內容摘要：17-18世紀東方貿易興起后，中國的漆家具也開始向歐洲輸出，受到人們的珍愛。從目前保存下來的實物看，主要有填漆類的刻灰、彩繪或描金以及部分螺鈿鑲嵌類家具。中國漆家具的輸入，對歐洲的漆家具在工藝和裝飾風格兩方面都產生了重要影響，體現在漆的制備、裝飾圖案、色彩配置以及對中國漆家具的再利用上。
關鍵詞：中國 歐洲 漆家具
中國是漆家具的故鄉。中國漆是以漆樹的汁液制備的，浙江河姆渡文化遺址中出土過一只現存最早的朱漆木碗，說明我國早在六千多年前的新石器時代就已出現了漆器。戰國秦漢時期，漆器生產已經具備很高的水準，色彩以紅黑兩色為主。明清時期，漆器與漆家具的制作出現了新的繁榮，裝飾品種很多，并形成了各種地方風格。17-18世紀東方貿易興起以后，中國各類工藝品開始輸入歐洲，此時期在中國外銷家具中占主流并對歐洲藝術設計產生重大影響的即是漆家具。
一、17-18世紀中國漆家具的輸出
16世紀后期，第一位進入中國內地的意大利傳教士利瑪竇，很快注意到中國漆這種神奇的涂料。1669年出版于荷蘭阿姆斯特丹的紐霍夫的《出使中國記》以興奮的筆調提到，在中國，無論是船、建筑還是桌子、床甚至廚房用具，都髹上一層閃亮的漆。從他們的記述中，我們可以想象歐洲人初次見到中國漆家具時的贊賞之情。①
最早流入歐洲市場的可能是16世紀初印度制作的珍珠母或象牙鑲嵌的烏木家具，而不是漆家具。但到17世紀，歐洲已經被來自日本和中國的漆家具吸引住了。雖然不能確定漆家具到達歐洲的確切時間，但一份16世紀奧地利Ambras城堡的財物清單（現保存在維也納某博物館）已然列出了東方漆家具。最早將漆家具運至歐洲的是葡萄牙人，到17世紀初，荷蘭東印度公司開始在其中發揮重要作用，從公司的檔案中可以查到進口漆器的類型，如漆盤、漆柜、漆桌以及漆椅等。最早的漆家具，法國是通過荷蘭東印度公司輸入的，而英國是通過劫持一艘葡萄牙商船獲得的，時間在16世紀末。 一直到17世紀前期， 擁有幾件從日本或中國輸入的漆家具，是財富與地位的象征。17世紀后期至18世紀，東方漆家具的數量漸漸增多，但仍然屬于非普通人可以擁有的奢侈品。
二、外銷漆家具的類別與制作工藝
根據西方實物推測，更早輸入歐洲的漆家具可能是日本制作的，日本漆家具在歐洲市場上的評價很高，但中國漆家具也有自己的特色。明代嘉靖、萬歷時期（16-17世紀初），中國漆器主要有雕漆、填漆、描金、螺鈿等品種，清代康熙、雍正、乾隆三朝全盛時期，髹漆工藝大放異彩，制作繁復精美，但高檔漆家具一般為宮廷所有，外銷漆器主要是由廣東等地的一些民間作坊制作的。 從目前保存下來的實物看，主要有兩種類型 ：一種為“刻灰”或填漆，一種為彩繪或描金，此外還有部分屬于螺鈿鑲嵌。
所謂“刻灰”，是指其裝飾工藝，屬“填漆”一類，是純粹的中國特色。②制作時，先要涂上一層幾毫米厚的“漆灰”—一種磚粉、豬血和未精煉的漆的混合物，再刷上漆，然后在深色漆地上雕出凹下去的花紋，再填以漆色或油色，干后磨平。因為刀刻至“漆灰”而止，故稱“刻灰”。這種漆家具制作方便，色彩豐富，裝飾華麗，在17世紀中期比較流行，屬于輸出較早的一類中國漆家具。
17世紀后期起，銷往歐洲的彩繪或描金類漆家具逐漸增多。10世紀以來，日本發展出稱為“蒔繪”的描金畫漆工藝，質地精良。明代中國漆工楊塤曾經學習了日本的蒔繪技法并加以創新，清代宮廷造辦處也將描金技法稱為“洋漆”或“仿倭漆”。因此有人認為，中國外銷漆家具中“黑漆描金”的裝飾技法源于日本。但正如王世襄先生在《髹飾錄解讀》中所言：“我國在兩千多年前在漆器上就廣泛使用描金描銀之法”，“描金之法是由中國傳往日本的，時間在隋唐之際，或更早。當然我們也不能否認描金漆器在日本有它的高度發展，并在一定的程度上反過來影響了中國的漆工”。③
外銷漆家具上的圖案除手繪外，還采用粉本制作的方法進行復制，④以提高工作效率。其法是：用一張薄紙，用墨線勾好底稿，以針刺出圖案輪廓的針孔，將石墨粉或滑石粉覆在紙上撲打，使粉從針孔中漏下，在漆面上形成圖案輪廓。然后打上金膠，趁其未干時灑上金粉或貼上金箔。也有將填漆與描金工藝結合起來的，即用一把鐵刀沿著花紋雕刻，填上色漆，再灑上金粉。此外在手繪絲綢、手繪壁紙等外銷藝術品的制作中也曾廣泛應用過粉本復制法。
17-18世紀中國外銷漆家具，包括各種櫥柜、椅子、箱、盒及屏風等，大量采用黑漆描金圖案，很受歐洲市場歡迎。有山水風景、庭院人物、竹石花鳥、民間故事或瓶花圖等，這些漆家具裝飾華麗動人，極具豪華感，對當時歐洲的裝飾藝術產生了重大影響。
三、對歐洲漆工藝與裝飾藝術的影響
中國漆家具傳入歐洲后，在荷蘭、意大利、英國、法國等地都出現了購藏中國漆家具的熱潮，由于東方漆家具的流行及其昂貴的價格，仿制成為一門有利可圖的行業。17世紀初的西方文獻中已經零星提到了仿制中國櫥柜的活動⑤。荷蘭著名家具師William Kick也在1612年因一位將軍的要求打造過一只仿制的中國櫥柜，以與另一只進口的中國櫥柜相配，作為送給土耳其蘇丹的禮物。⑥所謂“仿制”必須具備兩個條件，一是外觀質地與中國漆家具類似，二是裝飾紋樣模仿中國漆家具。事實上，正是通過這兩個方面，中國外銷漆家具對歐洲的漆工藝乃至其它裝飾藝術都產生了重大影響。
1. 對歐洲漆工藝的影響
歐洲各國為進口東方漆器支付了大量白銀后，模仿東方漆器的實驗也在歐洲各地展開。耶穌會傳教士、科學家與手工業者一起努力，為歐洲漆器工藝的發展作出了貢獻。 其中意大利科學家、耶穌會士伯納尼（Filippo Bonanni）在1690-1700年間寫了一份有關中國漆器的詳細材料，后整理為學術報告在1720年發表。⑦他的研究利用了耶穌會士們掌握的有關中國漆的資料，認為漆來源于一種漆樹，它只生長于亞洲，不可能移植到歐洲，且漆原料是有毒的，也不便于長時間的海上運輸。因此，伯納尼指出，歐洲不可能復制中國漆，而必須尋找其代用品。這種代用品就是樹膠漆（Gum-Lac）或蟲漆（Shell-Lac）。
歐洲樹膠漆利用的天然樹脂主要為達馬樹脂、柯馬樹脂與松香等。蟲漆則來自蟲膠，是寄生在某些樹種上的紫膠蟲所分泌的一種天然動物性樹脂，因其顏色紫紅，也稱紫膠；蟲膠在采集后通過加工，將其溶解在酒精中，可以制成蟲漆。紫膠蟲在世界上分布較廣，其中以印度、東南亞與中國云南分布較多。印度本土所產的漆正是蟲漆，與中國、日本的生漆不同。而文獻記載表明， 歐洲除輸入中國與日本的漆器外，也輸入印度與東南亞的蟲漆原料。
事實上，從16世紀晚期起，歐洲就開始利用樹膠漆或蟲漆仿制中國的漆器。根據當時的文獻資料，到17世紀初，比利時的斯帕（Spa），荷蘭的阿姆斯特丹，德國的紐綸堡、奧格斯堡等地都已經有了漆器生產，法國、英國與意大利也有漆器生產的報道。荷蘭甚至出現了漆器行會，從17世紀后期起到18世紀，歐洲的漆器生產進入了黃金時代。由于歐洲的漆與中國、日本的漆不同，有的學者因此將中國或日本輸入歐洲的漆器稱為“Lacquer”，而將歐洲仿制的漆器稱為“Japan”，以示區別。⑧
17世紀晚期至18世紀初，髹漆作為紳士及上層婦女的業余愛好在社會上流行，不少貴夫人以漆藝為高雅修養，有關漆藝指導的手冊大行其道。1688年Stalker與Parker的《髹漆論叢》在荷蘭阿姆斯特丹出版，公布了漆的配方，指導人們如何從事漆藝，并提供“中國風格”的裝飾圖案，對歐洲漆繪工藝產生過重要影響。各國漆藝家制漆的方法與配方不盡相同，各有千秋。比利時的斯帕是歐洲漆器生產的中心，產品小到鼻煙壺，大到櫥柜，種類齊全。此地同時又是一個溫泉度假勝地，來此度假的旅游者將斯帕的漆器帶到歐洲各地。18世紀前期為普魯士宮廷服務的著名漆藝家達哥利（Gerard Dagly），就出生在斯帕并在家鄉接受技術訓練。在普魯士德國的宮廷所在地柏林，達哥利開設了自己的工作室，并培養了一批學生。他的弟弟則前往巴黎，在法國戈貝林皇家制造廠另開了一個工作室， 所用的漆稱為“戈貝林漆”，享有專利權。蘇耐爾（Martin Schnell）則是達哥利工作室的學徒， 后來應聘為德國薩克森宮廷服務，也取得了很大成就。馬丁兄弟（Martin Brothers）是18世紀法國著名的漆藝家，他們發明了“馬丁漆”（Vernis Matin），為法國王室裝飾凡爾賽宮的室內與家具，贏得了大學者伏爾泰的高度贊譽。1772年出版的《漆繪與鍍金工藝》是法國著名的漆藝專著，作者瓦丁（Jeen Felix Watin）本人就是一位經驗豐富的漆藝家，也為法國宮廷服務。他認為杜松樹（Juniper Tree）的樹脂是中國漆的最好替代品，并在書中提供了清漆（Varnish）的制作方法 ：將山達脂或蟲膠溶解于酒精中，將制備好的漆一道一道地覆蓋在淺色、光滑和緊密的木質表面（比如椴樹、楓樹和梨樹等），可以制成不亞于東方漆器的產品。該書的章節取了這樣的標題：“如何模仿中國漆器”，“如何以斯帕的形式仿制中國漆器“，”如何修復”等。
因此，雖然歐洲的漆工藝與中國不同，但卻是在仿制中國漆器的過程中發展起來的。為了達到更好的仿制效果，歐洲髹漆工藝對木材的質地有很高的要求。
2. 對裝飾藝術的影響
中國外銷漆家具對歐洲裝飾藝術的影響，主要表現在以下三方面：
一是借鑒漆家具的裝飾紋樣。從17世紀中期開始，荷蘭、英國、德國、法國等地出現了大量裝飾東方紋樣的漆器，以至于有些產品分不出產地。 前述為普魯士宮廷服務的達哥利以及為薩克森宮廷服務的蘇耐爾，他們的作品都以嫻熟而優雅的“中國風格”聞名，因為歐洲的文化背景，有時候會更注重焦點透視以增強紋樣的立體感。
借鑒漆器紋樣的不限于家具，不少17-18世紀歐洲制作的陶瓷、金屬制品、紡織品、壁毯上的圖案也來源于漆繪家具。比如，最負盛名的“耶魯”壁毯， 是美國耶魯大學的創始人耶魯先生在17世紀末向倫敦Soho壁毯廠訂購的，耶魯曾經作為英國東印度公司的代表在印度擔任過地方總督的職位，這幅壁毯描述了東方的人物與風景，兼有印度與中國的影子，但學者們比較一致的看法是，其深色地上裝飾風景與活動人物的這種構圖形式來源于中國或日本漆器。
二是在色彩上借用漆器的配色方法。 黑色與金色，紅色與金色，或黑色、紅色與金色的色彩組合來源于中國與日本的外銷漆器。 中國漆器的傳統是紅黑兩色，清代外銷漆家具常用黑地描金裝飾，在黑漆底上用金色表現庭園山水與花鳥圖案，與日本漆器相仿。17世紀后期還輸出螺鈿鑲嵌家具，色彩較為豐富，18世紀的彩繪漆家具更是富麗堂皇，地色則多為紅色或黑色，且用描金或描彩表現紋樣。17-18世紀歐洲的“中國風格”家具經常采用這一類型的配色，表現東方的人物與風景極具魅力，室內設計也常用紅、黑、金三色組合。
三是將漆家具拆卸后，重新組合成各種新的設計形式。 中國的外銷漆繪屏風最受歡迎，因為畫面的長寬較適合裝飾墻壁，而且兩面都可以利用。從屏風與家具中拆下來的華麗動人的東方漆板，首先加以修整潤飾，然后被一塊塊鑲嵌在房間的墻壁上，四周加上飄逸流暢的洛可可邊飾，是最為尊貴的室內裝飾形式，稱為“中國房間”。如東方漆板的數量不足，則用歐洲當地工匠的模仿之作補入。漆繪飾板裝飾的“中國房間”自荷蘭起源，后傳入法國與德國，一直流行到18世紀中期，至今仍有一些精美的房間保存下來。
拆下來的漆板也能重新用于家具。18世紀的路易十五時期，法國發展出一種杰出的家具裝飾工藝，即把拆下來的東方漆板修整并加精心潤飾后拼裝在新的家具上，構成路易十五時期典型的家具風格 ：彩繪的東方漆板、大理石的桌面、精致的髹漆、鍍金的銅飾，造型上有著洛可可時期特有的優美曲線，可謂美輪美奐。樣式以立柜、抽屜柜和抽屜桌等為多，正立面和兩個側面都鑲有精美的東方漆板，其中中國漆板大多為五色彩繪庭園風景、人物故事等，裝飾得較滿 ；而日本漆板以黑地描金為主，山水風景、溪流瀑布，裝飾得比較疏朗。這些家具一般都有制作者的簽名，體現了法國家具最為華麗動人的特征。路易十六時期，“中國風格”不再流行，但路易十六的王后瑪麗·安托瓦內特耐特熱愛東方藝術，一部分精美的家具仍以東方漆板裝飾，較為節制，風格優美。
結語
綜上所述，17-18世紀，在大航海時代東方貿易繁榮的大背景下，中國廣東等地生產的中國漆家具曾經有相當數量向歐洲輸出，促進了歐洲漆工藝的發展，并對歐洲的裝飾藝術產生過重大影響，導致歐洲家具中所謂“中國風格”的流行。歐洲的洛可可家具樣式也影響到廣東的家具設計，所謂的“廣式家具”正是在這樣的背景下形成的，其明顯的歐式風格也區別于中國傳統的家具樣式。
注釋：
①《利瑪竇中國札記》：何高濟、王遵仲、李申譯，中華書局，北京，2001，第18頁。/②據王世襄《髹飾錄解說》，款彩，也稱“刻灰”，“款彩的漆胎，為了便于刊刻，一般都不堅實。采用材料可能有磚粉、豬血，而生漆并不多。所以它的顏色近于灰綠。刊刻時，刻至漆灰而止，刻灰的名稱就是這樣來的”，文物出版社，北京，1998，第135頁。/③同②。/④粉本：或為畫稿的別稱，或指畫稿制作方法。清代方薰《山靜居畫論》：“畫稿謂粉本者，古人于畫稿上加描粉筆，用時撲入縑素，依粉痕落墨，故名之也。”清代李修易《小蓬萊閣畫鑒》：“唐宋人所畫，先立粉本，慘淡經營，定其位置，然后落墨。”本文所說的粉本指的是技法。/⑤Hugh Honour: Chinoiserie: The Vision of Cathay，John Murray Ltd.London, New York,1973，P44./⑥Madeleine Jarry ：Chinoiserie ：Chinese Influence on European Decotative Art 17th and 18th Centuries，The Vendome Press New York，Sotheby Publications，London，1981，P135./⑦Madeleine Jarry：Chinoiserie ：Chinese Influence on European Decotative Art 17th and 18th Centuries，The Vendome Press New York，Sotheby Publications，London，1981，P134. /⑧Oliver Impey:Chinoiserie: the Impact of Oriental Styles on Western Art and Decoration, Charles Scribner's Sons,New York,1976，P114.
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袁宣萍浙江工業大學藝術學院
關鍵詞：中國 歐洲 漆家具
中國是漆家具的故鄉。中國漆是以漆樹的汁液制備的，浙江河姆渡文化遺址中出土過一只現存最早的朱漆木碗，說明我國早在六千多年前的新石器時代就已出現了漆器。戰國秦漢時期，漆器生產已經具備很高的水準，色彩以紅黑兩色為主。明清時期，漆器與漆家具的制作出現了新的繁榮，裝飾品種很多，并形成了各種地方風格。17-18世紀東方貿易興起以后，中國各類工藝品開始輸入歐洲，此時期在中國外銷家具中占主流并對歐洲藝術設計產生重大影響的即是漆家具。
一、17-18世紀中國漆家具的輸出
16世紀后期，第一位進入中國內地的意大利傳教士利瑪竇，很快注意到中國漆這種神奇的涂料。1669年出版于荷蘭阿姆斯特丹的紐霍夫的《出使中國記》以興奮的筆調提到，在中國，無論是船、建筑還是桌子、床甚至廚房用具，都髹上一層閃亮的漆。從他們的記述中，我們可以想象歐洲人初次見到中國漆家具時的贊賞之情。①
最早流入歐洲市場的可能是16世紀初印度制作的珍珠母或象牙鑲嵌的烏木家具，而不是漆家具。但到17世紀，歐洲已經被來自日本和中國的漆家具吸引住了。雖然不能確定漆家具到達歐洲的確切時間，但一份16世紀奧地利Ambras城堡的財物清單（現保存在維也納某博物館）已然列出了東方漆家具。最早將漆家具運至歐洲的是葡萄牙人，到17世紀初，荷蘭東印度公司開始在其中發揮重要作用，從公司的檔案中可以查到進口漆器的類型，如漆盤、漆柜、漆桌以及漆椅等。最早的漆家具，法國是通過荷蘭東印度公司輸入的，而英國是通過劫持一艘葡萄牙商船獲得的，時間在16世紀末。 一直到17世紀前期， 擁有幾件從日本或中國輸入的漆家具，是財富與地位的象征。17世紀后期至18世紀，東方漆家具的數量漸漸增多，但仍然屬于非普通人可以擁有的奢侈品。
二、外銷漆家具的類別與制作工藝
根據西方實物推測，更早輸入歐洲的漆家具可能是日本制作的，日本漆家具在歐洲市場上的評價很高，但中國漆家具也有自己的特色。明代嘉靖、萬歷時期（16-17世紀初），中國漆器主要有雕漆、填漆、描金、螺鈿等品種，清代康熙、雍正、乾隆三朝全盛時期，髹漆工藝大放異彩，制作繁復精美，但高檔漆家具一般為宮廷所有，外銷漆器主要是由廣東等地的一些民間作坊制作的。 從目前保存下來的實物看，主要有兩種類型 ：一種為“刻灰”或填漆，一種為彩繪或描金，此外還有部分屬于螺鈿鑲嵌。
所謂“刻灰”，是指其裝飾工藝，屬“填漆”一類，是純粹的中國特色。②制作時，先要涂上一層幾毫米厚的“漆灰”—一種磚粉、豬血和未精煉的漆的混合物，再刷上漆，然后在深色漆地上雕出凹下去的花紋，再填以漆色或油色，干后磨平。因為刀刻至“漆灰”而止，故稱“刻灰”。這種漆家具制作方便，色彩豐富，裝飾華麗，在17世紀中期比較流行，屬于輸出較早的一類中國漆家具。
17世紀后期起，銷往歐洲的彩繪或描金類漆家具逐漸增多。10世紀以來，日本發展出稱為“蒔繪”的描金畫漆工藝，質地精良。明代中國漆工楊塤曾經學習了日本的蒔繪技法并加以創新，清代宮廷造辦處也將描金技法稱為“洋漆”或“仿倭漆”。因此有人認為，中國外銷漆家具中“黑漆描金”的裝飾技法源于日本。但正如王世襄先生在《髹飾錄解讀》中所言：“我國在兩千多年前在漆器上就廣泛使用描金描銀之法”，“描金之法是由中國傳往日本的，時間在隋唐之際，或更早。當然我們也不能否認描金漆器在日本有它的高度發展，并在一定的程度上反過來影響了中國的漆工”。③
外銷漆家具上的圖案除手繪外，還采用粉本制作的方法進行復制，④以提高工作效率。其法是：用一張薄紙，用墨線勾好底稿，以針刺出圖案輪廓的針孔，將石墨粉或滑石粉覆在紙上撲打，使粉從針孔中漏下，在漆面上形成圖案輪廓。然后打上金膠，趁其未干時灑上金粉或貼上金箔。也有將填漆與描金工藝結合起來的，即用一把鐵刀沿著花紋雕刻，填上色漆，再灑上金粉。此外在手繪絲綢、手繪壁紙等外銷藝術品的制作中也曾廣泛應用過粉本復制法。
17-18世紀中國外銷漆家具，包括各種櫥柜、椅子、箱、盒及屏風等，大量采用黑漆描金圖案，很受歐洲市場歡迎。有山水風景、庭院人物、竹石花鳥、民間故事或瓶花圖等，這些漆家具裝飾華麗動人，極具豪華感，對當時歐洲的裝飾藝術產生了重大影響。
三、對歐洲漆工藝與裝飾藝術的影響
中國漆家具傳入歐洲后，在荷蘭、意大利、英國、法國等地都出現了購藏中國漆家具的熱潮，由于東方漆家具的流行及其昂貴的價格，仿制成為一門有利可圖的行業。17世紀初的西方文獻中已經零星提到了仿制中國櫥柜的活動⑤。荷蘭著名家具師William Kick也在1612年因一位將軍的要求打造過一只仿制的中國櫥柜，以與另一只進口的中國櫥柜相配，作為送給土耳其蘇丹的禮物。⑥所謂“仿制”必須具備兩個條件，一是外觀質地與中國漆家具類似，二是裝飾紋樣模仿中國漆家具。事實上，正是通過這兩個方面，中國外銷漆家具對歐洲的漆工藝乃至其它裝飾藝術都產生了重大影響。
1. 對歐洲漆工藝的影響
歐洲各國為進口東方漆器支付了大量白銀后，模仿東方漆器的實驗也在歐洲各地展開。耶穌會傳教士、科學家與手工業者一起努力，為歐洲漆器工藝的發展作出了貢獻。 其中意大利科學家、耶穌會士伯納尼（Filippo Bonanni）在1690-1700年間寫了一份有關中國漆器的詳細材料，后整理為學術報告在1720年發表。⑦他的研究利用了耶穌會士們掌握的有關中國漆的資料，認為漆來源于一種漆樹，它只生長于亞洲，不可能移植到歐洲，且漆原料是有毒的，也不便于長時間的海上運輸。因此，伯納尼指出，歐洲不可能復制中國漆，而必須尋找其代用品。這種代用品就是樹膠漆（Gum-Lac）或蟲漆（Shell-Lac）。
歐洲樹膠漆利用的天然樹脂主要為達馬樹脂、柯馬樹脂與松香等。蟲漆則來自蟲膠，是寄生在某些樹種上的紫膠蟲所分泌的一種天然動物性樹脂，因其顏色紫紅，也稱紫膠；蟲膠在采集后通過加工，將其溶解在酒精中，可以制成蟲漆。紫膠蟲在世界上分布較廣，其中以印度、東南亞與中國云南分布較多。印度本土所產的漆正是蟲漆，與中國、日本的生漆不同。而文獻記載表明， 歐洲除輸入中國與日本的漆器外，也輸入印度與東南亞的蟲漆原料。
事實上，從16世紀晚期起，歐洲就開始利用樹膠漆或蟲漆仿制中國的漆器。根據當時的文獻資料，到17世紀初，比利時的斯帕（Spa），荷蘭的阿姆斯特丹，德國的紐綸堡、奧格斯堡等地都已經有了漆器生產，法國、英國與意大利也有漆器生產的報道。荷蘭甚至出現了漆器行會，從17世紀后期起到18世紀，歐洲的漆器生產進入了黃金時代。由于歐洲的漆與中國、日本的漆不同，有的學者因此將中國或日本輸入歐洲的漆器稱為“Lacquer”，而將歐洲仿制的漆器稱為“Japan”，以示區別。⑧
17世紀晚期至18世紀初，髹漆作為紳士及上層婦女的業余愛好在社會上流行，不少貴夫人以漆藝為高雅修養，有關漆藝指導的手冊大行其道。1688年Stalker與Parker的《髹漆論叢》在荷蘭阿姆斯特丹出版，公布了漆的配方，指導人們如何從事漆藝，并提供“中國風格”的裝飾圖案，對歐洲漆繪工藝產生過重要影響。各國漆藝家制漆的方法與配方不盡相同，各有千秋。比利時的斯帕是歐洲漆器生產的中心，產品小到鼻煙壺，大到櫥柜，種類齊全。此地同時又是一個溫泉度假勝地，來此度假的旅游者將斯帕的漆器帶到歐洲各地。18世紀前期為普魯士宮廷服務的著名漆藝家達哥利（Gerard Dagly），就出生在斯帕并在家鄉接受技術訓練。在普魯士德國的宮廷所在地柏林，達哥利開設了自己的工作室，并培養了一批學生。他的弟弟則前往巴黎，在法國戈貝林皇家制造廠另開了一個工作室， 所用的漆稱為“戈貝林漆”，享有專利權。蘇耐爾（Martin Schnell）則是達哥利工作室的學徒， 后來應聘為德國薩克森宮廷服務，也取得了很大成就。馬丁兄弟（Martin Brothers）是18世紀法國著名的漆藝家，他們發明了“馬丁漆”（Vernis Matin），為法國王室裝飾凡爾賽宮的室內與家具，贏得了大學者伏爾泰的高度贊譽。1772年出版的《漆繪與鍍金工藝》是法國著名的漆藝專著，作者瓦丁（Jeen Felix Watin）本人就是一位經驗豐富的漆藝家，也為法國宮廷服務。他認為杜松樹（Juniper Tree）的樹脂是中國漆的最好替代品，并在書中提供了清漆（Varnish）的制作方法 ：將山達脂或蟲膠溶解于酒精中，將制備好的漆一道一道地覆蓋在淺色、光滑和緊密的木質表面（比如椴樹、楓樹和梨樹等），可以制成不亞于東方漆器的產品。該書的章節取了這樣的標題：“如何模仿中國漆器”，“如何以斯帕的形式仿制中國漆器“，”如何修復”等。
因此，雖然歐洲的漆工藝與中國不同，但卻是在仿制中國漆器的過程中發展起來的。為了達到更好的仿制效果，歐洲髹漆工藝對木材的質地有很高的要求。
2. 對裝飾藝術的影響
中國外銷漆家具對歐洲裝飾藝術的影響，主要表現在以下三方面：
一是借鑒漆家具的裝飾紋樣。從17世紀中期開始，荷蘭、英國、德國、法國等地出現了大量裝飾東方紋樣的漆器，以至于有些產品分不出產地。 前述為普魯士宮廷服務的達哥利以及為薩克森宮廷服務的蘇耐爾，他們的作品都以嫻熟而優雅的“中國風格”聞名，因為歐洲的文化背景，有時候會更注重焦點透視以增強紋樣的立體感。
借鑒漆器紋樣的不限于家具，不少17-18世紀歐洲制作的陶瓷、金屬制品、紡織品、壁毯上的圖案也來源于漆繪家具。比如，最負盛名的“耶魯”壁毯， 是美國耶魯大學的創始人耶魯先生在17世紀末向倫敦Soho壁毯廠訂購的，耶魯曾經作為英國東印度公司的代表在印度擔任過地方總督的職位，這幅壁毯描述了東方的人物與風景，兼有印度與中國的影子，但學者們比較一致的看法是，其深色地上裝飾風景與活動人物的這種構圖形式來源于中國或日本漆器。
二是在色彩上借用漆器的配色方法。 黑色與金色，紅色與金色，或黑色、紅色與金色的色彩組合來源于中國與日本的外銷漆器。 中國漆器的傳統是紅黑兩色，清代外銷漆家具常用黑地描金裝飾，在黑漆底上用金色表現庭園山水與花鳥圖案，與日本漆器相仿。17世紀后期還輸出螺鈿鑲嵌家具，色彩較為豐富，18世紀的彩繪漆家具更是富麗堂皇，地色則多為紅色或黑色，且用描金或描彩表現紋樣。17-18世紀歐洲的“中國風格”家具經常采用這一類型的配色，表現東方的人物與風景極具魅力，室內設計也常用紅、黑、金三色組合。
三是將漆家具拆卸后，重新組合成各種新的設計形式。 中國的外銷漆繪屏風最受歡迎，因為畫面的長寬較適合裝飾墻壁，而且兩面都可以利用。從屏風與家具中拆下來的華麗動人的東方漆板，首先加以修整潤飾，然后被一塊塊鑲嵌在房間的墻壁上，四周加上飄逸流暢的洛可可邊飾，是最為尊貴的室內裝飾形式，稱為“中國房間”。如東方漆板的數量不足，則用歐洲當地工匠的模仿之作補入。漆繪飾板裝飾的“中國房間”自荷蘭起源，后傳入法國與德國，一直流行到18世紀中期，至今仍有一些精美的房間保存下來。
拆下來的漆板也能重新用于家具。18世紀的路易十五時期，法國發展出一種杰出的家具裝飾工藝，即把拆下來的東方漆板修整并加精心潤飾后拼裝在新的家具上，構成路易十五時期典型的家具風格 ：彩繪的東方漆板、大理石的桌面、精致的髹漆、鍍金的銅飾，造型上有著洛可可時期特有的優美曲線，可謂美輪美奐。樣式以立柜、抽屜柜和抽屜桌等為多，正立面和兩個側面都鑲有精美的東方漆板，其中中國漆板大多為五色彩繪庭園風景、人物故事等，裝飾得較滿 ；而日本漆板以黑地描金為主，山水風景、溪流瀑布，裝飾得比較疏朗。這些家具一般都有制作者的簽名，體現了法國家具最為華麗動人的特征。路易十六時期，“中國風格”不再流行，但路易十六的王后瑪麗·安托瓦內特耐特熱愛東方藝術，一部分精美的家具仍以東方漆板裝飾，較為節制，風格優美。
結語
綜上所述，17-18世紀，在大航海時代東方貿易繁榮的大背景下，中國廣東等地生產的中國漆家具曾經有相當數量向歐洲輸出，促進了歐洲漆工藝的發展，并對歐洲的裝飾藝術產生過重大影響，導致歐洲家具中所謂“中國風格”的流行。歐洲的洛可可家具樣式也影響到廣東的家具設計，所謂的“廣式家具”正是在這樣的背景下形成的，其明顯的歐式風格也區別于中國傳統的家具樣式。
注釋：
①《利瑪竇中國札記》：何高濟、王遵仲、李申譯，中華書局，北京，2001，第18頁。/②據王世襄《髹飾錄解說》，款彩，也稱“刻灰”，“款彩的漆胎，為了便于刊刻，一般都不堅實。采用材料可能有磚粉、豬血，而生漆并不多。所以它的顏色近于灰綠。刊刻時，刻至漆灰而止，刻灰的名稱就是這樣來的”，文物出版社，北京，1998，第135頁。/③同②。/④粉本：或為畫稿的別稱，或指畫稿制作方法。清代方薰《山靜居畫論》：“畫稿謂粉本者，古人于畫稿上加描粉筆，用時撲入縑素，依粉痕落墨，故名之也。”清代李修易《小蓬萊閣畫鑒》：“唐宋人所畫，先立粉本，慘淡經營，定其位置，然后落墨。”本文所說的粉本指的是技法。/⑤Hugh Honour: Chinoiserie: The Vision of Cathay，John Murray Ltd.London, New York,1973，P44./⑥Madeleine Jarry ：Chinoiserie ：Chinese Influence on European Decotative Art 17th and 18th Centuries，The Vendome Press New York，Sotheby Publications，London，1981，P135./⑦Madeleine Jarry：Chinoiserie ：Chinese Influence on European Decotative Art 17th and 18th Centuries，The Vendome Press New York，Sotheby Publications，London，1981，P134. /⑧Oliver Impey:Chinoiserie: the Impact of Oriental Styles on Western Art and Decoration, Charles Scribner's Sons,New York,1976，P114.
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袁宣萍浙江工業大學藝術學院
