隨著收藏市場的日益繁榮，投資明清家具在收藏界已成為一種時尚，被越來越多的家具收藏愛好者所關注。明清家具與別的收藏門類如字畫、錢幣等有所不同，它是集使用和觀賞功能于一體，技術和藝術巧妙結合的特殊收藏品，它能更好地顯示出其本身的使用價值和藝術價值。
早在明清家具收藏市場繁榮之前，身為福建省古家具專委會副主任的花雕就已經在民間尋覓心儀的明清家具。不少玩家收藏明清家具，是看重了它們的市場價值，試圖在買賣過程中謀利。但是，花雕則是不同，他購買這些明清家具是因為興趣。
鎮宅之寶：有梁孟風
在花雕的諸多藏品中，同治九年(1870年)的“有梁孟風”可以說是鎮宅之寶。
由牌匾上鎦金的文言文看來，這一組“有梁孟風”是送給老者的壽祝，稱頌了老者的賢良品行。花雕打趣說，剛開始他并不知道這牌匾上的字是念“有梁孟風”還是“風孟梁有”，但是他被這融入了書法、雕刻、漆藝等諸多精湛民間工藝的牌匾深深吸引。
說到“有梁孟風”的出處，就不得不提起一個典故。這個典故是發生在東漢時期威陽名士梁鴻與孟光夫妻之間的故事。
據記載，梁鴻是東漢前期文學家及隱士。梁鴻家境貧寒，但學習非常刻苦，他博覽群書，經史子集無所不通。他一心一意做學問，但對功名利祿卻不屑一顧。由于梁鴻的博學與高尚的人品，當地不少達官貴人、名門望族都想把女兒嫁給他。但梁鴻都謝絕不娶。
與梁鴻同縣有戶孟姓人家，有個女兒，肥胖丑陋，膚色很黑，年已三十，尚未婚配。更讓人稱奇的是她力大如牛，竟能將一艘男人都無法舉起的石臼高高舉起。因為這個緣故，方圓幾十里鮮有求親者；即使有求親的，也被孟姑娘拒絕。她的父母為此很是著急，就問：“兒啊，你到底想嫁一個什么樣的人呢?”孟姑娘答到：“我要嫁就嫁給像梁鴻那樣德才兼備的人!”
當地人聽了孟女的話后，都譏笑她是癩蛤蟆想吃天鵝肉。但梁鴻卻看中了孟女的品行，斷然娶孟女為妻。婚后，梁鴻卻一連七天將新娘冷落一旁，不理不采，新娘惶恐地跪在床前問其緣故。梁鴻說：“我的妻子應該是荊釵布裙，能跟我一起歸隱山林。你現在穿著光鮮，面施粉黛，這難道是我所想要的嗎?”孟氏不語，起身低頭退出，不一會兒她簪著椎髻，穿著粗布衣服進來了。梁鴻見了大喜：“這才是我梁鴻的妻子啊!”于是他就給孟氏取名孟光，字德曜。
過了一段時間，他的妻子問梁鴻：“我常聽說您想隱居以逃避禍亂，為什么到現在沒有行動?怕不是向世俗勢力低頭了吧?”梁鴻明白了妻子的意思，便攜妻子一起隱居霸陵山中，以耕織為業。閑暇之余，粱鴻便吟詠詩書，彈琴以自娛。
東漢章帝時，梁鴻東出函谷關，經過京城洛陽，登北芒山，見宮殿華麗，不禁想起勞苦大眾，便賦《五噫歌》一首以示感慨：“陟彼北芒兮，噫!顧瞻帝京兮，噫!宮闕崔嵬兮，噫!民之劬勞兮，噫!遼遼未央兮，噫!”大意就是：登上高高的北芒山，俯監腳下的帝京城，宮室是多么地崔嵬，老百姓的辛勤勞苦，卻遠遠地沒有盡頭。
這首詩傳到了章帝那里，章帝雖然也算是一代明君，但也不能容忍有人這樣玷污朝廷，于是下令追捕梁鴻。梁鴻只好隱姓埋名攜妻兒逃亡齊魯一帶。梁鴻夫婦在齊魯呆了不長時間，又被追捕無法落腳，只好又往南逃到吳(今天的蘇州、無錫一帶)，投在富商皋伯通的門下做雇工。
白天粱鴻為人舂米，晚上每當他拖著疲倦的身子回家時，孟光已經為他做好了香噴可口的飯菜。她不敢抬頭直視丈夫，就半曲身子將盛著飯菜的托盤舉至眉前端給丈夫吃，這就是著名的“舉案齊眉”典故的由來。此后，“有梁孟風”、“舉案齊眉”這兩個詞語常用來形容夫妻恩愛，相敬如賓。
用料選材與雕飾圖案提煉
據資料記載，明式家具質樸簡潔、豪放規整，清代家具工藝精湛、雍容典雅。明清家具的材質以“一黃”(黃花梨)、“二黑”(紫檀)、“三紅”(老紅木、雞翅木、鐵力木等)、“四白”(楠木、櫸木、柞針木等)為排列順序。
明式家具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木家具，又以桌椅、櫥柜較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由于黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工制作。紫檀木家具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。清中期以后逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等。
明大量采用硬木制成家具，充分利用了它的美麗花紋。在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最顯著的部位，例如面心板、門心板、拙屜臉及靠背板等部位，都是用美材來取得裝飾效果。明清家具采用生漆、燙蠟。以含蠟95％的蜜蜂蠟為宜，然后擦蠟打光，使家具表面光亮潔凈，邊角光滑。
明清家具雕飾圖案的提煉方法主要有五種：直接引用、簡化提煉、抽象提煉、夸張提煉、分解與重組的提煉。
直接引用的明清家具雕飾圖案是指一些構圖優美、風格簡潔且具有一定文化意蘊的圖案。如一些簡潔的龍紋、拐子紋、花草紋、云頭紋、如意紋、回形紋、萬字紋和幾何紋等雕飾，以及福”、“祿”、“壽”、“喜”等一些漢字紋。
簡化提煉是將復雜繁瑣的圖案進行簡化和概括，在抓住原圖案神韻與精華的基礎上，刪繁就簡，去掉繁縟的層次和瑣碎的枝節，使主體形象更集中、凝練，從而形成簡潔大方又不失原有圖案大體特征和美感的一種提煉方法。
抽象提煉方法是利用幾何變形的手法對圖案形象進行變化整理，通常用幾何直線或曲線對圖案的外形進行抽象概括處理，將其歸納組成幾何形體，回紋、拐紋、卷云紋等都是成功的抽象紋樣。如清代家具上的回紋，就是由青銅器上的雷紋抽象衍化而來，它是將雷紋的線條直線化而組成的幾何形體，寓意吉利綿長。又如明清時期形式多樣的拐紋，它最初是對龍紋作幾何線條的抽象變化而來，也是非常成功的抽象雕飾圖案。
夸張提煉是對圖案中的某些特征給予突出、夸大和強調，使原有形象特征更加鮮明、生動和典型的一種提煉方法，其提煉手法主要有局部夸張、整體夸張和動態夸張等。局部夸張是強化圖案的某一部分，改變其比例和結構，以強化主題，增加裝飾效果。如明清家具腿肩部雕飾的饕餮紋，將五官加以夸大，強化其威嚴肅穆的神情，體現一種霸氣。
分解與重組提爍是根據設計者的意圖，將圖案對象加以分割移位，然后再按照一定的規律，重新組合構圖的一種提煉方法。分解的目的是為了重組和提取元素，提煉出原圖案藝術構圖中的有用成分、元素、基因、符號等。
圖案分解一般可用規則分解和自由分解兩種，前者是將圖案按橫向、縱向、扇形、斜向、網狀等形式，有規則地加以分解；自由分解是將對象按設計構成需要，作各種自由任意分解。重組圖案的手法主要有重疊、重復、組合變化或添加等。
明清家具收藏心得
據介紹，目前最具升值潛力的家具有兩類，一類是明代和清早期在文人指點下制作的明式家具，木質一般都是黃花梨；另一類是清朝康熙、雍正、乾隆三代由皇帝親自監督，宮廷藝術家指導，挑選全國最好的工匠在紫禁城里制作的清代宮廷家具，木質一般是紫檀木。
這兩類家具存世量至今總共不超過1萬件，雖然當今價格已很高，但從投資角度看，這兩類家具仍是最具升值空間的，而且幾乎沒有風險，但條件必須是珍品，而且保存良好。有人估算過，古典家具的年升值率約為20％左右。
還有一類為明清民間家具，價格便宜，很少有偽品。不過其升值空間相對要小得多，保存十年增值幅度大約在幾千元內。這類家具大多是榆木、核桃木、楸木等軟木木材，其中江南產的藝術價值較高，山西產的大多仿北京宮廷式樣，廣東的則受西洋風格影響。
不少專家指出，真正具有很高收藏價值的明清家具在市場上很少流通，消費者在購買時一定要注意從材質上分清，是花梨木、雞翅木、紅木還是紫檀木。如果一件古典家具標明是紅木或是紫檀木的，而價格卻很便宜，那一定不是真的。如果標價符實，還要看它的具體材質，因為每一種材料也分高、中、低檔，比如紫檀木就有十幾種，進料時每立方米價格從幾千元到十幾萬元都有。另外，還應注意明清家具從整體造型看線條是否流暢優美、結構是否合理。
隨著時間的推移，民間留存的古舊明清家具將會越來越少，價格越來越高，資源匱乏的現實也就越來越難滿足收藏者們的強烈愿望。在這種大趨勢下，人們就會退而求其次，自然而然地將眼光轉向可遇可求的仿古家具，尤其鐘情于那些選料精良、做工精細、形神兼備的仿古家具精品，因為無論就其珍稀名貴木材的價值，還是其藝術價值都具有一定的增值潛力。
早在明清家具收藏市場繁榮之前，身為福建省古家具專委會副主任的花雕就已經在民間尋覓心儀的明清家具。不少玩家收藏明清家具，是看重了它們的市場價值，試圖在買賣過程中謀利。但是，花雕則是不同，他購買這些明清家具是因為興趣。
鎮宅之寶：有梁孟風
在花雕的諸多藏品中，同治九年(1870年)的“有梁孟風”可以說是鎮宅之寶。
由牌匾上鎦金的文言文看來，這一組“有梁孟風”是送給老者的壽祝，稱頌了老者的賢良品行。花雕打趣說，剛開始他并不知道這牌匾上的字是念“有梁孟風”還是“風孟梁有”，但是他被這融入了書法、雕刻、漆藝等諸多精湛民間工藝的牌匾深深吸引。
說到“有梁孟風”的出處，就不得不提起一個典故。這個典故是發生在東漢時期威陽名士梁鴻與孟光夫妻之間的故事。
據記載，梁鴻是東漢前期文學家及隱士。梁鴻家境貧寒，但學習非常刻苦，他博覽群書，經史子集無所不通。他一心一意做學問，但對功名利祿卻不屑一顧。由于梁鴻的博學與高尚的人品，當地不少達官貴人、名門望族都想把女兒嫁給他。但梁鴻都謝絕不娶。
與梁鴻同縣有戶孟姓人家，有個女兒，肥胖丑陋，膚色很黑，年已三十，尚未婚配。更讓人稱奇的是她力大如牛，竟能將一艘男人都無法舉起的石臼高高舉起。因為這個緣故，方圓幾十里鮮有求親者；即使有求親的，也被孟姑娘拒絕。她的父母為此很是著急，就問：“兒啊，你到底想嫁一個什么樣的人呢?”孟姑娘答到：“我要嫁就嫁給像梁鴻那樣德才兼備的人!”
當地人聽了孟女的話后，都譏笑她是癩蛤蟆想吃天鵝肉。但梁鴻卻看中了孟女的品行，斷然娶孟女為妻。婚后，梁鴻卻一連七天將新娘冷落一旁，不理不采，新娘惶恐地跪在床前問其緣故。梁鴻說：“我的妻子應該是荊釵布裙，能跟我一起歸隱山林。你現在穿著光鮮，面施粉黛，這難道是我所想要的嗎?”孟氏不語，起身低頭退出，不一會兒她簪著椎髻，穿著粗布衣服進來了。梁鴻見了大喜：“這才是我梁鴻的妻子啊!”于是他就給孟氏取名孟光，字德曜。
過了一段時間，他的妻子問梁鴻：“我常聽說您想隱居以逃避禍亂，為什么到現在沒有行動?怕不是向世俗勢力低頭了吧?”梁鴻明白了妻子的意思，便攜妻子一起隱居霸陵山中，以耕織為業。閑暇之余，粱鴻便吟詠詩書，彈琴以自娛。
東漢章帝時，梁鴻東出函谷關，經過京城洛陽，登北芒山，見宮殿華麗，不禁想起勞苦大眾，便賦《五噫歌》一首以示感慨：“陟彼北芒兮，噫!顧瞻帝京兮，噫!宮闕崔嵬兮，噫!民之劬勞兮，噫!遼遼未央兮，噫!”大意就是：登上高高的北芒山，俯監腳下的帝京城，宮室是多么地崔嵬，老百姓的辛勤勞苦，卻遠遠地沒有盡頭。
這首詩傳到了章帝那里，章帝雖然也算是一代明君，但也不能容忍有人這樣玷污朝廷，于是下令追捕梁鴻。梁鴻只好隱姓埋名攜妻兒逃亡齊魯一帶。梁鴻夫婦在齊魯呆了不長時間，又被追捕無法落腳，只好又往南逃到吳(今天的蘇州、無錫一帶)，投在富商皋伯通的門下做雇工。
白天粱鴻為人舂米，晚上每當他拖著疲倦的身子回家時，孟光已經為他做好了香噴可口的飯菜。她不敢抬頭直視丈夫，就半曲身子將盛著飯菜的托盤舉至眉前端給丈夫吃，這就是著名的“舉案齊眉”典故的由來。此后，“有梁孟風”、“舉案齊眉”這兩個詞語常用來形容夫妻恩愛，相敬如賓。
用料選材與雕飾圖案提煉
據資料記載，明式家具質樸簡潔、豪放規整，清代家具工藝精湛、雍容典雅。明清家具的材質以“一黃”(黃花梨)、“二黑”(紫檀)、“三紅”(老紅木、雞翅木、鐵力木等)、“四白”(楠木、櫸木、柞針木等)為排列順序。
明式家具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木家具，又以桌椅、櫥柜較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由于黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工制作。紫檀木家具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。清中期以后逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等。
明大量采用硬木制成家具，充分利用了它的美麗花紋。在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最顯著的部位，例如面心板、門心板、拙屜臉及靠背板等部位，都是用美材來取得裝飾效果。明清家具采用生漆、燙蠟。以含蠟95％的蜜蜂蠟為宜，然后擦蠟打光，使家具表面光亮潔凈，邊角光滑。
明清家具雕飾圖案的提煉方法主要有五種：直接引用、簡化提煉、抽象提煉、夸張提煉、分解與重組的提煉。
直接引用的明清家具雕飾圖案是指一些構圖優美、風格簡潔且具有一定文化意蘊的圖案。如一些簡潔的龍紋、拐子紋、花草紋、云頭紋、如意紋、回形紋、萬字紋和幾何紋等雕飾，以及福”、“祿”、“壽”、“喜”等一些漢字紋。
簡化提煉是將復雜繁瑣的圖案進行簡化和概括，在抓住原圖案神韻與精華的基礎上，刪繁就簡，去掉繁縟的層次和瑣碎的枝節，使主體形象更集中、凝練，從而形成簡潔大方又不失原有圖案大體特征和美感的一種提煉方法。
抽象提煉方法是利用幾何變形的手法對圖案形象進行變化整理，通常用幾何直線或曲線對圖案的外形進行抽象概括處理，將其歸納組成幾何形體，回紋、拐紋、卷云紋等都是成功的抽象紋樣。如清代家具上的回紋，就是由青銅器上的雷紋抽象衍化而來，它是將雷紋的線條直線化而組成的幾何形體，寓意吉利綿長。又如明清時期形式多樣的拐紋，它最初是對龍紋作幾何線條的抽象變化而來，也是非常成功的抽象雕飾圖案。
夸張提煉是對圖案中的某些特征給予突出、夸大和強調，使原有形象特征更加鮮明、生動和典型的一種提煉方法，其提煉手法主要有局部夸張、整體夸張和動態夸張等。局部夸張是強化圖案的某一部分，改變其比例和結構，以強化主題，增加裝飾效果。如明清家具腿肩部雕飾的饕餮紋，將五官加以夸大，強化其威嚴肅穆的神情，體現一種霸氣。
分解與重組提爍是根據設計者的意圖，將圖案對象加以分割移位，然后再按照一定的規律，重新組合構圖的一種提煉方法。分解的目的是為了重組和提取元素，提煉出原圖案藝術構圖中的有用成分、元素、基因、符號等。
圖案分解一般可用規則分解和自由分解兩種，前者是將圖案按橫向、縱向、扇形、斜向、網狀等形式，有規則地加以分解；自由分解是將對象按設計構成需要，作各種自由任意分解。重組圖案的手法主要有重疊、重復、組合變化或添加等。
明清家具收藏心得
據介紹，目前最具升值潛力的家具有兩類，一類是明代和清早期在文人指點下制作的明式家具，木質一般都是黃花梨；另一類是清朝康熙、雍正、乾隆三代由皇帝親自監督，宮廷藝術家指導，挑選全國最好的工匠在紫禁城里制作的清代宮廷家具，木質一般是紫檀木。
這兩類家具存世量至今總共不超過1萬件，雖然當今價格已很高，但從投資角度看，這兩類家具仍是最具升值空間的，而且幾乎沒有風險，但條件必須是珍品，而且保存良好。有人估算過，古典家具的年升值率約為20％左右。
還有一類為明清民間家具，價格便宜，很少有偽品。不過其升值空間相對要小得多，保存十年增值幅度大約在幾千元內。這類家具大多是榆木、核桃木、楸木等軟木木材，其中江南產的藝術價值較高，山西產的大多仿北京宮廷式樣，廣東的則受西洋風格影響。
不少專家指出，真正具有很高收藏價值的明清家具在市場上很少流通，消費者在購買時一定要注意從材質上分清，是花梨木、雞翅木、紅木還是紫檀木。如果一件古典家具標明是紅木或是紫檀木的，而價格卻很便宜，那一定不是真的。如果標價符實，還要看它的具體材質，因為每一種材料也分高、中、低檔，比如紫檀木就有十幾種，進料時每立方米價格從幾千元到十幾萬元都有。另外，還應注意明清家具從整體造型看線條是否流暢優美、結構是否合理。
隨著時間的推移，民間留存的古舊明清家具將會越來越少，價格越來越高，資源匱乏的現實也就越來越難滿足收藏者們的強烈愿望。在這種大趨勢下，人們就會退而求其次，自然而然地將眼光轉向可遇可求的仿古家具，尤其鐘情于那些選料精良、做工精細、形神兼備的仿古家具精品，因為無論就其珍稀名貴木材的價值，還是其藝術價值都具有一定的增值潛力。
