隨著經濟的發展，技術的進步，生活水平的提高，今天已成為一個物質文明發達的社會時代，人們對工作條件和居住環境的要求越來越高,對家具也越來越重視。人類文明與人類生活實踐的產物就是家具，它伴隨人類文明的發展和社會的進步持續發展了幾千年，人類根據生活條件的改變和生產率的提高，尤其是科學技術的進步不斷創造出新的家具。
圖案是一種古老的且最具有生命力的藝術形式，早在原始社會，原始人類便有了美的追求，這種追求就表現于圖案之中。數千年來，人類的這一裝飾行為雖經歷史滄桑但從未間斷，并且演變發展，在不同的歷史時期，不同地域和民族中形成了題材廣泛，內容豐富，形式多樣，獨特的圖案形式。
中國家具裝飾工藝豐富多彩，但每種裝飾都離不開圖案。中國傳統的裝飾圖案是普通老百姓的創造性勞動，是家具的重要組成部分，體現出了濃郁的生活氣息和質樸的原創精神。在此探討一下傳統圖案在現代家具設計中的運用方法，并為找到一條新的途徑，能夠讓中國家具產品在設計、品質方面在國際市場更有競爭力。
一、直接引用
數千年來，勞動人民創造了無數的裝飾紋樣，其傳統圖案內容豐富，形式多樣，這些都是我國古代文化藝術的結晶。在設計中傳統圖案的應用取決于人們的神秘取向、文化背景、風俗習慣等因素。在這些紋樣中，肯定會有一些圖案能夠滿足現代人們的審美要求。
秦漢時期的紋樣注重形象的動態和氣勢，表現出線型的速度、整體的容量感和變化的力量，用簡約單純的形象表現生命的千姿百態，以剪影式的質樸造型表現激昂的神情動作，風格樸素單純，粗獷而不粗鄙，這一時期的圖案風格就比較容易被現代人接受。
我國傳統圖案中的幾何紋樣，在現代家具的設計中也大有用武之地，比如回紋、方勝紋、卐字紋以及一些簡單的植物紋花邊，都可以用來作為裝飾線腳或者用來裝飾邊框。傳統圖案中的夔龍紋、團螭紋、寶相花、云頭紋，造型簡潔明了，裝飾性又強，本身就非常適合用來作為椅背的裝飾。
另外，將我國的漢字書法用于裝飾，風格簡潔明快，形式美感強，而且工藝簡單，特別適合用作柜面、門板、屏風等較大面積的裝飾，在室內中也常用書法字畫進行裝飾。
二、異志圖案的引用
所謂異質圖案，就是指以前并沒有用來或者不常用于家具裝飾的圖案種類，如我國古代人民創造的彩色陶器圖案、玉石圖案、青銅器圖案、瓦當圖案以及剪紙圖案等裝飾圖案。新石器時代的印陶紋常見的有水波紋、云紋、雷紋等，加之疏密、大小的變化，樣式活潑，可以用作線腳與邊飾；商周青銅器中的饕餮紋、獸面紋、云雷紋、竊曲紋給人一種威嚴、雄渾、肅穆、穩健、凝重的震懾感，可以用來作為法庭用家具的裝飾，也可以用于大型空間中的界面裝飾，比如博物館、展覽會或者賓館中的壁畫裝飾；瓦當圖案中以四神紋(青龍、白虎、朱雀、玄武)為代表，流行于秦漢、南北朝與隋代，以凌厲的動勢、豪邁的氣魄為其美學造型之本，剪影式的質樸造型，簡化了細節，強化了力感，具有簡潔明快的風格，非常適合現代人的審美情趣，可以作為椅背、床屏、柜面等視覺中心的裝飾；娃娃畫與剪紙圖案形象生動活潑，可用于兒童家具與兒童房的裝飾；建筑裝飾圖案更是可以將體量變小，引入到家具的裝飾中來。
三、變形歸納
傳統圖案作為歷史的產物，受到各個歷史時期人文及思想的制約，其圖案形象較為具象復雜，到了近代，圖案更是繁瑣，這都已經很不適應現代審美情趣的需要。現代裝飾圖案要求簡潔明快，因此在現代設計中運用傳統圖案，應對其進行一定的變化整理。簡化歸納、夸張變化、抽象變化皆屬于變形歸納，但是要注意的是，首先定位所設計的產品是什么性質的。
（1）簡化歸納
簡化歸納亦稱概括法，是最基本的對傳統圖案進行變化整理的變化方法。概括并不是簡單的少畫，而是一種簡化提煉，是藝術的再創造。也就是將復雜繁瑣的圖案進行簡化和概括，在抓住其神韻與精華的基礎上，省略繁瑣的局部、細部，突出圖案的特點，使圖案更加單純化，簡潔大方又不失原有圖案的裝飾美感。
（2）夸張變化
所謂夸張變化，就是指為增強藝術表現效果，鮮明的揭示事物的本質，把傳統圖案中的某些特征給予突出、夸大和強調，使原有形象特征更加鮮明、生動和典型。
夸張變化有局部夸張、整體夸張、動態夸張等方法。局部夸張是強化物象中的某一部分，改變其比例和結構，以強化主題，增加裝飾效果。如表現商周青銅器的饕餮圖案，可將其五官加以夸大，強化其威嚴肅穆的神情。整體夸張是從圖案的整體出發，使形象特征更為強烈，趨向性更大，如長、短、胖、瘦、寬、窄、空間感等。在表現古代仕女時可拉長其體形，將其概括為流線形，塑造出修長秀美的古代窈窕淑女的形象。動態夸張是夸大物象在運動時的動態，表現基本的運動規律，增強節奏感和動感。
（3）抽象變化
抽象變化是利用幾何變形的手法對傳統圖案形象進行變化整理，通常用幾何直線或曲線對圖案的外形進行抽象概括處理，將其歸納組成幾何形體，具有簡潔明快的現代美。回紋、卍字紋、卷云紋都是先人創造的成功的抽象紋樣。回紋是由陶器和青銅器上的雷紋衍化而來的，是將雷紋的線條直線化，主要用作邊飾和底紋，寓意吉利綿長。卍字紋是在中國字萬字的基礎上變化而成，有吉祥、萬福和萬壽之意。祥云紋又叫卷云紋，是將云紋的形象用卷曲的線條表達出來。八達暈紋是以米字格為骨骼，在米字交接及交叉處飾有圓形或八角形的主花，骨骼線從主花向八方發展，空隙處加填有各種小幾何紋，故名八達暈紋。拐子紋圖案是典型的清代風格，它是對傳統龍紋抽象變化而來的，是非常成功的抽象紋樣。
全球化的經濟模式帶來了資源、文化、技術等在全世界范圍內的流動。每一個行業都面臨著國際化的挑戰，中國家具企業與實力雄厚的國外企業處于同等的地位參與國際國內的市場競爭。中國家具企業的發展不僅靠家具設計的創新，還要靠裝飾圖案的創新。中國家具裝飾圖案的創新是必須依靠本土文化并借鑒國外裝飾圖案的優勢的系統工程。我們通過各種蘊含傳統文化形式的設計語言（中國傳統裝飾圖案），喚醒人們對中國傳統文化的感知和回歸，中國傳統裝飾圖案的現代化演繹會在全世界范圍內得到認可。
（作者單位：中南林業科技大學）
責任編輯：文鍵
圖案是一種古老的且最具有生命力的藝術形式，早在原始社會，原始人類便有了美的追求，這種追求就表現于圖案之中。數千年來，人類的這一裝飾行為雖經歷史滄桑但從未間斷，并且演變發展，在不同的歷史時期，不同地域和民族中形成了題材廣泛，內容豐富，形式多樣，獨特的圖案形式。
中國家具裝飾工藝豐富多彩，但每種裝飾都離不開圖案。中國傳統的裝飾圖案是普通老百姓的創造性勞動，是家具的重要組成部分，體現出了濃郁的生活氣息和質樸的原創精神。在此探討一下傳統圖案在現代家具設計中的運用方法，并為找到一條新的途徑，能夠讓中國家具產品在設計、品質方面在國際市場更有競爭力。
一、直接引用
數千年來，勞動人民創造了無數的裝飾紋樣，其傳統圖案內容豐富，形式多樣，這些都是我國古代文化藝術的結晶。在設計中傳統圖案的應用取決于人們的神秘取向、文化背景、風俗習慣等因素。在這些紋樣中，肯定會有一些圖案能夠滿足現代人們的審美要求。
秦漢時期的紋樣注重形象的動態和氣勢，表現出線型的速度、整體的容量感和變化的力量，用簡約單純的形象表現生命的千姿百態，以剪影式的質樸造型表現激昂的神情動作，風格樸素單純，粗獷而不粗鄙，這一時期的圖案風格就比較容易被現代人接受。
我國傳統圖案中的幾何紋樣，在現代家具的設計中也大有用武之地，比如回紋、方勝紋、卐字紋以及一些簡單的植物紋花邊，都可以用來作為裝飾線腳或者用來裝飾邊框。傳統圖案中的夔龍紋、團螭紋、寶相花、云頭紋，造型簡潔明了，裝飾性又強，本身就非常適合用來作為椅背的裝飾。
另外，將我國的漢字書法用于裝飾，風格簡潔明快，形式美感強，而且工藝簡單，特別適合用作柜面、門板、屏風等較大面積的裝飾，在室內中也常用書法字畫進行裝飾。
二、異志圖案的引用
所謂異質圖案，就是指以前并沒有用來或者不常用于家具裝飾的圖案種類，如我國古代人民創造的彩色陶器圖案、玉石圖案、青銅器圖案、瓦當圖案以及剪紙圖案等裝飾圖案。新石器時代的印陶紋常見的有水波紋、云紋、雷紋等，加之疏密、大小的變化，樣式活潑，可以用作線腳與邊飾；商周青銅器中的饕餮紋、獸面紋、云雷紋、竊曲紋給人一種威嚴、雄渾、肅穆、穩健、凝重的震懾感，可以用來作為法庭用家具的裝飾，也可以用于大型空間中的界面裝飾，比如博物館、展覽會或者賓館中的壁畫裝飾；瓦當圖案中以四神紋(青龍、白虎、朱雀、玄武)為代表，流行于秦漢、南北朝與隋代，以凌厲的動勢、豪邁的氣魄為其美學造型之本，剪影式的質樸造型，簡化了細節，強化了力感，具有簡潔明快的風格，非常適合現代人的審美情趣，可以作為椅背、床屏、柜面等視覺中心的裝飾；娃娃畫與剪紙圖案形象生動活潑，可用于兒童家具與兒童房的裝飾；建筑裝飾圖案更是可以將體量變小，引入到家具的裝飾中來。
三、變形歸納
傳統圖案作為歷史的產物，受到各個歷史時期人文及思想的制約，其圖案形象較為具象復雜，到了近代，圖案更是繁瑣，這都已經很不適應現代審美情趣的需要。現代裝飾圖案要求簡潔明快，因此在現代設計中運用傳統圖案，應對其進行一定的變化整理。簡化歸納、夸張變化、抽象變化皆屬于變形歸納，但是要注意的是，首先定位所設計的產品是什么性質的。
（1）簡化歸納
簡化歸納亦稱概括法，是最基本的對傳統圖案進行變化整理的變化方法。概括并不是簡單的少畫，而是一種簡化提煉，是藝術的再創造。也就是將復雜繁瑣的圖案進行簡化和概括，在抓住其神韻與精華的基礎上，省略繁瑣的局部、細部，突出圖案的特點，使圖案更加單純化，簡潔大方又不失原有圖案的裝飾美感。
（2）夸張變化
所謂夸張變化，就是指為增強藝術表現效果，鮮明的揭示事物的本質，把傳統圖案中的某些特征給予突出、夸大和強調，使原有形象特征更加鮮明、生動和典型。
夸張變化有局部夸張、整體夸張、動態夸張等方法。局部夸張是強化物象中的某一部分，改變其比例和結構，以強化主題，增加裝飾效果。如表現商周青銅器的饕餮圖案，可將其五官加以夸大，強化其威嚴肅穆的神情。整體夸張是從圖案的整體出發，使形象特征更為強烈，趨向性更大，如長、短、胖、瘦、寬、窄、空間感等。在表現古代仕女時可拉長其體形，將其概括為流線形，塑造出修長秀美的古代窈窕淑女的形象。動態夸張是夸大物象在運動時的動態，表現基本的運動規律，增強節奏感和動感。
（3）抽象變化
抽象變化是利用幾何變形的手法對傳統圖案形象進行變化整理，通常用幾何直線或曲線對圖案的外形進行抽象概括處理，將其歸納組成幾何形體，具有簡潔明快的現代美。回紋、卍字紋、卷云紋都是先人創造的成功的抽象紋樣。回紋是由陶器和青銅器上的雷紋衍化而來的，是將雷紋的線條直線化，主要用作邊飾和底紋，寓意吉利綿長。卍字紋是在中國字萬字的基礎上變化而成，有吉祥、萬福和萬壽之意。祥云紋又叫卷云紋，是將云紋的形象用卷曲的線條表達出來。八達暈紋是以米字格為骨骼，在米字交接及交叉處飾有圓形或八角形的主花，骨骼線從主花向八方發展，空隙處加填有各種小幾何紋，故名八達暈紋。拐子紋圖案是典型的清代風格，它是對傳統龍紋抽象變化而來的，是非常成功的抽象紋樣。
全球化的經濟模式帶來了資源、文化、技術等在全世界范圍內的流動。每一個行業都面臨著國際化的挑戰，中國家具企業與實力雄厚的國外企業處于同等的地位參與國際國內的市場競爭。中國家具企業的發展不僅靠家具設計的創新，還要靠裝飾圖案的創新。中國家具裝飾圖案的創新是必須依靠本土文化并借鑒國外裝飾圖案的優勢的系統工程。我們通過各種蘊含傳統文化形式的設計語言（中國傳統裝飾圖案），喚醒人們對中國傳統文化的感知和回歸，中國傳統裝飾圖案的現代化演繹會在全世界范圍內得到認可。
（作者單位：中南林業科技大學）
責任編輯：文鍵
