾大體上以素雅，簡拮為主，這時期的家具制作工匠依然繼承傳統的工藝手法，線腳的裝飾上欠缺創新和改進。明中期后，椅類家具腿足線腳多以圓形居多，其中圓形腿足中最多是正圓的，光素無線腳裝飾。這種正圓形腿足是一直以來延續宋朝時期家具腿足的風格，簡練，質樸;隨著家具品類的增加，家具裝飾的需要，椅類家具腿足的線腳裝飾由正圓形的式樣有所改進，在幣圓形的基礎上開混面，混面或寬窄相等，或有寬有窄而做規律的相間;圓形腿足出現的另外一種變體是面棱瓣，表現形式是每兩個凹槽之間凸起脊線，其中后兩者經常出現在一腿三牙的形式中。
二．椅凳家具裝飾雕刻
雕刻是中國古典家具裝飾上采用的重要處理手法，雕刻技術最早的起源是見于商周時期，宋元時期家具少雕刻，多顯樸實、淡雅，家具裝飾發展到明朝時期，其手法稍豐富鮮活些，雕刻裝飾技法發展到明清時期達到輝煌階段。
從中國古代人們“席地而坐”到自漢代西域胡床進入中原地區，再到南北朝時期高型坐具陸續出現，垂足而坐開始流行，唐代高的桌、案、椅、凳已經有不少人使用，但同時也有席地而坐的，兩種憩居方式同時存在，經五代十國至宋，世風大變，家具風格也一改故轍，由唐代的渾圓、豐滿向清秀靠近，而且椅子的種類也趨于完備，垂足坐完全代替了席地坐，高型家具占據統治地位，特別是明清時期，椅子的發展已經達到中國古代的高潮階段，椅子的品類、形制、結構、工藝等都在宋元時期的基礎上不斷完善，明前期到明中期家具式樣延續前代的式樣和裝飾風格，這時期家具雕刻裝飾有元朝時期的影子，同時也趨向于新的嘗試。
1.靠背板
明初明式家具椅子靠背雕刻，這段時期家具雕刻裝飾在椅類靠背板上體現的不多，出現的大多數通體光素的為多，后期慢慢的在背板顯眼處雕刻裝飾小面積的適合紋樣或單獨紋樣。體現了從無到有、由少到多、由粗到細的流變過程。這種雕刻裝飾形式在明式家具椅背裝飾中最為常見，力求創造靈動通透、主題突出的美學效果。適合紋樣主要是在如意云頭形、圓形或方形的框架內雕刻裝飾各類題材，以如意云頭形框架最為常見，也最具特色。主要題材有各類卷草、植物花卉、云頭、變體壽字紋、各類龍鳳及麒·麟等飛禽走獸紋。明中期在背板顯眼處雕刻裝飾小面積的適合紋樣或單獨紋樣，這種雕刻裝飾形式在明式家具椅背裝飾中最為常見，力求創造靈動通透、主題突出的美學效果。適合紋樣主要是在如意云頭形，圓形或方形的框架內雕刻裝飾各類題材，以如意云頭形框架最為常見，也最具特色。主要題材有各類卷草、植物花卉、云頭、變體壽字紋、各類龍鳳及麒麟等飛禽走獸紋。
2.腿足
明清家具的腿足雕刻裝飾堪稱家具雕刻部位的一個亮點，明初期家具腿足雕刻裝飾剛剛起步，主要形式還是延續前代的做法。明式家具的腿足在造型上作方、圓、扁方、橢圓等形式之變化和飾以豐富的線腳外，根據形體和造型的要求，常在整個腿型的上、中、下不同部位作雕刻裝飾處理，以求得別具匠心的形式美。腿足部雕刻裝飾。明式家具的腿足在造型上作方、圓、扁方、橢圓等形式之變化和飾以豐富的線腳外，據形體和造型的要求，常在整個腿型的上、中、下不同部位作雕刻裝飾處理，以求得別具匠心的形式美。三個部位的雕刻裝飾處理形式分別為:一是在腿足的上部，與面框、牙板的交接處，隨形體結構變化雕刻裝飾圖案;二是在腿足的腳頭部位飾以圖案;三是在腿足的中間部位飾以與上下圖案呼應的雕刻裝飾。
三.椅凳家具裝飾鑲嵌
明代的椅凳類家具鑲嵌裝飾材料種類少，技法簡單，多數是以鑲嵌大理石居多。大理石鑲嵌處于靠背板的中心位置，大理石的云紋圖案似山水、似云霧，清新秀麗的景象，這種手法在明時期是較為常用的鑲嵌手法，也多取大理石的山水文飾的特點在椅子靠背處或桌凳類家具的面板和凳面處進行鑲嵌裝飾處理。鑲嵌的裝飾部位多集中在椅子靠背板和凳類的座底部，使用的紋樣裝飾多是吉祥圖案、山水人物自然的文飾。
結語： 明代椅凳家具的裝飾特點充分發揮在其造型、結構、用料和做工等細節,集科學性和藝術性一身,既有物質功能的實用性,又有精神功能的欣賞性,是千百年家具藝術的高度發展和總結.以此奠定了明代家具在中國家具史上重要并且意義深遠的影響！
參考文獻：
[1] 胡文彥. 中國家具鑒定與欣賞. 上海:上海古籍出版社,1996.
[2] 莊 容，吳葉紅.家具與陳設.北京: 中國建筑工業出版社, 1997.8
[3] 周 耀 ,宋秀. 明代家具結構裝飾特點分析 .沈陽建筑工程學院學報, 2000.6
[4] 吳 江.明式家具的“ 道”“器”之美及對現代產品設計的啟示.包裝工程, 2006
[5] 談 菁 明代家具藝術美及其形成因素淺析.魅力中國.2009
